世界電影史名詞解釋第一篇：世界電影史名詞解釋格里菲斯的電影敘事觀念特征：1.電影的敘事形式上：以情節(jié)段落作為敘事的基礎(chǔ)，將不同沖突的元素加以并列、電影的敘事形式上積累，逐漸的形成了他的電影敘事形式。2.電影的敘事時(shí)間上:格里菲斯在影片宏大的敘事時(shí)間的表現(xiàn)電影的敘事時(shí)間上:以具體的視覺(jué)畫面與抽象的思維概念相結(jié)合，使電影情節(jié)的構(gòu)筑進(jìn)入到電影寓意的闡釋范疇，這就大大超越了影片實(shí)際敘事時(shí)間，擴(kuò)大了影片敘事的心理時(shí)間，給人以感染力和震撼力。3.電影的敘事空間，增強(qiáng)了銀幕敘事上：格里菲斯的攝影機(jī)真正從“一個(gè)單純的記錄工具”變?yōu)榱恕耙粋€(gè)能動(dòng)的造型工具”空間的視覺(jué)效果和真實(shí)魅力。格里菲斯對(duì)于電影的敘事空間的更大的貢獻(xiàn)，則是他那沖破故事空間的束縛和沖破畫框的束縛的空間觀念。4.電影的敘事語(yǔ)言上:格里菲斯在電影敘事語(yǔ)言上的獨(dú)特表現(xiàn)，最突出電影的敘事語(yǔ)言上:的往往被人們認(rèn)為是特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭的運(yùn)用。我們知道特寫鏡頭并不是格里菲斯的發(fā)明，但他卻是最早的意識(shí)到這一鏡頭的特征是必不可少的電影化的敘事語(yǔ)言。格里菲斯的全景鏡頭的使用同樣是非常富有效果的視覺(jué)表現(xiàn)。在格里菲斯的電影敘事形式中，還有許多非常重要的貢獻(xiàn)，如他十分注重電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)，那個(gè)被稱作“最后一分鐘營(yíng)救”的節(jié)奏性剪輯就是其中最好的范例。格里菲斯在這一節(jié)奏技巧的使用中，還發(fā)現(xiàn)了不同節(jié)奏剪輯所產(chǎn)生的不同的以及更為復(fù)雜的情緒上的變化。明星制：明星制大約在30年代初開(kāi)始成熟，明星制改變了電影的敘事結(jié)構(gòu)，更加肯定了表演，同時(shí)也是電影制作的規(guī)范化，確立了畫面的觀念，同時(shí)約定了敘事。西部片：是以19世紀(jì)下半葉美國(guó)西部拓荒時(shí)期為主要的故事背景，反映文明與蠻荒、個(gè)人與社會(huì)、本民族與異域文明等基本矛盾的類型電影。是美國(guó)所獨(dú)有的一種影片類型，最能反映出美國(guó)人民的民族性格和精神傾向。1939年約翰福特導(dǎo)演的有聲片《關(guān)山飛渡》被公認(rèn)為西部片的里程碑之作。讓·雷諾阿是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的象征?！洞蠡脺纭泛汀队螒蛞?guī)則》對(duì)雷諾阿的評(píng)價(jià)：1雷諾阿在創(chuàng)作中從不重復(fù)自己，他不僅能夠拍攝出具有探索性的影片，同時(shí)也能夠拍攝政府訂貨的影片；他能夠拍攝現(xiàn)實(shí)題材的影片，也能夠拍攝古裝片；他能夠在法國(guó)拍片，也能夠在美國(guó)拍片。這并不說(shuō)明雷諾阿的不嚴(yán)肅，而事實(shí)上，他的影片往往卻具有他的沉思，有著他那極強(qiáng)的社會(huì)內(nèi)容。2、從雷諾阿開(kāi)始，電影已經(jīng)是能夠與小說(shuō)相匹敵的成熟的藝術(shù)。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)特征：一、紀(jì)錄性《偷自行車的人》二、實(shí)景拍攝。將真實(shí)的社會(huì)環(huán)境與人物的命運(yùn)在視象上緊密地結(jié)合起來(lái)。三、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用四、關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用。五、結(jié)構(gòu)形式六、地方方言的運(yùn)用50年代日本電影的黃金時(shí)期：這一時(shí)期日本電影在創(chuàng)作上的特點(diǎn)主要有三個(gè)方面：1富有實(shí)力的創(chuàng)作隊(duì)伍的變化。2題材與樣式的多樣化。3產(chǎn)品數(shù)量上的增強(qiáng)。黑澤明的《羅生門》武士階層的歷史，武士的道德風(fēng)尚，武士階層的社會(huì)作用及演變等，通過(guò)藝術(shù)去歌頌錚錚鐵漢。溝口健二日本電影界的“女性電影大師”，長(zhǎng)鏡頭與移動(dòng)攝影?！独巳A悲歌》和《青樓姐妹》溝口健二在題材上表現(xiàn)的都是女性被奴役被犧牲的悲慘命運(yùn)，而在拍攝手法上也形成了“一個(gè)鏡頭主義”長(zhǎng)鏡頭的風(fēng)格化的表現(xiàn)方法。所以溝口在創(chuàng)作的風(fēng)格上被認(rèn)為是自然主義、現(xiàn)實(shí)主義的。小津安二郎《晚春》通常是以現(xiàn)代日本家庭生活作為題材，描寫父母和子女之間的情愛(ài)和夫妻之間的摩擦與和解等等。呈現(xiàn)在表面的是一種現(xiàn)代社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣和人情昧。左岸派：作家電影代表人物：羅布格里耶、阿倫雷乃（新浪潮運(yùn)動(dòng)中的“行吟詩(shī)人”，代表作《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》《夜與霧》）、杜拉斯等。大部分來(lái)自于新小說(shuō)派的作家。新德國(guó)電影的特點(diǎn)：第一：沒(méi)有明確的理論立場(chǎng)和評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)，每一個(gè)導(dǎo)演有著自己鮮明的風(fēng)格。第二：新德國(guó)電影沒(méi)有統(tǒng)一的團(tuán)體，因此并不是國(guó)別電影整體風(fēng)格的革新運(yùn)動(dòng)。1971年作者電影出版社的成立和法斯賓德執(zhí)導(dǎo)的《四季商人》的公映，標(biāo)志“新德國(guó)電影”的真正興起。新德國(guó)電影四大主將：赫爾措格：《人人為自己、上帝反大家》《阿吉爾，上帝的憤怒》施隆多夫：《錫鼓》《喪失了名譽(yù)的布魯姆》法斯賓德：《愛(ài)比死更冷酷》《恐懼吞滅心靈》《莉莉瑪蓮》《瑪莉亞布勞恩的婚禮》《水手奎萊爾》文德斯：《愛(ài)麗絲漫游城市》《德克薩斯的巴黎》第二篇：世界電影史第一章：電影藝術(shù)的發(fā)展概述愛(ài)迪生發(fā)明了“電影視鏡”并建立了世界上第一個(gè)攝影棚。格里菲斯1915年拍攝的《一個(gè)國(guó)家的誕生》標(biāo)志著電影藝術(shù)的最終形成，并創(chuàng)立了“平行剪輯”和“最后一分鐘營(yíng)救”，使其成為經(jīng)典的敘事模式。第二章：法國(guó)電影1法國(guó)電影的先驅(qū)者：路易盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾被稱為“世界電影之父”，代表作《工廠大門》《火車到站》，后者采用了深焦點(diǎn)鏡頭，產(chǎn)生了今天常見(jiàn)的長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部場(chǎng)面調(diào)度的效果。梅里埃有“銀幕魔術(shù)師”之稱，作品《月球旅行記》。