2025年考研藝術(shù)史中外音樂史試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題1分，共10分。下列每小題選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。請(qǐng)將正確選項(xiàng)的字母填寫在答題紙上。）1.中國古代音樂理論中，提出“宮、商、角、徵、羽”五聲音階，并認(rèn)為其源于“五聲”的說法，主要依據(jù)的是哪部典籍？A.《詩經(jīng)》B.《樂記》C.《史記·樂書》D.《夢(mèng)溪筆談》2.被尊稱為“江南絲竹之祖”的明代音樂家是？A.沈括B.徐渭C.梁辰魚D.嚴(yán)徐渭3.清代宮廷音樂中，主要用于典禮、宴會(huì)等場合，規(guī)模宏大，以吹管樂器為主，最具代表性的樂種是？A.琵琶獨(dú)奏B.古琴曲C.三弦曲D.揚(yáng)州清曲4.西方音樂史中，“文藝復(fù)興”時(shí)期，代表音樂家奧克根海姆（GuillaumedeMachaut）最著名的作品體裁是？A.管弦樂組曲B.品質(zhì)彌撒（MassProper）C.奏鳴曲D.鋼琴協(xié)奏曲5.被譽(yù)為“音樂之父”的西方音樂家巴赫（JohannSebastianBach）所處的時(shí)代主要是？A.巴洛克時(shí)期B.古典主義時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.印象主義時(shí)期6.西方音樂史中，標(biāo)新立異，強(qiáng)調(diào)“為藝術(shù)而藝術(shù)”，追求音響的純粹與表現(xiàn)力的“新音樂”流派是？A.浪漫主義B.印象主義C.表現(xiàn)主義D.現(xiàn)代主義7.在西方歌劇發(fā)展史上，威爾第（GiuseppeVerdi）的《茶花女》和《弄臣》等作品屬于哪個(gè)時(shí)期的代表？A.早期歌劇B.巴洛克歌劇C.正歌?。℅randOpera）D.輕歌?。∣péraComique）8.中國傳統(tǒng)戲曲音樂中，以唱、念、做、打綜合表演為特色，不同劇種擁有獨(dú)特的聲腔體系，其中昆曲屬于？A.越劇B.京劇C.黃梅戲D.評(píng)劇9.被稱為“鋼琴詩人”的西方浪漫主義作曲家肖邦（FrédéricChopin）的作品主要以哪種樂器為主？A.小提琴B.大提琴C.鋼琴D.打擊樂10.中國古代的編鐘，最早出現(xiàn)在哪個(gè)朝代？A.商朝B.周朝C.秦朝D.漢朝二、填空題（每空1分，共10分。請(qǐng)將正確答案填寫在答題紙上。）1.中國古代“六樂”指的是：______、______、______、______、______、______。2.西方中世紀(jì)時(shí)期，格里高利圣詠（GregorianChant）的主要演唱形式是______。3.標(biāo)志西方音樂進(jìn)入古典主義時(shí)期的作曲家包括海頓、莫扎特和______。4.中國傳統(tǒng)吹管樂器嗩吶，在民間器樂合奏中常被稱為“______”。5.西方音樂史中，巴洛克時(shí)期巴赫的《平均律鋼琴曲集》所體現(xiàn)的調(diào)性布局特點(diǎn)被稱為“______”。6.中國民族器樂合奏中，“江南絲竹”和“廣東音樂”是兩個(gè)重要的流派。7.西方歌劇誕生于意大利的______世紀(jì)，蒙特威爾第的《奧菲歐》常被視為早期歌劇的代表作。8.中國傳統(tǒng)戲曲的四大聲腔系統(tǒng)通常指：昆腔、______、梆子腔和徽調(diào)。9.貝多芬的《第五交響曲》因其開頭的“______”動(dòng)機(jī)而聞名。10.西方音樂史中，與德彪西并稱為印象主義音樂代表人物的作曲家是拉威爾。三、名詞解釋（每題5分，共20分。請(qǐng)對(duì)下列名詞進(jìn)行解釋。）1.五聲音階2.奏鳴曲式3.京劇4.藍(lán)調(diào)（Blues）四、簡答題（每題8分，共32分。請(qǐng)簡要回答下列問題。）1.簡述中國古代宮廷音樂的特點(diǎn)。2.簡述西方巴洛克時(shí)期音樂的風(fēng)格特征。3.簡述中國戲曲音樂中“唱、念、做、打”與音樂的關(guān)系。4.簡述西方浪漫主義時(shí)期音樂在情感表達(dá)上的主要特點(diǎn)。五、論述題（每題20分，共40分。請(qǐng)就下列問題展開論述。）1.試述中國音樂史中，不同歷史時(shí)期音樂與宮廷、社會(huì)文化的關(guān)系。2.試比較分析西方古典主義時(shí)期與浪漫主義時(shí)期音樂在創(chuàng)作理念、風(fēng)格特征和代表作曲家及其作品方面的主要異同。試卷答案1.B2.C3.A4.B5.A6.D7.C8.B9.C10.B1.黃帝顓頊帝嚳堯舜夏2.單聲部3.莫扎特4.爺子5.平均律6.箏7.十六8.越劇9.呼吸10.德彪西1.五聲音階是中國傳統(tǒng)音樂最基礎(chǔ)、最核心的音階結(jié)構(gòu)，由宮、商、角、徵、羽五個(gè)骨干音構(gòu)成，按照純五度排列。