廣財影視編導基礎專業(yè)課筆記+題庫及答案一、影視編導基礎專業(yè)課筆記（一）影視藝術概述1.影視藝術的定義影視藝術是一種綜合藝術形式，它融合了文學、戲劇、繪畫、攝影、音樂等多種藝術元素，通過電影和電視兩種媒介進行呈現(xiàn)。電影以膠片或數(shù)字技術記錄影像，在影院等特定場所播放；電視則通過無線電波或有線電視網(wǎng)絡傳播，受眾可以在家庭等環(huán)境中觀看。2.影視藝術的特性視覺性：影視藝術以視覺形象為主要表現(xiàn)手段，通過畫面的構圖、色彩、光線等元素來傳達信息和情感。例如，在電影《英雄》中，張藝謀運用大量鮮艷的色彩來營造不同的氛圍，紅色代表熱烈與激情，藍色象征冷靜與深沉。運動性：畫面的運動是影視藝術的重要特征，包括鏡頭的運動（推、拉、搖、移、跟等）和畫面內(nèi)物體的運動。鏡頭的運動可以改變觀眾的視角，引導觀眾的注意力，如在許多動作電影中，跟拍鏡頭可以讓觀眾仿佛身臨其境，感受到角色的奔跑和追逐。綜合性：如前所述，影視藝術綜合了多種藝術形式的特點。它借鑒了文學的敘事結構和人物塑造方法，戲劇的沖突設置和表演技巧，繪畫的構圖和色彩運用，攝影的光影處理，以及音樂的情緒烘托等。逼真性：影視能夠逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實世界，給觀眾帶來強烈的真實感。例如紀錄片《海豚灣》，通過真實的拍攝手法，讓觀眾直觀地看到海豚被屠殺的殘酷場景，引發(fā)了人們對動物保護的關注。（二）影視語言1.鏡頭景別遠景：表現(xiàn)廣闊的空間和宏大的場面，如電影《泰坦尼克號》開頭的遠景鏡頭，展示了泰坦尼克號在大海中航行的壯觀景象。全景：能夠完整地表現(xiàn)人物的全身動作和周圍環(huán)境，常用于介紹場景和人物關系。中景：表現(xiàn)人物膝蓋以上部分的動作和表情，適合展現(xiàn)人物之間的交流和情節(jié)的發(fā)展。近景：表現(xiàn)人物胸部以上的部分，突出人物的面部表情和細微動作，有助于傳達人物的情感。特寫：聚焦于人物的某個局部或物體的細節(jié)，能夠增強視覺沖擊力，如電影《無間道》中，梁朝偉飾演的陳永仁在天臺與劉德華飾演的劉健明對峙時，特寫鏡頭多次捕捉到他們緊張的眼神和細微的表情變化。鏡頭運動推鏡頭：鏡頭向被拍攝對象推進，使被拍攝對象在畫面中逐漸變大，突出主體，常用于強調(diào)重點內(nèi)容或表現(xiàn)人物的心理變化。拉鏡頭：與推鏡頭相反，鏡頭遠離被拍攝對象，畫面范圍逐漸擴大，常用來交代環(huán)境和背景。搖鏡頭：鏡頭在水平或垂直方向上轉動，能夠展示廣闊的場景或跟拍運動的物體。移鏡頭：鏡頭沿著一定的軌跡移動，如左右移動、上下移動或曲線移動，可以創(chuàng)造出動態(tài)的畫面效果。跟鏡頭：跟隨被拍攝對象一起運動，保持與被拍攝對象的相對位置不變，常用于表現(xiàn)人物的行動過程。2.蒙太奇蒙太奇的定義：蒙太奇是影視剪輯的重要手法，它通過對鏡頭的組接和剪輯，將不同的畫面、聲音等元素組合在一起，創(chuàng)造出連貫、富有節(jié)奏感和表現(xiàn)力的影視作品。蒙太奇的類型敘事蒙太奇：按照時間順序和因果關系來組接鏡頭，講述故事，包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重復蒙太奇等。例如，在電影《瘋狂的石頭》中，運用了平行蒙太奇和交叉蒙太奇的手法，將幾條不同的故事線交織在一起，增加了故事的趣味性和緊張感。表現(xiàn)蒙太奇：通過鏡頭的組接來表達某種情感、思想或主題，強調(diào)畫面的隱喻和象征意義，如對比蒙太奇、隱喻蒙太奇和抒情蒙太奇等。在電影《辛德勒的名單》中，紅衣小女孩的出現(xiàn)運用了隱喻蒙太奇的手法，象征著戰(zhàn)爭中無辜的生命和希望。（三）影視劇本創(chuàng)作1.