他的“樂(lè)隊(duì)指揮視點(diǎn)”使電影與自然界的生活完全隔離開(kāi)來(lái)，銀幕等同于舞臺(tái)。法國(guó)拉菲特兄弟組建的“藝術(shù)影片公司”在1908年拍攝了《吉斯公爵遇刺》2印象派和先鋒派：印象派以德呂克《流浪女》為中心，包括阿貝爾·岡斯《車輪》，謝爾曼·杜拉克《微笑的布迭夫人》，讓·愛(ài)浦斯坦《忠實(shí)的心》，馬塞爾·萊皮埃《黃金國(guó)》等。另外，導(dǎo)演路易斯·布魯艾爾與薩爾瓦多·達(dá)利拍攝了超現(xiàn)實(shí)主義影片《一條安達(dá)魯狗》。3法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影：先驅(qū)者是雷內(nèi)·克萊爾和讓·維果，主要導(dǎo)演有讓·雷諾阿，馬塞爾·卡爾內(nèi)，敘利恩·杜維威爾。讓·雷諾阿拍攝了《母狗》《幻滅》《游戲規(guī)則》4新浪潮電影產(chǎn)生的背景：1)第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，法國(guó)很快淪陷，德國(guó)控制法國(guó)電影，德國(guó)影片開(kāi)始進(jìn)入法國(guó)市場(chǎng)；2）二次大戰(zhàn)后，法國(guó)的電影企業(yè)完全陷入瓦解和衰敗之中，美國(guó)影片再次席卷法國(guó)市場(chǎng)；3）“優(yōu)質(zhì)電影”引起了一些青年電影工作者的不滿，他們先是以批評(píng)者的身份出現(xiàn)但很快闖入編導(dǎo)和制片領(lǐng)域，以嶄新的電影觀念和革新的電影語(yǔ)音給法國(guó)影壇巨大的震動(dòng)。電影主張：1）電影的本提——記錄本性；2)場(chǎng)面調(diào)度理論；3）作者電影觀念。代表有戈達(dá)爾的《精疲力盡》，特呂弗的《四百下》《槍擊鋼琴師》，阿倫·雷乃的《廣島之戀》?！熬裰浮卑驳铝摇ぐ唾潯Ｐ吕顺彪娪暗膭?chuàng)作特點(diǎn)：1）其強(qiáng)烈的個(gè)人色彩的“作者電影”風(fēng)格；2）打破好萊塢電影為代表的銀幕夢(mèng)幻機(jī)制，大膽革新電影語(yǔ)言。傾向于編導(dǎo)合一，側(cè)重于電影的照相本性和紀(jì)實(shí)美學(xué)，利用真實(shí)自然的背景和光效，靈活運(yùn)用攝影機(jī)，在剪輯上打破傳統(tǒng)束縛，時(shí)空表現(xiàn)為靈活和隨心所欲。5法國(guó)左岸派電影代表：阿倫·雷乃，瑪格麗特·杜拉《印度之歌》，阿倫·羅伯格里葉，亨利·科爾皮。左岸派電影藝術(shù)特色：1）受現(xiàn)代主義思潮尤其是存在主義，直覺(jué)主義的影響，注重表現(xiàn)資本主義世界的異化境遇；2）關(guān)注人的精神狀態(tài)活動(dòng)，表現(xiàn)記憶，遺憾，想象，潛意識(shí)活動(dòng)等主題；3）打破傳統(tǒng)的時(shí)空觀念，將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去，心理空間與外在空間混為一體；4）注重影片的剪輯。左岸派與新浪潮的異同點(diǎn):1）都打破了傳統(tǒng)的影片結(jié)構(gòu)，但新浪潮更注重于把沒(méi)有因果關(guān)聯(lián)的生活事件聯(lián)系起來(lái)，追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格，而左岸派側(cè)重于人物內(nèi)心表現(xiàn)，特別是人物瞬間的意識(shí)流動(dòng)；2）左岸派在電影語(yǔ)言的探索上也特立獨(dú)行，極富創(chuàng)造性。在攝影上不同于新浪潮的“自然主義”式表現(xiàn)風(fēng)格，十分講究畫面的構(gòu)圖和用光效果；3）左岸派對(duì)聲音的探索是與對(duì)畫面的探索相并而行的，但新浪潮電影常常將聲音置于一種優(yōu)先的位置；4）左岸派十分注重電影的剪輯。第三章意大利電影1產(chǎn)生的背景：1）二戰(zhàn)結(jié)束，法西斯統(tǒng)治結(jié)束，社會(huì)問(wèn)題嚴(yán)重，千瘡百孔；2）意大利影壇長(zhǎng)期被傳統(tǒng)的電影美學(xué)統(tǒng)治，電影一度成為法西斯“最強(qiáng)大的武器”；3）“白色電話片”“書(shū)法派”等原有的創(chuàng)作傳統(tǒng)庸俗煽情，遠(yuǎn)離社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)人類對(duì)生存的四個(gè)基本問(wèn)題所進(jìn)行的斗爭(zhēng)：1）反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)以及侵犯他們國(guó)家的那種致命的政治混亂；2）反對(duì)饑餓；3）反對(duì)貧困和失業(yè)所造成的困境；4)反對(duì)家庭解體和墮落。在內(nèi)容和形式上分別提出了“還我普通人”和“把攝影機(jī)扛到大街上去”的口號(hào)。意大利新現(xiàn)實(shí)主義與美國(guó)電影的不同：1）以美國(guó)電影為代表的傳統(tǒng)敘事是以起承轉(zhuǎn)合的因果關(guān)系將事件聯(lián)系起來(lái)的，這是一種經(jīng)過(guò)選擇的虛構(gòu)的戲劇性的結(jié)構(gòu)關(guān)系。而新現(xiàn)實(shí)主義電影要直接的注意各種社會(huì)現(xiàn)象；2）新現(xiàn)實(shí)主義影片拒絕給影片的主人公的命運(yùn)指點(diǎn)出路，這與大團(tuán)圓的封閉結(jié)構(gòu)形成鮮明對(duì)比；3）在演員表演方面，新現(xiàn)實(shí)主義電影反對(duì)明星效應(yīng)和“扮演”角色。3發(fā)展概況：意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影誕生的標(biāo)志是1945年羅西尼里的《羅馬，不設(shè)防的城市》。期間代表作有維斯康蒂的《沉淪》《大地在波動(dòng)》，德西卡的《孩子們注視著我們》《偷自行車的人》，勃拉塞蒂的《云中四部曲》和德·桑蒂斯的《羅馬11時(shí)》4意大利現(xiàn)代主義電影：代表人物是安東尼奧尼（人類感情三部曲：《奇遇》《夜》《蝕》和第一部彩色影片《紅色沙漠》）和費(fèi)里尼（孤獨(dú)三部曲：《騙子》《卡比利亞之夜》《道路》和背叛三部曲：《甜蜜的生活》《八部半》《朱麗葉塔的精靈》）第四章德國(guó)電影1德國(guó)表現(xiàn)主義電影代表是羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》其特征為：影片多為古怪的幾何線條和符號(hào)，而且透視不成比例，前后景常呈階梯式排列，完全擯棄外景，全在攝影棚里拍攝。2室內(nèi)劇電影：《碎片》《后樓梯》《除夕夜》是梅育著名的室內(nèi)劇三部曲。其代表作還有《最卑賤的人》曾被稱作是“電影技術(shù)的一場(chǎng)革命》3奧伯豪森宣言與新德國(guó)電影產(chǎn)生背景：1）30年代中后期，德國(guó)電影業(yè)開(kāi)始被納稅分子控制，成為法西斯的宣傳工具，影片乏善可陳；2）西德電影市場(chǎng)被好萊塢占領(lǐng)，本國(guó)拍攝了一些模仿好萊塢的影片；3）一些青年德國(guó)電影工作者在法國(guó)新浪潮電影和英國(guó)自由電影的影響下，發(fā)起了新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)。