美術(shù)欣賞與創(chuàng)作實(shí)踐貝尼尼雕塑《阿波羅與達(dá)芙妮》文藝復(fù)興之后，17世紀(jì)開始，上層貴族和資產(chǎn)階級在享樂的生活中推出了藝術(shù)上的巴洛克風(fēng)格時代背景時代背景這時期的藝術(shù)。不斷的掙脫人性的枷鎖，追求人生的自由享受。巴洛克藝術(shù)確立了一種全新的藝術(shù)觀念，它表現(xiàn)神話和現(xiàn)實(shí)生活中的歡樂主題時代背景用鮮明飽和的色彩，起伏動蕩的曲線來表現(xiàn)肉感的人體和閃光的綾羅綢緞，以此來滿足感官刺激1598年出生于意大利的那不勒斯，在繪畫、雕塑、建筑等領(lǐng)域都有非凡突出的表現(xiàn)，是一位多才多藝的藝術(shù)大師貝尼尼時代背景藝術(shù)特點(diǎn)《阿波羅與達(dá)芙妮》是貝尼尼的早期杰作，高約2.43米，由大理石雕刻而成。創(chuàng)作于1622年至1625年間，是貝尼尼為羅馬紅衣主教創(chuàng)作的雕塑群像藝術(shù)特點(diǎn)取材于古希臘神話故事，表現(xiàn)了太陽神阿波羅追逐河神之女達(dá)芙妮，而達(dá)芙妮為逃避阿波羅的追求，化作月桂樹的瞬間藝術(shù)特點(diǎn)這件作品以其戲劇性的瞬間、細(xì)膩的情感表達(dá)和精湛的技藝，成為巴洛克雕塑藝術(shù)的經(jīng)典代表作藝術(shù)特點(diǎn)從創(chuàng)作角度來看貝尼尼選擇了達(dá)芙妮剛剛變?yōu)樵鹿饦涞乃查g藝術(shù)特點(diǎn)從創(chuàng)作角度來看貝尼尼選擇了達(dá)芙妮剛剛變?yōu)樵鹿饦涞乃查g藝術(shù)特點(diǎn)從創(chuàng)作角度來看貝尼尼選擇了達(dá)芙妮剛剛變?yōu)樵鹿饦涞乃查g藝術(shù)特點(diǎn)從創(chuàng)作角度來看貝尼尼選擇了達(dá)芙妮剛剛變?yōu)樵鹿饦涞乃查g藝術(shù)特點(diǎn)從創(chuàng)作角度來看貝尼尼選擇了達(dá)芙妮剛剛變?yōu)樵鹿饦涞乃查g藝術(shù)特點(diǎn)從創(chuàng)作角度來看貝尼尼選擇了達(dá)芙妮剛剛變?yōu)樵鹿饦涞乃查g藝術(shù)特點(diǎn)我們可以感知到阿波羅和達(dá)芙妮的身體都處于運(yùn)動狀態(tài)，阿波羅的肌肉緊繃，充滿了力量和動感，而達(dá)芙奈的身體則輕盈飄逸，仿佛下一秒就會化作月桂樹藝術(shù)特點(diǎn)阿波羅身上的腰布隨風(fēng)飄動，就像達(dá)芙妮的秀發(fā)一樣：這種效果也有助于增強(qiáng)雕塑的動感藝術(shù)特點(diǎn)以及阿波羅肌肉和筋腱的張力進(jìn)一步突出了追趕的節(jié)奏。在這一欣賞的過程中，我們不禁感嘆貝尼尼對瞬間動態(tài)的完美捕捉以及豐富的想象力藝術(shù)特點(diǎn)觀察雕像似乎能聽到達(dá)芙妮驚恐地尖叫，她的左腳已經(jīng)和植物融為一體，右腳的腳趾變成了樹根，雙腿變成了樹干的形狀，樹干也已經(jīng)包裹住了她的整條左腿藝術(shù)特點(diǎn)觀察雕像似乎能聽到達(dá)芙妮驚恐地尖叫，她的左腳已經(jīng)和植物融為一體，右腳的腳趾變成了樹根，雙腿變成了樹干的形狀，樹干也已經(jīng)包裹住了她的整條左腿藝術(shù)特點(diǎn)達(dá)芙妮腹部的局部也變成了樹皮。以及手指處也已經(jīng)變成了樹枝長滿了月桂樹葉雕刻技術(shù)用大理石塑造出了不同材料質(zhì)感的紋理：達(dá)芙妮肉體的柔軟、樹葉的輕盈、樹皮的粗糙、阿波羅繃緊的肌肉雕刻手法巧妙地使用了鉆頭來雕刻最精細(xì)和最微妙的部分，同時也使用了各種各樣的刻度線，為了清晰地描繪石頭內(nèi)部的形狀和特征藝術(shù)特點(diǎn)貝尼尼通過這件作品，展現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)追求戲劇性和動感的特點(diǎn)。他將神話故事中最具戲劇性的瞬間凝固下來，讓觀眾仿佛置身于故事之中，感受人物的情感和故事的張力藝術(shù)特點(diǎn)文化價值是人類藝術(shù)的瑰寶，也是世界文化