劇本的基本要素人物：人物是劇本的核心，要塑造出性格鮮明、有血有肉的人物形象。在創(chuàng)作人物時，要考慮人物的年齡、性別、職業(yè)、性格特點、目標和動機等因素。例如，《甄嬛傳》中的甄嬛，從一個天真善良的少女逐漸成長為工于心計的后宮霸主，她的性格轉變與所處的環(huán)境和經(jīng)歷密切相關。情節(jié)：情節(jié)是故事的發(fā)展過程，包括開端、發(fā)展、高潮和結局。情節(jié)要具有邏輯性和連貫性，能夠吸引觀眾的注意力。如電影《盜夢空間》的情節(jié)錯綜復雜，層層嵌套，通過多個夢境層次的轉換，讓觀眾始終保持著高度的緊張和好奇心。主題：主題是劇本所表達的核心思想和情感，它貫穿于整個故事之中。一個好的主題能夠引起觀眾的共鳴，如電影《阿甘正傳》通過阿甘的一生，傳達了堅持、勇氣和愛的主題。2.劇本的結構三段式結構：這是一種常見的劇本結構，包括開頭、中間和結尾。開頭要引起觀眾的興趣，介紹故事的背景和主要人物；中間是故事的發(fā)展部分，要設置各種沖突和挑戰(zhàn)，推動情節(jié)的發(fā)展；結尾要解決故事中的矛盾，給觀眾一個完整的交代。例如，許多好萊塢電影都采用了三段式結構，如《哈利·波特》系列電影。多線結構：在一個劇本中同時講述多條故事線，這些故事線可以相互關聯(lián)或獨立發(fā)展。多線結構能夠增加故事的豐富性和層次感，如電影《云圖》通過六個不同時代的故事線交織在一起，展現(xiàn)了人類的命運和輪回。（四）影視導演工作1.導演的職責創(chuàng)意構思：導演是影視作品的創(chuàng)意核心，要對劇本進行深入的解讀和分析，確定作品的風格、主題和表現(xiàn)手法。例如，王家衛(wèi)導演的作品往往具有獨特的風格和濃厚的文藝氣息，他通過對畫面、音樂和臺詞的精心設計，營造出一種獨特的氛圍。組織拍攝：導演要負責組織拍攝團隊，包括演員、攝影師、燈光師、化妝師等，協(xié)調(diào)各部門之間的工作，確保拍攝工作的順利進行。在拍攝過程中，導演要指導演員的表演，確定鏡頭的拍攝角度和運動方式，控制拍攝進度和質(zhì)量。后期制作：導演要參與后期制作，包括剪輯、配音、特效制作等環(huán)節(jié)，對影片進行最后的潤色和完善。例如，詹姆斯·卡梅隆導演在《阿凡達》的后期制作中，投入了大量的精力，運用了先進的特效技術，打造出了一個奇幻的潘多拉星球。2.導演的藝術風格不同的導演具有不同的藝術風格，如斯坦利·庫布里克的作品常常充滿了對人性、科技和社會的深刻思考，他的電影《2001太空漫游》以其宏大的敘事和深邃的哲學內(nèi)涵而聞名；而昆汀·塔倫蒂諾的作品則以暴力、幽默和獨特的敘事方式著稱，如《低俗小說》。二、影視編導基礎專業(yè)課題庫及答案（一）單項選擇題1.下列哪種景別能夠完整地表現(xiàn)人物的全身動作和周圍環(huán)境？（）A.遠景B.全景C.中景D.近景答案：B。全景能夠完整地表現(xiàn)人物的全身動作和周圍環(huán)境，所以選B。2.蒙太奇手法中，按照時間順序和因果關系來組接鏡頭，講述故事的是（）A.敘事蒙太奇B.表現(xiàn)蒙太奇C.對比蒙太奇D.隱喻蒙太奇答案：A。敘事蒙太奇是按照時間順序和因果關系來組接鏡頭，講述故事的，所以選A。3.下列哪部電影采用了多線結構？（）A.《泰坦尼克號》B.《哈利·波特》C.《云圖》D.《阿甘正傳》答案：C。《云圖》通過六個不同時代的故事線交織在一起，采用了多線結構，所以選C。4.鏡頭向被拍攝對象推進，使被拍攝對象在畫面中逐漸變大，這種鏡頭運動是（）A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭答案：A。推鏡頭是鏡頭向被拍攝對象推進，使被拍攝對象在畫面中逐漸變大，所以選A。5.