“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生易卜生（1828—1906），挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。他的一生共創(chuàng)作劇本26部。其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。02以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個階段。浪漫主義歷史劇現(xiàn)實(shí)主義“社會問題劇”象征主義心理劇社會問題劇是用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇?，F(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。戲

劇戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象、揭示社會矛盾、反映社會生活的藝術(shù)形式。在西方，戲劇即指話??；在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本，是一種文學(xué)體裁。戲劇三要素語言人物戲劇沖突戲劇語言（1）舞臺說明除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹（時(shí)間、地點(diǎn)、服飾、道具），人物動作、神態(tài)說明，人物上下場等。（2）臺詞它是性格化的，富有動作性，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨(dú)白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

（3）戲劇沖突表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。01梳理故事情節(jié)

把握戲劇沖突任務(wù)一：梳理故事情節(jié)托伐·海爾茂——娜拉的丈夫（即將升任銀行經(jīng)理）娜拉——海爾茂的妻子阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友（娜拉的愛慕者）克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學(xué)（喪夫孀居）尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員、海爾茂的同事主要人物人物關(guān)系圖海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻舊情人同學(xué)(現(xiàn)為同事)同學(xué)老朋友老朋友任務(wù)一：梳理故事情節(jié)第一幕：海爾茂即將升任銀行經(jīng)理，全家人興高采烈準(zhǔn)備歡度圣誕。海爾茂準(zhǔn)備開除同事柯洛克斯泰，缺位由林丹太太頂替?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约郝毼?，威脅娜拉，要將她幾年前因丈夫患重病偽造父親簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第二幕：圣誕節(jié)舞會前，柯洛克斯泰又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰將事先寫好的揭發(fā)信放進(jìn)海爾茂家的信箱。第三幕開始：柯洛克斯泰被林丹太太說服，放棄威脅娜拉，第二次寫信寄還借據(jù)……前情回顧任務(wù)一：梳理故事情節(jié)課文按照重要事件的發(fā)生，可以分為幾個部分？請概括每個部分的主要情節(jié)。123娜拉舞會歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉娜拉心情沉重，只等信被揭發(fā)，便決然赴死看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂得知真相，勃然大怒，對妻子橫加斥責(zé)海爾茂收到第二封信、獲知安全處境后，又變得甜言蜜語認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走“戲劇沖突可以表現(xiàn)為人與人之間的沖突、人物內(nèi)心的沖突和人與環(huán)境的沖突。這三種形式的沖突有時(shí)獨(dú)自展開，有時(shí)又相互交錯，共同創(chuàng)造出作品的戲劇性?！比蝿?wù)二：把握戲劇沖突

結(jié)合人物關(guān)系和故事情節(jié)，看看劇中人物之間、人物內(nèi)心、人與環(huán)境之間存在的沖突（1）人物之間沖突：海爾茂和娜拉、海爾茂和柯洛克斯泰、娜拉和柯洛克斯泰（2）人物自身內(nèi)心：娜拉內(nèi)心的沖突一方阻撓海爾茂看信，另一方又期待著海爾茂看到信后主動承擔(dān)責(zé)任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算跳水自殺，最后離家出走。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

（3）人物與環(huán)境的沖突：追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想VS父權(quán)、男權(quán)社會02品讀戲劇語言

分析人物形象1、海爾茂

請同學(xué)們結(jié)合預(yù)習(xí)作業(yè)，再次仔細(xì)閱讀海爾茂對娜拉的稱呼，看看兩次讀信前后發(fā)生了怎樣的變化？能看出海爾茂怎樣的性格和思想。讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……稱呼語言親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……舞臺說明（動作）柔情蜜意、深情款款發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼語言拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……舞臺說明（動作）惡毒冷酷、自私怯懦發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱呼語言把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……舞臺說明（動作）自私虛偽、假仁假義海爾茂

從“我的小鳥兒”“迷人的東西”“我一個人的親寶貝兒”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應(yīng)該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應(yīng)該是一種怎樣的關(guān)系？一件逗樂的玩偶。表現(xiàn)了兩人不平等的關(guān)系，也展現(xiàn)出他的虛情假意（1）在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位（2）不允許有獨(dú)立的思想和人格（3）可以隨時(shí)喪失教育孩子的權(quán)利我是他女朋友，但我不是他“的”女朋友；我是他未婚妻，但我不是他“的”未婚妻；我愿意成為他老婆，但我不是他“的”老婆；我坐享他的愛，但我不會把它視為理所當(dāng)然品讀人物臺詞（課文P109）真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實(shí)性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員

②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。思考：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個怎樣的角色和地位呢？想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動2、娜拉生活習(xí)慣受控經(jīng)濟(jì)依附男

權(quán)

擁

護(hù)

者偽

君

子玩偶英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)

