影視鑒賞綜合知識(shí)考試題庫(kù)大全（附答案）

判斷題+單選題

1.電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（）

A、三一律

B、劇本創(chuàng)作

C、舞臺(tái)表演

D、情節(jié)沖突

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

2.“電影是三種時(shí)間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合”是下面哪一位的

觀點(diǎn)：（）

A、馬爾庫(kù)塞

B、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ?/p>

C、卡努杜

D、巴贊

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

3.以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）

A.《杜拉拉升職記》

B.《英雄》

C.《三峽好人》

D.《小時(shí)代》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

4.從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

5.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是0。

A.阿喀琉斯

B.康迪德

C.浮士德

D.俄耳浦斯

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

6.下列不屬于卓別林作品的是0

A.《淘金記》

B.《城市之光》

C.《愛德華大夫》

D.《摩登時(shí)代》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

7.下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）

A.《浮華世界》

B.《放大》

C.《紅色沙漠》

D.《愛情三部曲》

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

8.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

A.《重慶森林》

B.《愛情麻辣燙》

C.《通天塔》

D.《羅生門》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

9.下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年代：。

標(biāo)準(zhǔn)答案：B)

A、《西北偏北》

B、《39級(jí)臺(tái)階》

C、《后窗》

D、《眩暈》

10.所謂“戲劇的戲核”是指()。

A、演員精彩的表演

B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧

C、視覺、聽覺的高度配合

D、以上都是

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

1L下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是()。

A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。

C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。

D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

12.以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？()

A、《杜拉拉升職記》

B、《英雄》

C、《三峽好人》

D、《〃時(shí)代》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

13.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N

0電影。

A、舞臺(tái)劇化

B、音樂劇化

C、小說化

D、詩(shī)化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

14.下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？()

A、《雨中曲》

B、《紅色沙漠》

C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

15.下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是()。

A、《39級(jí)臺(tái)階》

B、《蝴蝶夢(mèng)》

C、《后窗》

D、《奪魂島》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

16.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是()。

A、人與蛆

B、甲板上的沖突

C、敖德薩階梯

D、百姓士兵聯(lián)歡

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

17.格里菲斯的代表作有()。

A、《妣》

B、《愛情三部曲》

C、《39級(jí)臺(tái)階》

D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

18.被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是()。

A、普多夫金

B、愛森斯坦

C、維爾托夫

D、庫(kù)里肖夫

標(biāo)準(zhǔn)答窠：C

19.電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是()。

A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型

B、前者是直接造型，后者是間接造型

C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

D、前者是間接造型，后者是直接造型

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

20.在電影《有話好好說》，()扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。

A、姜文

B、瞿穎

C、李保田

D、以上都對(duì)

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

21.八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是()。

A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影

B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

22.第一部可考的有聲電影是()。

A、《浮華世界》

B、給她歌王》

C、《紅色沙漠》

D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

標(biāo)準(zhǔn)答窠：B

23.認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是()。

A、維爾托夫

B、庫(kù)里肖夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

24.認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是()。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

25.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是()。

A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B、新的電影技術(shù)帶來更多形式

C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

26.電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是()。

A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

27.電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是()。

A、主人公的工作

B、主人公尋找自行車

C、一個(gè)窮人偷了自行車

D、人和自行車的關(guān)系

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

28.理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是()。

A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

29.下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是()。

A、它采用了歷史偶像化的手法

B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

S：D

30.電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與()密切相關(guān)。

A、社會(huì)文明

B、意識(shí)形態(tài)

C、科學(xué)技術(shù)

D、人們接受程度

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

31.法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)？克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞

臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指0。

A、舞臺(tái)劇的音樂很重要

B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要

C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要

D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

32.在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以0為

主導(dǎo)地位。

A、市民意識(shí)形態(tài)

B、主流意識(shí)形態(tài)

C、精英意識(shí)形態(tài)

D、邊緣意識(shí)形態(tài)

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

33.認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是()。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

34.電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的0表現(xiàn)了出來。

A、情境

B、情緒

C、時(shí)間

D、視野

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

35,下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是()。

A、這是一部美國(guó)電影

B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式

C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

36.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是0。

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯

條：A

37.電影《黃土地》展開的是對(duì)()的反思。

A、社會(huì)階級(jí)矛盾

B、中國(guó)傳統(tǒng)文化

C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

D、政治體系

標(biāo)準(zhǔn)有案：B

38.下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下

頑強(qiáng)生存”的是0。

A、《亂世佳人》

B、《阿甘正傳》

C、《公民凱恩》

D、《淘冊(cè)己》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

39.電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與()密切相關(guān)。

A、社會(huì)文明

B、意識(shí)形態(tài)

C、科學(xué)技術(shù)

D、人們接受程度

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

40.下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是()。

A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。

B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。

C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

41.電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變

化，另一個(gè)是()。

A、電影制作流程的變化

B、電影營(yíng)銷模式的變化

C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D、電影文化屬性的變化

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

42.下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是0。

A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。

D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

43.理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是()。

A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

標(biāo)上答案:A

44.電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是()。

A、線性敘述

B、分段敘述

C、同源敘述

D、逆向敘述

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

45.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)0。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

46.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是()。

A、普多夫金

B、愛森斯坦

C、維爾托夫

D、庫(kù)里肖夫

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

47.()認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

48.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是()。

A、巴贊

B、卡梅隆

C、王爾德

D、漢德遜

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

49.下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是()。

A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。

B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。

C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

50.下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是()c

A、電影視覺感官印象化、感性抒情

B、電影畫面扭曲變形且夸張

C、電影人物符號(hào)化

D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

51.“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一

個(gè)階段被提出的：()

A、20世紀(jì)60年代

B、20世紀(jì)70年代

C、20世紀(jì)80年代

D、20世紀(jì)90年代

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

52.現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。

A、民族性

B、文化反思

C、主體性

D、劇情沖突

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

53.多元文化對(duì)電影的制約描述不正確的為0?

