2025浙江紹興嵊州市文旅發(fā)展集團(tuán)有限公司招聘越劇演員專業(yè)技能測試和書筆試歷年參考題庫附帶答案詳解一、選擇題從給出的選項(xiàng)中選擇正確答案（共100題）1、越劇起源于下列哪個(gè)省份？A.江蘇省B.浙江省C.福建省D.安徽省【參考答案】B【解析】越劇發(fā)源于浙江省嵊州市（原嵊縣），于清末民初時(shí)期形成，后逐漸發(fā)展成為全國第二大劇種。因其唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩，尤以女小生見長，流行于長三角地區(qū)并輻射全國。2、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中，“十八相送”一折主要表現(xiàn)的是：A.梁祝分別時(shí)的戰(zhàn)斗場面B.祝英臺(tái)暗示心意而梁山伯未悟C.二人拜堂成親的場景D.英臺(tái)抗婚的激烈沖突【參考答案】B【解析】“十八相送”通過祝英臺(tái)多次借景喻情，暗示自己女兒身份及愛意，而梁山伯憨厚不解，形成含蓄動(dòng)人的戲劇張力，展現(xiàn)越劇細(xì)膩抒情的藝術(shù)特色。3、越劇四大經(jīng)典劇目通常包括《梁山伯與祝英臺(tái)》《西廂記》《紅樓夢》和：A.《白蛇傳》B.《穆桂英掛帥》C.《祥林嫂》D.《祥云霞》【參考答案】A【解析】越劇“四大經(jīng)典”普遍指《梁祝》《西廂記》《紅樓夢》《白蛇傳》，均為改編自傳統(tǒng)文學(xué)或民間傳說，藝術(shù)成就高，流傳廣泛，具有代表性。4、越劇主要聲腔體系是：A.西皮二黃B.高腔C.尺調(diào)、弦下調(diào)、四工調(diào)D.昆腔【參考答案】C【解析】越劇以“尺調(diào)”“四工調(diào)”“弦下調(diào)”為核心聲腔，形成豐富的情緒表達(dá)體系。四工調(diào)明快活潑，尺調(diào)抒情委婉，弦下調(diào)哀怨深沉，適應(yīng)不同劇情需要。5、下列哪位藝術(shù)家被譽(yù)為“越劇皇后”？A.袁雪芬B.尹桂芳C.范瑞娟D.傅全香【參考答案】A【解析】袁雪芬是越劇改革的先驅(qū)，創(chuàng)立“袁派”，唱腔清越質(zhì)樸，推動(dòng)越劇走向現(xiàn)實(shí)主義道路，因藝術(shù)成就卓著，被尊稱為“越劇皇后”。6、越劇表演中，“四功”指的是：A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.音、韻、情、形D.舞、樂、道、白【參考答案】A【解析】“唱念做打”是戲曲表演四大基本功。越劇雖“打”較少，但仍重視唱功為核心，念白講究韻律，做功細(xì)膩，整體體現(xiàn)程式化表演體系。7、越劇traditionally主要由哪類演員扮演男性角色？A.老生B.男小生C.女小生D.凈角【參考答案】C【解析】越劇早期由男性演出，后發(fā)展為“女班”為主流，女性演員反串小生成為特色，如尹桂芳、范瑞娟等“越劇十姐妹”皆以女小生聞名。8、越劇《紅樓夢》中，“葬花”一折的扮演者通常是：A.林黛玉B.薛寶釵C.賈寶玉D.紫鵑【參考答案】A【解析】“葬花”源于《紅樓夢》第二十七回，表現(xiàn)林黛玉感花傷己、哀嘆命運(yùn)。越劇中此段唱做并重，是“黛玉葬花”經(jīng)典場景，由旦角飾演林黛玉。9、下列哪項(xiàng)不屬于越劇的行當(dāng)分類？A.小生B.花旦C.武丑D.老旦【參考答案】C【解析】越劇行當(dāng)以小生、花旦、老生、老旦、小丑為主，雖有丑角，但“武丑”并非其典型行當(dāng)，因越劇偏重文戲，武戲較少，武丑運(yùn)用極有限。10、越劇唱腔中，“起調(diào)—平調(diào)—落調(diào)”結(jié)構(gòu)常用于：A.快板節(jié)奏B.念白過渡C.一句完整唱腔的構(gòu)成D.伴奏間奏【參考答案】C【解析】越劇唱句通常由起調(diào)（開頭）、平調(diào)（中段敘述）、落調(diào)（結(jié)尾收束）三部分構(gòu)成，形成完整的旋律單元，體現(xiàn)唱腔的邏輯性與抒情性。11、下列哪位是“尹派”小生的創(chuàng)始人？A.尹桂芳B.尹小芳C.范瑞娟D.徐玉蘭【參考答案】A【解析】尹桂芳創(chuàng)立“尹派”，唱腔醇厚雋永，表演儒雅深情，代表作有《何文秀》《屈原》等，其藝術(shù)風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，是越劇小生重要流派之一。