《古詩(shī)詞誦讀》登岳陽(yáng)樓作品導(dǎo)讀這首五言律詩(shī)寫于唐代宗大歷三年(768)。當(dāng)時(shí)杜甫由夔州出三峽,暮冬臘月,泊舟岳陽(yáng)城下,登樓遠(yuǎn)眺,觸景生情,詩(shī)歌主要表現(xiàn)詩(shī)人登臨岳陽(yáng)樓的所見所感。文白對(duì)譯

主題思想詩(shī)圣杜甫創(chuàng)作的五言律詩(shī)《登岳陽(yáng)樓》被譽(yù)為古今“登樓第一詩(shī)”,抒發(fā)了作者對(duì)悲苦晚境(身世之悲、家國(guó)之悲)的感慨和憂國(guó)憂民的高尚情懷。藝術(shù)特色1.多種表現(xiàn)手法。開篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法,交代的是登臨岳陽(yáng)樓的緣由。三、四兩句運(yùn)用的是描寫的手法,描繪了岳陽(yáng)樓的宏闊壯觀圖景。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫法,揭示出詩(shī)人的內(nèi)心世界,開拓了作品的意境。2.借景抒情。詩(shī)人在作品中描繪了岳陽(yáng)樓的壯觀景象,反映了詩(shī)人晚年生活的不幸,抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的情懷。全詩(shī)表現(xiàn)了杜甫得償夙愿,登樓賞美景,同時(shí)仍牽掛著國(guó)家的百感交集之情。桂枝香?金陵懷古作品導(dǎo)讀《桂枝香·金陵懷古》以寫景開頭,又借玉樹后庭花的典故點(diǎn)題,隱喻現(xiàn)實(shí),寄興遙深,堪稱北宋詞壇的名篇。文白對(duì)譯

主題思想這首詞作于詞人罷相后退居金陵的時(shí)候,通過(guò)對(duì)金陵(即南京)景物的贊美和對(duì)歷史興亡的感喟,寄托了自己對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。藝術(shù)特色1.用典貼切自然。“千里澄江似練”化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)句“余霞散成綺,澄江靜如練”,“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺(tái)》“三山半落青天外,一水中分白鷺洲”詩(shī)意。“嘆門外樓頭,悲恨相續(xù)”用的是隋滅陳的典故。杜牧《臺(tái)城曲》曾詠此事:“門外韓擒虎,樓頭張麗華?！倍醢彩磺擅畹亟栌谩伴T外樓頭”四個(gè)字,極其精練而又形象地表現(xiàn)了六朝的覆滅。結(jié)句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句,但賦予了它更為深刻、精辟的思想內(nèi)容。2.寫景奇?zhèn)邀?氣象開闊綿邈。此詞景物有實(shí)有虛,色彩有濃有淡,遠(yuǎn)近交錯(cuò),虛實(shí)結(jié)合,濃淡相宜,構(gòu)成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖。其曠遠(yuǎn)、清新的境界,雄健、壯闊的風(fēng)格,是那些“小園香徑”“殘?jiān)侣浠ā敝鳠o(wú)可比擬的。念奴嬌?過(guò)洞庭作品導(dǎo)讀宋孝宗乾道二年(1166),張孝祥因人進(jìn)讒而被罷官。他從桂林北歸,途經(jīng)洞庭湖,即景生情,寫下了這首即景抒懷之作。文白對(duì)譯

主題思想這首詞是作者泛舟洞庭湖時(shí)即景抒懷之作。詞人借洞庭夜月之景,抒發(fā)了自己的高潔忠貞和豪邁氣概,同時(shí)隱隱透露出作者被貶謫的悲涼。藝術(shù)特色1.物境與心境的統(tǒng)一。“表里俱澄澈”概括了天上銀河璀璨,湖面波光粼粼,月華星輝與波光水色,上下通明,渾然一體的景象,是對(duì)上片寫景的總結(jié),此外,“表里俱澄澈”與下片“肝肺皆冰雪”呼應(yīng),表達(dá)了自己因讒言而被貶職的那段時(shí)間里,雖遭困境,但依然保持高潔品德,連肝肺都如冰雪般晶瑩,胸懷坦蕩,光明磊落。2.運(yùn)用多種修辭手法。比喻,如“玉鑒瓊田”比喻湖面澄澈明凈,“肝肺皆冰雪”,比喻自己襟懷的坦蕩?？鋸?如“盡挹西江,細(xì)斟北斗”,以西江之水為酒,以北斗星為杯,寫出了詞人的豪情。對(duì)偶,如“素月分輝,明河共影”,寫出了洞庭湖湖天相映、上下交融的景色。游園(【皂羅袍】)作品導(dǎo)讀《游園》是湯顯祖的《牡丹亭》中最出名的一段唱段,【皂羅袍】一曲是本折戲的高潮部分,刻畫了杜麗娘千回百轉(zhuǎn)的心態(tài)變化。文白對(duì)譯

