·-51-門德爾松六首管風琴奏鳴曲的形態(tài)分析案例目錄TOC\o"1-3"\h\u25157門德爾松六首管風琴奏鳴曲的形態(tài)分析案例 13761一、單二部曲式：共6樂章 15637二、單三部曲式：共9樂章 830261三、古奏鳴曲式：共2樂章 1724395四、賦格曲 21641五、變奏曲 24通過筆者在上一節(jié)中的探討，以及對當時主流奏鳴曲結構的門德爾松的《六首管風琴奏鳴曲》在結構上并未遵循當時傳統(tǒng)的結構，繼而筆者對這十九個樂章的作品分別進行了結構分析。單二部曲式：共6樂章“單二部曲式由兩個部分組成，通常第一部分為樂段，第二部分為樂段或規(guī)模相當于樂段的段落。第二部分為從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的非樂段結構，在器樂曲中比較多見。在這種情況下，第一部分為呈示主題的部分，第二部分是繼續(xù)發(fā)展和收束主題的部分。”錢亦平.音樂作品分析簡明教程（上）.上海音樂出版社[M]，2009.8:81.第一首第三樂章曲式結構圖：該樂章為AndanteRecitativo（行板宣敘調）為f小調，4/4拍，帶再現的單二部曲式，是用器樂音樂來表現宣敘調朗誦式風格的器樂宣敘調，其作品的結構往往通過宣敘調的情感所產生。通常器樂宣敘調對應悲劇的、沉痛的消極情緒，從速度、節(jié)奏等方面產生上下文對比性的戲劇性效果。由于宣敘調通常作為引出下文詠嘆調的工具，該樂章也用于引出第四樂章，尾聲為第四樂章開始時F大調的屬準備。A段（9-17）：A段由3個樂句構成，模仿宣敘調的形式，第一樂句a有5個小節(jié)，如譜例1，由三小節(jié)的線條旋律與兩小節(jié)和弦構成；第二樂句a1有6個小節(jié)，對主題a素材用模仿復調的手法進行了一定的展開，前一個半小節(jié)為模仿復調的進行，第二小節(jié)后半部分開始從下行旋律轉變?yōu)樯闲行?，情緒上揚；第三樂句a2也有6個小節(jié)，將主題放在低聲部并從?e小調進入，通過f小調屬七和弦過度到下一個樂句。譜例1：B段（18-46）：B段以新的素材b開始，b素材為a素材前半部分中的展開，從?e小調進入并結束后轉至c小調；第二樂句c經過上一句結束的c小調轉至主調f小調，通過c小調Ⅶ級和弦進入，經過a小調Ⅰ級七和弦，同時為d小調Ⅶ級和弦，轉至d小調，再以d小調Ⅶ級和弦，同時為b小調Ⅱ級和弦，轉至b小調，再從b小調以之前相同的方法轉至e小調；最后通過一系列遠近關系的轉調，最后在f小調屬和弦上結束，引出下一句再現a4，如譜例2。譜例2：Coda（47-52）：如上文所述，第三樂章結尾處的尾聲為第四樂章的屬準備。第四樂章為F大調，則此處用F大調屬和弦作為主要進行素材，為下一個樂章的進入做充足的鋪墊。第一首第四樂章曲式結構圖：如上圖所示，SonataⅠ第四樂章Allegromoderatoeserioso（中速快板），為基本構筑在F大調上的單二部曲式，通篇運用分解和弦的織體寫作。A段（1-68）：該樂段分別出現a、b兩個素材該段分別由a、b兩個素材發(fā)展而來。第一部分a以F大調Ⅰ級和弦分解和弦開始向上進行，以兩小節(jié)為單位，前兩小節(jié)琶音上行，后兩小節(jié)以極近下行為主。第9小節(jié)從關系大調C大調進入b素材，相對于a素材而言，b素材舍棄了和弦而是上兩聲部均以單線條旋律行進。第16小節(jié)進入a1，與a素材的行進方式相同，變換和聲性質而來；第27小節(jié)進入b1，來源于b素材的變形，上、中兩聲部以同向的分解和弦織體為該句的行進方式；之后的4句a2、a3、a4、a5均為a素材的變形，a2和a4均為a素材第一小節(jié)倒影的變形，a3和a5則是a素材正向的變形，兩者穿插而來，形成鮮明的對比，并加深a素材的主題影響。