12、越劇伴奏主奏樂器通常是：A.二胡B.京胡C.琵琶D.揚(yáng)琴【參考答案】A【解析】越劇主奏樂器為“主胡”（越劇二胡），音色柔和，配合其他民樂如琵琶、揚(yáng)琴、笛子等，形成清麗婉轉(zhuǎn)的伴奏風(fēng)格，與唱腔高度融合。13、越劇改革中，最早引入編導(dǎo)制和劇本制的是：A.袁雪芬B.傅全香C.王文娟D.戚雅仙【參考答案】A【解析】1940年代，袁雪芬倡導(dǎo)越劇改革，率先引入專職編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)，推動(dòng)劇目規(guī)范化、藝術(shù)化，使越劇從民間戲班走向現(xiàn)代戲曲體系。14、越劇《祥林嫂》改編自哪位作家的小說？A.巴金B(yǎng).老舍C.魯迅D.茅盾【參考答案】C【解析】《祥林嫂》改編自魯迅小說《祝?！罚稍┓矣?946年首演，是越劇現(xiàn)代戲的里程碑，深刻揭示封建禮教對女性的壓迫，具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義。15、越劇“十姐妹”聯(lián)合演出《山河戀》發(fā)生在哪一年？A.1947年B.1953年C.1960年D.1935年【參考答案】A【解析】1947年，袁雪芬、尹桂芳等十位越劇名角為籌建劇場與戲校，聯(lián)合義演《山河戀》，史稱“越劇十姐妹”，標(biāo)志越劇演員群體意識(shí)的覺醒。16、越劇念白主要采用哪種語音基礎(chǔ)？A.普通話B.嵊州方言C.中州韻蘇白D.粵語發(fā)音【參考答案】C【解析】越劇念白以“中州韻”為音韻基礎(chǔ)，結(jié)合“蘇白”（蘇州話）和“官白”（韻白），形成文雅含蓄的舞臺(tái)語言風(fēng)格，貼近江南文化審美。17、越劇《五女拜壽》屬于哪個(gè)劇種的代表作？A.越劇B.黃梅戲C.京劇D.豫劇【參考答案】A【解析】《五女拜壽》由顧錫東編劇，浙江小百花越劇團(tuán)首演，講述忠奸對比、世態(tài)炎涼，人物眾多，行當(dāng)齊全，是新時(shí)期越劇新編戲的經(jīng)典之作。18、越劇表演注重“情”與“美”的結(jié)合，其美學(xué)特征主要體現(xiàn)為：A.剛勁雄渾B.豪放灑脫C.清麗婉轉(zhuǎn)D.粗獷熱烈【參考答案】C【解析】越劇以抒情見長，唱腔柔美，表演細(xì)膩，舞臺(tái)清新雅致，整體風(fēng)格清麗婉轉(zhuǎn)，強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)與形式美的統(tǒng)一，具有濃厚江南藝術(shù)韻味。19、越劇《何文秀》中“桑園訪妻”一折的唱腔屬于：A.尹派B.袁派C.傅派D.徐派【參考答案】A【解析】《何文秀》為尹桂芳代表作，“桑園訪妻”唱段運(yùn)用尹派典型唱腔，旋律低回深沉，情感真摯，展現(xiàn)其“醇厚柔韌、寓剛于柔”的藝術(shù)風(fēng)格。20、下列哪項(xiàng)是越劇舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)？A.重寫實(shí)布景B.完全虛擬化C.寫意與寫實(shí)結(jié)合D.全息投影為主【參考答案】C【解析】越劇舞美融合傳統(tǒng)戲曲虛擬性與現(xiàn)代寫實(shí)技術(shù)，布景適度、意境營造突出，強(qiáng)調(diào)“以景抒情”，實(shí)現(xiàn)寫意與寫實(shí)的和諧統(tǒng)一，契合劇目抒情風(fēng)格。21、越劇起源于以下哪個(gè)省份？A.江蘇省B.浙江省C.福建省D.安徽省【參考答案】B【解析】越劇起源于浙江省嵊州市（原嵊縣），最初為當(dāng)?shù)孛耖g說唱藝術(shù)“落地唱書”，20世紀(jì)初發(fā)展為戲曲形式，因發(fā)源于古越國之地而得名“越劇”。目前越劇已成為中國第二大戲曲劇種，以柔美婉轉(zhuǎn)的唱腔和女性演員為主的特點(diǎn)著稱。浙江省是越劇的發(fā)祥地，具有深厚的文化根基。22、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中，祝英臺(tái)女扮男裝求學(xué)的地方是？A.嵩陽書院B.尼山書院C.杭州書院D.