2025年超星爾雅學(xué)習(xí)通《中國古代戲曲藝術(shù)概述》考試備考題庫及答案解析就讀院校：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.中國古代戲曲藝術(shù)中，元雜劇的代表作家不包括（）A.關(guān)漢卿B.馬致遠(yuǎn)C.王實甫D.白樸答案：C解析：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸和鄭光祖并稱“元曲四大家”，其中關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸是元雜劇的代表作家，而王實甫則是元雜劇《西廂記》的作者，與元雜劇并稱但并非代表作家。2.宋元時期，南戲的主要演出地區(qū)是（）A.北京B.西安C.杭州D.江南地區(qū)答案：D解析：南戲起源于中國南方的溫州，后流傳至江南地區(qū)，故稱南戲。3.元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)通常由（）部分組成A.一B.二C.三D.四答案：D解析：元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)通常由“四折一楔子”組成，四折是主要情節(jié)，楔子是序幕。4.下列哪個劇種不屬于中國古代戲曲藝術(shù)的主要劇種（）A.京劇B.越劇C.黃梅戲D.評劇答案：C解析：京劇、越劇、評劇和豫劇并稱中國四大戲曲劇種，而黃梅戲雖然是中國重要的戲曲劇種，但通常不被列入四大劇種之列。5.中國古代戲曲藝術(shù)中，"唱、念、做、打"四種基本表現(xiàn)手段指的是（）A.唱腔、念白、做功、武打B.唱功、念白、做功、武打C.唱腔、念白、做功、舞蹈D.唱功、念白、做功、舞蹈答案：B解析：唱、念、做、打是中國古代戲曲藝術(shù)中四種基本的表現(xiàn)手段，分別指唱功、念白、做功和武打。6.元雜劇中的"楔子"通常用于（）A.結(jié)尾B.開頭C.中間D.任何位置答案：B解析：楔子是元雜劇劇本結(jié)構(gòu)中的序幕部分，通常用于介紹劇情背景或人物關(guān)系，位于劇本開頭。7.下列哪個不是昆曲的代表作（）A.《牡丹亭》B.《桃花扇》C.《長生殿》D.《西廂記》答案：D解析：《牡丹亭》、《桃花扇》和《長生殿》并稱“昆曲三大傳奇”，而《西廂記》是元雜劇的代表作。8.中國古代戲曲藝術(shù)中，臉譜主要用于（）A.裝飾B.表情C.造型D.識別角色答案：D解析：臉譜是中國古代戲曲藝術(shù)中用于識別角色的化妝方式，不同的臉譜顏色和圖案代表不同的角色性格和身份。9.下列哪個劇種起源于北方（）A.越劇B.評劇C.京劇D.黃梅戲答案：C解析：京劇起源于北京，是融合了多種戲曲藝術(shù)形式而成的綜合性戲曲劇種，而越劇、評劇和黃梅戲則分別起源于浙江、河北和安徽。10.中國古代戲曲藝術(shù)中，"生"行通常扮演（）A.女性角色B.男性角色C.老年角色D.青年角色答案：B解析：生行是中國古代戲曲藝術(shù)中的男性角色行當(dāng)，包括老生、小生、武生等，通常扮演男性角色。11.元雜劇的劇本創(chuàng)作通常采用（）體例A.散曲B.敘事詩C.詩賦D.代言體答案：D解析：元雜劇的劇本是以代言體為主，即通過不同角色的獨白、對白來展開劇情和塑造人物，而非敘述者的全知視角。12.中國古代戲曲藝術(shù)中，"旦"行通常扮演（）角色A.男性B.女性C.老年D.青年答案：B解析："旦"是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演女性角色的行當(dāng)，包括老旦、青衣、花旦等。13.下列哪個劇種屬于地方戲曲（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.歌劇答案：C解析：京劇和昆曲屬于全國性劇種，而越劇是浙江地方戲曲，黃梅戲是安徽地方戲曲。14.中國古代戲曲藝術(shù)的形成與發(fā)展受到多種文化影響，不包括（）A.儒家文化B.道家文化C.佛教文化D.法家文化答案：D解析：中國古代戲曲藝術(shù)的形成與發(fā)展深受儒家、道家和佛教文化的影響，而法家文化影響相對較小。15.元雜劇中的"折"指的是（）A.劇本結(jié)構(gòu)單位B.音樂曲調(diào)C.角色行當(dāng)D.演出場所答案：A解析：元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)通常由"四折一楔子"組成，"折"是劇本結(jié)構(gòu)的基本單位，相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的一幕。16.中國古代戲曲藝術(shù)中，"凈"行通常扮演（）角色A.儒生B.武將C.文官D.女性角色答案：B解析："凈"是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演性格鮮明、聲勢宏大的男性角色的行當(dāng)，俗稱花臉，多扮演武將。17.下列哪個不是昆曲的特色（）A.唱腔優(yōu)美B.