視聽語言課程考試試卷A

一、名詞解釋

1.特寫2.場面調(diào)度3.對(duì)比調(diào)度

4.人聲5.聲畫同步6.理性蒙太奇

二、簡答題

1.簡要回答構(gòu)圖的基本原則。

2.談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。

3.鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用。

4.拍攝角度有哪些及其拍攝角度的作用。

三、論述題

1.試論述聲畫同步對(duì)非連貫性剪輯的影響。

2.電影的時(shí)空構(gòu)造包括哪幾大類，試舉例分析。

視聽語言課程試卷A參照答案

一、名詞解釋：

1.特寫：特寫指用以細(xì)膩體現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特性的一種景別。有時(shí)候特寫被應(yīng)用于

主觀鏡頭，體現(xiàn)人物主觀視點(diǎn)。

2.場面調(diào)度：本義指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上的演出活動(dòng)、空間位置的安排與調(diào)度。引申到影

視藝術(shù)中，場面調(diào)度獲得了更豐富的也許性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，并且還波及攝影機(jī)

以及拍攝現(xiàn)場各部門、各元素的調(diào)度。

3.對(duì)比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的詳細(xì)處理上，可以運(yùn)用多種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、

快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比，音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前

景與后景等等對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)愈加豐富多彩。

4.人聲：指人在聲音體現(xiàn)思想和喜怒哀樂等感情時(shí)所發(fā)出的多種聲音。按體現(xiàn)方式不一樣,

電影中的人聲重要提成對(duì)話、獨(dú)白和旁白三部分。

5.聲畫同步：也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕

上與發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動(dòng)作和它發(fā)出的聲音同步展

現(xiàn)、并且同步消失，兩者吻合一致。

6.理性蒙太奇：愛森斯坦對(duì)雜耍蒙太奇深入發(fā)展，提出理性電影的觀念，追求電影富于激

情的論述和理性思想的傳達(dá)?！袄硇悦商胬碚摰囊饬x在于：理性電影是可以克服邏輯語言和

形象語言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證法的基礎(chǔ)上，理性電影將不在是故事的電影,

也不是軼聞的電影。更改電影將是概念的電影。它將是整個(gè)思想體系的直接體現(xiàn)」

二、簡答題

1、簡要回答構(gòu)圖的重要原則。

①平衡原則。根據(jù)人眼觀測真實(shí)世界的的正常視覺經(jīng)驗(yàn)，我們在構(gòu)圖時(shí)，需要盡量遵照平

衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本可以位于畫框中央

或靠近中央，各元素對(duì)比要讓人感覺協(xié)調(diào)，但這也不是絕對(duì)的原則，需要根據(jù)狀況而定。

②變化原則。相對(duì)而言，人眼對(duì)不平衡的、富于變化與動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖更為敏感，如在一片相

對(duì)靜態(tài)的物體中，個(gè)別動(dòng)態(tài)的物體就會(huì)首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，假如重心忽然發(fā)

生變化，也會(huì)吸引人的注意，因此，有時(shí)候，我們運(yùn)用變化原則，可以體現(xiàn)特定的內(nèi)涵。

③動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的原則。由于影像是活動(dòng)的，相對(duì)于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖在一般的點(diǎn)線面

色光等要素之外，又加入運(yùn)動(dòng)這個(gè)原因。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時(shí)刻發(fā)生變化，這與剪輯有

很大的關(guān)聯(lián)。

2.談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。

①保持時(shí)間上的持續(xù)性。保持時(shí)間的持續(xù)性關(guān)鍵在于保證動(dòng)作的流暢性，保持動(dòng)作的流暢

性要做到1、機(jī)械的保持動(dòng)作的持續(xù)性。2、運(yùn)用觀眾心理賠償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略。

②保證空間上的完整性。在體現(xiàn)一段相對(duì)持續(xù)的時(shí)空的時(shí)候，空間往往被規(guī)定看起來是一

種完整的空間，這是在我們構(gòu)筑一種持續(xù)時(shí)空的時(shí)候在空間問題上需要發(fā)明的幻覺。保持空

間的完整性要遵照：1、軸線原則2、用全景表明空間關(guān)系3、發(fā)明上下鏡頭在空間商明晰的

因果關(guān)系。

3.鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用。

鏡頭運(yùn)動(dòng)也就是運(yùn)動(dòng)鏡頭。

①敘事的作用。

②塑造三維空間的作用

③抒情的作用

④運(yùn)動(dòng)鏡頭在敘事上具有更大的積極性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視