紹興書院【參考答案】C【解析】在越劇經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》中，祝英臺(tái)為求學(xué)女扮男裝前往杭州書院讀書，與梁山伯相識(shí)相知。杭州作為歷史文化名城，自古為文教重鎮(zhèn)，劇中設(shè)定符合歷史背景。該情節(jié)是全劇情感發(fā)展的起點(diǎn)，具有重要戲劇意義。23、越劇表演中，以下哪項(xiàng)屬于“四功”之一？A.舞B.念C.歌D.畫【參考答案】B【解析】越劇表演的“四功”指的是“唱、念、做、打”，是戲曲演員必備的基本功?！俺敝赋?，“念”指念白，“做”指身段表演，“打”指武打動(dòng)作。雖然越劇以文戲見長，武戲較少，但“打”仍是基本功之一。選項(xiàng)中只有“念”屬于四功。24、越劇的主奏樂器通常是？A.二胡B.京胡C.琵琶D.月琴【參考答案】A【解析】越劇的主奏樂器是越胡（又稱“平胡”），屬于二胡類樂器，音色柔和，適合表現(xiàn)越劇婉轉(zhuǎn)抒情的唱腔。雖然普通二胡也常用于伴奏，但專業(yè)越劇樂隊(duì)使用的是特制越胡。京胡主要用于京劇，琵琶和月琴為輔助樂器，非主奏。25、以下哪位藝術(shù)家被譽(yù)為“越劇皇后”？A.袁雪芬B.傅全香C.王文娟D.戚雅仙【參考答案】A【解析】袁雪芬是越劇改革的重要推動(dòng)者，創(chuàng)立“袁派”，唱腔質(zhì)樸細(xì)膩、感情真摯，代表作有《祥林嫂》《西廂記》等。她因藝術(shù)成就卓著、影響深遠(yuǎn)，被公認(rèn)為“越劇皇后”。其他幾位也是越劇名家，分屬不同流派，但“越劇皇后”特指袁雪芬。26、越劇流派中，以嗓音清亮、表演灑脫著稱的是？A.傅派B.徐派C.王派D.袁派【參考答案】B【解析】徐派由徐玉蘭創(chuàng)立，唱腔高亢激越、氣勢豪放，擅長塑造忠烈英武的男性角色，如《紅樓夢》中的賈寶玉。其表演富有激情，嗓音清亮，風(fēng)格灑脫，與其他偏柔美的流派形成對比。傅派華美靈動(dòng)，王派細(xì)膩含蓄，袁派質(zhì)樸深沉。27、越劇《紅樓夢》中“寶玉哭靈”一段屬于哪種板式？A.中板B.快板C.慢板D.散板【參考答案】D【解析】“寶玉哭靈”是《紅樓夢》的高潮唱段，情緒悲痛欲絕，節(jié)奏自由，無固定節(jié)拍，屬于“散板”板式。散板常用于表達(dá)強(qiáng)烈悲憤、哀傷的情感，適合人物痛哭流涕、思緒紛亂的場景，音樂處理靈活，突出情感張力。28、越劇演員行當(dāng)中，“小生”通常由誰扮演？A.男演員B.女演員C.老演員D.童星【參考答案】B【解析】越劇的一大特色是“女小生”傳統(tǒng)，即男性角色由女性演員扮演。因越劇早期均為女子科班，形成獨(dú)特的陰柔之美，小生行當(dāng)尤為突出，如徐玉蘭、范瑞娟等均為女性。雖現(xiàn)代也有男演員加入，但主流仍以女小生為主。29、越劇的“十姐妹”稱號(hào)源于哪次事件？A.聯(lián)合演出《山河戀》B.創(chuàng)辦越劇學(xué)校C.進(jìn)京匯報(bào)演出D.拍攝電影《梁祝》【參考答案】A【解析】1947年，為籌建越劇劇場和學(xué)校，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十位著名越劇演員聯(lián)合義演《山河戀》，轟動(dòng)上海，被稱“越劇十姐妹”。此舉體現(xiàn)團(tuán)結(jié)精神，推動(dòng)越劇發(fā)展，成為越劇史上的重要里程碑。30、越劇唱腔中，“尺調(diào)”主要適用于表現(xiàn)哪種情緒？A.歡快喜悅B.悲傷哀怨C.激昂戰(zhàn)斗D.幽默調(diào)侃【參考答案】B【解析】“尺調(diào)”是越劇的主要唱腔體系之一，由袁雪芬等人發(fā)展而成，旋律婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，適合抒發(fā)哀怨、憂傷、思念等情感，廣泛用于悲劇或抒情戲。相比之下，“弦下調(diào)”更顯悲切，“四工調(diào)”則偏歡快明朗。31、以下哪部作品不是越劇傳統(tǒng)劇目？A.《碧玉簪》B.《五女拜壽》C.《定軍山》D.《何文秀》【參考答案】C【解析】《定軍山》是京劇經(jīng)典武老生劇目，講述黃忠斬夏侯淵的故事，屬于京劇行當(dāng)體系。而《碧玉簪》《五女拜壽》《何文秀》均為越劇代表性劇目，題材多圍繞家庭倫理、愛情婚姻，體現(xiàn)越劇擅長文戲的特點(diǎn)。32、越劇改革中，最早引入導(dǎo)演制的是哪位藝術(shù)家？A.尹桂芳B.