其中有亞歷山大·克魯格《向昨天告別》，漢斯-于爾根·波蘭德，埃德加·賴茨《進(jìn)餐》，彼得·莎莫尼?！秺W伯豪森宣言》：1）與傳統(tǒng)的商業(yè)性電影進(jìn)行決裂；2）創(chuàng)立新的國(guó)際性的電影語(yǔ)言。亞歷山大·克魯格的影片《向昨天告別》中打破了傳統(tǒng)電影那種情節(jié)單一，平鋪直敘，因果關(guān)系封閉式的戲劇性結(jié)構(gòu)，而代之以一種新的，開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)。新德國(guó)電影第二次創(chuàng)作高潮的原因：1）國(guó)家電影基金的資助有助于青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)電視臺(tái)開(kāi)始資助拍攝電影；2）電影界自助性的“作家電影出版社”等機(jī)構(gòu)建立起來(lái)，而且資本雄厚的美國(guó)大發(fā)行商對(duì)德國(guó)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣；3）新德國(guó)電影出現(xiàn)了一批杰出的電影人才。新德國(guó)電影主將：法斯賓德，其影片具有鮮明的個(gè)性特征，主題具有強(qiáng)烈的思辨性，批判性和一種深入骨髓的絕望感。如《當(dāng)心圣妓》《馮塔納的艾菲·布里斯特》第五章瑞典電影1瑞典電影之父斯約斯特洛姆在1917年拍攝了《塞爾日·維根》現(xiàn)代主義電影大師英格瑪·伯格曼拍攝了《第七封印》《野草莓》《魔術(shù)師》現(xiàn)代主義影片的特征：1）存在主義的悲觀情調(diào)；2）關(guān)注人與人之間，人情的冷漠造成的情感凍結(jié)；3）轉(zhuǎn)向精神世界，追求心理現(xiàn)實(shí)主義。第六章英國(guó)電影1自由電影運(yùn)動(dòng)是怎么出現(xiàn)的？50年代的英國(guó)，戰(zhàn)后的青年一代普遍對(duì)社會(huì)制度的僵化和道德觀念的虛偽不滿。一些青年知識(shí)分子將這種不滿訴諸筆端，形成了“憤怒的青年”文學(xué)運(yùn)動(dòng)。電影界的年輕人對(duì)抱殘守缺，死氣沉沉的商業(yè)電影甚為不滿，提出要將電影從記錄資助片的宣傳目地的故事片制作者的票房中解放出來(lái)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任，要重視日常生活題材和創(chuàng)作中的個(gè)性表現(xiàn)，“自由”表現(xiàn)普通人的真實(shí)生活。他們拍攝的記錄短片，很快就轉(zhuǎn)向劇情片領(lǐng)域，把“憤怒的青年”文學(xué)流派中的名作搬上熒幕，形成英國(guó)“新電影'運(yùn)動(dòng)。2英國(guó)第一剪輯師大衛(wèi)·里恩拍攝了《賣花女》《相見(jiàn)恨晚》《桂河橋》《阿拉伯的勞倫斯》《瑞安的女兒》等第八章前蘇聯(lián)及東歐電影1蒙太奇學(xué)派是指在這個(gè)20年代到30年代初期活躍于蘇聯(lián)影壇，并對(duì)蒙太奇的理論與實(shí)踐做出過(guò)貢獻(xiàn)的藝術(shù)家群體。主要有：庫(kù)里肖夫，愛(ài)森斯坦，普多夫金，維爾托夫，杜甫仁科等。2庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)證明了又目地的將不同的鏡頭加以并列，便可獲得一種新的含義，一種新的藝術(shù)質(zhì)。愛(ài)森斯坦1925年拍攝了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》。普多夫金代表作有《母親》杜甫仁科代表作有《土地》《兵工廠》維爾托夫與“電影眼睛派”主張什么？答：利用比人的眼睛更加完美的電影眼睛—電影攝像機(jī)，來(lái)研究充滿空間的龐雜視覺(jué)現(xiàn)象。電影眼睛派否定故事影片，推崇新聞片，認(rèn)為電影的作用在于如實(shí)的記錄現(xiàn)實(shí)。3前蘇聯(lián)電影：三四十年代有1934年瓦西里耶夫兄弟的《夏伯陽(yáng)》。五六十年代的導(dǎo)演格·丘赫萊依的作品《第四十一》烏魯謝夫斯基的《雁南飛》《一封未寄出的信》。七八十年代有《這里的黎明靜悄悄》是導(dǎo)演羅斯托茨基在1972年拍攝的。以及《莫斯科不相信眼淚》第九章美國(guó)電影1905年美國(guó)匹茲堡出現(xiàn)了第一家被稱為“鎳幣影院”的小型影院。導(dǎo)演埃德溫·鮑特在1903年拍攝了《火車大劫案》，佛拉哈迪拍攝了《北方的納努克》，約翰·福特《關(guān)山飛渡》。2由塞納特開(kāi)創(chuàng)的制片廠特點(diǎn)：大規(guī)模的壟斷性企業(yè)；制片廠內(nèi)部分工精細(xì),工業(yè)生產(chǎn)流水線式的制作模式；制片人專權(quán)；明星制度。3新好萊塢電影的幾個(gè)特征：1）新好萊塢的一個(gè)重大變化是對(duì)影片內(nèi)容真實(shí)性的追求，舊好萊塢搭景拍攝的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，新好萊塢電影用實(shí)景拍攝和捕捉不完美的現(xiàn)實(shí)來(lái)增加真實(shí)性和可靠性；2）新好萊塢在塑造人物時(shí)的運(yùn)用上打破了傳統(tǒng)的時(shí)空連續(xù)性和多年一貫制的直敘情節(jié)因果線式連接。4戰(zhàn)后好萊塢的衰落原因：1）電視的競(jìng)爭(zhēng)；2）非美活動(dòng)的調(diào)查與反壟斷法；3）觀眾群的變化；4）歐洲電影的影響。所體現(xiàn)的價(jià)值觀念與傳統(tǒng)好萊塢相比有了較大變化，出現(xiàn)了一系列反文化的主人公形象；3）新好萊塢電影語(yǔ)言第三篇：世界當(dāng)代史名詞解釋布雷頓森林協(xié)定布雷頓森林體系是戰(zhàn)后確立的以美元為中心的國(guó)際貨幣體系；1944年7月來(lái)自44個(gè)國(guó)家的730名代表在美國(guó)布雷頓森林召開(kāi)了聯(lián)合國(guó)家貨幣金融會(huì)議。會(huì)議上通過(guò)三個(gè)協(xié)定，《聯(lián)合國(guó)家貨幣金融會(huì)議的最后議定書(shū)》、《國(guó)際貨幣基金組織協(xié)定》、《國(guó)際復(fù)興開(kāi)發(fā)銀行協(xié)定》；確認(rèn)了“兩個(gè)掛鉤”原則，即美元與黃金掛鉤以及資本主義各國(guó)貨幣與美元掛鉤，從而確立了以美元為中心的世界貨幣體系，奠定了美國(guó)在戰(zhàn)后世界經(jīng)濟(jì)格局中的霸權(quán)地位。富爾敦演說(shuō)1946年3月5日，英國(guó)前首相丘吉爾在美國(guó)密蘇里州富爾敦市威斯敏斯特學(xué)院發(fā)表題為《和平砥柱》的反蘇反共演說(shuō)。丘吉爾在演說(shuō)中稱蘇聯(lián)的擴(kuò)張已構(gòu)成對(duì)西方國(guó)家的威脅，東歐已被蘇聯(lián)用“鐵幕籠罩起來(lái)”。他鼓吹英美結(jié)成軍事同盟，聯(lián)合其他西方國(guó)家共同對(duì)付蘇聯(lián)的威脅。此演說(shuō)被認(rèn)為是美國(guó)及西方陣營(yíng)發(fā)動(dòng)對(duì)蘇冷戰(zhàn)的前奏曲。馬歇爾計(jì)劃1947年6月5日，當(dāng)時(shí)任美國(guó)國(guó)務(wù)卿的馬歇爾在哈佛大學(xué)發(fā)表演說(shuō)。