A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

B、多種意識(shí)形態(tài)的沖突

C、大眾文化的形態(tài)

D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

54.下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)

錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：0?

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化

C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

D、精神產(chǎn)品、精神文化

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

55.下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）？

A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式

B、用來描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程

C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活

方式

D、用作象征知識(shí)，尤其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

56.英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：（）導(dǎo)讀：

A、威廉士

B、海明威

C、培根

D、湯林森

D

57.繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：（）

A、靜態(tài)造型與動(dòng)態(tài)造型

B、動(dòng)態(tài)造型與靜態(tài)造型

C、唯美的造型與動(dòng)態(tài)的造型

D、靜態(tài)的造型與唯美的造型

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

58.元曲《天凈沙?秋思》的作者是：（）

A、關(guān)漢卿

B、馬致遠(yuǎn)

C、白樸

D、王實(shí)甫

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

59.“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”

出自舒婷的下面哪一部作品：（）

A、《雙娜》

B、《始祖鳥》

G您（橡樹》

D、《思念》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

60.電影《雞毛信》的編劇是：（）

A、梁信

B、張俊祥

C、霍達(dá)

D、王海鶉

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

61.榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項(xiàng)功能：（）？

A、集體行為學(xué)和個(gè)體行為學(xué)

B、個(gè)體行為學(xué)和集體行為學(xué)

C、個(gè)體心理學(xué)和集體心理學(xué)

D、集體心理學(xué)和個(gè)體的心理學(xué)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

62.下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（）

A、《紅高緲

B、《地道戰(zhàn)》

C、《趙氏孤兒》

D、《黑駿馬》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

63.當(dāng)代中國(guó)著作《美的歷程》的作者是：（）？

A、黑澤明

B、海巖

C、王朔

D、李澤厚

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

64.電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng):

0

A、剪輯效果

B、文學(xué)性

C、視覺效果

D、絮絮叨叨的對(duì)話

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

65,下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：0

A、《英雄》

B、《紅玫瑰與白玫瑰》

C、《白玫瑰與紅玫瓚

D、《霸王別姬》

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

66.《狗鎮(zhèn)》是由卜面哪一位演員主演的：（）

A、湯姆?克魯斯

B、尼古拉斯?凱奇

C、布拉德?皮特

D、妮可?基德曼

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

67.從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）

A、前者遠(yuǎn)后者近

B、前者近后者遠(yuǎn)

C、前者可變后者不變

D、前者不變后者可變

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

68.電影《小鞋子》中沖突的焦點(diǎn)是什么：（）

A、哥哥

B、妹妹

C、鞋子

D、運(yùn)動(dòng)會(huì)

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

69.電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）

A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間

B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間

C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間

D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

70.電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因?yàn)殡娪昂蛻騽〉?/p>

基本語(yǔ)言不同，電影使用的是鏡頭語(yǔ)言，而戲劇采用的是什么語(yǔ)言

A、幕

B、文字

C、場(chǎng)

D、音樂

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

71.電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧

A、舞臺(tái)控制

B、設(shè)置矛盾與沖突

C、場(chǎng)景布置

D、人物性格突出

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

72.電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間

A、物理時(shí)間

B、真實(shí)時(shí)間

C、虛化時(shí)間

D、心理時(shí)間

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

73.“布萊希特體系”是哪個(gè)國(guó)家的學(xué)派：（）

A、美國(guó)

B、德國(guó)

C、俄國(guó)

D、英國(guó)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

74.對(duì)電影藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)的可比性描述不正確的為

A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性

B、表現(xiàn)得深廣度

C、以人為本

D、具有寫出史詩(shī)的可能

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

75.現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫飄忽，把潛意識(shí)夢(mèng)幻影像化。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

76.下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國(guó)1905年革命20

周年獻(xiàn)禮的影片

A、《陳》

B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

D、《黨同伐異》

5：B

77.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)?)。

A、它可以讓觀眾角色替代

B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂

C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益

D、以上都對(duì)

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

78.關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是()。

A、它是電影理論史上非常有名的一句話。

B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

79.下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是()。

A、《老井》

B、《大閱兵》

C、《一個(gè)和八個(gè)》

D、《黃土啦

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

80.“數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：()

A、十進(jìn)制

B、八進(jìn)制

C、二進(jìn)制

D、十六進(jìn)制

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

81.《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）

A、尼葛洛龐帝

B、比爾蓋茨

C、巴菲特

D、索羅斯

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

82.下列利用“長(zhǎng)鏡頭理論”拍攝的是哪的電影：（）

A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

B、《母親》

C、《公民凱恩》

D、《滑動(dòng)門》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

83.電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)

