（立方體（靜物基礎(chǔ)，直接畫人物面部，很容易把五官比例畫錯（比如眼睛間距過大、鼻子位置偏移，或者把面部光影畫得混亂。就像學(xué)走路要先站穩(wěn)，再學(xué)跑步，繪畫也要從簡單到復(fù)雜逐步練習(xí)。，答：還有三點不可忽視：一是“構(gòu)圖的平衡”（畫面元素分布合理，不頭重腳輕；二是“色彩的搭配“主體突出”與“元素呼應(yīng)”四周點綴綠葉，主體突出但可能呆板；若將花稍微偏左或偏右，再用綠葉在另一側(cè)平衡，畫面會更生動。元素之間要有聯(lián)系（如葉子與花的方向呼應(yīng)，避免孤立。（摘編自《繪畫入門問答：給新手的“筆墨指南”富的題材，在實踐中理解‘技術(shù)與藝術(shù)’的融合。另一個爭議點是“機(jī)械訓(xùn)練與個性表達(dá)的差異”。材料提到“觀察比例概括輪廓”等方法，但部分初學(xué)者只機(jī)械地按照步驟畫，卻忽略了觀察中的主觀感受——比如畫一片風(fēng)景，只追求透視比例準(zhǔn)確，卻沒感受到清晨陽光的溫暖氛圍。若只追求“畫得像”，而缺乏“畫得有情感”“繪畫不僅是再現(xiàn)對象，更是表達(dá)你對世界的理解。”（下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（）下列對原文相關(guān)內(nèi)容的分析和評價，不正確的一項是（）4構(gòu)成畫面，其道多矣。點、線、塊、面都 手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛。為求表傳達(dá)出來了，就是好的。筆墨只是奴才，它絕對奴役于作 的表達(dá)。如果創(chuàng)作只會用程式的筆墨（“一早上，車夫拉了車出去?；疖囌?，旅館，人家，街，巷，全城到處跑。“車！”——“太陽走過人定認(rèn)為“中”眼下人的意識不常?；ㄔ谔柹?。然而下午畢竟是下午了。向這個城里來的人比出城人多，拉車的路徑不免變了一點?，F(xiàn)在，他的車閑著。他身后若沒有兩個輪子，此刻他的樣子不是一個車夫。（“賣丁丁糖的敲過，賣羊肉的架子背過，空著兩手的一個三十多歲的人的青布袍子也留過一路影子?！啊暗脛匍T?！埃ㄕx自《汪曾祺小說全編（上卷下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）關(guān)于“車夫歸家”的這部分內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（君子曰：“潔婦精于善。夫不孝莫大于不愛其親而愛其人，秋胡子有之矣?。ㄕx自西漢·不顧。胡慚而退至家，問家人妻毛遂墜井而死，客以告平原君，平原君慟號曰：‘嗟乎，天喪予矣！’既而始知野人毛遂，非平原君客也（摘選自漢代·（ABCDEFGH慚。下列對材料中加點的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（）Bwèi，給予、饋贈，與《師說》“小學(xué)而大遺”的“遺”讀音、意義均不相同。下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是（）A．材料一寫秋胡迎娶妻子五日后外出為官，五年后才回家，這與材料二馳象的描述有出入，說明“平原君慟號曰：“嗟乎，天喪予矣！”（yuè：“（dié15．下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（） 與圖畫內(nèi)容契合的古代詩詞名句，可以是 。（甲，這便會影響整體的和諧，這叫“針腳勻”（乙，讓繡線平整敷貼，展現(xiàn)出絲線的光澤，這叫“熨帖定型”。一把團(tuán)扇的制作，少則半月，多則數(shù)月，但匠人們從不會因為耗時而①——她們的指尖藏著歲月的沉淀，針腳里藏著對工藝的熱愛，每一處細(xì)節(jié)都在訴說著“②”文化”，成為中華民族精神的鮮活載體。正因如此，傳統(tǒng)工藝方能③下列《紅樓夢》中的句子，其破折號與文中畫橫線句中破折號用法一致的一項是（15字?！八匆娏耍珱]看見”“故事不是用來聽的，而是用來感受的”——狄更斯在《大衛(wèi)·800字。 造 視覺美 思想情 4．不同意的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯 5．①潘天壽強(qiáng)調(diào)技法是工具，服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)③6．B7．D8．①與車夫一家的溫馨場景形成對比，凸顯了“我”的情感自閉；②此處細(xì)節(jié)描寫與開篇朋友淡漠相呼應(yīng)，展現(xiàn)出當(dāng)時知識分子人際