說(shuō)歐洲處于戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)興時(shí)期，為了確保歐洲現(xiàn)存的社會(huì)制度，美國(guó)必須向歐洲提供援助。馬歇爾全面援助歐洲復(fù)興的設(shè)想，被稱為馬歇爾計(jì)劃。通過(guò)援助使歐洲國(guó)家恢復(fù)了經(jīng)濟(jì)，美國(guó)因此加強(qiáng)了對(duì)歐洲的控制。美國(guó)的霸權(quán)地位在歐洲確立起來(lái)，解了西歐的燃眉之急，是杜魯門主義的延續(xù)和擴(kuò)大莫洛托夫計(jì)劃：蘇聯(lián)為對(duì)抗馬歇爾計(jì)劃而于1947年7—8月間與東歐各國(guó)簽訂的一系列雙邊經(jīng)濟(jì)貿(mào)易協(xié)定的總稱。此舉的目的是形成蘇聯(lián)與東歐各國(guó)間的經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)，使各國(guó)對(duì)外貿(mào)易被限制在蘇聯(lián)、東歐地區(qū)內(nèi)部，以此減少東歐國(guó)家與西方國(guó)家市場(chǎng)的聯(lián)系，淡化馬歇爾計(jì)劃對(duì)東歐的影響。西方國(guó)家將蘇聯(lián)的上述舉動(dòng)冠以當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)外長(zhǎng)莫洛托夫之名，故有此稱。在雙邊協(xié)定基礎(chǔ)上，蘇聯(lián)與東歐國(guó)家于1949年1月成立經(jīng)濟(jì)互助委員會(huì)，最終形成經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的東西方冷戰(zhàn)態(tài)勢(shì)。第四點(diǎn)計(jì)劃:也叫“技術(shù)援助落后地區(qū)計(jì)劃”，美國(guó)杜魯門主義對(duì)外政策的組成部分，是1949年1月20日杜魯門連任總統(tǒng)發(fā)表就職演說(shuō)中提出的“第四點(diǎn)主要行動(dòng)原則”，故名。計(jì)劃稱美國(guó)將給“不發(fā)達(dá)國(guó)家”以技術(shù)援助和投資，幫助它們解決發(fā)展經(jīng)濟(jì)中的困難。其目的在于：以此抵制蘇聯(lián)對(duì)落后國(guó)家的影響，與蘇聯(lián)爭(zhēng)奪“中間地帶”；同時(shí)以此控制受援國(guó)經(jīng)濟(jì)，排擠老殖民主義勢(shì)力，將廣大亞非拉國(guó)家納入美國(guó)霸權(quán)范圍。經(jīng)濟(jì)互助委員會(huì)1949年1月，為了對(duì)付以美國(guó)為首的西方國(guó)家的經(jīng)濟(jì)封鎖和禁運(yùn)，蘇東六國(guó)在莫斯科舉行會(huì)議，成立了經(jīng)濟(jì)合作機(jī)構(gòu)――經(jīng)濟(jì)互助委員會(huì)（簡(jiǎn)稱經(jīng)互會(huì)），經(jīng)互會(huì)是社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)體系的重要表現(xiàn)形式。經(jīng)互會(huì)的成立，把社會(huì)主義國(guó)家從經(jīng)濟(jì)上緊密聯(lián)系起來(lái)，成為社會(huì)主義國(guó)家抗衡帝國(guó)主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)封鎖的重要陣地，標(biāo)志著社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)體系的誕生。九國(guó)共產(chǎn)黨和工人情報(bào)局1947年9月22—27日，在波蘭舉行了歐洲九國(guó)共產(chǎn)黨和工人黨情報(bào)局成立會(huì)議，出席會(huì)議的有：蘇聯(lián)、南斯拉夫、波蘭、匈牙利、捷克斯洛伐克、羅馬尼亞、保加利亞、法國(guó)和意大利的共產(chǎn)黨或工人黨的代表。會(huì)議通過(guò)了《關(guān)于國(guó)際形勢(shì)的宣言》，宣言明確指出：世界已經(jīng)分裂為兩個(gè)陣營(yíng)，要求各國(guó)共產(chǎn)黨制定一個(gè)共同的行動(dòng)綱領(lǐng)和策略，反對(duì)帝國(guó)主義的侵略和擴(kuò)張。歐洲共產(chǎn)黨和工人黨情報(bào)局是蘇聯(lián)從政治上加強(qiáng)對(duì)東歐國(guó)家的控制，協(xié)調(diào)各國(guó)間的內(nèi)外政策，以對(duì)抗美國(guó)和西方陣營(yíng)的冷戰(zhàn)攻勢(shì)的重要措施。柏林危機(jī)第二次世界大戰(zhàn)后，蘇、美、英、法4國(guó)因?qū)ξ靼亓址傻匚坏臓?zhēng)執(zhí)而引起的三次國(guó)際危機(jī)。第一次發(fā)生于1948年，是冷戰(zhàn)開(kāi)始后其中一個(gè)最早發(fā)生的危機(jī)，其導(dǎo)火線為1948年6月24日蘇聯(lián)阻塞鐵路和到柏林西部的通道，至1949年5月11日蘇聯(lián)宣布解除封鎖，停止行動(dòng)之后，危機(jī)緩和。第二次發(fā)生于1958年，蘇聯(lián)發(fā)出最后通牒，要求英美法六個(gè)月內(nèi)撤出西柏林駐軍，后來(lái)以蘇聯(lián)讓步完結(jié)。第三次發(fā)生于1961年，蘇聯(lián)重新提出西柏林撤軍要求，事件以蘇聯(lián)在東柏林筑起柏林墻作結(jié)，美蘇關(guān)系以蘇聯(lián)凍結(jié)柏林問(wèn)題而得以緩和。杜魯門主義：1947年3月12日，杜魯門在國(guó)會(huì)兩院聯(lián)席會(huì)議上宣讀了一篇咨文，攻擊蘇聯(lián)是極權(quán)國(guó)家，要求國(guó)會(huì)批準(zhǔn)向希臘和土耳其提供4億美元的緊急援助，以抵制極權(quán)政體強(qiáng)加于它們的種種侵犯行動(dòng)。杜魯門提出的這項(xiàng)政策后來(lái)被稱為“杜魯門主義”。它是美國(guó)對(duì)外政策的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。過(guò)去美國(guó)把蘇聯(lián)稱為盟國(guó)，只是在一些具體問(wèn)題上攻擊蘇聯(lián)?，F(xiàn)在，杜魯門公開(kāi)宣布蘇聯(lián)是美國(guó)的主要敵人?！岸鹏旈T主義”是美蘇“冷戰(zhàn)”正式開(kāi)始的重要標(biāo)志。尼克松主義：70年代，美國(guó)陷入了內(nèi)政外交諸多困境時(shí)期。為了保住美國(guó)的霸權(quán)地位，1969年上臺(tái)的尼克松總統(tǒng)提出了一套新的對(duì)外戰(zhàn)略，即所謂的“尼克松主義”?！盎锇殛P(guān)系”、“實(shí)力”、“談判”的原則是尼克松主義三大支柱。其實(shí)質(zhì)就是：在美國(guó)實(shí)力不足的情況下，通過(guò)適當(dāng)收縮，減輕內(nèi)外壓力；通過(guò)緩和對(duì)蘇關(guān)系，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)略上的被動(dòng)；通過(guò)改善對(duì)華關(guān)系加強(qiáng)對(duì)蘇的制約；通過(guò)維護(hù)均勢(shì)，確保美國(guó)的霸權(quán)地位。