國(guó)家形象的作用。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

84.電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。

A.社會(huì)階級(jí)矛盾

B.中國(guó)傳統(tǒng)文化

C.小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

D.政治體系

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

85.卜列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：()？

A、影院

B、網(wǎng)絡(luò)

C、舞臺(tái)

D、電視機(jī)

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

86.巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

87.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N

()電影。

A、舞臺(tái)劇化

B、音樂劇化

C、小說化

D、詩(shī)化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

88.下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是()。

A.這是一部節(jié)奏很慢的電影。

B.這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。

C.這是一部視覺感非常濃烈的電影。

D.以上都對(duì)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

89.下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是()。

A.布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B.它要求生活和表演很接近

C.周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格

D.它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

90.電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性°

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

91.對(duì)于大眾文化量的特征的描述正確的是？

A、游戲和娛樂并不是人的一種天性需要

B、電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能

C、電影具有真實(shí)性替代性滿足的娛樂化功能

D、游戲和娛樂是人的一種后天需要

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

92.電影《頑主》改編自下面哪一位作家的小說：()？

A、李龍?jiān)?/p>

B、莫言

C、王朔

D、余秋雨

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

93.下面哪一部電影不屬于知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)的作品：（）？

A、《黃土啦

B、《一個(gè)與八個(gè)》

C、《孩子王》

D、《小武》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

94.電影《有話好好說》屬于下面哪一類意識(shí)形態(tài)的作品：（）？

A^市民

B、青年、邊緣

C、主流

D、西方

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

95.不代表知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)的電影是？

A、《黃土地〉

B、《一個(gè)和八個(gè)》

C、《孩子王》

D、《陽(yáng)光燦爛的日子》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

96.電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：0?

A、知識(shí)分子

B、武士

C、農(nóng)民

D、工人

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

97.對(duì)中國(guó)電影的主要意識(shí)形態(tài)敘述錯(cuò)誤的是？

A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

B、市民意識(shí)形態(tài)

C、青年、邊緣意識(shí)形態(tài)

D、非主流意識(shí)形態(tài)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

98.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是

0。

A.母子與軍隊(duì)沖突奔逃?jì)雰很囅禄炾?duì)開炮

B.艦隊(duì)開炮母子與軍隊(duì)沖突奔逃?jì)雰很囅禄?/p>

C嬰兒車下滑母子與軍隊(duì)沖突奔逃艦隊(duì)開炮

D.奔逃母子與軍隊(duì)沖突嬰兒車下滑艦隊(duì)開炮

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

99.以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？()

A、《杜拉拉升職記》

B、《英雄》

C、《三峽好人》

D、《小時(shí)代》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

100.香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。

A.無根的殖民地文化

B.人口來源豐富

C.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制

D.年輕人占多數(shù)

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

101.與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

102.電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表

達(dá)方式。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

103.先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)

言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

104.美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)

中難得一見的東西°

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

105.好萊塢風(fēng)格電影注重打斗夸張沖突對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲

劇化電影。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：J普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影

106.英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。()

標(biāo)準(zhǔn)答案：J電影藝術(shù)與儀式

107.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括()。

A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突

B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突

C、大和小的沖突

D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

108.電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一

種公共話語(yǔ)空間。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：J視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

109.現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)()。

A、民族性

B、文化反思

C、主體性

D、劇情沖突

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

110.下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是()。

A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

C、巴贊贊同人道主義精神和理想。

D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

11L現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)()。

A.民族性

B.文化反思

C.主體性

D.劇情沖突

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

112.盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了()。

A、戲劇主義美學(xué)

B、表現(xiàn)主義美學(xué)

C、再現(xiàn)主義美學(xué)

D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

113.與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

H4.電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

115.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是()。

A、巴贊

卡梅隆

C、王爾德

D、漢德遜

B

116.電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電

影的這段歷史。()

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

117.愛情片黑幫片戰(zhàn)爭(zhēng)片是按。劃分的類型電影種類。

A.題材

B.形式

C.影調(diào)

D.場(chǎng)所

5：A

118.電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模

型，即0。

A.倒敘

B.臼我分裂

C.時(shí)空穿插

D.心里獨(dú)白

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

119.中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)?)。

A.他們的電影缺乏自我分裂

B.他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主

C.他們的電影劇情結(jié)局清晰

D.他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

120.下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。

A.《廚師大盜和她的情人》

B.《燕尾蝶》

C.《大話西游》

D.《黃土地》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

121.先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)

言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）

122.中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

123.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：，

124.所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社

會(huì)階層的利益。（）

125.“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

126.大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

127.伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X《小武》賞析

128.電影《公民凱恩》被叫做“好萊土烏電影的另類”是因?yàn)樗且环N

。電影。

A、舞臺(tái)劇化

B、音樂劇化

C、小說化

D、詩(shī)化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

129.下列電影中不屬于青年邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。

A.《周末情人》

B.《愛情麻辣燙》

C.《長(zhǎng)大成人》

D.《非常夏日》

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

130.中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：J紀(jì)實(shí)性美學(xué)