B段（69-111）：第69小節(jié)開始的c素材為c音開始基本維持以二度單位的輾轉下行，如譜例3，圍繞這一主題運用復調手法進行模仿，分別在第一聲部、第二聲部與第三聲部與第四聲部呈示，經過降B大調原調回歸原調，直至101小節(jié)。102小節(jié)開始又出現新的素材d，d素材前半句是以上兩聲部半音極進上行的方式行進的，后半句用了主題第二小節(jié)下行素材，直至c音結束B段。譜例3：Coda（112-144）：尾聲a6為a素材與c素材的結合，第一句的c1是對c素材的兩次呈示，在122小節(jié)接著再現a素材。之后的c2是由對c素材前半部分變換且擴展而成，a7句在即將結束全曲前對a素材變換且進行對其時值緊縮，將之前的八分音符緊縮成十六分音符織體，停止在c音，最后在F大調上完整終止。第二首第一樂章曲式結構圖：該樂章為單二部曲式，Grave-Adagio（莊板-柔板），c小調，2/4拍。A段（1-23）：該段開端a素材，以兩次c小調Ⅰ-Ⅴ級和弦出現確定調式，并以此和弦為動機發(fā)展，進行兩次并展開，a1經過c小調、g小調，最后終止在C大調V和弦上。B段（24-66）：以復調的寫作手法貫穿整段，不斷重復再現、變換主題，主題為g音的長時值持續(xù)后向下行進至b音，然后由三組密集的先上后下的旋律走向構成，對題為大部分的都為十六分音符織體的緊湊型旋律，以極進行進為主，比主題旋律更加緊湊。如譜例4。主題分別在主調、屬調、下屬調最后主調上進行四次呈示，在58小節(jié)停在c小調Ⅵ級和弦上，阻礙終止到來，并在后9個小節(jié)通過展開主題后半部分補充終止，最終在c小調K46-V7-Ⅰ完整結束。譜例4：第三首第二樂章曲式結構圖:該樂章為Andantetranquillo（安靜的行板）為A大調，3/4拍。單二部曲式，第一聲部與第三聲部主要呈平行六度、平行三度的關系，如譜例5，并結合復調型寫作手法對主題進行呈示與展開，由于該作品靈感來源于作曲家姐姐的婚禮，全曲在行板的速度下不禁讓人聯(lián)想到新娘入場、宣誓時的場景，所以在第二樂章行板中節(jié)奏十分平緩優(yōu)柔，與旋律結合起來給人一種幸福、安詳的感覺。譜例5：A段（1-16）：分為a、b兩個樂句，為方整收攏樂段，主題開始于A大調，后轉向屬調并進行完整終止。a樂句對主題進行兩次陳述，結束在A大調屬七和弦上構成半終止；b樂句上半句依舊在A大調上對主題進行展開，下半句從A大調重屬導和弦同時為E大調導七和弦上轉入E大調，進行主題得第二次展開并在E大調完整終止。B段（17-40）：B段開始回歸主調A大調，分為a1、a2兩個樂句并在結尾進行補充終止，與A段互為平行樂段，在長度的相似與陳述的主題上均可看出。a1回到主題，并在后半句對主題進行展開；a2運用音階與琶音得方式對主題進行更深層次的展開，來源于a素材的前四個音，如譜例6，在終止后進行補充，補充終止素材也來自于a素材的前半部分。譜例6：第五首第二樂章曲式結構圖：該樂章為單二部曲式，Andanteconmoto（稍快的行板），b小調，6/8拍。第二段A’是對第一段A的展開與變形，雖旋律走向與結構大致相同，但調性與前一段不同。A段（1-24）：從b小調進入，低聲部為短促的跳音，襯托中聲部的旋律，高聲部以和弦、音程組合的形式行進。b句為a句的展開，從b小調通過A大調轉入f小調結尾。c句為結束句，從f小調轉入近關系調c小調，再通過f小調轉回至主調b小調完整終止。A’段（25-45）：前21小節(jié)的三句與A段相似，不同的是在第二句的展開以C大調過渡，最后停在b小調Ⅵ級出現阻礙終止的進行。