文學(xué)性強(qiáng)C.表演細(xì)膩D.樂器復(fù)雜答案：D解析：昆曲以唱腔優(yōu)美、文學(xué)性強(qiáng)、表演細(xì)膩著稱，其伴奏樂器相對簡潔，并非復(fù)雜。18.中國古代戲曲藝術(shù)中，"丑"行通常扮演（）角色A.正直善良B.欺詐狡猾C.勇敢正直D.忠厚老實答案：B解析："丑"是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演性格詼諧、機(jī)智或貪婪、狡猾等角色的行當(dāng)。19.宋元時期，雜劇的表演形式主要特點是（）A.以唱為主B.以念為主C.唱念做打并重D.以做為主答案：A解析：宋元時期的雜劇，表演形式主要以唱為主，輔以念白和簡單的動作。20.中國古代戲曲藝術(shù)中，"末"行通常扮演（）角色A.女性角色B.男性角色C.老年男性D.青年男性答案：C解析："末"是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演中年以上男性角色的行當(dāng)，與"旦"相對。二、多選題1.中國古代戲曲藝術(shù)中，元雜劇的四大本是指（）A.《竇娥冤》B.《梧桐雨》C.《漢宮秋》D.《墻頭馬上》E.《拜月亭》答案：ABCE解析：元雜劇的四大本通常指的是關(guān)漢卿的《竇娥冤》、白樸的《梧桐雨》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》和紀(jì)君祥的《拜月亭》，它們代表了元雜劇的最高成就。而《墻頭馬上》是白樸的作品，但通常不被列入四大本之列。2.中國古代戲曲藝術(shù)中，南戲的常見題材包括（）A.歷史故事B.傳說故事C.日常生活D.神話故事E.愛情故事答案：ABCE解析：南戲的題材十分廣泛，包括歷史故事、傳說故事、日常生活和愛情故事等，具有較強(qiáng)的世俗性和生活氣息。神話故事雖然也時有涉及，但并非其主要題材。3.中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲演員的基本功包括（）A.唱功B.念白C.做功D.武打E.服裝答案：ABCD解析：唱、念、做、打是中國古代戲曲藝術(shù)中戲曲演員的四種基本功，也是戲曲表演的四種基本手段，缺一不可。4.下列哪些劇種屬于中國戲曲的四大劇種（）A.京劇B.越劇C.黃梅戲D.評劇E.豫劇答案：ABDE解析：京劇、越劇、評劇和豫劇并稱中國四大戲曲劇種，是中國戲曲的代表。黃梅戲雖然也是中國重要的戲曲劇種，但通常不被列入四大劇種之列。5.中國古代戲曲藝術(shù)中，臉譜的色彩通常象征著（）A.紅色B.黑色C.白色D.藍(lán)色E.綠色答案：ABCE解析：臉譜的色彩在中國古代戲曲藝術(shù)中具有重要的象征意義，紅色象征忠誠勇敢，黑色象征剛正無私，白色象征陰險奸詐，藍(lán)色象征勇猛粗獷，綠色象征草莽英雄。6.元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)中，通常包含（）A.折B.楔子C.雜劇D.散曲E.傳奇答案：AB解析：元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)通常由"四折一楔子"組成，"折"是劇本結(jié)構(gòu)的基本單位，相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的一幕，而"楔子"是序幕部分，用于介紹劇情背景或人物關(guān)系。7.中國古代戲曲藝術(shù)中，旦行根據(jù)角色年齡和性格可以分為（）A.老旦B.青衣C.武旦D.小旦E.花旦答案：ABCDE解析："旦"是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演女性角色的行當(dāng)，根據(jù)角色年齡和性格的不同，可以分為老旦、青衣、武旦、小旦和花旦等。8.中國古代戲曲藝術(shù)的形成與發(fā)展受到哪些文化影響（）A.儒家文化B.道家文化C.佛教文化D.法家文化E.儒商文化答案：ABC解析：中國古代戲曲藝術(shù)的形成與發(fā)展深受儒家、道家和佛教文化的影響，這三種文化為中國戲曲提供了豐富的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)手法。9.下列哪些屬于中國古代戲曲藝術(shù)的表演特點（）A.優(yōu)美的唱腔B.豐富的表情C.精湛的技巧D.詩意的舞臺E.嚴(yán)格的程式答案：ABCDE解析：中國古代戲曲藝術(shù)的表演特點包括優(yōu)美的唱腔、豐富的表情、精湛的技巧、詩意的舞臺和嚴(yán)格的程式等，這些特點共同構(gòu)成了中國戲曲獨特的藝術(shù)魅力。10.中國古代戲曲藝術(shù)中，生行根據(jù)角色年齡和性格可以分為（）A.老生B.小生C.武生D.文生E.老旦答案：ABC解析："生"是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演男性角色的行當(dāng)，根據(jù)角色年齡和性格的不同，可以分為老生、小生和武生等。文生和花旦屬于旦行，老旦屬于旦行中的老年女性角色。