131.很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界

的救星和警察。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

132.日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離

生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

133.下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是0。

A.《陽(yáng)光燦爛的日子》

B.《太陽(yáng)照常升起》

C.《有話好好說》

D.《讓子彈飛》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

134.類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。

0

林小件二:X

135.電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一

般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

136.下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是0。

A.《一條安達(dá)魯狗》

B.《對(duì)角線交響曲》

C.《吸血鬼》

D.《機(jī)器的舞蹈》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

137.戲劇化的電影美學(xué)最集中做到最好的代表是（）。

A.香港類型電影

B.歐洲藝術(shù)電影

C.經(jīng)典好萊塢電影

D.中國(guó)樣板戲電影

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

138.電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電

影的這段歷史。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

139.巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

140.文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象

性，文學(xué)的多義性、電影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存

在本質(zhì)的不同

A、媒介

B、時(shí)間

C、接受

D、形象

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

141.油畫《自由在引導(dǎo)著人民》描繪是哪個(gè)國(guó)家的革命事件：（）

A、德國(guó)

B、法國(guó)

C、俄國(guó)

D、美國(guó)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

142.電影《紅高粱》中的儀式不包括卜面哪一項(xiàng)：（）

A、做禮拜儀式

B、顛轎儀式

C、獻(xiàn)祭儀式

D、祭酒儀式

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

143.《失戀33天》從開始的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影反映了全媒介時(shí)代

的電影的什么

A、全媒介營(yíng)銷

B、跨媒介傳播

C、電影概念的重估

D、大片與小片的美學(xué)分化

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

144.就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（）

A、建筑工地

戲劇舞臺(tái)

C、攝像鏡頭

D、臥室客廳

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

145.下面哪一項(xiàng)不屬于電影作為文化的三個(gè)層次：（）

A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

B、日常生活方式、日常生活的儀式

C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)

D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

146.下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)

錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化

C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

D、精神產(chǎn)品、精神文化

答案:C

147.文化含義的三個(gè)層次中不包括哪項(xiàng)

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化

C、精神產(chǎn)品、精神文化

D、消費(fèi)產(chǎn)品、消費(fèi)文化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

148.英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：（）

A、威廉士

B、海明威

C、培根

D、湯林森

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

149.繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么

A、多/少

B、運(yùn)動(dòng)/靜止

C、大/小

D、整齊/散亂

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

150.認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是0。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

151.下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）

A、媒介

B、接受

C、語(yǔ)言

D、形象

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

152.下面哪一部電影不屬于知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)的作品：（）

A、《黃土啦

B、《一個(gè)與八個(gè)》

C、《孩子王》

D、《小武》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

153,下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（）

A、《紅高粱》

B、《地道戰(zhàn)》

C、《趙氏孤兒》

D、穗駿馬》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

154.下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：0

A、05雄》

B、《紅玫瑰與白網(wǎng)

C、《白玫瑰與紅玫珊

155.“布萊希特體系”是哪個(gè)國(guó)家的學(xué)派：（）

A、美國(guó)

B、德國(guó)

C、俄國(guó)

D、英國(guó)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

156.斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強(qiáng)調(diào)下面哪一項(xiàng)原則：（）

A、后現(xiàn)代主義

B、現(xiàn)實(shí)主義

C、存在主義

D、虛構(gòu)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

157.《黃土地》的導(dǎo)演是：（）

A、張藝謀

B、何群

C、陳凱歌

D、王學(xué)圻

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

158.蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的誕生在二十世紀(jì)的哪個(gè)年代：（）

A、八十年代

B、六十年代

C、四十年代

D、二十年代

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

159.愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）

A、敘事蒙太奇

B、表現(xiàn)蒙太奇

C、心理蒙太奇

D、理性蒙太奇

D

160.作為蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的愛森斯坦導(dǎo)演的代表作為

A、《除》

B、《鏡頭與蒙太奇》

C、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

A、黃婉秋

B、寧?kù)o

C、張文君

D、鄧麗君

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

161.下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：（）

A、固守陳規(guī)的方法

B、比較的視野

C、文化的維度

D、思維的高度

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

162.對(duì)中國(guó)電影的主要意識(shí)形態(tài)敘述錯(cuò)誤的是

A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

B、市民意識(shí)形態(tài)

C、青年、邊緣意識(shí)形態(tài)

D、非主流意識(shí)形態(tài)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

163.下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（）

A、《神話》

B、《阿甘正傳》

C、《后窗》

D、《淘金涉

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

164.電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：（）

A、知識(shí)分子

B、武士

C、農(nóng)民

D、工人

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

165.下面哪一部作品體現(xiàn)了第四代導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)的補(bǔ)課：（）

A、《安陽(yáng)嬰心

B、《鄰居》

C、《小野

以《一個(gè)都不能少》

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

166,認(rèn)為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：（）

A、老子

B、莊子

C、孔子

D、孟子

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

167.薩里斯認(rèn)為如果好萊塢像叢林，其中具有個(gè)性的導(dǎo)演就是什么

A、一株小草

B、一棵樹

C、一片落葉

D、孕育叢林的土壤

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

168.認(rèn)為“風(fēng)格即人”的布封是哪個(gè)國(guó)家的作家：（）

A、法國(guó)

B、美國(guó)

C、意大利

D、奧地利

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

169.下面哪一項(xiàng)是文化混雜在影片《夜宴》里的表現(xiàn)：（）

A、牡丹坊的殺戮

B、羅馬軍政

C、忍者般的造型

D、武士日式的剖腹自殺

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

170.電影《集結(jié)號(hào)》的主角的名字是：（）

A、谷子地

B、劉澤水

C、趙二斗

D、姜茂才

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

171.宗白華認(rèn)為西洋繪畫自覺講求藝術(shù)與下面哪一項(xiàng)相一致：（）

A、紀(jì)實(shí)