主題思想本曲詞既是景語(yǔ),也是情語(yǔ)。人物的感情和景色交織在一起,映襯了杜麗娘對(duì)景自憐的傷感,其內(nèi)心深處顧影自憐的哀愁在美好春光的感召下噴薄而出。藝術(shù)特色1.情景交融,融情于景。在這段唱詞中,從喜樂到苦痛的情緒流變緊扣著從濃艷的實(shí)景向殘敗的虛景的轉(zhuǎn)變,讀者很難分清外在之景與內(nèi)在之情的嚴(yán)格界限,只因在此處,景現(xiàn)而情發(fā),情入而景尤存。2.虛實(shí)結(jié)合。園中的景色是實(shí),艷麗炫目的春園物態(tài),予人以強(qiáng)烈的視覺沖擊,叩開了少女的心扉。然而,主人公并非只是流連其中,接承第一眼春色的是少女心中幻設(shè)的虛景,她預(yù)見到濃艷富麗之春景的未來(lái)走向——“都付與斷井頹垣”,殘敗破落的畫面從另一個(gè)極端給予少女強(qiáng)烈的震撼。虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)了主人公情感的變化。作品導(dǎo)讀登快閣此詩(shī)作于宋神宗元豐五年(1082),時(shí)黃庭堅(jiān)在太和(今江西泰和)任縣令,公事之余,詩(shī)人常到“以江山廣遠(yuǎn)、景物清華得名”的快閣覽勝。文白對(duì)譯主題思想百姓的困苦、官吏的素餐,使詩(shī)人有志難展,于是產(chǎn)生孤獨(dú)寂寞之感。因此詩(shī)寫在開朗空闊背景下的忘懷得失的“快”意,終因知音難覓而產(chǎn)生歸歟之思。藝術(shù)特色1.鋪墊渲染。“倚晚晴”三字,為下句的描寫做了鋪墊渲染,使詩(shī)人順勢(shì)迸出了“落木千山天遠(yuǎn)大,澄江一道月分明”的絕唱。這是詩(shī)人初登快閣時(shí)所覽勝景的描繪,也是詩(shī)人胸襟懷抱的寫照。2.用典。第五、六兩句,詩(shī)人巧用典故。前句用伯牙摔琴謝知音的故事,后句用阮籍青白眼之事。3.對(duì)照。詩(shī)人從“癡兒了卻公家事”說(shuō)起,透露了對(duì)官場(chǎng)生涯的厭倦和對(duì)登快閣欣賞自然景色的渴望;然后,漸入佳境,詩(shī)人陶醉在落木千山、澄江月明的美景之中,與起首處對(duì)“公家事”之“了卻”形成鮮明對(duì)照。作品導(dǎo)讀臨安春雨初霽陸游寫這首《臨安春雨初霽》時(shí)已六十二歲,在家鄉(xiāng)山陰(今浙江紹興)賦閑了五年。詩(shī)人少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)與壯年時(shí)的裘馬輕狂,都隨著歲月的流逝一去不返了。淳熙十三年(1186)春,詩(shī)人奉詔入京,接受嚴(yán)州知州的職務(wù),赴任之前,先到臨安(今浙江杭州)去覲見皇帝,住在西湖邊上的客棧里聽候召見,在百無(wú)聊賴中,寫下了這首廣泛傳誦的名作。文白對(duì)譯主題思想詩(shī)的開篇即以問句的形式表達(dá)世態(tài)炎涼的無(wú)奈和客籍京華的蹉跎,直抒胸臆,情感噴薄,整首詩(shī)的情緒在開篇即達(dá)到高潮,后面三聯(lián)逐漸回落。無(wú)論是夜不能寐聽春雨,天明百無(wú)聊賴“作草”“分茶”,還是自我安慰“清明可到家”,都是開篇兩句的注腳,都是本已厭倦官場(chǎng)卻又客籍京華的無(wú)奈之舉。藝術(shù)特色1.寫景明艷生動(dòng)。頷聯(lián)點(diǎn)出“詩(shī)眼”,也是陸游的名句,語(yǔ)言清新雋永。綿綿的春雨,由詩(shī)人的聽覺中寫出;而淡蕩的春光,則在賣花聲里透出,寫得形象而有深致。這兩句細(xì)致貼切,描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖。詩(shī)人雖然用了比較明快的字眼,但用意還是要表達(dá)自己的郁悶與惆悵,而且正是用明媚的春光作為背景,才與自己落寞情懷形成了鮮明的對(duì)照。2.用典?！鞍埿毙虚e作草”這一句實(shí)是暗用了張芝的典故。據(jù)說(shuō)張芝擅草書,但平時(shí)都寫楷字,人問其故,回答說(shuō),“匆匆不暇草書”,意即寫草書太費(fèi)時(shí)間,所以