11.中國古代戲曲藝術(shù)中，元雜劇的代表作家包括（）A.關(guān)漢卿B.馬致遠(yuǎn)C.王實甫D.白樸E.鄭光祖答案：ABDE解析：元雜劇是元代戲曲藝術(shù)的代表，其代表作家有“元曲四大家”，即關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸和鄭光祖。王實甫是元代雜劇《西廂記》的作者，也是重要作家，但通常不與“元曲四大家”并稱。12.中國古代戲曲藝術(shù)中，南戲的興起與哪些因素有關(guān)（）A.宋代市民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展B.印刷術(shù)的進(jìn)步C.城市文化繁榮D.戲曲藝術(shù)的成熟E.統(tǒng)治階級的重視答案：ABCD解析：南戲的興起是多種因素共同作用的結(jié)果，包括宋代市民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、印刷術(shù)的進(jìn)步、城市文化的繁榮以及戲曲藝術(shù)本身的成熟等。統(tǒng)治階級的重視并非南戲興起的主要原因。13.中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲演員的“做功”主要包括（）A.身段B.動作C.表情D.造型E.服飾答案：ABCD解析：“做功”是中國古代戲曲藝術(shù)中戲曲演員表現(xiàn)人物性格、情緒和動作的一種表演技巧，主要包括身段、動作、表情和造型等方面，旨在通過形體語言塑造人物形象。14.下列哪些屬于中國古代戲曲藝術(shù)的樂器（）A.笛子B.二胡C.琵琶D.鼓E.簫答案：ABCDE解析：中國古代戲曲藝術(shù)的樂器種類豐富，包括笛子、二胡、琵琶、鼓、簫等多種樂器，這些樂器在戲曲表演中發(fā)揮著不同的作用，共同營造出獨特的音樂氛圍。15.中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲劇本通常包括（）A.文本B.曲詞C.臺詞D.丑角E.布景答案：ABC解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲劇本是戲曲表演的基礎(chǔ)，通常包括文本、曲詞和臺詞三個部分。文本是劇本的框架，曲詞是戲曲中的唱詞，臺詞是戲曲中的念白。丑角是戲曲角色行當(dāng)，布景是戲曲舞臺設(shè)計的一部分。16.元雜劇的“楔子”通常具有哪些作用（）A.介紹劇情背景B.交代人物關(guān)系C.引出正戲D.推動情節(jié)發(fā)展E.點明主題思想答案：ABC解析：元雜劇的“楔子”是劇本結(jié)構(gòu)中的序幕部分，通常用于介紹劇情背景、交代人物關(guān)系或引出正戲，其作用主要是為后續(xù)劇情展開做鋪墊，一般不直接推動情節(jié)發(fā)展或點明主題思想。17.中國古代戲曲藝術(shù)中，臉譜的圖案通常包括（）A.眼睛B.嘴巴C.臉型D.紋飾E.色彩答案：ABDE解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，臉譜的圖案主要包括眼睛、嘴巴、紋飾和色彩等，通過不同的圖案組合來表現(xiàn)角色的性格特征和身份地位。臉型是臉譜的基礎(chǔ)，但不是圖案的組成部分。18.下列哪些劇種起源于中國南方（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.評劇E.黃梅戲答案：BCE解析：京劇起源于北京，是融合了多種戲曲藝術(shù)形式而成的綜合性戲曲劇種。昆曲起源于江蘇昆山，是南戲的重要支派。越劇起源于浙江，黃梅戲起源于安徽，都屬于南方地方戲曲。評劇起源于河北，屬于北方地方戲曲。19.中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲表演的“程式”主要體現(xiàn)在（）A.唱腔B.念白C.做功D.武打E.服飾答案：ABCD解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲表演的“程式”是指戲曲表演中一套規(guī)范化的動作、技巧和表現(xiàn)方法，主要體現(xiàn)在唱腔、念白、做功和武打等方面，這些程式化的表演手段構(gòu)成了戲曲獨特的藝術(shù)風(fēng)格。20.中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲演員的“念白”主要包括（）A.散白B.唱白C.詩白D.對白E.獨白答案：ABCD解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲演員的“念白”是指戲曲表演中的念白部分，主要包括散白、唱白、詩白和對白等，通過不同的念白方式來表現(xiàn)人物的性格、情緒和身份地位。獨白雖然也是戲曲表演中的一種形式，但通常不被歸入“念白”的范疇。三、判斷題1.元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)由“四折一楔子”組成，其中“楔子”可以放在劇的任何位置。