B、寫意

C、科學(xué)

D、表現(xiàn)

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

172,下面哪一項(xiàng)不屬于中國(guó)影視的大眾文化：（）

A、古典經(jīng)典

B、紅色經(jīng)典

C、民間文化的大眾化

D、傳統(tǒng)文化的世俗化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

173.描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：0

A、《制昏風(fēng)雨情》

B、《金婚》

C、《和平年代》

D、頌喜姻緣》

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

174.《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）

A、尼葛洛龐帝

B、比爾蓋茨

C、巴菲特

D、索羅斯

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

175.電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（）

A、陳凱歌

B、張藝謀

C、賈樟柯

D、姜文

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

176.庫(kù)勒的“游戲再動(dòng)說”中，能夠緩和感性理性沖動(dòng)間矛盾的“游

戲”是指0。

A.藝術(shù)創(chuàng)造

B.辯證思維

C社會(huì)交往

D.閱讀和體驗(yàn)

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

177.05年拍攝成功的中國(guó)第一部電影是：（）

A、《定軍山》

B、《霸王別姬》

C、《牡丹亭》

D、《三國(guó)》

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

178.在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：J現(xiàn)代主義電影賞析

179.后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

180.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)

揮到了極致。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

18L相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。

A.將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

B.視覺造型跟文化意向相剝離

C.電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格

D.以上都對(duì)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

182.電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。

A.時(shí)間需要停止

B.畫寬不能變化

C.造型是暫時(shí)的

D.在運(yùn)動(dòng)中造型

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

183.電影跟文學(xué)的根本性差別是()。

A.受眾不同

B.表達(dá)方式不同

C.媒介不同

D.歷史不同

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

184.下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是()。

A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)

B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)

C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演

D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

185.意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括()。

A、《偷自行車的人》

B、《羅馬H點(diǎn)》

C、《羅馬——不設(shè)防的城市》

D、《小鞋子》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

186.某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()

187.“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

188.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

189.在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為

代表的英國(guó)。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：義鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影

190.關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。

A.它是電影理論史上非常有名的一句話。

B.由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。

C.這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。

D.意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

191.技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

192.電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美

男主角的故事。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

193.根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類0的

延伸。

A.視覺

B.聽覺

C.想象

D.觸覺

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

194.中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利c（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

195.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)

揮到了極致。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

196.在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：J現(xiàn)代主義電影賞析

197.法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通

過電影手段表現(xiàn)心理。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：J中國(guó)電影中的現(xiàn)代主義

198.張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑.

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V電影的自我認(rèn)同功能

199.繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么（）

A、多/少

B、運(yùn)動(dòng)/靜止

C、大/小

D、整齊/散亂

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

200.“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）

A、詹姆斯?卡梅隆

B、史蒂文?斯皮爾伯格

C、阿斯特呂克

D、喬治?盧卡斯

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

201.下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大閱兵》

C、《一個(gè)和八個(gè)》

D、《黃土地》

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

202.“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個(gè)段落：（）

A、奔逃

B、母與子

C、嬰兒車

D、雄獅的醒來

答案:B

203.對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是

A、總體現(xiàn)實(shí)主義

B、完整世界的神話

C、美國(guó)后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié)

D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

204.講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）

A、《英雄》

B、《滑動(dòng)門》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

205.《愛情麻辣燙》主要敘述的故事片段中不包括

A、中學(xué)生早戀

B、老年人黃昏戀

C、青年男女復(fù)婚

D、中年男女離婚

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

206.當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國(guó)家的電影：（）

A、英國(guó)

B、美國(guó)

C、意大利

D、伊朗

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

207.下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）

A、布拉德?皮特

B、查理?卓別林

C、艾倫?里克曼

D、西爾維斯特?史泰龍

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

208.被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（）

A、舞蹈

B、美術(shù)

C、文學(xué)

D、電視

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

209.“游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：（）

A、馬爾庫(kù)塞

B、馬克思

C、席勒

D、巴贊

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

210.巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。

A.時(shí)間和人物性格

B.時(shí)間和空間

C.空間和人物性格

D.人物性格和故事

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

211.抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：（）

A、文學(xué)

B、美術(shù)

C、戲劇

D、音樂

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

212.下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是：（）

A、涉及到人文精神

B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)

C、法國(guó)著名電影

D、運(yùn)用電腦特技

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

213.下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：（）

A、《王的盛宴》

B、《紅高毅

C、《讓射飛》

D、《無搬

D

214.下列不是對(duì)電影的藝術(shù)定位是：()

A、時(shí)空綜合藝術(shù)

B、實(shí)用綜合藝術(shù)

C、視聽綜合藝術(shù)

D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

215.電影跟文學(xué)的根本性差別是()。

A、受眾不同

B、表達(dá)方式不同

C、媒介不同

D、歷史不同

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

216.電影《黃土地》展開的是對(duì)()的反思。

A、社會(huì)階級(jí)矛盾

B、中國(guó)傳統(tǒng)文化

C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

D、政治體系

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

217.王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)