中，對19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。娜拉那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉(zhuǎn)而占了上風(fēng)呢？請兩位同學(xué)分角色朗讀下面的對話。娜拉請閱讀下面這組娜拉的臺詞，圈畫能體現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會娜拉的感情變化。娜拉：全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管。（P107，倒7）娜拉：（眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜）嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（P108，正2）娜拉：這話說得對，你不了解我，我也到今天晚上才了解你。（P110，倒6）娜拉：咱們從來沒有在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話。（P111，正4）娜拉：你從來就沒了解過我。（P111，正9）娜拉：不快活，過去我以為快活，其實(shí)不快活。（P111，倒5）娜拉：等我離開這兒一個人過日子的時(shí)候，我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。（P113，中）娜拉：喔，托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。（P116，倒9）潛臺詞？Itistrue.Ihavelovedyouaboveeveryingelesintheworld.關(guān)注舞臺說明（動作）找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺說明。竭力想脫身——眼睛盯著他，越來越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。娜拉形象①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點(diǎn)煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。何為“玩偶”？“娜拉不僅是娜拉”19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初工業(yè)革命進(jìn)入第二次工業(yè)革命時(shí)期。長期處于男權(quán)社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高，而易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動高漲的年代。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動。 《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫成。女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病，偷偷借債，到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽(yù)，毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情，大出意外，精神受到打擊，得了精神病，被送進(jìn)了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。

易卜生在以勞拉為原型創(chuàng)作《玩偶之家》時(shí)，融進(jìn)了更深、更廣的社會內(nèi)容。劇本揭露了父權(quán)社會，婦女在家庭中所處的從屬地位是具有深刻的社會意義的。而易卜生對戲劇結(jié)尾的情節(jié)處理，又使這種意義得到很大提高。娜拉的愛情雖然破滅了但她不脆弱，而是覺悟了,出走。因此這個形象的塑造比起原型來更高、更集中、更具有典型性。娜拉的覺醒人的覺醒和人性解放

“婦女的社會問題應(yīng)當(dāng)給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動機(jī)，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！撞飞笔紫任沂且粋€人質(zhì)疑宗教：我要想一想，對我合用不合用道德：我實(shí)在不明白。我摸不清。法律：我不相信世界上有這種不講理的法律。我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。指涉?zhèn)鹘y(tǒng)文化價(jià)值體系之于人的合理性，關(guān)于人的自由與權(quán)利。娜拉覺醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放主題延伸探討1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》：“從事理上推想起來，娜拉或者其實(shí)也只有兩條路：不是墮落，就是回來?！蹦銓@句話有何看法？各抒己見

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——別人可是也發(fā)表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇，說一個新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院。還有一個中國人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了……但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且恢恍▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來?！€須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢?！杂晒滩皇清X所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。所以，魯迅《傷逝》里的子君只有回家。曹禺《日出》里的陳白露只能墮落。觀點(diǎn)爭鳴請認(rèn)同魯迅觀點(diǎn)的同學(xué)，結(jié)合人物的性格特點(diǎn)和當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境，說說娜拉注定走向毀滅的理由。娜拉：他過年就要去銀行干了，這一來他的薪水會大漲，還有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放??！能有許多錢，不用再擔(dān)心，真是太棒了！你說對不對？林丹太太：娜拉呀娜拉，你還是那么不算計(jì)嗎？讀書的時(shí)候就是個頂會花錢的孩子娜拉：感覺挺郁悶，能穿得漂漂亮亮地該多好，你說是不是？娜拉：想象有一個仰慕我的有錢的老先生……他去世的時(shí)候，人們打開他的遺囑，里面有一行大字寫著：“馬上把我所有的錢都轉(zhuǎn)給那位親愛的娜拉海爾茂太太。”娜拉

：托伐對我喜歡得不得了……他想把我獨(dú)占……我們剛結(jié)婚那會兒，我只要一提娘家的親朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克醫(yī)生我還是經(jīng)常提起這些人的，因?yàn)樗矚g聽我說這些。林丹太太：那時(shí)我母親還活著，但是整日躺在病床上，無可奈何。我還有兩個弟弟要照顧。我那時(shí)覺得不應(yīng)該回絕她的求婚。娜拉：沒錯，沒錯，你做得對。那時(shí)他還挺有錢的吧？林丹太太：他那時(shí)好像是挺富裕的。可是他的生意不穩(wěn)定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也沒留下。娜拉：那后來呢？林丹太太：后來我不得不靠經(jīng)營小店和一所小學(xué)堂維持生計(jì)，別的無論有什么能做的我都去做。過去的三年對我來說就像是無休止地工作了漫長的一天?！澳壤嬲〉锚?dú)立,光憑一點(diǎn)反叛精神是不行的。只有首先在經(jīng)濟(jì)上取得獨(dú)立,才能爭取獨(dú)立的人格?！?1從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。02從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長，較為理想化的思想也與當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)存在很大差距，缺乏經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，人際關(guān)系單薄，缺少立足于社會的條件。魯迅《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝?！庇^點(diǎn)爭鳴請質(zhì)疑魯迅觀點(diǎn)的同學(xué)，結(jié)合社會背景和人物性格特點(diǎn)，說明理由加以反駁。林丹太太：（微笑）娜拉呀，娜拉，你還是那么不算計(jì)嗎？我們讀書那會兒，你就是個頂會花錢的孩子。娜拉：（輕聲笑）是啊，托爾瓦還是那樣說我。（用手指點(diǎn)點(diǎn)戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那樣不講道理——唉，說實(shí)話，我們到現(xiàn)在都沒設(shè)么錢可以讓我出手闊綽的。我們兩個都得工作掙錢。林丹太太：你也要工作嗎？娜拉：是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結(jié)婚那會兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的錢。林丹太太那么可憐的娜拉，只有從你自己的生活費(fèi)里扣了？娜拉