點(diǎn)合一，積極介入敘事的情境。

⑤可以形成自己的拍攝風(fēng)格。

4.拍攝的角度有哪些，拍攝角度的作用。

①正面拍攝角度

②側(cè)面拍攝角度

③背面拍攝角度

@平視的拍攝角度

⑤仰望的拍攝角度

⑥俯視的拍攝角度

作用：①最基本的作用是敘事②特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種感情，體現(xiàn)特定的視角與內(nèi)涵

③有著自己風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度，因此不一樣的角度可以體現(xiàn)不一

樣的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵

三、論述題

一、試論述聲畫同步對(duì)非連貫性剪輯的影響

聲音的出現(xiàn)對(duì)非連貫性剪輯的影響是顯而易見的。重要體目前下面幾種方面：

1、聲音加強(qiáng)了畫面的現(xiàn)實(shí)感。無聲的畫面無論怎樣重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，看上去總有一種非現(xiàn)實(shí)的意

味，而一旦畫面配上了聲音，在現(xiàn)實(shí)感上，幾乎就是無所缺憾了。但充斥現(xiàn)實(shí)感的畫面和畫

面組合顯然并不適合非連貫剪輯的嘗試，非連貫性剪輯不是發(fā)明一種現(xiàn)實(shí)的幻境，而是致力

于對(duì)這個(gè)幻境的打破，而畫面一旦加之以聲音，觀眾就會(huì)傾向于關(guān)注它的現(xiàn)實(shí)意義而不是象

征意義，象征意義的被忽視，非連貫剪輯尤其是理性蒙太奇主張的鏡頭與鏡頭之間的沖突就

變得很難實(shí)現(xiàn)。

2、聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性。在多重聲音互相交錯(cuò)的有聲片中，常見的形式是一種畫

面伴隨多重聲音，一種聲音持續(xù)多種畫面。這給畫面帶去的必然成果就是畫面與畫面的聯(lián)絡(luò)

緊密了，連貫性加強(qiáng)了，當(dāng)一種或者幾種聲音在前一種畫面出現(xiàn)，切到下一種畫面它們?nèi)匀?/p>

在持續(xù)時(shí)，觀眾易于認(rèn)為這些畫面屬于一種整體而會(huì)傾向于把它們放在同一種時(shí)空去解釋。

因此聲音的運(yùn)用加強(qiáng)了畫面之間的連貫性而減弱了它們的沖突性。

3、劇情聲釘死了畫面的時(shí)間和空間。聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性，實(shí)際上這種連貫性的

增強(qiáng)不僅僅是觀眾心理上的，也是在畫面選擇上的。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時(shí)間和空

間，聲音是持續(xù)的，因此伴有劇情聲的畫面必然是處在持續(xù)時(shí)間和同一空間中的，在這樣的

段落中，非連貫性剪輯是不也許的。

綜上所述，聲音尤其是劇情聲的出現(xiàn)大大減少了非連貫性剪輯的也許性和發(fā)明性，當(dāng)運(yùn)用非連

貫性剪輯時(shí)，劇情聲往往是要被回避的，而連貫的劇情聲也會(huì)反過來減弱畫面之間非連貫的

意味。

二、電影的時(shí)空構(gòu)造包括哪幾大類，試舉例分析。

參照答案：（電影時(shí)空構(gòu)造大體分為三大類：線性時(shí)間構(gòu)造、時(shí)間關(guān)系淡化、時(shí)空交錯(cuò)構(gòu)造）

（一）、線性時(shí)間構(gòu)造：線性時(shí)間構(gòu)造或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開始于時(shí)間中的某一

點(diǎn)，在基本連貫的時(shí)間中不省略地運(yùn)行，并終止于某個(gè)晚些的時(shí)刻。這種構(gòu)造的電影各個(gè)段

落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動(dòng)動(dòng)力、目的、幫手、敵手的生成要

素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影

多采用線性時(shí)間構(gòu)造來完畢故事。

（舉例闡明之：例如《天下無賊》、《瘋狂的石頭》、《變形金剛》都是經(jīng)典的線性時(shí)間構(gòu)造的電

影。）

（二）、時(shí)間關(guān)系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動(dòng)力和體現(xiàn)內(nèi)容，而是

以場景情境的魅力為主體現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的構(gòu)造，時(shí)間感不明顯。