非常強(qiáng)烈。()

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

218.中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和

傳統(tǒng)的功能。（）

標(biāo)海谷彳X

219.電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表

達(dá)方式。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

220.普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

221.下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格

D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

222.下列電影中，不是改編自小說的是（）。

A.《一個(gè)都不能少》

B.《芙蓉鎮(zhèn)》

C.《紅高梁》

D.《國(guó)王的演講》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

223.造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設(shè)計(jì)等是電影里哪一項(xiàng)藝術(shù)的體現(xiàn)：（）

舞蹈

B、美術(shù)

C、戲劇

D、音樂

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

224.數(shù)字化就是將許多復(fù)雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù),

再以這些數(shù)字、數(shù)據(jù)建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，吧它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗?/p>

二進(jìn)制代碼，引入計(jì)算機(jī)內(nèi)部，進(jìn)行統(tǒng)一處理

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

225.電影可以說是發(fā)生在其它藝術(shù)的交叉點(diǎn)上

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

226.電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

227.魯?shù)婪?阿思海姆認(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是

的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制造出來的。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

228.建筑、語(yǔ)言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

229.電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的延伸。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

230.宗白華認(rèn)為“西洋繪畫是自覺講求藝術(shù)與科學(xué)的一致”。

231.后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對(duì)

現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對(duì)藝術(shù)本身

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

232.“長(zhǎng)鏡頭理論”提倡時(shí)間的連續(xù)性和空間的完整性

標(biāo)準(zhǔn)答案：，

233.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影注重強(qiáng)化戲劇性，強(qiáng)化視覺奇觀性

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

234.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中水兵殺了軍官，起義成功。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

235.《浮華世界》是意大利現(xiàn)代主義電影大師安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)的第一

部彩色電影

標(biāo)準(zhǔn)答案：x

236.電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本

真。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

237.一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

238.電影《頑主》改編自王朔的小說

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

239.電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

240.電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

241.電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對(duì)稱的廣闊遠(yuǎn)景。

242.丹尼爾認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文

化

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

243.斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全?樣的

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

244,被稱為“第八藝術(shù)”的電視可以追溯到1936年11月2日,美國(guó)

ABC廣播電臺(tái)

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

245.麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)

了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了"c

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

246.中國(guó)第五代導(dǎo)演時(shí)期電影進(jìn)入了“偽現(xiàn)實(shí)主義”，這是因?yàn)樵陔?/p>

影中沒有體現(xiàn)個(gè)人的焦慮而是對(duì)民族的反思

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

247.“視覺滯留原理”是電影藝術(shù)成因的心理學(xué)視覺。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

248.張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

249.電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

250.張藝謀執(zhí)導(dǎo)的弓影《活著》涉及到文化大革命

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

251.世界七大奇跡之一的羅德島太陽(yáng)神巨像矗立于希臘羅德島

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

252.拉薩姆認(rèn)為鮑特創(chuàng)造了電影的句法

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

253.電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

254.“黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表

現(xiàn)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

255.張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”o

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

256.雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而

一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一部影片的要點(diǎn)”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

257.黑色電影是類型電影的一種，是從觀眾的反映這個(gè)角度來劃分的。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

258.普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風(fēng)格不一樣，前者偏重于詩(shī)意的蒙

太奇，后者偏重于理性的蒙太奇

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

259.賈樟柯的電影對(duì)聲音的應(yīng)用很獨(dú)特，都是有聲源的音樂。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

260.《文本》的創(chuàng)刊號(hào)的主題是“導(dǎo)演及作者”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

261.美國(guó)著名影評(píng)人安德魯?薩里斯，是作者論的堅(jiān)定支持者。

L'/i--z,XV/

262.電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的延伸。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

263.美國(guó)后現(xiàn)代主義是從對(duì)好萊塢的反判開始，而英國(guó)的后現(xiàn)代主義

是從紳士文化到嬉皮文化開始的

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

264.張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

265.電影《維洛尼卡的雙重生命》中法國(guó)的維羅妮卡先死去。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

266.現(xiàn)代主義主要是指19世紀(jì)初到20世紀(jì)中期這段時(shí)間的藝術(shù)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

267,通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的

能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識(shí)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

268.34年11月2日英國(guó)BBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，電視

藝術(shù)誕生。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

269.長(zhǎng)鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景

深鏡頭來表達(dá)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

270.大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

271.席勒認(rèn)為當(dāng)人游戲時(shí)，他就不是一個(gè)完整的人

標(biāo)準(zhǔn)答案：x

272.電影《甲方乙方》中的圓夢(mèng)公司叫“3T公司”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

273.合拍片中的西方意識(shí)形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

274.穿越劇從某種程度折射了主流的意識(shí)形態(tài)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

275.繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

276.一個(gè)老母親搖著搖籃作為一個(gè)過渡鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)在哪一部作品

中黨同伐異《羅生門》

是關(guān)于一個(gè)人的分段敘事，《公民凱恩》是關(guān)于一件事的分段敘事

標(biāo)準(zhǔn)答案：x

277.電影《集結(jié)號(hào)》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

278.電影《英雄》故事敘述的年代是南北朝時(shí)代。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