它源于對(duì)自然聲音（如風(fēng)聲、鳥鳴）的模仿和古人“宮商角徵羽”五聲觀念的結(jié)合，是構(gòu)成中國傳統(tǒng)音樂調(diào)式的基礎(chǔ)，具有獨(dú)特的音響色彩和調(diào)式感。2.奏鳴曲式是西方古典主義時(shí)期（約18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初）一種重要的、具有擴(kuò)展性的大型曲式結(jié)構(gòu)，常用于交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁的第一樂章。其基本結(jié)構(gòu)通常包括呈示部（呈現(xiàn)主題和對(duì)比主題）、展開部（發(fā)展主題材料）和再現(xiàn)部（再現(xiàn)主要主題）三個(gè)部分，強(qiáng)調(diào)不同主題材料之間的對(duì)比與統(tǒng)一，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)和戲劇性發(fā)展。3.京劇是中國影響最大的戲曲劇種之一，形成于清代中后期。它以“唱、念、做、打”四種基本功的綜合表演為主要特色?！俺敝高\(yùn)用程式化的唱腔進(jìn)行演唱；“念”指運(yùn)用具有戲曲韻律的念白；“做”指通過身段、步法、手勢(shì)等程式化動(dòng)作表現(xiàn)人物；“打”指運(yùn)用武打技巧和舞臺(tái)武術(shù)。這四種表演方式與音樂、服裝、化妝、道具等緊密結(jié)合，共同塑造人物、講述故事、渲染氣氛。4.藍(lán)調(diào)（Blues）起源于美國非裔黑人的民間音樂，是西方音樂中重要的根源性音樂形式之一。它通常采用特定的“十二小節(jié)藍(lán)調(diào)”結(jié)構(gòu)，歌詞常表達(dá)演唱者生活中的憂傷、失意和苦難等情感。藍(lán)調(diào)的音樂特征包括特定的和聲進(jìn)行（如藍(lán)調(diào)和弦）、旋律中的“藍(lán)調(diào)音”或“降三級(jí)音）、節(jié)奏上的切分音以及充滿感情的演唱風(fēng)格。它對(duì)后來的爵士樂、搖滾樂、節(jié)奏布魯斯等多種西方現(xiàn)代流行音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1.中國古代宮廷音樂具有鮮明的政治功能、禮制功能和藝術(shù)審美功能。其功能首先在于服務(wù)于統(tǒng)治者，強(qiáng)化皇權(quán)，用于祭祀天地神靈、祖先以及宮廷典禮、宴饗等場合，具有濃厚的等級(jí)觀念和禮制色彩。其次，宮廷音樂的制作和表演往往由官方機(jī)構(gòu)（如太常寺）管理，匯集了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的音樂人才和最好的樂器，體現(xiàn)了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。其內(nèi)容題材廣泛，既有模仿自然、抒發(fā)情感的部分，也有直接歌頌統(tǒng)治者和封建倫理道德的作品。在音樂形式上，注重宏大的規(guī)模、莊重的格調(diào)，常用鐘、磬等禮樂樂器，并逐漸形成了如“雅樂”、“燕樂”等不同的樂部。其發(fā)展受到儒家思想、法家思想以及統(tǒng)治者的好惡等因素的深刻影響。2.西方巴洛克時(shí)期音樂（約1600-1750年）的主要風(fēng)格特征包括：1）強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)和戲劇性，追求“巨大”（Grandiose）的效果；2）音樂具有清晰的輪廓和結(jié)構(gòu)，注重對(duì)比（如快慢、強(qiáng)弱、音量、音色、節(jié)奏、曲式等）；3）和聲語言豐富，功能和聲體系逐漸完善，確立了主、屬、下屬三和弦的中心地位；4）旋律常具有裝飾性，多使用花腔；5）復(fù)調(diào)音樂仍在發(fā)展，但主調(diào)音樂逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位；6）樂器演奏技巧得到發(fā)展，管弦樂隊(duì)開始形成并完善，歌劇、清唱?jiǎng)?、協(xié)奏曲、奏鳴曲等大型體裁得到充分發(fā)展。代表作曲家如巴赫、亨德爾等。3.中國戲曲音樂中的“唱、念、做、打”是表演藝術(shù)的四種核心基本功，與音樂緊密相聯(lián)。“唱”是戲曲表現(xiàn)情感和敘事的主要手段，不同劇種擁有獨(dú)特的聲腔系統(tǒng)（如京劇的西皮、二黃，昆曲的昆腔等），唱腔設(shè)計(jì)講究“以情帶聲，聲情并茂”，通過旋律、節(jié)奏、音色和演唱技巧來塑造人物、渲染氣氛?！澳睢笔禽o助“唱”的敘述性語言，其唱念音樂性通常較弱，但仍需符合戲曲的韻律和節(jié)奏，以交代情節(jié)、塑造人物性格?！