（舉例闡明之：例如侯孝賢的電影諸多采用這種構(gòu)造，刻意把故事的因果關(guān)系沖淡在平常時(shí)間

感受中，帶有紀(jì)實(shí)性和個(gè)人記憶的色彩。再如費(fèi)里尼的《大路》，雖然的次序構(gòu)造，但時(shí)間感

不明顯，旅程中的各個(gè)事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)絡(luò)，而影片所體現(xiàn)的在那樣的年代，人

生就是一段不明方向的旅程，人的命運(yùn)輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出

來。）

（二）、時(shí)空交錯(cuò)構(gòu)造；時(shí)空交錯(cuò)構(gòu)造以復(fù)雜的構(gòu)造“反構(gòu)造”，用顛覆經(jīng)典電影構(gòu)造“二一

律”的措施構(gòu)造作品，突出的特點(diǎn)是時(shí)間和場景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾

可以理解的方式組織。這在諸多先鋒試驗(yàn)電影中常見。時(shí)空交錯(cuò)的敘事構(gòu)造和人類探索用電

影體現(xiàn)更深刻的哲學(xué)命題有關(guān)，從這個(gè)角度說，敘事構(gòu)造的革新不應(yīng)是技術(shù)上的試驗(yàn)，而應(yīng)

是創(chuàng)作者講述故事、體現(xiàn)思想的自然選擇，否則就會(huì)以文害意，成為花哨的噱頭。

（舉例闡明之：如《重慶森林》中用人物接力、多視點(diǎn)敘事的方式分段講述了兩個(gè)愛情故事。

《暴雨將至》和《低俗小說》是幾組人物交叉，分頭展開故事，再重登到一種時(shí)間點(diǎn)的圓形

敘事的時(shí)空組織法。再如《羅拉快跑》，《紅》《藍(lán)》《白》，《神秘列車》等。展開闡明理由即

可。）

視聽語言課程考試試卷B

一、名詞解釋

1.三點(diǎn)布光法

2.縱深調(diào)度

3.旁白

4.音響

5.后期錄音

6.聲畫分立

二、簡答題

1.簡要概括景別的作用,

2.聲音和畫面的關(guān)系。

3.焦距的作用。

4.色彩的電影中的運(yùn)用。

三、論述題

1.用品體實(shí)例闡明音樂在影視作品中的功能有哪些。

2.試論述視聽語言系統(tǒng)構(gòu)成的重要元素有哪些。

視聽語言課程試卷B參照答案

一、名詞解釋

1.三點(diǎn)布光法：經(jīng)典的好萊塢電影制作，每個(gè)鏡頭內(nèi)至少有三個(gè)光源一一主光、補(bǔ)光及逆

光，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點(diǎn)布光”。主光，首先把光源放在被攝主體的前面，與主體形成

一定的角度。補(bǔ)光，在主光源導(dǎo)致的陰影一側(cè)位置布置補(bǔ)光，部分地清除主光投射下的陰影。

逆光，把光源放在被攝主體的背面，使主體看起來輪廓清晰、富有立體感。

2.縱深調(diào)度：在多層次的空間中，充足運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)

系上具有或近、或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感。

3.旁白：是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的

某一種人物，也可以是跟劇情完全沒有關(guān)系或影片完全沒有出現(xiàn)過的局外人。

4.音響：音響是指電影中除了人聲、音樂之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造

環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。

5.后期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于

它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。因此紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片

多采用此措施。

6.聲畫分立：又稱聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不一樣步、不相吻合、互

相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音一般以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分立意味著

聲音和形象具有相對(duì)的獨(dú)立性，它們通過度離形式，在新的基礎(chǔ)上求得友好統(tǒng)%

二、簡答題

1.簡要概括景別的作用。

最基本的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

①遠(yuǎn)景用來變現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢、場景等的宏大，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)

觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的體現(xiàn)力。有抒發(fā)情感、渲染氣氛的效果，常常

應(yīng)用于影片或者某個(gè)獨(dú)立的敘事段落的開篇和結(jié)尾。

②全景一般是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別。全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代

闡明。

③中景是一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部位的景別。中景在體現(xiàn)人與人、人與物之間

的行動(dòng)、交流，生動(dòng)的展現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)方面具有很強(qiáng)的體現(xiàn)力。

④近景指體現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，重要用于通過面部表情刻畫人物性格，在

近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則用稱重要。

⑤特寫指用以細(xì)膩體現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特性的一種景別。特寫也是一種超常規(guī)的視點(diǎn)，