導演在影視作品創(chuàng)作中，負責創(chuàng)意構思、組織拍攝和（）A.前期策劃B.后期制作C.演員選拔D.劇本創(chuàng)作答案：B。導演要參與后期制作，包括剪輯、配音、特效制作等環(huán)節(jié)，所以選B。（二）多項選擇題1.影視藝術的特性包括（）A.視覺性B.運動性C.綜合性D.逼真性答案：ABCD。影視藝術具有視覺性、運動性、綜合性和逼真性等特性，所以ABCD全選。2.劇本的基本要素有（）A.人物B.情節(jié)C.主題D.對話答案：ABC。劇本的基本要素包括人物、情節(jié)和主題，對話是劇本中的一部分，但不是基本要素，所以選ABC。3.常見的蒙太奇類型有（）A.敘事蒙太奇B.表現(xiàn)蒙太奇C.對比蒙太奇D.隱喻蒙太奇答案：ABCD。常見的蒙太奇類型包括敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，其中表現(xiàn)蒙太奇又包括對比蒙太奇、隱喻蒙太奇等，所以ABCD全選。4.導演的職責有（）A.創(chuàng)意構思B.組織拍攝C.后期制作D.宣傳推廣答案：ABC。導演的職責包括創(chuàng)意構思、組織拍攝和后期制作，宣傳推廣一般由制片方負責，所以選ABC。5.下列屬于三段式結構的電影有（）A.《盜夢空間》B.《哈利·波特》C.《阿甘正傳》D.《云圖》答案：BC。《哈利·波特》和《阿甘正傳》采用了三段式結構，《盜夢空間》情節(jié)復雜，《云圖》是多線結構，所以選BC。（三）簡答題1.簡述影視藝術的綜合性特點。答：影視藝術是一種綜合性藝術形式，它融合了多種藝術元素。首先，它借鑒了文學的敘事結構和人物塑造方法，通過劇本中的文字來構建故事和刻畫人物形象。其次，戲劇的沖突設置和表演技巧為影視表演提供了基礎，演員通過表演將劇本中的人物鮮活地呈現(xiàn)出來。繪畫的構圖和色彩運用在影視畫面中得到體現(xiàn)，導演和攝影師通過精心設計畫面的構圖和色彩，營造出不同的氛圍和情感。攝影的光影處理技術則使影視畫面具有獨特的視覺效果，能夠增強畫面的表現(xiàn)力和感染力。此外，音樂在影視中也起著重要的作用，它可以烘托情緒、營造氛圍，增強作品的藝術感染力。2.什么是蒙太奇？簡述敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇的區(qū)別。答：蒙太奇是影視剪輯的重要手法，通過對鏡頭的組接和剪輯，將不同的畫面、聲音等元素組合在一起，創(chuàng)造出連貫、富有節(jié)奏感和表現(xiàn)力的影視作品。敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇的區(qū)別主要體現(xiàn)在以下幾個方面：目的不同：敘事蒙太奇的主要目的是講述故事，按照時間順序和因果關系來組接鏡頭，使觀眾能夠清晰地理解故事的發(fā)展過程；表現(xiàn)蒙太奇的目的是表達某種情感、思想或主題，通過鏡頭的組接來傳達隱喻和象征意義。手法不同：敘事蒙太奇常用的手法包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重復蒙太奇等，強調(diào)情節(jié)的連貫性和邏輯性；表現(xiàn)蒙太奇常用的手法有對比蒙太奇、隱喻蒙太奇和抒情蒙太奇等，注重畫面的隱喻和象征效果。效果不同：敘事蒙太奇能夠讓觀眾跟隨故事的發(fā)展，感受到情節(jié)的起伏和變化；表現(xiàn)蒙太奇則能夠引發(fā)觀眾的思考和情感共鳴，使觀眾更深入地理解作品的內(nèi)涵。3.簡述導演在影視作品創(chuàng)作中的重要作用。答：導演在影視作品創(chuàng)作中起著至關重要的作用。首先，導演是創(chuàng)意構思的核心，要對劇本進行深入的解讀和分析，確定作品的風格、主題和表現(xiàn)手法。