白觥敝干矶伪硌?，雖然不直接依賴音樂伴奏，但動(dòng)作的節(jié)奏、幅度、神態(tài)等都蘊(yùn)含著音樂的韻律感和程式化要求，與音樂的配合默契?！按颉奔次浯颍湟魳钒樽喾Q為“鑼鼓經(jīng)”，通過不同樂器（鼓、鑼、鈸等）的組合和節(jié)奏變化，精確地配合演員的武打動(dòng)作，控制速度、強(qiáng)度和情緒，增強(qiáng)舞臺(tái)的動(dòng)感和戲劇效果。四種表演方式共同服務(wù)于劇情和人物塑造，音樂是其靈魂和重要的表現(xiàn)手段。4.西方浪漫主義時(shí)期音樂（約1800-1910年）在情感表達(dá)上具有極其突出的特點(diǎn)：1）強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)，追求強(qiáng)烈的個(gè)人體驗(yàn)和內(nèi)心世界的表達(dá)，音樂常帶有濃厚的抒情性、戲劇性和個(gè)人色彩；2）題材廣泛，除了傳統(tǒng)題材外，大量描寫自然風(fēng)光、民族生活、文學(xué)詩歌以及作曲家自身的情感和經(jīng)歷；3）調(diào)性布局更加自由，常運(yùn)用半音化和聲、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等手段來增強(qiáng)情感表現(xiàn)力，有時(shí)甚至出現(xiàn)調(diào)性模糊或無調(diào)性傾向；4）音樂織體更加豐富，常采用多聲部寫法，注重音色的對(duì)比和組合；5）管弦樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大，樂器性能得到改進(jìn)，演奏技巧更加高超，成為表現(xiàn)力最強(qiáng)的音樂載體之一。代表作曲家如貝多芬（晚期作品）、舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、瓦格納、柴可夫斯基等。1.中國音樂史中，不同歷史時(shí)期的音樂與宮廷、社會(huì)文化之間存在著密切且復(fù)雜的關(guān)系。在古代，音樂常常是皇權(quán)統(tǒng)治的重要工具。從先秦的“禮樂”制度開始，音樂就被賦予維護(hù)社會(huì)秩序、鞏固統(tǒng)治階級(jí)思想的功能，“治世之音安以樂，其政和；亂世之音怨以怒，其政乖；亡國之音哀以思，其民困”。宮廷音樂（雅樂、燕樂等）的制作和表演由官方嚴(yán)格管理，體現(xiàn)了統(tǒng)治階級(jí)的審美趣味和等級(jí)觀念，如周代的鐘磬樂、唐代的燕樂等都與當(dāng)時(shí)的政治制度和社會(huì)風(fēng)貌緊密相關(guān)。同時(shí)，音樂也是文人階層表達(dá)思想情感、進(jìn)行社會(huì)批判或描繪自然風(fēng)光的重要載體，如唐代古琴音樂、宋元詞調(diào)音樂、明清文人曲等。民間音樂則更直接地反映了廣大勞動(dòng)人民的日常生活、情感世界和風(fēng)俗習(xí)慣，是社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化狀況的生動(dòng)反映。隨著社會(huì)變革，如明清社會(huì)結(jié)構(gòu)的變動(dòng)、西方文化的傳入等，中國音樂也經(jīng)歷了從宮廷中心向多元發(fā)展、從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程，其功能、形態(tài)和審美都受到了深刻影響。音樂始終是觀察和理解中國社會(huì)文化變遷的一個(gè)重要窗口。2.西方古典主義時(shí)期（約1750-1820年）與浪漫主義時(shí)期（約1800-1910年）音樂在創(chuàng)作理念、風(fēng)格特征和代表作曲家及其作品方面存在顯著的異同。相同之處在于：1）都延續(xù)了西方音樂發(fā)展的脈絡(luò)，注重音樂形式的構(gòu)建和藝術(shù)性的表達(dá)；2）管弦樂等大型樂器體裁得到了進(jìn)一步的發(fā)展和完善；3）作曲家個(gè)人才華的展現(xiàn)仍然是重要的特征。不同之處主要表現(xiàn)在：創(chuàng)作理念上，古典主義強(qiáng)調(diào)理性、秩序、均衡、典雅和客觀性，追求形式的完美和和諧；浪漫主義則強(qiáng)調(diào)情感、個(gè)性、主觀性和表現(xiàn)力，追求個(gè)性和情感的自由抒發(fā)。風(fēng)格特征上，古典主義音樂旋律流暢、清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，和聲語言相對(duì)規(guī)范，織體清晰，音色優(yōu)美，整體效果典雅、明晰，如海頓的《驚愕交響曲》、莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲、貝多芬的早期交響曲等