2025年掉鉆的唐宋古代文學(xué)考試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（共15題，每題2分，共30分）1.下列選項(xiàng)中，不屬于中唐“韓孟詩派”代表詩人的是（）A.賈島B.盧仝C.張籍D.李賀2.白居易《琵琶行》中“商人重利輕別離，前月浮梁買茶去”一句，“浮梁”在唐代是（）A.瓷器產(chǎn)地B.茶葉集散地C.絲綢貿(mào)易中心D.海鹽轉(zhuǎn)運(yùn)樞紐3.李商隱《錦瑟》“藍(lán)田日暖玉生煙”中的“藍(lán)田”與下列哪一文化意象關(guān)聯(lián)最密切？（）A.周穆王西巡B.秦始皇陵C.昆山之玉D.司馬相如賦4.歐陽修《五代史伶官傳序》中“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的論斷，直接源自（）A.后唐莊宗李存勖的興衰B.后梁朱溫的篡唐C.后晉石敬瑭的割地D.后周世宗的改革5.柳永《望海潮》“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華”中的“三吳”，唐代通常指（）A.吳郡、吳興、會(huì)稽B.吳縣、吳江、吳川C.吳州、吳郡、吳川D.吳城、吳陵、吳郡6.蘇軾《赤壁賦》中“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”化用了下列哪部典籍的意象？（）A.《莊子·逍遙游》B.《楚辭·九歌》C.《論語·先進(jìn)》D.《周易·系辭》7.李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的疊字運(yùn)用，與下列哪部作品的語言風(fēng)格最接近？（）A.《古詩十九首》B.李煜《虞美人》C.秦觀《鵲橋仙》D.范仲淹《漁家傲》8.陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”中提及的兩處關(guān)隘，分別屬于（）A.淮河流域與黃河流域B.長(zhǎng)江流域與黃河流域C.淮河流域與秦嶺流域D.長(zhǎng)江流域與秦嶺流域9.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”中的“元嘉”是（）A.劉宋文帝年號(hào)B.南齊武帝年號(hào)C.南梁武帝年號(hào)D.南陳后主年號(hào)10.下列詩句中，不屬于晚唐詠史懷古詩的是（）A.“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”（杜牧）B.“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”（李商隱）C.“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”（杜牧）D.“君看六幅南朝事，老木寒云滿故城”（韋莊）11.下列關(guān)于韓愈散文的表述，錯(cuò)誤的是（）A.《師說》提出“弟子不必不如師，師不必賢于弟子”B.《進(jìn)學(xué)解》以主客問答形式自況治學(xué)之艱C.《送孟東野序》主張“大凡物不得其平則鳴”D.《柳子厚墓志銘》重點(diǎn)批判了柳宗元的政治立場(chǎng)12.下列宋詞名句中，出自晏幾道的是（）A.“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”B.“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”C.“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”D.“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮”13.梅堯臣提出“作詩無古今，唯造平淡難”，其“平淡”詩風(fēng)的代表作品是（）A.《魯山山行》B.《和淮上遇便風(fēng)》C.《陶者》D.《東溪》14.下列關(guān)于《太平廣記》的描述，正確的是（）A.宋代官修的類書，收錄唐代傳奇為主B.唐代私人編纂的志怪小說集C.宋代官修的小說總集，按題材分類編排D.唐代民間流傳的筆記小說匯編15.下列詩人中，以“苦吟”風(fēng)格著稱且與孟郊并稱“郊島”的是（）A.賈島B.姚合C.張籍D.王建二、填空題（共10題，每題2分，共20分）1.杜甫《秋興八首》創(chuàng)作于夔州時(shí)期，其核心主題是________與________的交織。