一個好的創(chuàng)意構思能夠為作品奠定堅實的基礎，吸引觀眾的注意力。其次，導演負責組織拍攝工作，要協(xié)調(diào)拍攝團隊各部門之間的工作，包括演員、攝影師、燈光師、化妝師等。在拍攝過程中，導演要指導演員的表演，確保演員能夠準確地詮釋角色；確定鏡頭的拍攝角度和運動方式，使畫面具有表現(xiàn)力和美感；控制拍攝進度和質(zhì)量，保證拍攝工作的順利進行。最后，導演要參與后期制作，對影片進行剪輯、配音、特效制作等環(huán)節(jié)的把關，對影片進行最后的潤色和完善，使作品達到最佳的藝術效果。（四）論述題1.結合具體作品，論述影視劇本創(chuàng)作中主題的重要性。答：主題是影視劇本所表達的核心思想和情感，它貫穿于整個故事之中，對影視作品的成功起著至關重要的作用。以電影《肖申克的救贖》為例，其主題是希望和自由，這一主題在影片中得到了充分的體現(xiàn)。主題引導故事發(fā)展：在《肖申克的救贖》中，主角安迪因被誤判入獄，但他始終懷揣著希望，從未放棄對自由的追求。這種希望和自由的主題引導著故事的發(fā)展，安迪通過自己的智慧和毅力，在監(jiān)獄中建立圖書館，幫助其他囚犯獲得知識和希望。同時，他用一把小錘子，經(jīng)過近二十年的時間，挖出了一條通往自由的隧道。整個故事圍繞著安迪對希望和自由的追求展開，主題成為了故事發(fā)展的動力和線索。主題塑造人物形象：主題對于人物形象的塑造也起著關鍵作用。安迪的形象正是通過希望和自由的主題得以豐滿和立體。他在監(jiān)獄中面對各種困難和挫折，始終保持著樂觀和堅定的信念，這種信念來源于他內(nèi)心深處對希望和自由的渴望。他的行為和選擇也受到主題的影響，如他幫助湯米學習，鼓勵他考取文憑，這不僅是對湯米的幫助，更是他傳播希望的一種方式。主題引起觀眾共鳴：一個好的主題能夠引起觀眾的共鳴，《肖申克的救贖》的希望和自由主題觸動了無數(shù)觀眾的心靈。在現(xiàn)實生活中，人們也會面臨各種困境和挫折，安迪的經(jīng)歷讓觀眾看到了希望的力量和自由的珍貴。觀眾在觀看影片的過程中，會聯(lián)想到自己的生活，從而產(chǎn)生情感上的共鳴。這種共鳴使得影片具有了更深遠的意義和價值，成為了經(jīng)典之作。2.分析導演的藝術風格對影視作品的影響。答：導演的藝術風格是導演在長期的創(chuàng)作過程中形成的獨特的創(chuàng)作特點和表現(xiàn)手法，它對影視作品有著深遠的影響。以斯坦利·庫布里克和王家衛(wèi)兩位導演為例進行分析。風格決定作品的整體氛圍：斯坦利·庫布里克的作品常常充滿了冷峻、理性和深邃的氛圍。他的電影《2001太空漫游》以宏大的宇宙為背景，通過緩慢的節(jié)奏、冷峻的畫面和深沉的音樂，營造出一種神秘而壓抑的氛圍。觀眾在觀看影片時，仿佛置身于浩瀚的宇宙之中，感受到人類的渺小和未知的恐懼。王家衛(wèi)的作品則具有濃郁的文藝氣息和浪漫情懷，他的電影《花樣年華》通過細膩的畫面、悠揚的音樂和含蓄的臺詞，營造出一種曖昧、惆悵的氛圍。影片中的旗袍、昏暗的燈光和狹窄的街道，都為這種氛圍的營造增添了色彩，讓觀眾沉浸在那個充滿情感糾葛的時代。影響作品的敘事方式：不同的導演風格會導致不同的敘事方式。庫布里克的作品敘事常常具有跳躍性和開放性，他不會直接地講述故事，而是通過一些細節(jié)和隱喻來引導觀眾思考。在《發(fā)條橙》中，影片的敘事方式打破了傳統(tǒng)的線性敘事，通過荒誕的情節(jié)和獨特的視角，讓觀眾對人性和社會進行深入的反思。王家衛(wèi)則擅長采用碎片化的敘事方式，他的電影《重慶森林》通過多個小故事的交織，展現(xiàn)了都市人的孤獨和迷茫。這種敘事方式增加了故事的層次感和豐富性，讓觀眾在看似零散的情節(jié)中感受到生活的真實和情感的復雜。塑造獨特的人物形象：導演