袁雪芬C.傅全香D.王文娟【參考答案】B【解析】袁雪芬在20世紀(jì)40年代推動(dòng)越劇改革，率先引入話劇導(dǎo)演制度，強(qiáng)調(diào)劇本規(guī)范化、表演生活化、舞美專業(yè)化，使越劇從曲藝化走向戲劇化。此舉極大提升了越劇的藝術(shù)水準(zhǔn)，奠定其現(xiàn)代戲曲地位。33、越劇“尹派”藝術(shù)的創(chuàng)始人是？A.尹桂芳B.尹小芳C.尹默君D.尹雪峰【參考答案】A【解析】尹派由尹桂芳創(chuàng)立，唱腔醇厚雋永、灑脫深沉，注重人物內(nèi)心刻畫，代表角色如《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原。尹桂芳藝術(shù)造詣深厚，影響廣泛，其流派被譽(yù)為“越劇小生之首”。34、越劇舞臺(tái)上的“水袖功”主要用于？A.清潔面部B.舞蹈伴奏C.表達(dá)情緒D.遮擋陽光【參考答案】C【解析】水袖是戲曲服飾的一部分，通過甩、抖、拋、收等動(dòng)作表達(dá)喜怒哀樂等情緒，如憤怒時(shí)“甩袖”，悲傷時(shí)“掩袖”。水袖功是越劇表演基本功之一，兼具美感與敘事功能，屬于“做功”的重要組成部分。35、越劇《祥林嫂》改編自哪位作家的小說？A.巴金B(yǎng).老舍C.魯迅D.茅盾【參考答案】C【解析】《祥林嫂》改編自魯迅小說《祝?！?，講述舊社會(huì)農(nóng)村婦女祥林嫂的悲慘命運(yùn)。袁雪芬主演的越劇版是越劇現(xiàn)代戲的里程碑，首次將魯迅作品搬上越劇舞臺(tái)，具有深刻社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。36、以下哪種節(jié)奏屬于越劇基本板式？A.一板一眼B.無板無眼C.三板四眼D.快打慢唱【參考答案】A【解析】越劇基本板式包括“一板一眼”（相當(dāng)于2/4拍）的中板、慢板等?！耙话逡谎邸笔侵饕?jié)拍形式，用于敘述性唱段。散板無固定節(jié)拍，快板節(jié)奏急促，但“一板一眼”是基礎(chǔ)。選項(xiàng)中僅A為規(guī)范板式術(shù)語。37、越劇演員化妝中，旦角常用的眉形是？A.劍眉B.柳葉眉C.八字眉D.平眉【參考答案】B【解析】越劇旦角追求柔美婉約的形象，柳葉眉細(xì)長彎曲，形似柳葉，能突出女性溫婉氣質(zhì)?；瘖y講究“遠(yuǎn)看有色，近看有神”，配合眼線、胭脂等，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。劍眉多用于武生，八字眉表愁苦，不符合旦角審美。38、越劇《五女拜壽》反映的主題主要是？A.忠君報(bào)國B.孝道倫理C.抗婚自由D.科舉功名【參考答案】B【解析】《五女拜壽》講述明代官員壽誕時(shí)，眾女兒女婿拜壽，唯小女因夫家貧寒遭冷落，后父官復(fù)原職，眾女又爭相討好，諷刺世態(tài)炎涼，弘揚(yáng)孝道與真情。該劇情節(jié)生動(dòng)，人物鮮明，是越劇新編戲代表作。39、越劇早期被稱為“的篤班”，得名原因是？A.演員說話口音B.伴奏樂器聲音C.觀眾喝彩聲D.劇本節(jié)奏快【參考答案】B【解析】越劇前身“落地唱書”發(fā)展為“的篤班”，因伴奏用竹板擊打發(fā)出“的篤、的篤”聲而得名，屬早期簡陋伴奏形式。后逐漸加入絲弦樂器，發(fā)展為正式戲曲。該名稱反映了越劇草創(chuàng)時(shí)期的民間性和樸素特征。40、越劇流派中，以細(xì)膩傳情、吐字清晰著稱的是？A.傅派B.王派C.徐派D.尹派【參考答案】B【解析】王派由王文娟創(chuàng)立，唱腔樸實(shí)流暢、細(xì)膩傳神，咬字清晰，擅長塑造善良堅(jiān)韌的女性形象，如《紅樓夢》中的林黛玉。其表演內(nèi)斂含蓄，情感真摯，被譽(yù)為“情真意切”的典范，深受觀眾喜愛。41、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中，“十八相送”一折主要表現(xiàn)的是哪種情感？A.父女親情B.兄弟情誼C.戀人依依惜別D.君臣忠義【參考答案】C【解析】“十八相送”描繪梁山伯送祝英臺(tái)回家途中，兩人互表情意卻未能明言，充滿含蓄纏綿的離愁別緒，展現(xiàn)戀人之間的深情與不舍，是越劇情感表達(dá)的經(jīng)典段落。42、越劇起源于中國哪個(gè)省份？A.江蘇B.浙江C.福建D.