Coda（46-55）：尾聲與開頭相呼應，源于a素材的第1-小節(jié)。第六首第三樂章曲式結構圖：該樂章為單二部曲式，FINALEAndante（行板末樂章）為D大調，6/8拍。A段（1-16）：A樂段由a、b兩個素材，四個樂句構成。第一樂句和第三樂句完全相同，第四樂句b1為b素材的變形，在調式上也是在b素材的屬調，最后結束在?c小調。B段（17-36）：B段從新的素材c開始，隨后再現a素材的兩句展開。筆者參考錢亦平《音樂作品分析簡明教程》，該樂章結構還可視為“無序自由曲式”，多段落結構的樂曲，各部分自由排列，排列的順序不歸屬于某一定型的結構曲式，這樣的曲式稱為自由曲式。錢亦平錢亦平.音樂作品分析簡明教程（上）.上海音樂出版社[M]，2009.8:238.二、單三部曲式：共9樂章單三部曲式也叫三段式，由三個部分構成?！暗谝徊糠质浅适拘缘臉范?；第二部分是展開性的段落，或與第一部分形成對此的另一個呈示性的樂段，或是兩個或兩個以上相對獨立的樂段或段落；第三部分是第一部分的再現（在沒有再現部的三部曲式中則出現新主題，然后逐漸收束）?！卞X亦平.音樂作品分析簡明教程（上）.上海音樂出版社[M]，2009.8:108.第一首第二樂章曲式結構圖：該樂章為帶再現的單三部曲式，AndanteRecitativo（行板宣敘調）為f小調，4/4拍。A段（1-16）：從?A大調進入主題，a素材以從?a音向上的分解和弦為動機，如譜例7，先向上進行然后婉轉的回旋下行再回到屬音。該動機貫穿全曲，包括在B段與尾聲中均有出現。第8小節(jié)處出現半終止，緊接下句a1高八度重復上句a素材的主題動機，在16小節(jié)處完滿終止，始終在?A大調上進行。該段的三個聲部中，上下兩聲部形成鮮明的對比，時而反向進行，時而同向合作，互相協(xié)同競爭。譜例7：B段（17-40）：相當于中部，緊接在A段落之后。b素材相比于a素材的旋律稍有些許低調與平緩，從?A大調進入；a2再現主題動機并重復了一次，強調旋律的進行，維持在?E大調；c素材運用a素材結尾處極近下行的材料發(fā)展，從?E大調進入，轉至?A大調，為主題再現做準備。A’段（41-56）：整段都在?A大調上進行，前半段完全再現，后半段與前半段形成對比，依然有兩個聲部在協(xié)同競爭，在56小節(jié)處完滿終止。Coda（57-78）：Coda是對終止的展開，借鑒主題動機a素材后半的小二度跳進材料行進，從?E大調進入，轉回至?A大調；隨后仍然不想結束，繼續(xù)向?D大調離調，過度之后再回到?A大調進行最后的終止。第四首第二樂章曲式結構圖：該樂章為帶再現的單三部曲式，Andantereligioso（虔誠的行板），?B大調，4/4拍。相對于其他樂章來說，這個樂章的長度較短，但“麻雀雖小，五臟俱全”。A段（1-10）：本樂章的開端以復調的寫作手法分別在高聲部與次中聲部對主題素材進行闡述，主題為?b音向上回旋再向上極進行進的旋律，如譜例8，而后以主題前半素材為動機進行展開，從?B大調經過幾次離調至F大調、g小調等又回到主調，最后在樂段末完滿終止。譜例8：B段（11-24）：與A段主題素材前半部分的節(jié)奏相同，旋律有一定改動，同樣在音色上也有轉換，形成鮮明的明暗對比。從?B調開始轉至g小調、?E大調、c小調，最后停止在c小調的重屬七和弦轉至屬和弦上。連接采用B段延續(xù)的素材，主要為再現A段做良好的過度，篇幅較小。A’段（25-36）：旋律與A段差別不大，在中間展開處多出兩小節(jié)，最后也在主調上終止，是A段的完整再現。