第七講：小說情節(jié)的設(shè)置：有斗有和同濟中文系張生緒言：小說情節(jié)的核心；一，小說情節(jié)的動力；二，對抗性情節(jié)；三，非對抗性情節(jié)；四，簡單情節(jié)與復(fù)雜情節(jié)；閱讀：張生：《小說寫作教程》（高等教育出版社，2025）第七講：小說情節(jié)的設(shè)置緒言：小說情節(jié)的核心1，小說情節(jié)的核心：關(guān)鍵在于人物的沖突，因此，對于作家來說，如何建構(gòu)沖突就不僅決定了人物的成功與否，甚至也決定了小說的成功與否。2，小說情節(jié)的設(shè)置：賦予人物以相當?shù)挠屍洹靶袆印逼饋?，以實現(xiàn)或滿足自己的欲望，本質(zhì)上可以概括為是“為承認而斗爭”。一，小說情節(jié)的動力小說情節(jié)的設(shè)置需要給予人物沖突的動力，也就是在給予人物以欲望時，最好讓其“欲壑難填”，這樣才能給人物以強大的行動力，同時也可以讓小說的情節(jié)的展開更有力量。1，賦予人物以形而下的與人的生存有關(guān)的需求：如一份可以養(yǎng)活自己的工作，一個可以戀愛的異性等。這樣的人物可以說是大多是為“稻梁謀”的人，其欲望的對象都是日常生活的所需所用之物。如杰克.倫敦的《一塊牛排》；2，賦予人物所匱乏的欲望以形而上的價值：如某種知識，善，美，某種政治理想或某種主義等，這些價值可以是抽象的，不可見的，主要是對于各種具有真理性的事物的追求。如巴爾扎克的《絕對之探求》等。二，對抗性情節(jié)小說情節(jié)最常見的就是“可見性”強的外在沖突，是一種對抗性的情節(jié)類型?？梢越梃b黑格爾對藝術(shù)的情節(jié)沖突：一種是“自然沖突”；一種是“家庭出身的沖突”；第三種是可以說是“社會沖突”，由人的“精神的力量以及它們之中的差異對立”的沖突。1，自然沖突：小說中自然沖突的設(shè)置是常見的情節(jié)沖突類型，作家往往通過把人物置身于災(zāi)害之中或者疾病之中，讓人物克服由此帶來的可怕的困境，從而展現(xiàn)出其生命的熱力或心靈的力量。如杰克.倫敦的“淘金小說”，《生火》（Tobuildafire，1907），《熱愛生命》（LoveofLife，1907）。2，家庭沖突：家庭沖突的情節(jié)也是很經(jīng)典的類型，很多家族小說也都主要圍繞這樣的情節(jié)展開設(shè)置，這其中既可以設(shè)置親屬間的權(quán)利即利益的沖突，也可以設(shè)置人物間因出身地位不同引起的愛情的沖突，還可以設(shè)置人物的天生的某種特別的情欲。如巴金《家》，卡夫卡《變形記》等。3，社會沖突：這種沖突最直接的表現(xiàn)就是人與人的沖突，還有就是把人與人的沖突偽裝而成的“自我沖突”，其實人與機器的沖突也屬于此類，只不過給沖突對象戴上了機器或外星人的面具而已，而這在各種科幻小說里最為突出。1）人與人的沖突：如張愛鈴《傾城之戀》。2）人物與自己的沖突：愛倫.坡《威廉.威爾遜》，史蒂文森《化身博士》，卡爾維諾《分成兩半的子爵》。甲：愛倫坡：《威廉.威爾遜》（WilliamWilson，1839）小說第一人稱敘事，以“我”即威廉.威爾遜與同學(xué)威廉.威爾遜的沖突為故事展開，兩人同名同姓，性情與容貌也如出一轍。而且，這位同學(xué)無論社會的經(jīng)驗還是人的道德品質(zhì)，都比“我”這個威廉.威爾遜要優(yōu)秀很多，更讓人痛苦的是，這位同名的同學(xué)總是和自己抬杠。后來我進入伊頓就讀，乃至進入牛津就讀，他都尾隨而至。讓我痛不欲生，后來我與同學(xué)賭博作弊時被其揭露，導(dǎo)致身敗名裂離開牛津。最后我在羅馬參加化妝舞會與其再次相遇，兩人決斗后身亡。而其實，這個人就是“我”的“影子”。ItwasWilson;buthespokenolongerinawhisper,andIcouldhavefanciedthatImyselfwasspeakingwhilehesaid:"Youhaveconquered,andIyield.Yet,henceforwardartthoualsodead--deadtotheWorld,toHeavenandtoHope!Inmedidstthouexist--and,inmydeath,seebythisimage,whichisthineown,howutterlythouhastmurderedthyself."