2.王維《終南山》“太乙近天都，連山接海隅”中“太乙”指的是________。3.白居易《新樂府》五十首的創(chuàng)作綱領(lǐng)是“________，________”（用原句填空）。4.李商隱《無題》“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)”的下一句是________。5.歐陽修在《六一詩話》中提出“________，________”的詩歌創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)語言凝練與意旨深遠(yuǎn)。6.柳永《雨霖鈴》“念去去，千里煙波”的下一句是________。7.蘇軾《江城子·密州出獵》中“會(huì)挽雕弓如滿月”的下一句是________。8.李清照《一剪梅》“此情無計(jì)可消除”的下一句是________。9.陸游《游山西村》中“山重水復(fù)疑無路”的下一句是________。10.辛棄疾《青玉案·元夕》“眾里尋他千百度”的下一句是________。三、簡(jiǎn)答題（共4題，每題10分，共40分）1.簡(jiǎn)述韓愈“文以載道”說的內(nèi)涵及其對(duì)中唐古文運(yùn)動(dòng)的影響。2.分析李煜后期詞與前期詞在題材、情感表達(dá)上的主要差異（需結(jié)合具體作品）。3.歐陽修《醉翁亭記》以“樂”為線索，試析文中“樂”的多層意蘊(yùn)。4.比較范仲淹《漁家傲·秋思》與王安石《桂枝香·金陵懷古》的家國(guó)情懷表達(dá)（需結(jié)合詞句分析）。四、論述題（共2題，每題30分，共60分）1.杜甫被稱為“詩史”，其詩歌如何體現(xiàn)“史”的真實(shí)性與“詩”的藝術(shù)性？請(qǐng)結(jié)合《三吏》《三別》《春望》等作品展開論述。2.蘇軾對(duì)宋詞的革新被稱為“以詩為詞”，試從題材拓展、風(fēng)格突破、語言創(chuàng)新三個(gè)維度，結(jié)合具體作品分析其革新的表現(xiàn)及意義。參考答案一、單項(xiàng)選擇題1.C（張籍屬新樂府詩派）2.B（浮梁唐代為茶葉貿(mào)易中心）3.C（藍(lán)田產(chǎn)玉，與昆山之玉并稱）4.A（直接針對(duì)后唐莊宗）5.A（吳郡、吳興、會(huì)稽為唐代“三吳”）6.A（化用《莊子》“泛若不系之舟”意象）7.A（與《古詩十九首》的自然質(zhì)樸疊字呼應(yīng)）8.D（瓜洲渡屬長(zhǎng)江，大散關(guān)屬秦嶺）9.A（劉宋文帝劉義隆年號(hào)）10.C（杜牧此句為懷人，非詠史）11.D（《柳子厚墓志銘》重點(diǎn)贊揚(yáng)其才德）12.B（晏幾道《鷓鴣天》）13.D（《東溪》是梅堯臣“平淡”詩風(fēng)代表）14.C（《太平廣記》是宋代官修小說總集，按題材分類）15.A（賈島與孟郊并稱“郊島”）二、填空題1.故園之思；身世之悲（或“家國(guó)之痛；個(gè)人遭際”）2.終南山（或“太乙山”）3.為君、為臣、為民、為物、為事而作；不為文而作（或“歌詩合為事而作；文章合為時(shí)而著”）4.一寸相思一寸灰5.狀難寫之景如在目前；含不盡之意見于言外6.暮靄沉沉楚天闊7.西北望，射天狼8.才下眉頭，卻上心頭9.柳暗花明又一村10.驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處三、簡(jiǎn)答題1.韓愈“文以載道”說的內(nèi)涵：主張文章是傳播儒家道統(tǒng)的工具，強(qiáng)調(diào)“道”為內(nèi)容、“文”為形式，反對(duì)駢文的形式主義；“道”不僅指?jìng)鹘y(tǒng)儒學(xué)，更包含對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與批判（如《原道》批判佛老）。對(duì)古文運(yùn)動(dòng)的影響：為運(yùn)動(dòng)提供理論綱領(lǐng)，推動(dòng)散文從駢儷走向散體；強(qiáng)調(diào)“氣盛言宜”（《答李翊書》），將道德修養(yǎng)與文辭表達(dá)結(jié)合，提升散文的思想深度；通過創(chuàng)作實(shí)踐（如《師說》《雜說》）示范“載道”散文的寫法，引領(lǐng)中唐文風(fēng)變革。2.