279.席勒認(rèn)為當(dāng)人游戲時(shí)，他就不是一個(gè)完整的人

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

280.電影里面的藝術(shù)——文學(xué)（情節(jié)、故事、人物、對(duì)話語(yǔ)言、抒情

性）。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

281.《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電

影過渡的電影史

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

282.麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)

了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

283.電影是一種時(shí)間藝術(shù)，

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

284.美國(guó)電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的。答案是：

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

285.從人類心理學(xué)視角來看，視覺滯留原理被廣泛應(yīng)用于電影中，最

早發(fā)現(xiàn)這一原理的是卡努杜。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

286.敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好象是真正的運(yùn)動(dòng)，

實(shí)際上是他自己心中制造出來的”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

287.電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝

術(shù)之列。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

288.電影中的藝術(shù)戲劇主要包括戲劇性沖突、結(jié)構(gòu)、表演性藝術(shù)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

289.能量在區(qū)域里是相互聯(lián)系的

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

290.“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”反對(duì)“長(zhǎng)鏡頭理論”，支持蒙太奇理論

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

291.月球車是中國(guó)最高智能的機(jī)器人

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

292.一般而言，電影是三維立體空間，而戲劇是二維平面空間。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

293.《建國(guó)大業(yè)》《建黨大業(yè)》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電

影。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

294.后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘

述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

295.電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝

術(shù)之列。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

296.麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)

了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

297.藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對(duì)立的，不能相互輔助。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

298.光波即電磁波

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

299.在一個(gè)軌道里，不能有兩個(gè)電子自旋方向相同

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

300.地震時(shí)往往會(huì)伴隨著崩滑的發(fā)生

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

301.我國(guó)蒙古地區(qū)容易發(fā)生地震

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

302.世界上所有物質(zhì)都遵循熱脹冷縮定律

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

303.卡爾納克神廟位于英國(guó)

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

304.草書結(jié)體采取的種種的化繁為簡(jiǎn)的方法是公認(rèn)的約定俗成的準(zhǔn)

則，不能自己隨意創(chuàng)造

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

305.建筑、語(yǔ)言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

306.電影《楚門的世界》楚門生活在真實(shí)的桃源島上。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

307.新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年1976年電影藝術(shù)成因的心

理學(xué)視覺是視覺滯留原理嗎

仞"二1「?jìng)€(gè)：X

308.巴比倫通天塔幸存至今

標(biāo)準(zhǔn)?孑案：X《黨同伐異》和《通天塔》都是從國(guó)際化視角上采用分

段描述發(fā)敘述不同的故事。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

309.中國(guó)園林追求自然情趣

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

310.敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好象是真正的運(yùn)動(dòng)，

實(shí)際上是他自己心中制造出來的”。

/

V

311.法國(guó)著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”

標(biāo)準(zhǔn)答案：義世界建筑史：

312.《英雄》的文化意義在于從視覺啟蒙到視覺消費(fèi)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

313.電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的延伸。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

314,通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的

能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識(shí)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

315.電影《重慶森林》是在重慶的一個(gè)森林里拍攝的。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

316.電影《集結(jié)號(hào)》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

317.戲劇性沖突是會(huì)過時(shí)的，所以電影不但要學(xué)習(xí)戲劇的舞臺(tái)布景等

外在的內(nèi)容，更要學(xué)習(xí)其核心內(nèi)在的東西。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

318.電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

319.長(zhǎng)鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景

深鏡頭來表達(dá)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

320.“枯膝、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

321.電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾

的意識(shí)中完全消失

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

322.湯林森認(rèn)為文化是復(fù)雜生活的整體，包括了知識(shí)、信仰、藝術(shù)、

法律、風(fēng)俗，但不包括人作為社會(huì)成員所習(xí)得的其他各種能力與習(xí)慣

林/住合木:X

323.《滿城盡帶黃金甲》是一部極具文化反思的電影，是很沉重很壓

抑的電影。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

324.張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

325.《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電

影過渡的電影史

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

326.電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

327.下面關(guān)于戲劇與電影的表演差異表達(dá)不正確的是場(chǎng)景布置差異

下面哪一部作品被稱為〃散文詩(shī)〃電影

標(biāo)準(zhǔn)答案：D城南舊事

328.電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（）

A、三一律

B、劇本創(chuàng)作

C、舞臺(tái)表演

D、情節(jié)沖突

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

329.影同戲劇的相近在于下面的哪一項(xiàng)：（）

A、劇本的創(chuàng)造

B、演員的藝術(shù)

C、拍攝的技術(shù)

D、情節(jié)的沖突

B

330.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了愛森

斯坦的理性蒙太奇理論是。總體現(xiàn)實(shí)主義是誰(shuí)的思想巴贊愛森斯坦的

埋論屬于哪種類別的蒙太奇：（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：D）

A、敘事蒙太奇

B、表現(xiàn)蒙太奇

C、心理蒙太奇

D、理性蒙太奇

331.格里菲斯的《黨同伐異》共描述了四個(gè)不同時(shí)間和空間的故事,

下列選項(xiàng)中哪個(gè)不是其中的故事

A、“母與法”

B、“基督受難”

C、“巴比倫的淪陷”

D、“拿破侖兵敗滑鐵盧”

標(biāo)準(zhǔn)答案：D）

332.下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）

A、《藝術(shù)家》

B、《侏羅紀(jì)公園》

C、《辛德勒的名單》

D、《水澆園丁》

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

333.造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設(shè)計(jì)等是電影里哪一項(xiàng)藝術(shù)的體現(xiàn)：0