用以體現(xiàn)特定的情感、特殊的視點(diǎn)。

2.聲音和畫面的關(guān)系。

聲音和畫面是影視藝術(shù)語言的兩大元素，這兩大元素既互相獨(dú)立又互相聯(lián)絡(luò)，既能交融相處，

又存在一定矛盾。

1、聲畫同步2、聲畫分立3、聲畫對(duì)位

3.焦距的作用。

變焦攝影的出現(xiàn)，豐富了影像的體現(xiàn)力，詳細(xì)作用如下：

①有助于敘事

②有助于抒情

③本質(zhì)上說，攝影機(jī)的對(duì)焦與變焦的過程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼與鏡頭的

合一

④形成特殊的美學(xué)效果與風(fēng)格

4.色彩在電影中的運(yùn)用

不一樣的色彩可以構(gòu)成不一樣的敘事內(nèi)涵，不一樣的導(dǎo)演有著自己的色彩偏好，可以體現(xiàn)作者

的主觀情緒，渲染氣氛，體現(xiàn)不一樣的文化內(nèi)涵，奠定影片整體的基調(diào)。色彩在很大程度上

起象征的作用。

三、論述題

一.用品體實(shí)例闡明音樂在影視作品中的功能有哪些。

參照答案：

（一）、音樂可以體現(xiàn)用語言和行動(dòng)都無法體現(xiàn)的情感，發(fā)明出令人心動(dòng)的情緒氣氛。（舉例闡

明之：如伯格曼在《猶在鏡中》里只用了一首古典樂曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。

再如美國影片《愛情的故事》《魂斷藍(lán)橋》中國影片《城南舊事》中人物的感情與命運(yùn)都與特

定的音樂聯(lián)絡(luò)在一起，音樂都起到了體現(xiàn)情感、烘托情緒的功能。）

（二）、音樂可以體現(xiàn)民族特性與地方特色。從音樂中人們可以大體理解到故事發(fā)生的地區(qū)。

一種民族的特性，精神特點(diǎn)、習(xí)俗、命運(yùn)、氣質(zhì)，都可以在音樂中鮮明地體現(xiàn)出來。不一樣

階層，宗教也均有各自的特色。（舉例闡明之：如《城南舊事》中有《驪歌》作為音樂主題，

深深地烙印上了那個(gè)特定期代的印記，歌聲自身就可以將人帶入那個(gè)年代的特定情境之中。）

（三）、音樂可以體現(xiàn)時(shí)代感。每個(gè)時(shí)代都具有自己獨(dú)特的樂曲的音調(diào)、曲式、演唱方式以及

流行的樂器均有所不一樣，（如澳大利亞影片《鋼琴課》中的音樂運(yùn)用）

（四）、音樂也可以直接參與劇情的推進(jìn)。（如《莫扎克》這部既通俗又具有嚴(yán)厲主題的傳記片

中，莫扎特的音樂不僅起到烘托作用，并且■直推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要構(gòu)

成部分。）

（五）、音樂對(duì)于奠定整部影片的主題基調(diào)和影像風(fēng)格，也能起到至關(guān)重要的作用。（舉例闡明

之：《我的兄弟姐妹》中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的

感情基調(diào)。）

（六）、聲音在電影中也可用于制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。（舉例闡明之：例如恐怖

片和驚悚片中音樂的使用，《我懂得你去年夏天做了什么》）

（七）、音樂可以體現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。（舉例闡明之：《：漫游太空》開頭持續(xù)

運(yùn)用兩個(gè)施特勞斯的作品體現(xiàn)人類兒十萬年的文明進(jìn)貨史?！栋l(fā)條橙》中庫布里克運(yùn)用音樂作

為一種保持距離的手段。）

（八）、音樂尚有聲畫組接的作用。用一段音樂將幾種不一樣的鏡頭連接起來，形成一種整體

感。（舉例闡明之：如《砂器》中用音樂把主人公不一樣的閃回畫面用音樂連接成一種具有豐

富視聽信息的藝術(shù)整體。）

二.試論述視聽語言系統(tǒng)構(gòu)成的重要元素有哪些。

答：視聽語言不是某種單?的語言形態(tài)，它是多種語言原因的復(fù)合體，故而形成?整套互相交

錯(cuò)，組合嚴(yán)密的語言系統(tǒng)。視聽語言系統(tǒng)重要有三大部分構(gòu)成，一為“畫面語言”，其中包

括構(gòu)圖語言、光效語言、色彩語言、影調(diào)語言；一為“有聲語言”，其中包括人聲語言、音樂

語言、音響語言；一為畫面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語言”，其中包括心理造型語言、

哲理造型語言、象征造型潛言、觀念造型語言。甚至包括“鏡頭語言”、“編輯語言”、“特

技語言”等，正是這某些語言元素，構(gòu)成了龐大的視聽語言系統(tǒng)。

一、畫面語言

所謂“畫面語言”，重要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的多種原因和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思