李煜前期詞多寫宮廷享樂與男女情事，情感輕盈艷麗，如《玉樓春》“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列”，以細(xì)膩筆觸描繪宴飲場(chǎng)景，情感偏向感官愉悅；后期詞因亡國(guó)經(jīng)歷轉(zhuǎn)向家國(guó)之痛與人生幻滅，情感深沉悲愴，如《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，以江水喻愁，將個(gè)人悲劇升華為對(duì)生命無常的哲思，語言由秾麗轉(zhuǎn)為質(zhì)樸，意境更顯闊大。3.《醉翁亭記》的“樂”包含三層：一為山水之樂，“山水之樂，得之心而寓之酒也”，通過“朝而往，暮而歸”的四時(shí)之景描寫，展現(xiàn)自然之趣；二為宴游之樂，“宴酣之樂，非絲非竹”，太守與民同飲，體現(xiàn)官民和諧；三為太守之樂，“人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也”，暗含“與民同樂”的政治理想，將個(gè)人之樂升華為對(duì)治世的滿足。4.范仲淹《漁家傲·秋思》“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”以戍邊將士視角，將思鄉(xiāng)之情與報(bào)國(guó)之志交織，情感悲壯，體現(xiàn)對(duì)邊疆危機(jī)的關(guān)切；王安石《桂枝香·金陵懷古》“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”借金陵興衰，批判“千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱”的短視，隱含對(duì)北宋積弊的憂慮，情感沉郁，更具歷史縱深感。二者均關(guān)涉家國(guó)，但范詞側(cè)重個(gè)人與家國(guó)的矛盾，王詞側(cè)重歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照。四、論述題1.杜甫“詩史”的“史”之真實(shí)性：其一，記錄具體歷史事件，如《三吏》《三別》寫安史之亂中兵役對(duì)百姓的摧殘（《石壕吏》“暮投石壕村，有吏夜捉人”直述抓丁場(chǎng)景）；其二，反映社會(huì)實(shí)況，《春望》“國(guó)破山河在，城春草木深”以長(zhǎng)安淪陷后的荒涼，實(shí)錄戰(zhàn)爭(zhēng)破壞；其三，保留民間聲音，《新婚別》借新婦之口控訴“暮婚晨告別”的悲劇，具有史料價(jià)值。“詩”的藝術(shù)性：其一，典型化手法，如《石壕吏》通過老婦一家的遭遇，概括戰(zhàn)亂中百姓的普遍苦難；其二，情感注入，《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”以移情手法，將個(gè)人悲苦與家國(guó)之痛融合；其三，敘事技巧，《三吏》《三別》采用對(duì)話體（如《垂老別》中老翁與老妻的對(duì)話），增強(qiáng)真實(shí)感與感染力；其四，語言凝練，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（《自京赴奉先詠懷五百字》）以對(duì)比手法揭露階級(jí)矛盾，兼具史筆與詩心。2.蘇軾“以詩為詞”的革新表現(xiàn)：題材拓展：突破傳統(tǒng)詞“艷科”局限，將詩的題材引入詞中。如《江城子·密州出獵》寫射獵場(chǎng)景（“左牽黃，右擎蒼”），開創(chuàng)邊塞詞風(fēng)；《念奴嬌·赤壁懷古》詠史（“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”），拓展詞的歷史維度；《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）寫人生感悟（“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”），使詞具哲理深度。風(fēng)格突破：打破“婉約為宗”的傳統(tǒng)，創(chuàng)立豪放詞風(fēng)。如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》“明月幾時(shí)有？把酒問青天”，意境開闊，情感超逸；《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》寫悼亡（“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”），將婉約情致與深沉哀思結(jié)合