茶館老舍著

有關(guān)戲劇的知識(shí)

1、特點(diǎn)：

（1）、劇本必須適合舞臺(tái)演出。

演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來(lái)。

（2）、必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：

開(kāi)端：

發(fā)展：

高潮：

結(jié)局：

尾聲：

介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

描寫(xiě)情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

（3）、人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

2、劇本刻畫(huà)人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有：

（1）、舞臺(tái)說(shuō)明：

包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）、人物的對(duì)白和唱詞：

包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開(kāi)情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）結(jié)構(gòu)形式：

分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

3、戲劇分類：（1）、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：

話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：

多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）、題材反映的時(shí)代不同：

歷史劇、現(xiàn)代劇

（4）、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；

悲劇、喜劇、正劇（悲喜?。＃?）地域色彩不同：

京?。ū本麆。ㄉ虾＃?、豫劇（河南）、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等

（6）、演出不同：

舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等

自讀課文，畫(huà)出生字詞，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物.老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師，是我國(guó)“五·四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說(shuō)《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說(shuō)《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。因《茶館》被誣陷為反動(dòng)文人，而于“文化大革命”初期因被迫害而投湖自盡。其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō):《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有:《茶館》《龍須溝》。其他重要作品還有長(zhǎng)篇小說(shuō):《牛天賜傳》《離婚》《鼓書(shū)藝人》《貓城記》

中篇小說(shuō):《我這一輩子》短篇小說(shuō):《月牙兒》《柳家大院》《斷魂槍》話劇:《方珍珠》《張自忠》《大地龍蛇》《生日》《春華秋實(shí)》茶館簡(jiǎn)介《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代。第一幕：清末（大清國(guó)完了）第二幕：民國(guó)初年（軍閥統(tǒng)治完了）第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了）《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。《茶館》劇情介紹

第一幕時(shí)間是１８９８年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問(wèn)斬后不久．作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨．

第二幕是寫(xiě)民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期；辛亥革命后。社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。

第三幕是寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期—這是一個(gè)生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時(shí)代。美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。舞臺(tái)說(shuō)明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌。“裕泰”茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見(jiàn)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫(huà)和“莫談國(guó)事”的大字，可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門(mén)面，預(yù)備開(kāi)張，足見(jiàn)主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。本幕前面的一段“舞臺(tái)說(shuō)明”反映了一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?為什么要單單寫(xiě)一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。老舍如是說(shuō)人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫(xiě)法是以人物帶動(dòng)故事。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來(lái)的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來(lái)，廚子就像廚子，說(shuō)書(shū)的就像說(shuō)書(shū)的了，因?yàn)樗麄冋f(shuō)的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來(lái)，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年月就是監(jiān)獄里人多；說(shuō)書(shū)的先生抱怨生意不好，也順口說(shuō)出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說(shuō)各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見(jiàn)了各色的人，也順帶著看見(jiàn)了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說(shuō)了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，毫不客氣。主要人物王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴李三王淑芬宋恩子吳祥子康順子、康大力……討論交流①這一幕寫(xiě)到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?②寫(xiě)了哪些事件?分別用小標(biāo)題來(lái)歸納概括。大約可分為兩大類：

一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗；

如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。

如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。1、馬五爺施威2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭(zhēng)5、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)6、秦龐交鋒7、茶客對(duì)話8、常四爺被抓9、龐太監(jiān)買妻概說(shuō)第一幕的主要事件并思考反映什么樣社會(huì)現(xiàn)實(shí)

這些事件涉及到戊戌變法、洋教勢(shì)力橫行、民族資本家興起實(shí)業(yè)救國(guó)

、洋貨傾銷中國(guó)等等，反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的荒淫、農(nóng)村的民不聊生，表明清末整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽，不可救藥。

劇中的不同人物對(duì)戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國(guó)事”的態(tài)度。茶客們對(duì)戊戌變法非但不了解，甚至加以指責(zé)，說(shuō)康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對(duì)戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長(zhǎng)不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對(duì)戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢(shì)力重新得勢(shì)，龐太監(jiān)的氣焰更加囂張，直言；“誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋!”與歷史學(xué)家不同，對(duì)于戊戌變法這樣一個(gè)重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫(xiě)出了不同階層的人物對(duì)事件的不同態(tài)度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和教訓(xùn)，顯示了一個(gè)文學(xué)家、劇作家對(duì)于歷史事件和時(shí)代發(fā)展所作的高度而形象的藝術(shù)概括。整體把握第一幕的主旨理解潛臺(tái)詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(一定要扣住劇本來(lái)回答。)