安徽【參考答案】B【解析】越劇發(fā)源于浙江省嵊州市（原嵊縣），20世紀(jì)初由當(dāng)?shù)孛耖g說唱藝術(shù)“落地唱書”發(fā)展而來，后逐漸演變?yōu)槿珖诙髣》N，具有濃郁的江南文化特色。43、越劇traditionally主要由哪類演員扮演男性角色？A.老生B.小生C.武生D.凈角【參考答案】B【解析】越劇中的“小生”專指青年男性角色，表演儒雅俊秀，唱腔清越，是越劇最具代表性的行當(dāng)之一，如梁山伯、賈寶玉等經(jīng)典角色均由小生扮演。44、下列哪項(xiàng)是越劇唱腔的主要特點(diǎn)？A.高亢激昂B.婉轉(zhuǎn)細(xì)膩C.節(jié)奏急促D.以說代唱【參考答案】B【解析】越劇唱腔以“婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、抒情性強(qiáng)”著稱，常用【尺調(diào)腔】【四工調(diào)】等，旋律優(yōu)美流暢，擅長表達(dá)人物內(nèi)心情感，體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的藝術(shù)氣質(zhì)。45、越劇《紅樓夢》中林黛玉的扮演者最著名的代表是？A.袁雪芬B.尹桂芳C.王文娟D.傅全香【參考答案】C【解析】王文娟是越劇“王派”創(chuàng)始人，其飾演的林黛玉形象深入人心，唱腔哀婉動(dòng)人，表演細(xì)膩傳神，被譽(yù)為“活的林黛玉”，影響深遠(yuǎn)。46、越劇“十姐妹”聯(lián)合演出《山河戀》發(fā)生在哪一年？A.1947年B.1953年C.1960年D.1935年【參考答案】A【解析】1947年，為反對舊戲班制度、籌建劇場學(xué)校，袁雪芬、尹桂芳等十位越劇名家聯(lián)合義演《山河戀》，史稱“越劇十姐妹”，標(biāo)志越劇改革的重要事件。47、越劇主要使用的伴奏樂器中，最具代表性的是？A.二胡B.琵琶C.揚(yáng)琴D.月琴【參考答案】A【解析】越劇伴奏以民族樂器為主，二胡（主胡）為核心，輔以琵琶、揚(yáng)琴等，主胡負(fù)責(zé)托腔保調(diào)，音色柔和，契合越劇抒情風(fēng)格。48、下列哪位是越劇“袁派”藝術(shù)創(chuàng)始人？A.袁雪芬B.袁鳴越C.袁小芬D.袁派無創(chuàng)始人【參考答案】A【解析】袁雪芬是越劇改革的先驅(qū)，創(chuàng)立“袁派”，唱腔質(zhì)樸細(xì)膩、感情真摯，代表作有《祥林嫂》《西廂記》等，推動(dòng)越劇走向現(xiàn)代化與文學(xué)化。49、越劇《五女拜壽》主要表現(xiàn)的主題是？A.忠君報(bào)國B.家庭倫理與世態(tài)炎涼C.愛國抗敵D.神話傳說【參考答案】B【解析】該劇通過楊家壽宴上女兒女婿的不同態(tài)度，展現(xiàn)親情冷暖與人情世故，批判勢利風(fēng)氣，弘揚(yáng)孝道與正直品格，具有深刻現(xiàn)實(shí)意義。50、越劇表演中，“水袖功”主要用于？A.武打動(dòng)作B.表達(dá)情緒與美化身段C.模擬騎馬D.道具切換【參考答案】B【解析】水袖是戲服袖端延伸的白色綢帶，通過拋、收、拂等動(dòng)作，增強(qiáng)表演美感，并傳達(dá)喜悅、悲憤、哀怨等情緒，是越劇身段藝術(shù)的重要組成部分。51、越劇《祥林嫂》改編自哪位作家的小說？A.巴金B(yǎng).老舍C.魯迅D.茅盾【參考答案】C【解析】《祥林嫂》取材于魯迅小說《祝?！?，由袁雪芬于1946年搬上越劇舞臺(tái)，是越劇現(xiàn)代戲的里程碑，深刻揭示封建禮教對女性的壓迫。52、越劇“尹派”藝術(shù)的代表人物是？A.尹桂芳B.尹小芳C.尹派無代表D.尹雪芬【參考答案】A【解析】尹桂芳創(chuàng)立“尹派”，唱腔醇厚雋永、灑脫深沉，擅長塑造儒雅小生，代表角色如《何文秀》《屈原》，影響廣泛，門徒眾多。53、越劇《西廂記》中紅娘的角色屬于？A.花旦B.青衣C.老旦D.武旦【參考答案】A【解析】紅娘是活潑伶俐的婢女形象，屬“花旦”行當(dāng)，表演靈動(dòng)俏皮，語言風(fēng)趣，推動(dòng)劇情發(fā)展，是越劇中極具魅力的配角之一。54、越劇發(fā)展史上，“女子越劇”的興盛始于哪個(gè)時(shí)期？A.清末B.20世紀(jì)30年代C.新中國成立后D.21世紀(jì)初【參考答案】B【解析】20世紀(jì)30年代起，女子科班興起，女演員逐漸取代男班，形成“女子越劇”主流，以其柔美唱腔與細(xì)膩表演贏得觀眾，推動(dòng)劇種繁榮。