尼克松主義是美國(guó)霸權(quán)地位衰落的產(chǎn)物，企圖在美國(guó)實(shí)力不足的情況下仍然維持美國(guó)的霸權(quán)地位。星球大戰(zhàn)計(jì)劃也稱為總統(tǒng)戰(zhàn)略防御計(jì)劃。1983年3月，里根發(fā)表為戰(zhàn)略防御體系倡議的講話。1985年，美政府正式宣布該計(jì)劃，表明美國(guó)決心同另一個(gè)超級(jí)大國(guó)展開(kāi)新一輪的軍備競(jìng)賽，由于主要以太空為基地，所以稱為“星球大戰(zhàn)計(jì)劃”。根據(jù)此計(jì)劃，美國(guó)將從1985-2015年分四個(gè)階段建立由陸基定點(diǎn)防御系統(tǒng)和太空反彈道導(dǎo)彈組成的多層次多手段的戰(zhàn)略防御體系，以保護(hù)美國(guó)及其盟友不受蘇聯(lián)核導(dǎo)彈的危機(jī)。該計(jì)劃從1985年開(kāi)始，預(yù)計(jì)2005年完成。該計(jì)劃于1993年因技術(shù)和資金原因正式放棄。蘇共二十大1956年2月14-24日，蘇共二十大召開(kāi)。赫魯曉夫主持大會(huì)并作蘇共中央工作總結(jié)報(bào)告。提出了關(guān)于國(guó)內(nèi)外形勢(shì)和黨的路線、方針、政策的一些新觀點(diǎn)。這次會(huì)議確立了赫魯曉夫的改革方針，開(kāi)始改革斯大林模式的嘗試。蘇共20大，特別是赫魯曉夫的秘密報(bào)告，極大地沖擊了人們的傳統(tǒng)觀念，宣告了斯大林主義的終結(jié)。不僅改善了蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)社會(huì)主義發(fā)展的條件，而且為國(guó)際社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展注入了許多新鮮血液。[蘇共二十大對(duì)蘇聯(lián)和國(guó)際共運(yùn)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的歷史影響。]《阿拉木圖宣言》1991年12月21日，由蘇聯(lián)11個(gè)共和國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人在阿拉木圖舉行的首腦會(huì)議上簽署《阿拉木圖宣言》，確認(rèn)由俄羅斯、烏克蘭和白俄羅斯3國(guó)簽署的獨(dú)立國(guó)家聯(lián)合體的宗旨和原則，宣布“隨著獨(dú)立國(guó)家聯(lián)合體的成立，蘇聯(lián)將停止存在”?！栋⒗緢D宣言》的簽署實(shí)際上意味著蘇聯(lián)的解體?！度彰拦餐献骱桶踩珬l約》即《新日美安全條約》日本和美國(guó)繼《日美安全條約》后的又一軍事同盟條約。1960年1月19日日美雙方于華盛頓簽訂了《新日美安全條約》，6月23日生效。條約共10條，主要內(nèi)容為：美國(guó)繼續(xù)有權(quán)在日本駐扎軍隊(duì)和使用軍事基地；日美兩國(guó)將通過(guò)“有效的自助和互助”，“維持并發(fā)展它們抵抗武裝進(jìn)攻的能力”；在日本領(lǐng)土上日美任何一方遭受武裝進(jìn)攻時(shí)，雙方將“采取行動(dòng)以應(yīng)付共同的危險(xiǎn)”；條約的有效期為10年。在條約期滿時(shí)，1970年6月23日，佐藤榮作內(nèi)閣通知美國(guó)政府，宣布自動(dòng)延長(zhǎng)該條約的有效期。新日美條約的簽訂，意味著日本取得了一定的自主權(quán)，但未徹底擺脫于美國(guó)的依附關(guān)系。新條約使日本政府基本上恢復(fù)了對(duì)國(guó)家的統(tǒng)治權(quán)，日本獲得真正的獨(dú)立。新東方政策1969年勃蘭特出任聯(lián)邦德國(guó)總理后，放棄哈爾斯坦主義，轉(zhuǎn)而推行的改善與蘇聯(lián)、東歐等國(guó)關(guān)系的外交政策；新東方政策的基礎(chǔ)是緩和、均勢(shì)和聯(lián)盟；新東方政策有三重目標(biāo)：改善與蘇聯(lián)的關(guān)系，同東歐各國(guó)關(guān)系正?；?，暫時(shí)解決德國(guó)兩部分的關(guān)系，到1973年底，新東方政策全面形成并實(shí)行；新東方政策以實(shí)現(xiàn)德國(guó)統(tǒng)一為目標(biāo)，是聯(lián)邦德國(guó)在國(guó)際政治舞臺(tái)上重新發(fā)揮重要作用的開(kāi)端和標(biāo)志。撒切爾主義1979年保守黨人瑪格麗特·撒切爾夫人擔(dān)任英國(guó)首相，她的社會(huì)經(jīng)濟(jì)政策被稱為“撒切爾主義”。其核心是奉行貨幣主義的宏觀經(jīng)濟(jì)政策；實(shí)行國(guó)有企業(yè)的私有化；改革福利制度;限制工會(huì)權(quán)力等。撒切爾夫人的改革取得有效的成果,但同時(shí)撒切爾夫人的政策也存在問(wèn)題。長(zhǎng)期推行緊縮政策，使企業(yè)的經(jīng)營(yíng)環(huán)境惡化。布拉格之春捷克斯洛伐克的“布拉格之春”是20世紀(jì)60年代社會(huì)主義國(guó)家改革中最引人注目的事件。捷克斯洛伐克黨制定了行動(dòng)綱領(lǐng)，系統(tǒng)而深刻地闡明了改革方針，提出建立一種十分民主的、適合本國(guó)國(guó)情的社會(huì)主義新模式。在經(jīng)濟(jì)方面，主張實(shí)行權(quán)力下放，擴(kuò)大企業(yè)自主權(quán)；運(yùn)用市場(chǎng)機(jī)制，鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)；企業(yè)實(shí)行民主管理，職工自治。在政治方面，改革黨的職能和領(lǐng)導(dǎo)方式，消除權(quán)力過(guò)分集中和黨直接管理行政的現(xiàn)象；保障國(guó)家行政機(jī)構(gòu)、代議機(jī)構(gòu)和書(shū)法機(jī)構(gòu)的獨(dú)立性；改革選舉制度，確保公民的選舉權(quán)等。這一改革觸犯了以勃列日涅夫?yàn)槭椎奶K共領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)，1968年8月20日，蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)華約五國(guó)悍然侵入捷克斯洛伐克，迫使其放棄改革。蒙巴頓方案第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在印度人民反英斗爭(zhēng)高漲的形勢(shì)下，英國(guó)殖民者推行“分而治之”的政策，（1分）于1947年6月公布“蒙巴頓方案”，（1分）根據(jù)居民宗教信仰，把印度分為印度聯(lián)邦和巴基斯坦兩個(gè)自治領(lǐng)；并讓一些王公土邦自行決定加入前者或后者。（2分）穆斯林聯(lián)盟和國(guó)大黨都表示接受。該方案使印度和巴基斯坦取得了自治領(lǐng)的地位，后來(lái)贏得了獨(dú)立，結(jié)束了英國(guó)在印度的殖民統(tǒng)治，但也為印巴日后的長(zhǎng)期沖突埋下了伏筆。77國(guó)集團(tuán)發(fā)展中國(guó)家為維護(hù)自身的經(jīng)濟(jì)利益、反對(duì)不合理的國(guó)際經(jīng)濟(jì)舊秩序而形成的國(guó)際經(jīng)濟(jì)組織。七十七國(guó)集團(tuán)形成于1963年。