課文結(jié)尾“茶客甲”說(shuō)：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是：清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過(guò)眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如：達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，荒淫無(wú)恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z，還有戊戌變法失敗、帝國(guó)主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。小茶館大社會(huì)全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

第一幕：（節(jié)選部分）（1898年）戊戌變法那一年,裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢(shì)力欺人。有錢(qián)有勢(shì)的人家為了一只鴿子，請(qǐng)官府的打手和差人打群架。吃朝廷錢(qián)糧的旗人松二爺整日游手好閑。朝中的太監(jiān)總管龐太監(jiān)用高價(jià)買妻子。農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女，康順子，康大力被賣。特務(wù)更厲害，隨便抓人問(wèn)罪，常四爺被宋恩子，吳祥子抓捕……第二幕軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開(kāi)戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。

第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意。北京被日軍占領(lǐng)了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放，壞人物無(wú)恥卑鄙的下一代，出入茶館，更是壞事做絕……

身懷絕技的無(wú)法維持生計(jì)，民間藝術(shù)頻于失傳。惡勢(shì)力異常活躍，帝國(guó)主義、封建勢(shì)力、國(guó)民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚(yú)得水。品戲劇臺(tái)詞，分析人物形象。三幕話劇人物王利發(fā)

－－男。最初與我們見(jiàn)面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴－男。三十來(lái)歲。相面為生，吸鴉片。松二爺－－男。三十來(lái)歲。膽小而愛(ài)說(shuō)話。常四爺－－男。三十來(lái)歲。松二爺?shù)暮糜眩际窃Ｌ┑闹黝?。正直，體格好。李三男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。劉麻子

男。三十來(lái)歲。說(shuō)媒拉纖，心狠意毒。宋恩子－－男。二十多歲。老式特務(wù)。吳祥子－－男。二十多歲。宋恩子的同事?？淀樧优?。?？盗呐畠?。被賣給龐太監(jiān)為妻。王淑芬－－女。四十來(lái)歲。王利發(fā)掌柜的妻。巡警－－男。二十多歲。報(bào)童－－男。十六歲。康大力男。十二歲。龐太監(jiān)買來(lái)的義子，后與康順子相依為命。老林－－男。三十多歲。逃兵。老陳－－男。三十歲。逃兵。老林的把弟

崔久峰－－男。四十多歲。作過(guò)國(guó)會(huì)議員，后來(lái)修道，住在

裕泰附設(shè)的公寓里。軍官－－男。三十歲。茶客若干人，都是男的。茶房一兩個(gè)，都是男的。難民數(shù)人，有男有女，有老有少。大兵三、五人，都是男的。公寓住客數(shù)人，都是男的。壓大令的兵七人，都是男的。

2、本劇為多幕?。ㄈ粍。?、話劇、悲劇、現(xiàn)代劇。老舍先生說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”作者在《茶館》中著力刻畫(huà)了一批“小人物”。劇中人物可怎樣歸類？①王利發(fā)②松二爺③康順子④崔久峰⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋恩子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳⒀秦二爺1、下層勞動(dòng)人民：2、封建遺老遺少：3、舊民主主義者：4、民族資產(chǎn)階級(jí)：5、反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗幫兇：6、社會(huì)的渣滓：提示：探究與思考①③⑨②④⒀⑤⑦⑩⑥⑧⑾⑿要求：先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，然后概括其性格特點(diǎn)王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？人物名片一

王利發(fā)身份：個(gè)性語(yǔ)言：主要活動(dòng)：茶館掌柜應(yīng)酬顧客多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡體驗(yàn)人物特點(diǎn)王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說(shuō)的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺(jué)得王利發(fā)是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。試把王利發(fā)的語(yǔ)言換成長(zhǎng)沙方言，體驗(yàn)一下這個(gè)人物的特點(diǎn)王利發(fā)精明干練A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫(xiě)越大。B、只對(duì)老婆罵人，對(duì)報(bào)童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯(cuò)——因“感染”而請(qǐng)安。謹(jǐn)小慎微A、審時(shí)度世，努力改良，不僅茶館改良，連語(yǔ)言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢(qián)”，經(jīng)營(yíng)有針對(duì)性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營(yíng)，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無(wú)奈。