乙：史蒂文森《化身博士》（StrangeCaseofDr.JekyllandMrHyde，1886）救死扶傷樂于助人的醫(yī)生杰基爾博士與自己吃了化學(xué)藥劑后的化身惡棍的海德先生之間的善惡沖突。丙：卡爾維諾《分成兩半的子爵》（1952）梅達爾多子爵在戰(zhàn)場上被炮彈炸成兩半后，一半保留了惡的部分，無惡不作，一半保留了善的部分，樂善好施，但是卻都給人帶來了災(zāi)難。最后兩半合為一體，方恢復(fù)正常。三，非對抗性情節(jié)人物之間或與外部世界并無外在的對抗性的斗爭情節(jié)，主要訴諸于人物自己對自己內(nèi)在品質(zhì)的發(fā)現(xiàn)或者對世界本質(zhì)的認知?？煞譃椤吧顖鼍啊迸c“哲理研究”兩種類型。1，“生活場景”：1）讓人物從自己的日常生活中揭示了某個人生的“真相”或者忽然“頓悟”了某種生活的真理。契佛《巨型收音機》：因為家里的收音機壞了，吉姆花四百元買了臺新的收音機送給自己的妻子艾琳，但這臺收音機竟然有一種奇怪的功能，可以隔墻收到鄰居的各種聲音，艾琳也因此知道了很多鄰居的秘密。而最后，她忽然發(fā)現(xiàn)，當湯姆因為她的衣服賬單未付而生氣揭露她的之前的隱私時，她才突然發(fā)現(xiàn)的鄰居的各種在生活中的難堪，其實也是她和湯姆之間的難以言說的生活的痛苦。契佛《綠蔭山盜賊》：三十六歲的主人公“我”（強尼）的故事。小說開始時，他在一家包裝材料公司工作，他按照老板的意思把去職通知書送給自己的上司和長輩吉爾，但是當他看到吉爾貧窮的家境后，就沒有將解雇通知書交給他，可自己卻因此而不得不去職，之后發(fā)生了一系列的事變。為謀生開公司破產(chǎn)—-為付賬單不得不偷竊鄰居沃伯頓900美元—-陷入痛苦自責中，甚至要與妻子離婚—-繼續(xù)行竊鄰居梅特蘭，但未遂—-再次行竊鄰居皮尤特時因為遇到下雨而“頓悟”—-吉爾第二天通知他回到公司——把偷竊的錢還給沃爾頓。2）對個體自我的生活的“發(fā)現(xiàn)”與對文化及國家的“發(fā)現(xiàn)”或者“認知”聯(lián)系起來，從而揭示出人的更為寬廣和厚重的生存屬性。如郁達夫《沉淪》。2，“哲理研究”：對“哲理”的尋求或者對人生的“哲理研究”。巴爾扎克的《驢皮記》。四，簡單情節(jié)與復(fù)雜情節(jié)1，簡單情節(jié)；2，復(fù)雜情節(jié)；3，情節(jié)與人物的關(guān)系；1，簡單情節(jié)：這也是小說里最常見的情節(jié)結(jié)構(gòu)，就是單人單事，小說把發(fā)生在一個人身上的故事從頭到尾講到結(jié)束?？煞Q為“一人食”。如《魯濱遜漂流記》等。郁達夫：“小說結(jié)構(gòu)最簡單的，就是只用一個人物，單描寫他或她一個人的性格的開展?；蛘呔褪录?，單敘一件事情，從原因到結(jié)果，一直平敘下去。不過這一種單純的結(jié)構(gòu)，雖有在論理上得保持明晰的好處，但以之表現(xiàn)復(fù)雜的人生，究竟覺得太簡單。在這一個地方，可以救這單調(diào)的弊病的方法，就是偶然事變（accidents）的引入。這一種偶然事變，引入到平穩(wěn)的事件的進行上來，一見好像是有使這事件中止或延長之危險，但實際上可以使事件間的進行更速的?！襁@樣的，使許多單純的事件，前后一貫的在一個人身上，或一種論理的方式里進行的小說，西洋叫做PicaresqueRomance。因為這種體裁發(fā)源于西班牙，老使一個兇漢（Picaro）做主人公，叫這主人公似斷似連的演出許多各自成一篇小說的冒險或別的行為來?！保ā缎≌f論》，《二十世紀中國小說理論資料》第二卷第436頁）2，復(fù)雜情節(jié)：也就是小說需要有兩個事件或兩個人物，各行其是，最終匯集在一起?？煞Q為“三角戀”。郁達夫：但是這一種單純的結(jié)構(gòu)，實在不是小說論里所論的結(jié)構(gòu)的代表。要曉得西洋的plot這個字，有組合攏來的意思，所以要說到結(jié)構(gòu)，小說里至少總須有兩宗事件的系列才行?；蛘邔憙蓚€性格，如一男一女之愛情，或者寫兩個不同的性格?！F(xiàn)在一般最流行的三角關(guān)系，也是使小說的效力增加的一種最好的結(jié)構(gòu)方法。