的多種手段和技法的總和。這其中重要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表述方式。

1、構(gòu)圖語言，它重要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞

的思想和感情。

2、光效語言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗，所體現(xiàn)的T差萬別的變化,

構(gòu)成了極為豐富的光效語言。它起到了描寫環(huán)境、塑造人物、體現(xiàn)感情等作用。

3、色彩語言，是指色彩的藝術(shù)體現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要構(gòu)成部分。色彩同線條、光

效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了卜分友好的電視色彩語言。它重:要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉

感情，確定情緒基調(diào)的作用。

4、影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所展現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了電視藝

術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本原因，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托

氣氛，體現(xiàn)情感的重要語言手段。

二、有聲語言

有聲語言重要是指在電視屏幕上但凡可以表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，

總稱之為有聲語言，大體由三個(gè)部分構(gòu)成，人聲語言、音樂語言、音響語言。

1、人聲語言，除了體現(xiàn)邏輯思維，傳遞多種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、

節(jié)奏等原因的不一樣而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富體現(xiàn)力。

2、音樂語言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一種重要的表意、抒情的語言元素，是一種體現(xiàn)深層

情感的語言，音樂語言的表意功能只有在與畫面的互相結(jié)合，互相作用中才能得以體現(xiàn)。

3、音響語言，是除了人聲語言、音樂語言之外，所有可以傳遞信息、體現(xiàn)思想、交代環(huán)境的

一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。在電視藝術(shù)作品中，可以烘托

氣氛，擴(kuò)大視野，增強(qiáng)生活實(shí)感，并賦予畫面以詳細(xì)的深度和廣度。

三、造型語言

造型語言就是對(duì)生活紀(jì)實(shí)畫面，予以藝術(shù)的超越和升華，具有較強(qiáng)的繪畫性、雕塑性、何可讀

性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實(shí)、藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。

并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語言形態(tài)。

造型語言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此。造型語言不僅具有客觀

現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的體現(xiàn)性。造型語言的體現(xiàn)方式多種多樣，大體分為如下幾

種：

觀念造型語言：通過獨(dú)特的屏幕造型語言，含蓄的體現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。

象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，

深感其中蘊(yùn)含著的意境。

心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。

模糊造型語言：造型語言在思想內(nèi)涵的體現(xiàn)上，具有較強(qiáng)的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意

識(shí)，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，引起觀眾在發(fā)明能力的拼木造型語言。

視聽語言課程考試試卷C

一、名詞解釋

1.反復(fù)調(diào)度

2.內(nèi)心獨(dú)白

3.同期錄音

4.聲畫對(duì)位

5.雜耍蒙太奇

6.反應(yīng)鏡頭

二、簡答題

1.聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用。

2.制造空間深度感的措施有哪些？

3.什么是拉鏡頭？它的體現(xiàn)作用是什么？

4.畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些？

三、論述題

1.什么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中重要有幾種體現(xiàn)方式，試結(jié)合詳細(xì)實(shí)例闡明？

2.試結(jié)合詳細(xì)實(shí)例來闡明構(gòu)圖有哪些基本原則。

視聽語言課程考試試卷C參照答案

一、名詞解釋

1.反復(fù)調(diào)度：相似或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度反復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相似或相

似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的反兔出現(xiàn)，具有敘事母題的意義，會(huì)引起觀眾聯(lián)想，使他們在比

較之中，領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)涵，從而增強(qiáng)作品的敘事、表意、抒情的力量。

2.內(nèi)心獨(dú)白：是影視藝術(shù)中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白。內(nèi)心獨(dú)白是人

物內(nèi)心思想、情感的一種體現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看得見和聽得見的東西，

而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。

3.同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于

它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。因此紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片