對(duì)難民：口氣強(qiáng)硬，沒(méi)有同情心。

對(duì)巡警、大兵：奉承、巴結(jié)、討好，委曲求全，明知是敲詐，還陪笑臉，不得罪他們。

對(duì)唐鐵嘴：滿心厭惡，輕蔑，還要笑臉相迎，不得罪。對(duì)報(bào)童：煩惱。

對(duì)宋恩子、吳祥子：對(duì)其敲詐，不敢反抗，曲意奉承。王利發(fā)對(duì)不同人的不同態(tài)度結(jié)局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘！裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度對(duì)李三、康順子對(duì)難民

對(duì)巡警大兵、特務(wù)

對(duì)劉麻子3.善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說(shuō)好話,多作揖。王利發(fā)的形象特點(diǎn)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。

總評(píng)王利發(fā)

------探究交流王利發(fā)，一個(gè)社會(huì)底層的小市民，靠雙手養(yǎng)活全家的老實(shí)本分的茶館掌柜。在動(dòng)亂的時(shí)代里，調(diào)動(dòng)自己的聰明才智，竭力地維護(hù)著祖宗留下來(lái)的老字號(hào)茶館，竭力維護(hù)著自己的飯碗，他只想有口飯吃，只想把茶館開(kāi)下去。他安分守己、謹(jǐn)言慎行、勤勞本分。他對(duì)權(quán)貴卑躬屈膝，巴結(jié)奉承；對(duì)主顧不會(huì)得罪，陪笑臉，和稀泥；對(duì)惡勢(shì)力的欺侮只有忍受；對(duì)窮苦人、難民有著同情。他處世圓滑，洞明世事，對(duì)社會(huì)上每一種人的心理都揣測(cè)拿捏得相當(dāng)準(zhǔn)確。他是無(wú)奈的，是機(jī)靈的，也是悲哀的。他有時(shí)代的局限性，眼光很短淺，看不到太遠(yuǎn)太高深的事物。他是普通人，是千萬(wàn)可憐的遭難的平民百姓中的一位。從秦常沖突看王利發(fā)的處世態(tài)度他兩邊都不得罪，表面上偏袒了秦仲義，實(shí)際上也為常四爺好。他把常四爺?shù)男袨槎x為“積德行好”，加以贊揚(yáng)，一個(gè)“可是”又把話鋒一轉(zhuǎn)，為秦仲義的行為進(jìn)行圓場(chǎng)?！斑@路事太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”這句話不僅為秦仲義圓了場(chǎng)，也再次折射這社會(huì)的黑暗。為表明“忠于”秦特意轉(zhuǎn)向秦說(shuō)“二爺，您看我說(shuō)的對(duì)不對(duì)！”給足了秦仲義的面子，也息怒了常四爺?shù)呐?。兩方各不得罪，并有所?cè)重。他深諳常四爺和秦仲義的脾氣，也深知兩個(gè)人對(duì)自己的利害關(guān)系，孰輕孰重，可謂圓滑洞明！身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報(bào)童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂(lè)于助人、慷慨大方正直愛(ài)國(guó)、倔強(qiáng)不屈代表不甘奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟?！恫桊^》人物賞析身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會(huì)渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無(wú)能、懷念過(guò)去生活無(wú)靠得過(guò)且過(guò)封建社會(huì)的腐朽與沒(méi)落。卑劣奸邪、兇狠無(wú)恥（有奶便是娘）社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì)蠻橫無(wú)理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢(shì)力社會(huì)黑暗、民不聊生說(shuō)媒拉纖，拐賣人口的地痞魚(yú)龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無(wú)志無(wú)能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門(mén)逃避現(xiàn)實(shí)“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國(guó)非亡國(guó)不可”）愛(ài)國(guó)求實(shí)、結(jié)局悲慘《茶館》人物賞析小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語(yǔ)言風(fēng)格

劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨。體味劇中精練而又個(gè)性化的語(yǔ)言

老舍認(rèn)為，劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是“話到人到”，“開(kāi)口就響”“聞其聲知其人，三言五語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”，也就是每個(gè)人物都有符合自己地位、身份和思想的個(gè)性化語(yǔ)言。如：王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭周到、圓滑得體、機(jī)敏