1964年在日內(nèi)瓦召開(kāi)的第一屆聯(lián)合國(guó)貿(mào)易和發(fā)展會(huì)議上，77個(gè)發(fā)展中國(guó)家和地區(qū)的代表發(fā)表了《七十七國(guó)聯(lián)合宣言》?！捌呤邍?guó)集團(tuán)”因此而得名，并一直沿用至今。1998年該集團(tuán)的成員國(guó)已增加到133個(gè)，但仍沿用了七十七國(guó)集團(tuán)這個(gè)名稱。其主要活動(dòng)方式是在每次聯(lián)合國(guó)貿(mào)易和發(fā)展會(huì)議召開(kāi)之前，舉行部長(zhǎng)級(jí)會(huì)議，協(xié)調(diào)立場(chǎng)，研究對(duì)策，為維護(hù)發(fā)展中國(guó)家的利益而做準(zhǔn)備。七十七國(guó)集團(tuán)為維護(hù)發(fā)展中國(guó)家的正當(dāng)權(quán)益和改變不合理的國(guó)際經(jīng)濟(jì)秩序，為推動(dòng)南北對(duì)話和國(guó)際經(jīng)濟(jì)合作，做出了重要貢獻(xiàn)?；裘纺崾且晾室了固m什葉派領(lǐng)袖、伊朗伊斯蘭共和國(guó)最高領(lǐng)袖。反對(duì)世俗政權(quán)，反對(duì)君主制。主張應(yīng)排除東西方發(fā)展模式以及君主政體，建立一套伊斯蘭秩序，把伊朗建立成一個(gè)政教合一的伊斯蘭國(guó)家。由霍梅尼領(lǐng)導(dǎo)的“伊斯蘭革命”推翻了巴列維王朝的君主專制統(tǒng)治，建立了伊朗伊斯蘭共和國(guó)。北大西洋公約組織是美國(guó)與西歐、北美主要發(fā)達(dá)國(guó)家建立的軍事集團(tuán)組織，簡(jiǎn)稱北約。1949年4月4日與加拿大、英國(guó)法國(guó)等12國(guó)在華盛頓簽訂了《北大西洋公約》?？偛吭O(shè)在布魯塞爾。該組織最高司令歷來(lái)由美國(guó)將領(lǐng)擔(dān)任。北約就重大國(guó)際問(wèn)題進(jìn)行磋商合作，協(xié)調(diào)立場(chǎng)，加強(qiáng)集體防務(wù)，每年舉行各種聯(lián)合軍事演習(xí)。北約擁有大量核武器和常規(guī)軍隊(duì)，是西方重要軍事力量華沙條約1955年5月14日，蘇聯(lián)與東歐七國(guó)針對(duì)美英法決定吸收聯(lián)邦德國(guó)加入北約一事，在華沙簽訂《友好互助合作條約》，同年6月生效時(shí)正式成立了軍事同盟華沙條約組織，簡(jiǎn)稱華約?？偛吭O(shè)在莫斯科。該組織的成立是社會(huì)主義陣營(yíng)建立的標(biāo)志。規(guī)定了在締約國(guó)受到了歐洲任何國(guó)家或集團(tuán)的威脅時(shí)，每一締約國(guó)都應(yīng)該用任何方式給予援助。1991年7月1日，華沙條約締約國(guó)在布拉格舉行會(huì)議，華沙條約正式解體冷戰(zhàn)二戰(zhàn)后美國(guó)的杜魯門主義的出臺(tái)標(biāo)志著冷戰(zhàn)的開(kāi)始，一直到九十年代蘇聯(lián)的解體作為冷戰(zhàn)的結(jié)束。冷戰(zhàn)是以美國(guó)為首的西方集團(tuán)，也即是北約，和以蘇聯(lián)為首的東歐集團(tuán)華沙組織之間在政治上和外交上的對(duì)抗。這場(chǎng)全面的“東方對(duì)西方”的戰(zhàn)爭(zhēng)并未真正爆發(fā)，西方都盡力避免發(fā)生一場(chǎng)全面的“熱戰(zhàn)”。德國(guó)可以說(shuō)是最主要的爭(zhēng)端的焦點(diǎn)，特別是柏林?！袄鋺?zhàn)”政策是以美國(guó)為首的西方統(tǒng)治集團(tuán)，遏制、破壞社會(huì)主義，鎮(zhèn)壓人民革命的一種重要手段萬(wàn)隆會(huì)議1955年4月18—24日在印尼萬(wàn)隆召開(kāi)的反對(duì)殖民主義，推動(dòng)亞洲各國(guó)民族獨(dú)立的會(huì)議，又稱亞非會(huì)議。由緬甸、錫蘭、印度、印度尼西亞和巴基斯坦5國(guó)發(fā)起，邀請(qǐng)阿富汗、中國(guó)等亞非國(guó)家和地區(qū)參加。中國(guó)總理周恩來(lái)率代表團(tuán)參加。會(huì)議廣泛討論了民族主權(quán)和反對(duì)殖民主義、保衛(wèi)世界和平及與各國(guó)經(jīng)濟(jì)文化合作等問(wèn)題。會(huì)議期間，某些原殖民主義和帝國(guó)主義國(guó)家利用一些國(guó)家制造紛爭(zhēng)和矛盾，并對(duì)中國(guó)發(fā)出詆毀性言論，企圖分裂會(huì)議。周恩來(lái)提出求同存異方針。在中國(guó)和大多數(shù)與會(huì)國(guó)努力下，會(huì)議一致通過(guò)了《亞非會(huì)議最后公報(bào)》，確定了指導(dǎo)國(guó)際關(guān)系的10項(xiàng)原則。這10項(xiàng)原則是和平共處五項(xiàng)基本原則的引申和發(fā)展。會(huì)議號(hào)召亞非各國(guó)團(tuán)結(jié)一致、和平共處、友好合作、共同反對(duì)帝國(guó)主義與殖民主義，被稱為萬(wàn)隆精神不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)是一個(gè)擁有115個(gè)成員國(guó)的松散的國(guó)際組織，它成立于冷戰(zhàn)時(shí)期，成員國(guó)奉行獨(dú)立自主、不與美蘇兩個(gè)超級(jí)大國(guó)的任何一個(gè)結(jié)盟的外交政策。聯(lián)合國(guó)中三分之二的會(huì)員是該組織的成員國(guó)，全球人口55%也生活在不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)國(guó)家。不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)定期舉行首腦會(huì)議，不結(jié)盟一次最早可追溯到1954年印尼總理尼赫魯在斯里蘭卡發(fā)表的一場(chǎng)演說(shuō)中。尼赫魯將和平共處五項(xiàng)原則作為“不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)”的基礎(chǔ)。之后在1955年舉行的萬(wàn)隆會(huì)議上，與會(huì)的29個(gè)第三世界國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人向世界表明自己不愿意卷入美國(guó)和蘇聯(lián)之間的冷戰(zhàn)，而將反對(duì)殖民主義、爭(zhēng)取民族獨(dú)立自主、消除貧窮和發(fā)展經(jīng)濟(jì)作為自己的目標(biāo)。萬(wàn)隆會(huì)議是不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)發(fā)展的重要里程碑。第四篇：選修課世界電影史作業(yè)對(duì)中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的看法對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展情景的看法，根據(jù)網(wǎng)上的調(diào)查，三成多的網(wǎng)友對(duì)中國(guó)電影很是看好，并且認(rèn)為前景一片光明，但也有近三成的網(wǎng)友認(rèn)為中國(guó)電影有很多跟風(fēng)的東西，也充斥著很多炒作，表示很難接受，還有一部分網(wǎng)友認(rèn)為中國(guó)的電影評(píng)審制度需要改善和放寬?？