（）答案：錯誤解析：元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)由“四折一楔子”組成，“楔子”是序幕，通常放在劇的的開頭，用來介紹故事背景或人物關(guān)系，一般不能放在劇的中間或結(jié)尾。2.中國古代戲曲藝術(shù)中，“生”行只能扮演男性角色。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，“生”行主要扮演男性角色，但根據(jù)角色年齡和性格的不同，還可以細(xì)分為老生、小生、武生等，并非所有男性角色都屬于“生”行。3.中國古代戲曲藝術(shù)中，臉譜主要用于區(qū)分角色的高低貴賤。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，臉譜主要用于表現(xiàn)角色的性格特征和身份地位，并非僅僅用于區(qū)分角色的高低貴賤。不同的臉譜色彩和圖案代表著不同的角色性格，如紅色代表忠誠勇敢，黑色代表剛正無私，白色代表陰險奸詐等。4.宋元時期，雜劇和南戲是中國古代戲曲藝術(shù)的兩大主要形式。（）答案：正確解析：宋元時期是中國古代戲曲藝術(shù)發(fā)展的重要時期，雜劇和南戲是這一時期最具代表性的兩種戲曲形式，它們各自具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表演特點，對中國后世戲曲藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。5.中國古代戲曲藝術(shù)中，“旦”行根據(jù)角色年齡和性格可以分為老旦、青衣、武旦、小旦和花旦等。（）答案：正確解析：“旦”是中國古代戲曲藝術(shù)中扮演女性角色的行當(dāng)，根據(jù)角色年齡、性格和身份的不同，可以分為老旦、青衣、武旦、小旦、花旦等多種類型，每種類型都有其獨特的表演風(fēng)格和技巧要求。6.京劇是中國五大戲曲劇種之一，也是中國戲曲的代表性劇種。（）答案：正確解析：京劇、越劇、黃梅戲、評劇和豫劇并稱中國五大戲曲劇種，其中京劇是中國戲曲的代表性劇種，也是世界上影響最大的中國戲曲劇種之一，以其優(yōu)美的唱腔、豐富的表演和精美的舞臺美術(shù)著稱。7.中國古代戲曲藝術(shù)的形成與發(fā)展與宗教文化沒有關(guān)系。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲藝術(shù)的形成與發(fā)展與宗教文化有著密切的關(guān)系，許多戲曲劇目都取材于宗教故事或神話傳說，宗教儀式和祭祀活動也為戲曲藝術(shù)的表演提供了重要的場所和觀眾。8.中國古代戲曲藝術(shù)中，所有的戲曲角色都必須使用本民族的語言進(jìn)行表演。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，雖然各地方戲曲有其特定的方言基礎(chǔ)，但并非所有的戲曲角色都必須使用本民族的語言進(jìn)行表演。戲曲表演強(qiáng)調(diào)的是聲音的優(yōu)美和表現(xiàn)力，演員可以根據(jù)劇情和人物性格的需要，使用不同的語言進(jìn)行表演，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。9.中國古代戲曲藝術(shù)中，“凈”行也稱為“花臉”，通常扮演性格鮮明的男性角色。（）答案：正確解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，“凈”行也稱為“花臉”，因其面部妝容較為濃重，圖案豐富，故有此稱?！皟簟毙型ǔ０缪菪愿聃r明的男性角色，尤其是武將和鬼怪等，其表演風(fēng)格粗獷豪放，充滿力量感。10.中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲演員的表演必須嚴(yán)格按照固定的程式進(jìn)行，沒有個人的發(fā)揮空間。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲藝術(shù)中，戲曲演員的表演雖然有一定的程式化要求，但并非完全照搬固定模式，演員在表演過程中仍然有一定的發(fā)揮空間，可以根據(jù)劇情和人物性格的需要，對程式進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和變化，以更好地表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界。四、簡答題1.簡述元雜劇的四大本及其作者。答案：元雜劇的四大本通常指的是關(guān)漢卿的《竇娥冤》、白樸的《梧桐雨》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》和紀(jì)君祥的《拜月亭》，它們代表了元雜劇的最高成就，是元代戲曲藝術(shù)的瑰寶。2.中國古代戲曲藝術(shù)中，旦行包括哪些類型？答案：中國古代戲曲藝術(shù)中，旦行根據(jù)角色年齡