55、越劇《穆桂英掛帥》中的主角屬于哪一行當(dāng)？A.小旦B.老旦C.刀馬旦D.閨門旦【參考答案】C【解析】穆桂英為巾幗英雄，屬“刀馬旦”，兼具武藝與氣度，表演需有身段功底與英氣，展現(xiàn)女性將領(lǐng)的威武與智慧。56、越劇傳統(tǒng)劇目《碧玉簪》主要講述的是？A.官場斗爭B.才子佳人誤會(huì)與和解C.神仙下凡D.兄弟爭產(chǎn)【參考答案】B【解析】該劇講述張玉貞被陷害致夫妻生隙，后真相大白、重歸于好的故事，突出女性堅(jiān)貞與寬容，唱段《三蓋衣》為經(jīng)典抒情段落。57、越劇改革中提出“劇本制”取代“幕表制”的代表人物是？A.姚水娟B.袁雪芬C.尹桂芳D.筱丹桂【參考答案】B【解析】袁雪芬倡導(dǎo)越劇現(xiàn)代化，引入完整劇本、導(dǎo)演制和舞美設(shè)計(jì)，使演出更具文學(xué)性與整體性，推動(dòng)越劇從通俗娛樂向高雅藝術(shù)轉(zhuǎn)型。58、越劇《追魚》中鯉魚精化身的人物是？A.白素貞B(tài).金牡丹C.紅綾D.張珍【參考答案】B【解析】鯉魚精為助書生張珍，化身相府小姐金牡丹，展開人妖之戀，劇情奇幻浪漫，展現(xiàn)追求真愛與自我犧牲的精神。59、越劇舞臺(tái)上的“虛擬性”表演主要體現(xiàn)在？A.使用真實(shí)家具B.依賴實(shí)景布置C.以動(dòng)作象征空間與物件D.演員即興發(fā)揮【參考答案】C【解析】越劇繼承戲曲寫意傳統(tǒng)，通過程式化動(dòng)作表現(xiàn)開門、行船、騎馬等，以虛代實(shí)，強(qiáng)調(diào)表演想象力與觀眾共鳴，體現(xiàn)東方戲劇美學(xué)。60、下列哪項(xiàng)不屬于越劇行當(dāng)分類？A.小生B.花臉C.老生D.丑角【參考答案】B【解析】越劇行當(dāng)以“小生、小旦、老生、老旦、丑角”為主，少用“花臉”（凈角），因劇目多聚焦文戲與情感，較少表現(xiàn)粗獷角色。61、越劇起源于中國哪個(gè)省份？A.江蘇省B.浙江省C.福建省D.安徽省【參考答案】B【解析】越劇起源于浙江省嵊州市（原嵊縣），最初由當(dāng)?shù)孛耖g說唱藝術(shù)“落地唱書”發(fā)展而來，后逐漸演變?yōu)榫哂薪咸厣膽蚯鷦》N。因其發(fā)源地在古越國所在地，故稱“越劇”。浙江是越劇的發(fā)祥地，具有深厚的文化根基。62、越劇的主要聲腔體系是？A.西皮二黃B.高腔C.尺調(diào)、弦下調(diào)D.昆腔【參考答案】C【解析】越劇以“尺調(diào)腔”和“弦下調(diào)”為主要聲腔體系，其中尺調(diào)腔抒情婉轉(zhuǎn)，適合表現(xiàn)細(xì)膩情感；弦下調(diào)則音調(diào)較低，常用于悲劇場景。這兩大腔系構(gòu)成了越劇音樂的核心，區(qū)別于京劇等劇種的西皮二黃體系。63、下列哪位藝術(shù)家被譽(yù)為“越劇皇后”？A.袁雪芬B.傅全香C.尹桂芳D.范瑞娟【參考答案】A【解析】袁雪芬是中國越劇改革的重要推動(dòng)者，創(chuàng)立“袁派”唱腔，以真情實(shí)感和現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格著稱，1940年代被觀眾譽(yù)為“越劇皇后”。她對越劇藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。64、越劇traditionally以何種表演形式為主？A.男女合演B.男演員為主C.女演員為主D.童子班演出【參考答案】C【解析】越劇traditionally以女演員扮演所有角色，包括小生、花旦、老生等，形成“女小生”特色。這一表演傳統(tǒng)始于20世紀(jì)30年代，因女班演出廣受歡迎而逐漸定型。65、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中，“十八相送”一折主要表現(xiàn)的是？A.祝英臺(tái)暗示婚約B.梁山伯送祝英臺(tái)回家C.兩人互訴愛意D.告別師門【參考答案】B【解析】“十八相送”描寫了梁山伯送祝英臺(tái)從書院返家途中，祝英臺(tái)一路借景喻情，暗示自己女性身份和愛意，而梁山伯未能領(lǐng)悟，形成戲劇性反差，情感細(xì)膩動(dòng)人。66、下列哪項(xiàng)不屬于越劇“十姐妹”之一？A.徐玉蘭B.王文娟C.梅蘭芳D.