2025年大學(xué)《應(yīng)用中文》專業(yè)題庫——戲曲表演中的肢體語言考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每小題2分，共20分。下列每小題選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題意的，請將正確選項(xiàng)的代表字母填在題后的括號內(nèi)。）1.在戲曲表演中，被稱為“百戲之祖”的劇種是（）。A.京劇B.昆曲C.豫劇D.越劇2.以下哪一項(xiàng)不屬于戲曲表演“手”部基本程式動(dòng)作？（）A.揖B.指點(diǎn)C.捋須D.踢腿3.戲曲表演中，“圓場”主要運(yùn)用的是哪種步法？（）A.踏步B.蹉步C.云步D.碎步4.表現(xiàn)人物驚恐、慌亂狀態(tài)的身段動(dòng)作，通常被稱為（）。A.急板B.亮相C.搖曳D.顫栗5.在戲曲舞臺上，演員通過眼神（如“喜上眉梢”、“怒目圓睜”）來傳達(dá)內(nèi)心情感，這體現(xiàn)了戲曲肢體語言的（）特點(diǎn)。A.象征性B.寫意性C.虛擬性D.真實(shí)性6.“唱、念、做、打”是戲曲表演的四種基本技藝，其中“做”主要指（）。A.唱功和念白B.手眼身法步等身段表演C.武打和翻騰技巧D.音樂伴奏和舞臺美術(shù)7.不同行當(dāng)?shù)谋硌莞饔刑厣?，例如，凈角常通過濃重的妝容和（）來突出人物性格。A.優(yōu)美的身段B.幽默的念白C.強(qiáng)烈的表演D.特定的程式動(dòng)作8.戲曲表演中的“水袖”運(yùn)用，既可以表現(xiàn)環(huán)境（如拂塵、撣塵），也可以表達(dá)人物情緒（如拋袖、擲袖），這體現(xiàn)了其（）功能。A.裝飾性B.表現(xiàn)性C.實(shí)用性D.象征性9.將戲曲中富有表現(xiàn)力的肢體動(dòng)作和技巧，借鑒運(yùn)用于現(xiàn)代影視表演中，體現(xiàn)了戲曲肢體語言的（）價(jià)值。A.歷史價(jià)值B.藝術(shù)價(jià)值C.文化傳承價(jià)值D.實(shí)用應(yīng)用價(jià)值10.簡潔而富有力量感，用以造型或強(qiáng)調(diào)某個(gè)瞬間動(dòng)作的表演，通常被稱為（）。A.身段B.亮相C.法步D.念白二、填空題（每空1分，共15分。請將答案填寫在橫線上。）1.戲曲表演的肢體語言具有高度__________和__________的特點(diǎn)。2.通過眼神、面部表情和__________等組成的面部表情體系，是戲曲演員傳遞情感的重要手段。3.“程式化”是戲曲表演的核心特征之一，它指的是具有__________和__________的規(guī)范化的表演程式。4.“手眼身法步”是戲曲表演的基礎(chǔ)功，其中“步”主要指__________的運(yùn)用。5.不同劇種的表演風(fēng)格各異，例如，京劇以__________為主，昆曲則更注重__________。6.戲曲表演中的虛擬性體現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)生活的__________和__________。7.丑角在戲曲中常運(yùn)用__________等夸張的表演手法來塑造人物形象。8.眼神的運(yùn)用在戲曲中被稱為“__________”，不同眼神表達(dá)不同含義。9.分析戲曲肢體語言，需要結(jié)合具體的__________和__________進(jìn)行。10.戲曲的__________和__________是構(gòu)成其綜合藝術(shù)魅力的重要組成部分。三、名詞解釋（每小題3分，共12分。請簡要解釋下列名詞的含義。）1.程式化2.寫意性3.行當(dāng)4.亮相四、簡答題（每小題5分，共20分。請簡要回答下列問題。）1.簡述戲曲表演中“手”部動(dòng)作的基本類型及其表現(xiàn)功能。2.分析戲曲肢體語言如何體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想。3.為什么說觀察和分析戲曲肢體語言需要關(guān)注其“程式化”特征？4.結(jié)合具體例子，說明戲曲演員如何通過眼神傳遞人物的情感。五、論述題（15分。請結(jié)合具體戲曲人物或片段的例子，深入論述戲曲肢體語言在塑造人物形象和推動(dòng)劇情發(fā)展方面的作用。）---試卷答案一、選擇題1.B2.D3.C4.D5.B6.B7.D8.B9.D10.B二、填空題1.程式化，象征性2.手勢3.規(guī)范性，程序性4.步法5.京劇，昆曲6.舍棄，提煉7.丑中見美8.手眼身法步9.劇種，劇目10.唱念做打，舞臺美術(shù)三、名詞解釋1.程式化：指戲曲表演中，將生活動(dòng)作提煉、概括，并根據(jù)角色、情感、程式需要進(jìn)行規(guī)范化和定型化處理，形成一套相對固定、具有象征意義的表演模式和方法。2.寫意性：指戲曲表演不追求對現(xiàn)實(shí)生活的完全模仿和再現(xiàn)，而是通過提煉、夸張、變形等手法，抓住事物的神韻和本質(zhì)特征，以簡潔、傳神的表演傳達(dá)豐富的情感和意境。