第五首第一樂章曲式結構圖：該樂章為帶再現的單三部曲式，Andante（行板）為D大調，2/2拍，全曲篇幅較短，速度較慢。各樂句的第一個最高音和上一句末尾的最高音相同，通過延長記號加深對每句結尾和弦的聽覺印象，稍有特點。A段（1-4）：從D大調開始也從D大調結束，中間有離調到G大調。節(jié)奏以二分音符為主，如譜例9。整個樂章都采用復調的寫作手法，第一聲部為連續(xù)的和弦進行，中聲部與低聲部為線條式旋律。譜例9：B段（5--16）：B段由一句b和兩句c素材構成，b素材旋律由a素材旋律后三個音發(fā)展而來，c素材旋律由a素材前兩個旋律音發(fā)展而來。c1的旋律為c素材向上平移大二度而來，在調式上從小調轉換成大調。A’段（17-20）：對A段的再現，基本上是完整再現，在20小節(jié)處高聲部保持主音D的持續(xù)音，進入尾聲。Coda（21-26）：為第二樂章做準備，并未想要完整終止，用Ⅵ級和弦與Ⅶ級和弦阻礙終止的出現，最后點出主和弦引出下個樂章。第三首第一樂章曲式結構圖：該樂章為單三部曲式，Conmotomaestoso（稍快的莊板），A大調，4/4拍。整個樂章以各聲部反向進行為主要風格，B段為賦格段。A段（1-24）：非方整樂段，由上下兩句分別為a、b構成。a句從高聲部看，可分為4＋4＋2，前4小節(jié)為A大調，后4小節(jié)轉至E大調并終止，最后中聲部延申出兩小節(jié)結束該句的進行。b句從E大調開始進行，先將速度放慢產生對此，延續(xù)a句的密集式和聲，后半段則反之改為開放式和聲排列，最后和聲排列與速度上都回到a句的風格，并且回到主調A大調的主和弦上終止本段。B段（25-112）：呈示部（25-58）：如譜例10，以e音開始的主題，依次進行主題-副題-主題-副題-主題-副題-主題。對題以同一種動機形式與主題副題相呼應，從a小調開始，轉至五度的e小調，再經過同名大小調轉至E大調結束第一次呈示。間插段（59-79）：如譜例11，以a小調、e音開始的展開，用十六分音符織體當作主要素材，分別在不同聲部進行。在展開過程中速度逐漸增加，這里作曲家給予了明確標記。譜例10：譜例11：變換再現（80-112）：變換再現先結合呈示部的主題與間插段的素材，兩者綜合進行變換再現，交錯呼應，在最后單獨變換再現了呈示部主題的前半部分四個音的素材，結束賦格段。在調性上再現從?A大調進入呈示部主題的變形，最后停在a小調上。A’段（113-135）：對A段的再現，行進方式與主題動機都基本與A段一致，較為特殊的地方是在終止之前插入了少許B段中的素材，以此來回顧賦格段中呈示的內容，使整個樂章更加上下呼應。最終在主調A大調上形成完整終止，結束整個樂章。第四首第一樂章曲式結構圖：該樂章為單三部曲式，Allegroconbrio（有活力的快板），?B大調，4/4拍。A段（1-21）：A段由三個相同素材的樂句構成，該素材由十六分音符的分解和弦琶音上行繼而級進下行的織體形成，如譜例12，a樂句在8小節(jié)的呈示后于第9小節(jié)結束，同時進入下一樂句。a1樂句以四個四分音符連奏的低音引導a樂句的素材行進，兩次后進入a2樂句，開始對該樂段的終止，終止于主調Ⅰ級和弦，形成完滿終止。譜例12：B段（22-47）：B段為賦格段，包含呈示部與中間部。呈示部（22-30）以從d音開始的主題素材開始行進，素材包含多個八分附點音符，如譜例13中的第一聲部，對該主題、屬調的副題從第一聲部開始依次向下聲部行進：主題-副題-主題-副題。中間部（31-47）對之前呈示的主題進行展開，變換不同的調式，展開的過程中由?E大調開始經過f小調、c小調、d小調、g小調的離調后終止在主調?B大調。