傮w來(lái)講，大部分人還是看好中國(guó)電影的未來(lái)的。談到電影，很有必要談一下中國(guó)電影的歷史，談一下中國(guó)電影是如何起步的。有人認(rèn)為這就要上溯到我國(guó)漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是,真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國(guó)，而是科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。1895年12月28日，法國(guó)盧米爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館放映成功之后，正式標(biāo)志著電影時(shí)代的來(lái)臨。既然中國(guó)與電影的發(fā)明無(wú)緣，那中國(guó)電影發(fā)展就由電影放映開(kāi)始。1896年，盧米爾兄弟雇用了二十個(gè)助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價(jià)值的文化產(chǎn)品，在西方商人擴(kuò)大市場(chǎng)商業(yè)策略推動(dòng)下，傳入了中國(guó)。隨后，很多歐美商人見(jiàn)中國(guó)的放映業(yè)有利可圖，紛紛來(lái)華投資。他們經(jīng)營(yíng)放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國(guó)建立電影企業(yè)，攝制影片。由1896年至二十世紀(jì)二十年代，雖然外商在中國(guó)電影市場(chǎng)占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國(guó)電影活動(dòng)的開(kāi)始。1903年，德國(guó)留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機(jī)回國(guó)，租借北京前門打磨廠天樂(lè)茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》的部份場(chǎng)面。中國(guó)電影一開(kāi)始，就和中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和說(shuō)唱藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，發(fā)展出一套獨(dú)特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經(jīng)營(yíng)，算不上是電影機(jī)構(gòu)。直至商務(wù)印書(shū)局“活動(dòng)電影部”的出現(xiàn)，才真正代表中國(guó)制片業(yè)的開(kāi)始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，先后出現(xiàn)的電影制片機(jī)構(gòu)還包括由美商投資“亞細(xì)亞影戲公司”、“幻仙”、“中國(guó)”、“上?！?、“新亞”等，由于他們的成員多是來(lái)自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多源于中國(guó)戲曲和文明戲。此外，他們也開(kāi)始拍攝劇情短片和長(zhǎng)片，對(duì)電影這種藝術(shù)作最初步的探索和嘗試。經(jīng)過(guò)幾十年大膽地摸索，中國(guó)電影有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并且逐步地與國(guó)際接軌，形成了有自己特色的電影產(chǎn)業(yè)。當(dāng)然，中國(guó)電影的發(fā)展肯定離不開(kāi)國(guó)家的政策以及廣大影迷的支持。黨的十六大以來(lái)，國(guó)家廣電總局推進(jìn)電影數(shù)字化改革發(fā)展，取得了可喜成績(jī)。尤其國(guó)務(wù)院相繼出臺(tái)《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》等文件，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。電影票房、觀眾人次、影院數(shù)量步入健康快速發(fā)展的快車道，電影在跨越式發(fā)展的軌道上不斷進(jìn)步。今年1至9月，票房已經(jīng)超過(guò)2009年全年，目前中國(guó)電影人正在為全年票房實(shí)現(xiàn)100億元而努力。國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額是衡量電影發(fā)展的硬指標(biāo)，截至目前，今年共有13部國(guó)產(chǎn)影片票房過(guò)億元，30部國(guó)產(chǎn)影片票房在1000萬(wàn)元到1億元之間，呈現(xiàn)出電影人期望的電影票房梯級(jí)分布。其中，《唐山大地震》票房突破6.65億元，創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)影片新的票房里程碑。電影市場(chǎng)的崛起促進(jìn)了電影生產(chǎn)，各類資本投入影片制作，在競(jìng)爭(zhēng)中探索中國(guó)電影如何與觀眾建立更加良好的關(guān)系，對(duì)電影的投資熱情持續(xù)高漲。令人高興的是，經(jīng)過(guò)《英雄》、《十面埋伏》等影片的探索，到今年《風(fēng)聲》、《唐山大地震》等影片的問(wèn)世，在體現(xiàn)中國(guó)大片風(fēng)采的同時(shí)，影片中蘊(yùn)含的主流價(jià)值觀越來(lái)越多地被觀眾所接受。更讓人高興的是，一批小制作電影開(kāi)始關(guān)注社會(huì)民生和百姓喜怒哀樂(lè)，以溫暖的情懷、感人的情節(jié)感動(dòng)了觀眾。比如《杜拉拉升職記》等影片，其受市場(chǎng)歡迎程度標(biāo)志著中國(guó)電影開(kāi)始由大片一花獨(dú)秀向多類型方向發(fā)展，中國(guó)電影正在走向成熟。通過(guò)不斷努力，中國(guó)電影走上了健康發(fā)展之路，盡管全行業(yè)為之努力奮斗的百億元目標(biāo)相對(duì)其他行業(yè)還是一個(gè)微不足道的數(shù)字，但中國(guó)電影重新開(kāi)始回到中國(guó)觀眾的掌聲之中，電影院里聚集的人氣，讓中國(guó)電影人恢復(fù)了信心、看到了希望?！洞笮贰囤w氏孤兒》《讓子彈飛》等多部賀歲大片在歲末扎堆上映，開(kāi)啟中國(guó)電影２０１０年的“收官行情”。中國(guó)電影全年票房能否如愿突破百億，十余天后將見(jiàn)分曉?；仨玻埃保澳辏贿B串令人眼花繚亂的數(shù)字，從側(cè)面描述了中國(guó)電影即將躍入“百億票房時(shí)代”的繁榮景象。資本加速涌入，影院銀幕數(shù)量成倍增長(zhǎng)，票房高歌猛進(jìn)，令“不差錢”幾乎成為中國(guó)電影市場(chǎng)的關(guān)鍵主題詞。不過(guò)，同樣在這一年中，３Ｄ熱潮虛火旺盛、賀歲片的“偷票房”事件以及葛優(yōu)成“賀歲帝”的尷尬，也折射出中國(guó)電影冒進(jìn)浮躁、人才斷檔的隱憂。尤其是面對(duì)《阿凡達(dá)》《盜夢(mèng)空間》等精美瑰奇、令人嘆為觀止的好萊塢大片，中國(guó)電影人真的是重任在肩、挑戰(zhàn)在望。