A、舞蹈

B、美術(shù)

C、戲劇

D、音樂

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

334.下列不屬于電影中的文學(xué)是：（）

A、情節(jié)

B、故事

C、對(duì)話語(yǔ)言

D、舞蹈

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

335.六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：黃婉秋抒情性屬

于電影中的哪種藝術(shù)形式：文學(xué)下面不屬于電影的負(fù)面批判的一項(xiàng)是:

0

A、無法反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活

B、深度的喪失、平面化、單面化的問題

C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)與意識(shí)形態(tài)欺騙性

D、過度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失問題

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

336.藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)：（）

A、時(shí)間藝術(shù)

B、空間藝術(shù)

C、時(shí)空綜合藝術(shù)

D、想象藝術(shù)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

337.巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

338.電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

339.下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美

國(guó)重組新生的是()。

A.《亂世佳人》

B.《阿甘正傳》

C.《公民凱恩》

D.《淘金記》

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

340.下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：()?

A、影院

B、網(wǎng)絡(luò)

C、舞臺(tái)

D、電視機(jī)

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

341.馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造。的形象。

A.民族英雄

B.大都市白領(lǐng)

C.城市普通市民

D.鄉(xiāng)村農(nóng)民

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

342.描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ?/p>

A、《雌》

B、《正午》

C、《日出》

D、《雷雨》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

343.以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？0

A.《杜拉拉升職記》

B.《英雄》

C.《三峽好人》

D.《小時(shí)代》

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

344.下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活?、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)

不正確一項(xiàng)是：0?

A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”

B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式

C、人類傳播方式的革命性變化

D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

345.下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)

錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）？

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化

C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

D、精神產(chǎn)品、精神文化

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

346.文化含義的三個(gè)層次中不包括哪項(xiàng)？

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化

C、精神產(chǎn)品、精神文化

D、消費(fèi)產(chǎn)品、消費(fèi)文化

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

347.英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：（）導(dǎo)讀：

A、威廉士

B、海明威

C、培根

D、湯林森

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

348.《黃土地》的導(dǎo)演是：（）

A、張藝謀

B、何群

C、陳凱歌

D、王學(xué)圻

標(biāo)準(zhǔn)答案：C

349.“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”

出自舒婷的下面哪一部作品：（）

A、《雙黜》

B、《始祖鳥》

C、《致橡樹》

D、《思念》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

350.電影造型語(yǔ)言不包括

A、畫面構(gòu)圖

B、鰥

C、光線

D、劇本

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

351.電影《雞毛信》的編劇是：（）

A、梁信

B、張俊祥

C、霍達(dá)

D、王海鶉

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

352.電影是各種什么東西的交匯與斗爭(zhēng)、合謀的場(chǎng)域

A、意識(shí)形態(tài)

B、文化

C、精神需求

D、藝術(shù)電影

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

353.電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧

A、舞臺(tái)控制

B、設(shè)置矛盾與沖突

C、場(chǎng)景布置

D、人物性格突出

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

354.一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其

他藝術(shù)門類角度出發(fā)。

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

355.“布萊希特體系”是哪個(gè)國(guó)家的學(xué)派：（）

A、美國(guó)

B、德國(guó)

C、俄國(guó)

D、英國(guó)

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

356.巴贊的思想中有關(guān)于橋、什么和小河的比喻

A、石頭

B、水草

C、小魚

D、河水

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

357.關(guān)于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）

A、維爾托夫

B、巴贊

C、愛森斯坦

D、格里菲斯

標(biāo)準(zhǔn)答案：B

358.“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個(gè)段落：（）

A、奔逃

B、母與子

C、嬰兒車

D、雄獅的醒來

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359.廣島之戀的主人翁是C士兵電影《野草莓》中教授從事的專業(yè)是:

0

D）

A、化學(xué)

B、數(shù)學(xué)

C、哲學(xué)

D、醫(yī)學(xué)

360.電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、

不同空間、不同國(guó)家的故事。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

361.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

362.從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

363.下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。

A.電影的對(duì)話要符合人物性格

B.電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展

C.電影的對(duì)話是文學(xué)性的

D.以上都對(duì)

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

364.“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇

A、對(duì)比蒙太奇

B、平行蒙太奇

C、時(shí)空蒙太奇

D、隱喻蒙太奇

標(biāo)準(zhǔn)答案：A

365.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)

揮到了極致。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

366.意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。

A.《偷自行車的人》

B.《羅馬11點(diǎn)》

C.《羅馬一一不設(shè)防的城市》

D.《小鞋子》

標(biāo)準(zhǔn)答案：D

367.電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表

達(dá)方式。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

368.與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。

o

\/

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

369.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：V

370.電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一

般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

371.反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

372.從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通

俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

373.現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

374.在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為

代表的英國(guó)。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

375.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：V巴贊及其理論

376.電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一

種公共話語(yǔ)空間。

0

標(biāo)柞谷小J視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

377.電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）

X

378.大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）

標(biāo)準(zhǔn)答案：X

379.電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)

國(guó)家形象的作用。

0

標(biāo)準(zhǔn)答案：J

380.盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。

A.戲劇主義美學(xué)

B.表現(xiàn)主義美學(xué)

C.