譜例13：A’段（48-84）：該段為前個樂段A、B的綜合再現，用A段素材與B段素材的縱向疊置組成新的材料進行變換再現。體現出作曲家在創(chuàng)作過程中對素材的綜合運用，是這六首作品的特征之一。第四首第四樂章曲式結構圖：該樂章為帶再現的單三部曲式，Allegromaestosoevivace（莊嚴活潑的快板），?B大調，4/4拍。數次出現的帶賦格段的三部曲式，更加突出門德爾松的創(chuàng)作風格。A段（1-22）：a樂句從?B大調Ⅰ級和弦進行到Ⅱ級和弦，密集排列方式到開放式，完美的避免了平行五八度的和聲進行，遵循古典主義時期的原則。主題以四度、五度等較大的跳進相間進行,如譜例14，a1從?B大調轉至近關系小調c小調，再轉至f小調，運用a素材繼續(xù)行進至連接，連接運用的是a素材中的雙音展開進行，從主調?B大調進入中間離調至?E大調再回到原調。a2再次出現主題素材，一直持續(xù)在主調上，直至連接的出現，結束A段引出下文，承上啟下。譜例14：B段賦格段（23-83）：呈示部（23-38）：從F大調主題向上極進上行音階開始從下往上依次進行，運用線中線的素材，如譜例15。經過主題（F）-答題（?B）-主題（F）三次呈示完成。呈示完畢進入中間部對主題進行變換。譜例15：中間部（39-83）：如賦格曲中的中間部一樣，篇幅可長可短，該樂章的中間部則屬于篇幅較大的類型。主要在F大調上進行，對主題進行展開，將主題旋律升高六度、五度或三度，不斷重復變形，有對主題的擴大，也有主題的倒影變換，如譜例16中所示，該處為主題后半部分的倒影。中途也有離調或轉調至近關系調，最后回到主調?B大調。譜例16：A’段（84-91）：對A段的完整再現，雖然與A段一樣篇幅較小，但符合一個樂段的配置。僅在最后終止的時候回到主調，沒有像A段一樣終止在f小調，最后結束全曲。第四首第三樂章曲式結構圖：該樂章為單三部曲式，Allegretto（小快板），F大調，6/8拍。全曲以十六分音符為主要伴奏織體，從始至終未中斷，由三個平行樂段構成。引子（1-3）：以十六分音符的織體為引子，貫穿全曲，整個樂章始終用十六分音符持續(xù)進行。A段（4-24）：從F大調主和弦開始，經過兩小節(jié)的引子，主題在第三小節(jié)高聲部出現。以A音開始級進上行至d音然后向下回旋至A音結束的素材為主題，先上行極近進行4個相同時值為八分音符的伏筆，繼而從C音開始先下而上迂回至A音，接下來進行到主題的倒影，在A段中不斷穿插行進。在調性上先后經過F大調、C大調、?B大調、g小調等通過各種遠近關系調、平行大小調轉調，最終在24小節(jié)處在主調F打掉上完滿終止。A’段（25-46）：素材來源于A段的a，但與原素材的調性不同，性格也不同，形成兩端鮮明的對比。主題后半段旋律有些許變換，但節(jié)奏型基本未改變，在主題之后的對其進行了展開，調性的轉移上也比A段復雜、頻繁。大部分內容以主題前半段為原型展開，或是倒影或是對節(jié)奏的稍微改動。終止也是停在主調F大調上，銜接上下內容。A’’段（47-62）：該段是對前兩個樂段的綜合再現，聲部也進行增加，在縱向上對前兩個樂段進行疊置。在62小節(jié)處完滿終止。Coda（63-73）：對終止進行補充，并且在中聲部持續(xù)F音進行，從未間斷直至最后一小節(jié)，加深主調的地位并對其穩(wěn)固，在頻繁的離調、轉調后強調了主調的存在。三、古奏鳴曲式：共2樂章古奏鳴曲式是\t"/item/%E5%8F%A4%E5%A5%8F%E9%B8%A3%E6%9B%B2%E5%BC%8F/_blank"古二部曲式的擴大，也是成熟期\t"/item/%E5%8F%A4%E5%A5%8F%E9%B8%A3%E6%9B%B2%E5%BC%8F/_blank"奏鳴曲式直接的前身?！