作為廣大影迷的一員，我非常期待即將上映的《哈利·彼特７》《大笑江湖》《趙氏孤兒》《讓子彈飛》和《非誠(chéng)勿擾２》，這五部大片的接踵而至，不僅將為億萬(wàn)影迷帶來(lái)視覺(jué)盛宴，還將力助中國(guó)電影跨入“百億”時(shí)代。因此，我認(rèn)為在未來(lái)五年，中國(guó)電影票房將突破３００億元，并且有很大的希望沖擊到４００億元。屆時(shí)，中國(guó)將成為全球第二大電影市場(chǎng)。這不僅是我們影迷們的愿望，也是所有當(dāng)代中國(guó)電影人的心愿。第五篇：電影史電影1.1903年，鮑特拍攝了第一部西部片《火車大劫案》。2.20世紀(jì)20年代——喜劇的黃金年代。出現(xiàn)了美國(guó)四大諧星:卓別林，基頓，勞埃德，蘭登。3.1967年，阿瑟·佩恩導(dǎo)演的《邦尼和克萊德》標(biāo)志著新好萊塢電影的誕生。4.1919年，德國(guó)拍出第一部表現(xiàn)主義風(fēng)格電影《卡里加里博士》。5.新德國(guó)電影世杰:施隆多夫，赫爾措格，法斯賓德，文德斯。6.謝晉“反思三部曲”:《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》。7.美國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪在1922年因制作《北方的那努克》，而被稱為紀(jì)錄影片之父。8.周星馳1988年主演的第一部影片《霹靂先鋒》標(biāo)志著香港喜劇電影中最重要的類型——“無(wú)厘頭”喜劇的誕生。9.維爾托夫創(chuàng)立了“電影眼睛派”，他認(rèn)為電影的作用在于如實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)。10.《公民凱恩》攝制于1941年，是奧遜威爾斯自編自導(dǎo)自演的第一部影片，被譽(yù)為“有史以來(lái)最偉大的影片”。11.中國(guó)電影誕生于1905年《定軍山》。12.1913年中國(guó)第一部故事短片《難夫難妻》。13.1933年第一部左翼電影《狂流》，這一年被稱為“左翼電影年”。14.1935年世界上第一部彩色電影《浮華世界》誕生。15.1964年，由安東尼奧尼導(dǎo)演的《紅色沙漠》被譽(yù)為電影史上真正意義上的第一部“彩色電影”。美國(guó)：30部《2001：太空漫游》《雨中曲》《熱情似火》《教父》《低俗小說(shuō)》《星期五女郎》《馬爾他之鷹》《日落大道》《美人計(jì)》《生于七月四日》《寫在風(fēng)中》《雙倍賠償》《黃金時(shí)代》《最后一場(chǎng)電影》《日落黃沙》《美國(guó)麗人》《鐵面無(wú)私》《無(wú)因的反叛》《卡薩布蘭卡》《江湖俠侶》《安妮霍爾》《周末狂熱》《公民凱恩》《史密斯先生去華盛頓》《終結(jié)者2》《白雪公主》《刺激1995》《天堂的煩惱》《剪刀手愛(ài)德華》《搜索者》法國(guó)：20部《巴黎野玫瑰》《壞血》《碧海情》《白色婚禮》《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》《大風(fēng)暴Z》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》《廣島之戀》《天堂的子女們》《四百擊》《瑟堡的雨傘》《逃犯貝貝》《駁船亞特蘭大號(hào)》《虎口脫險(xiǎn)》《游戲規(guī)則》《百萬(wàn)法郎》《獨(dú)行殺手》《天涯淪落女》《勞拉蒙太斯》《鄉(xiāng)村牧師的日記》英國(guó)：10部《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》《法國(guó)中尉的女人》《浪子春潮》《紅菱艷》《鳥(niǎo)人》《憤怒的回顧》《第三人》《薰衣草山的暴徒》《小孩與鷹》《猜火車》意大利：10部《美國(guó)往事》《西部往事》《好壞丑》《八部半》《意大利式的離婚》《溫別爾托.D》《天堂電影院》《卡比利亞之夜》《1900》《放大》德國(guó)：6部《鐵皮鼓》《瑪麗布勞恩的婚姻》《羅拉快跑》《卡里加里博士的小屋》《日出》《M》蘇俄：5部《雁南飛》《戰(zhàn)艦波將金》《士兵之歌》《鄉(xiāng)愁》《辦公室的故事》日本：5部《東京物語(yǔ)》《二十四只眼睛》《七武士》《心中天網(wǎng)島》《羅生門》其他國(guó)家：14部《埃爾維拉.麥迪甘》《第七封印》《紅軍與白軍》《一條安達(dá)魯狗》《地下》《十誡》《兩生花》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》《黑暗中的舞者》《征服者佩爾》《無(wú)主之地》《卡門》《流浪藝人》《暴雨將至》戲劇1.在世界上，古希臘戲劇，印度梵劇，中國(guó)戲曲，被稱為三種古老的戲劇藝術(shù)。2.元代四大南戲:《荊釵記》，《白兔記》，《拜月記》，《殺狗記》3.元雜劇四大家:關(guān)漢卿，白樸，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖。4.臨川四夢(mèng):又稱玉茗堂四夢(mèng)。指明代劇作家湯顯祖的《紫釵記》，《還魂記》（《牡丹亭》），《南柯記》，《邯鄲記》。5.四大名旦:梅蘭芳，尚小云，程硯秋，荀慧生6、《哈姆雷特》又名《王子復(fù)仇記》7、“喜劇之父”阿里斯托芬代表作是《阿卡奈人》、《鳥(niǎo)》8、“悲劇之父”埃斯庫(kù)羅斯代表作是《普羅米修斯》9、小仲馬的代表作是《茶花女》10、易卜生的主要成就在現(xiàn)實(shí)主義戲劇方面，以四大社會(huì)問(wèn)題劇著稱于世：《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。電視1.新中國(guó)成立后的第一部廣播劇《一萬(wàn)塊夾餅》。第一部電影錄音剪輯《白衣戰(zhàn)士》。2.2002年，中央人民廣播電臺(tái)第三套“文藝之聲”改呼號(hào)為“音樂(lè)之聲”，標(biāo)志著我國(guó)第一家“類型化電臺(tái)”的誕生，也預(yù)示著我國(guó)廣播界改革一個(gè)新的里程碑。3.1983年央視直播第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。4.1978年，北京電視臺(tái)首次播出了中國(guó)第一部彩色電視劇《三家親》。5.1980年，中央電視臺(tái)播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》。6.1990年播出我國(guó)第一部標(biāo)準(zhǔn)的大型室內(nèi)劇《渴望》。7.電視藝術(shù)的類型有五類:電視文學(xué)，電視藝術(shù)片，電視劇，電視綜藝節(jié)目，電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)。8.電視節(jié)目類型:新聞節(jié)目，社教節(jié)目，文藝節(jié)目，服務(wù)節(jié)目，電視劇。9.電視文學(xué)包括:電視小說(shuō)，電視詩(shī)歌，電視散文，電視報(bào)告文學(xué)。10.廣播娛樂(lè)節(jié)目的類型:脫口秀，綜藝秀，競(jìng)技秀，真人秀。影片的問(wèn)世成為現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。文學(xué)1.春秋三傳:《公羊傳》《谷梁傳》《左傳》2.中國(guó)神話可分為創(chuàng)世神話如盤古故事；始祖神話如女媧的故事；洪水神話如大禹治水