尹桂芳【參考答案】C【解析】“越劇十姐妹”是1947年聯(lián)合義演的十位越劇名家，包括袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、王文娟等。梅蘭芳是京劇大師，屬旦角“梅派”創(chuàng)始人，非越劇演員。67、越劇“尹派”藝術(shù)的創(chuàng)始人是？A.尹桂芳B.尹小芳C.尹默君D.尹雪峰【參考答案】A【解析】尹桂芳是越劇小生流派“尹派”創(chuàng)始人，唱腔醇厚雋永，表演儒雅深情，代表作有《何文秀》《紅樓夢》等，對后世小生表演影響深遠(yuǎn)。68、越劇《紅樓夢》中，林黛玉的扮演者最著名的流派是？A.傅派B.王派C.呂派D.金派【參考答案】B【解析】王文娟創(chuàng)立“王派”，以細(xì)膩傳神、含蓄深沉的表演著稱，其塑造的林黛玉形象被譽(yù)為經(jīng)典，唱腔柔美哀婉，極具感染力，成為越劇旦角典范。69、越劇伴奏中的主奏樂器是？A.二胡B.京胡C.月琴D.琵琶【參考答案】A【解析】越劇主奏樂器為越胡（主胡），屬二胡類，音色柔和，配合揚(yáng)琴、琵琶、笛子等組成樂隊(duì)。越胡在唱腔伴奏中起主導(dǎo)作用，區(qū)別于京劇的京胡主奏。70、越劇“四大經(jīng)典”不包括下列哪一出？A.《梁山伯與祝英臺(tái)》B.《紅樓夢》C.《西廂記》D.《白蛇傳》【參考答案】D【解析】越劇“四大經(jīng)典”通常指《梁?！贰都t樓夢》《西廂記》《祥林嫂》，代表劇目藝術(shù)成就。《白蛇傳》雖有越劇版本，但未列入傳統(tǒng)四大經(jīng)典之列。71、越劇改革的重要標(biāo)志是？A.引入話劇元素B.使用現(xiàn)代服飾C.取消唱腔D.增加武打場面【參考答案】A【解析】1940年代袁雪芬等人推動(dòng)越劇改革，引入話劇的編劇、導(dǎo)演、舞美制度，增強(qiáng)戲劇性與現(xiàn)實(shí)感，使越劇從簡單敘事走向藝術(shù)成熟，奠定現(xiàn)代越劇基礎(chǔ)。72、“尺調(diào)腔”最早由哪位藝術(shù)家發(fā)展而成？A.袁雪芬B.傅全香C.筱丹桂D.徐玉蘭【參考答案】A【解析】袁雪芬在1943年演出《香妃》時(shí)首次系統(tǒng)運(yùn)用“尺調(diào)腔”，取代舊有的“四工調(diào)”，使唱腔更富表現(xiàn)力，成為越劇音樂發(fā)展的重要里程碑。73、越劇《祥林嫂》改編自哪位作家的小說？A.巴金B(yǎng).茅盾C.魯迅D.老舍【參考答案】C【解析】《祥林嫂》改編自魯迅小說《祝?！?，由袁雪芬主演，是越劇現(xiàn)實(shí)主義題材代表作，深刻揭示封建禮教對女性的壓迫，具有強(qiáng)烈社會(huì)意義。74、越劇演員行當(dāng)中的“小旦”主要指？A.年輕女性角色B.老年女性角色C.男性書生D.武將角色【參考答案】A【解析】“小旦”是越劇旦行之一，專指年輕未婚女性角色，如祝英臺(tái)、林黛玉等，表演注重嬌柔、靈動(dòng)，唱腔清麗婉轉(zhuǎn)，是越劇最具代表性的行當(dāng)之一。75、越劇“徐派”藝術(shù)以哪種表演風(fēng)格著稱？A.剛健激昂B.淳樸自然C.儒雅深情D.活潑俏皮【參考答案】A【解析】徐派由徐玉蘭創(chuàng)立，唱腔高亢激越，情感充沛，擅長表現(xiàn)忠烈、激憤類人物，如《北地王》中的劉諶，被譽(yù)為“越劇第一小生”之一。76、下列哪項(xiàng)是越劇舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)？A.重寫意輕寫實(shí)B.強(qiáng)調(diào)臉譜化C.多用實(shí)景布置D.服飾色彩單一【參考答案】A【解析】越劇舞臺(tái)注重寫意性，布景簡潔典雅，強(qiáng)調(diào)意境營造，服飾精美考究但不繁復(fù)，區(qū)別于傳統(tǒng)京劇的程式化臉譜與夸張色彩，更具江南美學(xué)特色。77、越劇《五女拜壽》屬于哪個(gè)劇種的經(jīng)典劇目？A.越劇B.黃梅戲C.評(píng)劇D.川劇【參考答案】A【解析】《五女拜壽》是當(dāng)代越劇代表作，由顧錫東編劇，講述家庭倫理與人情冷暖，情節(jié)生動(dòng)，角色豐富，曾獲全國戲曲大獎(jiǎng)，廣受觀眾喜愛。78、越劇演員訓(xùn)練中，“四功”指的是？A.唱念做打B.手眼身法C.身臺(tái)形表D.念白唱舞【參考答案】A【解析】“四功”即唱、念、做、打，是戲曲演員基本功。