肮抛帏Q曲式包括兩個部分：呈示部與奏鳴曲式中的呈示部相同，主部用主調，副部用新調；某種特殊的“再現部”，主部經過變化后用新調出現，而副部換用主調出現?！敝久?國華《簡明音樂詞典》黑龍江人民出版社,1985.95.志敏,國華《簡明音樂詞典》黑龍江人民出版社,1985.95.古奏鳴曲式的第二部分是展開部和再現部的先后接合，稱為“展開—再現部”。展開部是主部的展開，有時也引用連接部的材料，在這里，主部主題已有了重大的改變，首先是結構的分裂，其次是調性的不穩(wěn)定，常從呈示部結束時的調性開始，有時先在這個調性上繼續(xù)下去，有時則僅觸及這個調性的主和弦，而立即向其他從屬調性移轉。展開部常常傾向于下屬功能的調性，最后進入主調的屬和弦，準備再現。再現部是副部和結束部在主調上的再現，除了調性以外，很少有其他的改變。在結束部的后面，沒有尾聲。第一首第一樂章曲式結構圖：該樂章為古奏鳴曲式。 呈示部（1-62）：主部主題（1-11）直接進入，動機由f小調下行三個極進音型加上最后一個下行大跳共四個音構成，為連接部做鋪墊。該動機進行兩小節(jié)，之后采用復調的寫作手法模仿進行三個變形的主題動機，如譜例17，并同時伴有通奏低音，這也體現出對巴洛克時期的復興，在f小調完整終止。譜例17：連接部（12-40）為賦格段，樂曲中出現類似賦格曲的段落或者不完全的賦格曲稱為“賦格段”，常用來發(fā)展主題。此處“賦格段”為賦格曲中的呈示部，緊接在主部主題之后，賦格曲的主題如圖所示在f小調上出現，接著在屬調跟隨答題，聲部由上往下進行主題-答題-主題-答題，如譜例18，最后在屬調c小調上終止。譜例18：副部主題（41-44）在平行大調?A大調出現，也在?A大調完整終止，該樂章的副部主題是對巴洛克時期眾贊歌主題的借鑒，用突然慢速的二分音符與mp的音栓配置并在副部主題與結束部中插入另一音栓配置的連接部變形展現，如譜例19，體現門德爾松在管風琴奏鳴曲創(chuàng)作中巴洛克形式的回歸。譜例19：結束部（45-50）是對副部主題的變形模仿和補充，同樣在?A大調終止。展開、再現（51-129）：展開部（51-121）對呈示部中的動機分別進行展開，開始于f小調也結束于f小調，但中間調性變換十分豐富，可分為四個部分。第一部分（51-62）是對結束部的過渡，始終在f小調上；第二部分（63-77）為對連接部賦格段主題倒影的卡農式展開，即主題在一聲部進入，尚未結束時，又在另一聲部緊接著出現，該處主題從?b小調進入，聲部由上而下緊接模仿陳述了三次，加入兩個間插段后在?A大調結束；第三部分（78-93）結合主部主題與副部主題的變形，再次利用兩種音栓配置相互交錯（主部主題用ff，副部主題用mp）的形式還原眾贊歌特點，經過?b小調后回到主調f小調并停留在屬和弦上，為再現做準備；第四部分（94-121）不斷的在主和弦與屬和弦上做嘗試，為再現做準備，中間還有很長一段時間的持續(xù)低音f，但最后在再現之前停在Ⅵ級和弦上，也體現出門德爾松身處于浪漫主義時期的一面，慣用開放式首位渲染情緒，勾人心弦。再現部（122-129）幾乎完整地在主調上又進行一次副部主題與結束部，稍稍添加些許經過音，十分符合古奏鳴曲式。第五首第三樂章曲式結構圖：該樂章為古奏鳴曲式，Allegromaestoso（莊嚴的快板），D大調，4/4拍。呈示部（1-63）：主部主題（1-30）直接進入，動機為由主音開始先向上進行然后持續(xù)的根據下行音階走向，嘆息型音型，而后加入柱式和弦的旋律回升組合而成，如譜例20。前7小節(jié)為上半段，后面開始對上半段的擴展和延申；22-30小節(jié)為擴展終止，最后在D大調上進行了完滿終止。