多采用此措施。

4.聲畫對(duì)位：指的是聲音和畫面形象各自獨(dú)立又互相作用的構(gòu)造形式。

（詳細(xì)來說，聲畫對(duì)位首先在形式上可以概括于聲畫分立范圍之內(nèi)，指聲音和畫面在形式上不

一樣步、不吻合、互相對(duì)立；另一方面在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音傳達(dá)的信息在性

質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對(duì)立；最終，兩者雖然互相對(duì)立，但又彼此

對(duì)列、彼此配合、彼此策應(yīng)，從不一樣的角度為同一種人物塑造或主題體現(xiàn)所服務(wù)，既分頭

并進(jìn)又殊途同歸。）

5.雜耍蒙太奇：又叫吸引力蒙太奇，就是挑選某些有感染力的鏡頭，使它們對(duì)觀眾的情緒施

加影響，以接受影片中的意識(shí)形態(tài)觀念。愛森斯坦的雜耍蒙太奇手段的關(guān)鍵是發(fā)明觀眾的心

理聯(lián)想，到達(dá)感知和情緒對(duì)觀眾的控制。

6.反應(yīng)鏡頭：一種動(dòng)作尹始了，然后我們切出去觀看那個(gè)動(dòng)作導(dǎo)致的反應(yīng)，當(dāng)我們回到動(dòng)作

上來的時(shí)候，它已經(jīng)前進(jìn)到另一新位置，卻沒有使我們注意到那取消了的一段時(shí)間。

二、簡答題

1.聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用

影視中的聲音是一種完整的表意系統(tǒng)，不可或缺，在影視創(chuàng)作中具有重要作用：

①影視作品常常會(huì)通過人物的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形象，同步也實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的

主觀體現(xiàn)。

②影視創(chuàng)作者運(yùn)用聲音作為推進(jìn)劇情發(fā)展的重要原因

③諸多影視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)

④聲音還可以擴(kuò)展畫面的體現(xiàn)范圍

2.制造空間深度感的措施有哪些。

①多層面交疊

②借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖

③讓部分層面對(duì)焦、其他層面處理為失焦，包括“空氣透視法”

④攝影機(jī)在全景長鏡頭中的運(yùn)用與調(diào)度

⑤借助色彩與燈光來構(gòu)圖

⑥借助于煙券、演員的運(yùn)動(dòng)等場面調(diào)度措施

⑦運(yùn)用聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場音效的控制

3.什么是拉鏡頭？它的體現(xiàn)作用是什么？

答：拉鏡頭也稱拉，是畫面構(gòu)圖由近視距景別過度到遠(yuǎn)視距景別，即由近及遠(yuǎn)的拍攝措施。

拉鏡頭的體現(xiàn)作用：

1、由某一主體拉開到整個(gè)環(huán)境空間體現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。

2、拉出意外人物，讓畫面不停的進(jìn)入新的造型元素。

3、用于蒙太奇段落的結(jié)尾畫面，導(dǎo)致一種段落結(jié)束感，這種結(jié)束感往往有孤單、惆悵、苦悶

等較強(qiáng)的抒發(fā)色彩。

4、拉鏡頭常常從特寫拉到全景，作為下一種場景的開頭畫面。用于轉(zhuǎn)場，有連貫流暢的效果。

4.畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些：

答：畫面語言重要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的多種原因和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和多種

手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言體現(xiàn)方式。

（1）構(gòu)圖語言：重要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象鎖傳遞

的思想和感情。構(gòu)圖語言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語言的體現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪

體、環(huán)境和空白必須做到友好和平衡。

（2）光效語言：是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體現(xiàn)出的千差萬別的變

化，構(gòu)成極為豐富的光效語言。光效語言的作用大概有記敘時(shí)序、描寫環(huán)境、塑造人物和體

現(xiàn)感情等幾種。

（3）色彩語言；是指色彩的藝術(shù)體現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要構(gòu)成部分，色彩同線條、

光效、影調(diào)想融合，構(gòu)成十分友好的色彩語言。它的作用重要有描述自然環(huán)境、抒發(fā)深層感

情、確定情緒基調(diào)等。

（4）影調(diào)語言：是指屏幕上的事物所展現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了影視藝

術(shù)的影調(diào)語言。它也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本原因，是處理造型，構(gòu)圖以及烘托氣氛，體

現(xiàn)情感的重要語言手段。它重要以影調(diào)層次、影調(diào)反差和影調(diào)對(duì)比為體現(xiàn)方式。

三、論述題

一.什么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中重要有幾種體現(xiàn)方式，試結(jié)合詳細(xì)實(shí)例闡明,

答：影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所