“唱”指唱腔，“念”為念白，“做”是表演動(dòng)作，“打”為武打技巧。越劇雖文戲?yàn)橹?，但仍需掌握基礎(chǔ)“四功”。79、越劇《穆桂英掛帥》主要表現(xiàn)的是？A.女將出征B.才子佳人C.宮廷斗爭D.民間傳說【參考答案】A【解析】該劇講述穆桂英在國家危難之際重披戰(zhàn)袍、率軍出征的故事，展現(xiàn)女性英雄氣概。越劇版本突出唱腔氣勢與人物氣度，體現(xiàn)巾幗不讓須眉的主題。80、越劇流派的發(fā)展主要依托于？A.劇本創(chuàng)新B.演員個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格C.樂隊(duì)改革D.舞臺(tái)技術(shù)【參考答案】B【解析】越劇流派多由著名演員在長期實(shí)踐中形成獨(dú)特唱腔與表演風(fēng)格，如袁派、尹派、徐派等，均以創(chuàng)始人命名，體現(xiàn)了演員個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)造在劇種發(fā)展中的核心作用。81、越劇起源于中國哪個(gè)省份？A.江蘇省B.浙江省C.福建省D.安徽省【參考答案】B【解析】越劇起源于浙江省嵊州市（原嵊縣），于20世紀(jì)初形成，是中國五大戲曲劇種之一。其語言以吳語為基礎(chǔ)，唱腔優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，具有濃郁的地方特色。浙江作為越劇的發(fā)源地，長期承擔(dān)著越劇藝術(shù)的傳承與推廣重任。82、越劇傳統(tǒng)行當(dāng)中的“旦”指的是？A.男性角色B.老年女性角色C.女性角色D.丑角【參考答案】C【解析】越劇行當(dāng)分為“生、旦、凈、末、丑”，其中“旦”專指女性角色，包括花旦、青衣、老旦、刀馬旦等。越劇以女性演員為主，旦角表演細(xì)膩，情感表達(dá)豐富，是越劇藝術(shù)的核心行當(dāng)之一。83、下列哪位是越劇“尹派”小生藝術(shù)的創(chuàng)始人？A.尹桂芳B.范瑞娟C.徐玉蘭D.王文娟【參考答案】A【解析】尹桂芳是越劇尹派藝術(shù)的創(chuàng)始人，主攻小生行當(dāng)，唱腔醇厚雋永、感情真摯，代表作有《何文秀》《紅樓夢》等。尹派藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，是越劇小生重要流派之一。84、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中“十八相送”屬于哪一部分？A.開場B.高潮C.發(fā)展D.結(jié)尾【參考答案】C【解析】“十八相送”是《梁山伯與祝英臺(tái)》劇情發(fā)展的關(guān)鍵段落，表現(xiàn)祝英臺(tái)借景抒情暗示心意，而梁山伯未能領(lǐng)悟，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，具有細(xì)膩的心理刻畫與抒情性唱段。85、越劇主要使用哪種方言演唱？A.普通話B.粵語C.吳語D.贛語【參考答案】C【解析】越劇以吳語為基礎(chǔ)，特別是嵊州方言音韻，結(jié)合中州韻進(jìn)行藝術(shù)加工。其語音柔美婉轉(zhuǎn)，與唱腔旋律高度融合，形成獨(dú)特的江南戲曲韻味。86、越劇改革中，首次引入專職作曲的是哪個(gè)時(shí)期？A.20世紀(jì)30年代B.20世紀(jì)40年代C.20世紀(jì)50年代D.20世紀(jì)60年代【參考答案】B【解析】20世紀(jì)40年代，越劇在上海發(fā)展進(jìn)入“新越劇”階段，袁雪芬等人推動(dòng)改革，首次引入專職作曲，建立編導(dǎo)制，使音樂創(chuàng)作系統(tǒng)化，提升整體藝術(shù)水平。87、下列哪個(gè)角色屬于越劇“生”行當(dāng)？A.祝英臺(tái)B.賈寶玉C.王熙鳳D.白素貞【參考答案】B【解析】“生”指男性角色，賈寶玉為《紅樓夢》中的小生角色，屬越劇典型生角。祝英臺(tái)、白素貞為旦角，王熙鳳雖為女性但屬花旦或彩旦，非“生”行。88、越劇伴奏主奏樂器通常是？A.二胡B.京胡C.琵琶D.揚(yáng)琴【參考答案】A【解析】越劇主奏樂器為越胡（越劇二胡），音色柔和，適合襯托唱腔。整體伴奏以民族樂器為主，形成“絲竹為主、清麗細(xì)膩”的音樂風(fēng)格