3.行當(dāng)：指中國戲曲中根據(jù)演員扮演的人物類型、性格特征、表演風(fēng)格和技藝要求劃分的類別，如生、旦、凈、丑等。4.亮相：指戲曲演員在表演中，經(jīng)過一系列動(dòng)作準(zhǔn)備后，突然停止，做出一個(gè)富有造型感、能充分展示人物性格、身份或情緒狀態(tài)的瞬間姿態(tài)。四、簡答題1.簡述戲曲表演中“手”部動(dòng)作的基本類型及其表現(xiàn)功能。答：戲曲手部動(dòng)作的基本類型主要包括：指法（如蘭花指、劍指等）、掌法（如攤掌、抱掌等）、拳頭（如拳、勾手等）、袖法（運(yùn)用水袖）等。其表現(xiàn)功能主要是：①表現(xiàn)人物的身份、性格（如旦角的蘭花指體現(xiàn)柔美，凈角的勾手體現(xiàn)威猛）；②傳達(dá)人物的內(nèi)心情感（如握拳表示憤怒，攤掌表示驚訝或推讓）；③示意環(huán)境或動(dòng)作（如指路、拂塵）；④配合眼神和身段，共同塑造人物形象。2.分析戲曲肢體語言如何體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想。答：戲曲肢體語言深刻體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想，主要體現(xiàn)在：①天人合一與寫意精神：戲曲虛擬性的表演，如用圓場代替行走，用程式化動(dòng)作表現(xiàn)生活，體現(xiàn)了對自然規(guī)律的提煉和順應(yīng)，以及追求神似而非形似的審美觀，與道家思想中的“道法自然”和寫意精神相通。②陰陽五行觀念：戲曲角色行當(dāng)?shù)膭澐郑ㄉ﹥舫螅⑸蔬\(yùn)用（紅黑黃綠等）以及動(dòng)作的剛?cè)?、?dòng)靜對比等，often融合了陰陽五行的思想，體現(xiàn)了對立統(tǒng)一、相互轉(zhuǎn)化的辯證觀念。③倫理道德觀念：通過程式化的忠奸善惡表演，戲曲肢體語言直觀地傳遞和強(qiáng)化了儒家強(qiáng)調(diào)的忠孝節(jié)義等倫理道德規(guī)范。3.為什么說觀察和分析戲曲肢體語言需要關(guān)注其“程式化”特征？答：因?yàn)閼蚯摹俺淌交笔瞧渌囆g(shù)本質(zhì)的核心。首先，它是理解戲曲表演的基礎(chǔ)，不懂程式，就無法理解演員的動(dòng)作為何如此表現(xiàn)，更無法解讀其深層含義。其次，程式中蘊(yùn)含著豐富的文化信息和審美標(biāo)準(zhǔn)，分析程式有助于理解戲曲的美學(xué)特征和文化內(nèi)涵。再次，同一程式在不同演員、不同劇目、不同情境下會(huì)有細(xì)微變化，關(guān)注程式化特征能幫助分析這些變化如何服務(wù)于人物塑造和劇情表達(dá)。因此，不關(guān)注程式化，對戲曲肢體語言的分析就會(huì)流于表面或誤解其本質(zhì)。4.結(jié)合具體例子，說明戲曲演員如何通過眼神傳遞人物的情感。答：戲曲演員極其重視眼神的表現(xiàn)力，素有“一臺戲，眼兒戲”的說法。例如，在表現(xiàn)人物高興時(shí)，眼神可能明亮、流轉(zhuǎn)，出現(xiàn)“喜上眉梢”的神態(tài)；表現(xiàn)憤怒時(shí)，眼神可能瞪大、圓睜，目光如炬，所謂“怒目圓睜”；表現(xiàn)悲傷時(shí)，眼神可能低垂、迷離，或含淚欲滴；表現(xiàn)恐懼時(shí)，眼神可能躲閃、驚恐。以京劇《鍘美案》中包拯的表演為例，他即使面對秦檜及其子女，眼神也常保持威嚴(yán)、正直，不卑不亢，通過眼神傳達(dá)出其剛正不阿的性格和內(nèi)心態(tài)度。眼神的運(yùn)用，配合面部肌肉的細(xì)微變化，是戲曲演員“傳神”的關(guān)鍵。五、論述題（以下提供一個(gè)論述題的答題思路框架，具體內(nèi)容需結(jié)合實(shí)例展開）答：戲曲肢體語言在塑造人物形象和推動(dòng)劇情發(fā)展方面起著至關(guān)重要的作用。首先，戲曲肢體語言是塑造人物形象的重要手段。它通過高度程式化的動(dòng)作、姿態(tài)、表情等，塑造出具有鮮明個(gè)性和身份特征的人物形象。例如，生角的儒雅、旦角的嬌美、凈角的威猛、丑角的詼諧，都通過各自獨(dú)特的身段、步法、手眼動(dòng)作得以體現(xiàn)。特定的人物（如神仙、鬼怪、英雄、奸臣）也有其標(biāo)志性的肢體語言模式。演員通過對程式化的掌握和個(gè)性化演繹，將人物的性格、氣質(zhì)、內(nèi)心世界生動(dòng)地呈現(xiàn)在舞臺上。其次，戲曲肢體語言直接推動(dòng)著劇情的發(fā)展。演員的表演動(dòng)作往往蘊(yùn)含著戲劇情節(jié)的信息。如人物上場的特定步伐、見面的行禮動(dòng)作、打斗中的攻防轉(zhuǎn)換、表達(dá)愛慕時(shí)的含情脈脈、表達(dá)悲傷時(shí)的捶胸頓足等，都直接構(gòu)成了劇情進(jìn)展的環(huán)節(jié)，并影響著觀眾對劇情的理解和感受。例如，