該作品沒有連接部，也體現出作者對浪漫主義風格的一種結合。譜例20：副部主題（31-52）為賦格段，又一次出現的大型樂章中加入“賦格段”中呈示部這一手法。主題素材前后均帶有兩個長時值音符，中間夾在前后兩個音符內的級進上行加上六度跳級，如譜例21。在三個聲部分別進行呈示：主題-答題-主題。隨后進入對副部主題的變形，直至54小節(jié)進入結束部。結束部（55-63）在屬調A大調上對呈示部進行完滿終止。譜例21：展開、再現（64-139）：展開部（64-112）共分為三部分，分別對主部主題和副部主題再次進行了回憶。第一部分（64-79）是對主部主題的再次敘述與展開；第二部分（80-100）是對副部主題的再次敘述與展開；第三部分（99-113）同時運用主部主題與副部主題中更小的元素結合在一起，為再現做屬準備，經常停留在a音上進行持續(xù)。再現部（113-139）在D大調上對主部主題與副部主題進行綜合再現，且兩條旋律進行縱向疊置。再現部在133小節(jié)終止，與呈示部結尾大致相同，但改變了走向，呈示部為下行琶音結束，而此處為上行結束。最后有7個小節(jié)的補充終止。四、賦格曲“賦格曲是一種獨立體裁的樂曲，它建立在模仿復調音樂的基礎上。樂曲一開始，主題（一個或兩個）就在各個聲部依次進入，在樂曲的發(fā)展過程中，主題又不斷地在各聲部多次出現?！标愩懼尽顿x格曲與寫作》上海音樂出版社1997.11.1賦格曲一般分為三個部分：呈現部，中間部和再現部。呈示部中主題進入的次數與賦格曲聲部的數目相等，有的理論體系認為，呈示部中主題的進入應以4次為準。有時在呈示部之后，主題又在主調或屬調上進入一次或兩次，稱為\t"/item/%E8%B5%8B%E6%A0%BC%E6%9B%B2/_blank"呈示部的補充進入；當補充進入的次數與呈示部相等時，稱為副呈示部。中間部主題的進入比較自由，可采取各種不同的形式，如擴大、縮小、倒影等，主題進入的次數也無定規(guī)。第二首第三樂章曲式結構圖：FUGA(賦格）Allegromoderato（中庸的快板）為C大調，4/4拍。呈示部（70-90）：該樂章遵從賦格曲直接以主題進入的方式，通過主題C-答題G-主題C-答題G在四個聲部依次出現的方式進行呈示，然后直接進入中間部，之間并未出現間插段，如譜例22。譜例22：中間部（91-125）：中間部從答題G的屬調D上進入，經過對主題不斷的變化重復，隨后在結尾處出現由主題的后半發(fā)展而來變換主題，而后又接著發(fā)展主題的前半素材，對再現部的出現做出過渡處理。再現部（126-164）：再現部完整的從主題進入，完全再現主題素材，但并未出現之后其它聲部的延展，這里也體現出門德爾松在對巴赫精神的回歸同時進行了帶浪漫主義形式的創(chuàng)新，為浪漫主義時期做出貢獻。后半部分也是從主題中細小的素材所發(fā)展而來，最后出現很長的一段屬持續(xù)音，繼而持續(xù)主音的出現引出尾聲。Coda（165-177）：在低聲部和高聲部兩個聲部依次完整進行兩次答題，以答題收尾最后在主調上完滿終止。第六首第二樂章曲式結構圖：該樂章為賦格，Fugue（賦格），d小調，3/4拍，以再現部篇幅極短為特點，主題變形也可看做對主題的補充呈示。呈示部（1-30）：題由兩個相同節(jié)奏型的音組加上后半部分級進下行構成，如譜例23，值得一提的是，第二樂章的主題素材來源于第一樂章第一個樂句。從F大調進入通過三個短句陳述，第一個短句迂回，第二、三句則是下行嘆息型音型。通過主題（主調）-答題（屬調）-主題-答題的順序依次從次中聲部向上進行，最后一次答題則反向出現在低聲部。譜例23：中間部（31-80）：中間部的出