2025年中國現(xiàn)代文學(xué)史自考練習(xí)題及標(biāo)準(zhǔn)答案一、單項(xiàng)選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分。在每小題列出的四個備選項(xiàng)中只有一個是符合題目要求的，請將其選出）1.魯迅《故事新編》中，以“女媧造人”為背景，融合現(xiàn)代意識的篇章是（）A.《補(bǔ)天》B.《鑄劍》C.《理水》D.《采薇》2.郭沫若《女神》中，直接表達(dá)對勞動人民同情的詩篇是（）A.《鳳凰涅槃》B.《天狗》C.《地球，我的母親！》D.《匪徒頌》3.下列作品中，屬于“京派”小說代表的是（）A.《金鎖記》B.《邊城》C.《上海的狐步舞》D.《荷花淀》4.丁玲《莎菲女士的日記》最突出的藝術(shù)特征是（）A.鄉(xiāng)土敘事B.心理獨(dú)白C.象征手法D.諷刺幽默5.曹禺《日出》中，貫穿全劇的核心矛盾是（）A.工人與資本家的沖突B.知識女性的生存困境C.社會底層與“上層社會”的對立D.傳統(tǒng)家庭與現(xiàn)代觀念的碰撞6.艾青《大堰河——我的保姆》的情感基調(diào)是（）A.熱烈的革命激情B.深沉的懷念與愧疚C.對自然的贊美D.對戰(zhàn)爭的控訴7.錢鐘書《圍城》的敘事視角是（）A.第一人稱限制性視角B.第三人稱全知視角C.多視角交叉敘述D.日記體自述8.下列詩人中，屬于“七月詩派”的是（）A.穆旦B.田間C.卞之琳D.戴望舒9.趙樹理《小二黑結(jié)婚》中，代表封建落后勢力的角色是（）A.小二黑B.小芹C.二諸葛D.金旺10.張愛玲《傾城之戀》的核心主題是（）A.戰(zhàn)爭對人性的考驗(yàn)B.傳統(tǒng)婚姻中的利益與情感C.女性的獨(dú)立與覺醒D.上海與香港的文化沖突11.下列戲劇中，屬于“抗戰(zhàn)時期街頭劇”的是（）A.《屈原》B.《放下你的鞭子》C.《雷雨》D.《升官圖》12.何其芳《畫夢錄》的文體類型是（）A.詩歌B.小說C.散文D.戲劇13.老舍《四世同堂》中，代表傳統(tǒng)知識分子精神困境的角色是（）A.祁瑞宣B.祁老人C.祁瑞豐D.錢默吟14.孫犁《荷花淀》的藝術(shù)風(fēng)格是（）A.冷峻的現(xiàn)實(shí)主義B.浪漫的詩化小說C.荒誕的象征主義D.尖銳的諷刺文學(xué)15.穆旦《贊美》一詩中，“一個民族已經(jīng)起來”的意象核心是（）A.農(nóng)民的堅(jiān)韌B.士兵的犧牲C.知識分子的覺醒D.工人的抗?fàn)?6.下列作品中，以“東北淪陷區(qū)”為背景的是（）A.《呼蘭河傳》B.《生死場》C.《金鎖記》D.《寒夜》17.聞一多《死水》的創(chuàng)作主張與下列哪一詩歌流派關(guān)聯(lián)最密切？（）A.象征派B.新月派C.現(xiàn)代派D.七月派18.張?zhí)煲怼度A威先生》的主要藝術(shù)手法是（）A.心理刻畫B.細(xì)節(jié)白描C.夸張諷刺D.象征隱喻19.馮至《十四行集》的突出特點(diǎn)是（）A.口語化與民間性B.哲理化與沉思性C.浪漫主義抒情D.現(xiàn)實(shí)主義敘事20.周立波《暴風(fēng)驟雨》的題材是（）A.土地改革B.抗日戰(zhàn)爭C.解放戰(zhàn)爭D.工業(yè)建設(shè)二、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）21.文學(xué)研究會22.新感覺派小說23.山藥蛋派24.《嘗試集》25.九葉詩派三、簡答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）26.簡析《阿Q正傳》中“精神勝利法”的內(nèi)涵及其社會批判意義。27.簡述徐志摩詩歌的藝術(shù)特色。28.分析《雷雨》中周樸園形象的復(fù)雜性。29.概述抗戰(zhàn)時期“國統(tǒng)區(qū)”與“解放區(qū)”文學(xué)的不同取向。四、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）30.結(jié)合具體作品，比較茅盾與巴金在20世紀(jì)30年代創(chuàng)作中的不同風(fēng)格。31.以《駱駝祥子》為例，論述老舍小說對“市民世界”的多維書寫。標(biāo)準(zhǔn)答案一、單項(xiàng)選擇題1.A2.C3.B4.B5.C6.B7.B8.B9.C10.B11.B12.C13.A14.B15.A16.B17.B18.C19.B20.A二、名詞解釋21.文學(xué)研究會：1921年成立于北京，是新文學(xué)運(yùn)動中最早成立的文學(xué)社團(tuán)（1分）。主張“為人生而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會功利性（1分）。主要成員包括周作人、鄭振鐸、沈雁冰（茅盾）等（1分）。通過《小說月報》等刊物推動現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展，對中國現(xiàn)代小說、散文的成熟有重要影響（1分）。22.新感覺派小說：20世紀(jì)30年代出現(xiàn)于上海的現(xiàn)代主義小說流派（1分）。受日本新感覺派和西方現(xiàn)代主義影響，注重表現(xiàn)都市人的精神困境與感官體驗(yàn)（1分）。代表作家有劉吶鷗、穆時英、施蟄存等（1分）。藝術(shù)上善用心理分析、蒙太奇、通感等手法，語言富有跳躍性，是中國最早的都市文學(xué)探索（1分）。23.山藥蛋派：20世紀(jì)40年代形成于山西的鄉(xiāng)土文學(xué)流派（1分）。以趙樹理為代表，成員包括馬烽、西戎等（1分）。主張文學(xué)為農(nóng)民服務(wù)，采用方言土語、民間故事結(jié)構(gòu)，描寫農(nóng)村現(xiàn)實(shí)（1分）。作品風(fēng)格質(zhì)樸通俗，如《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》，推動了新文學(xué)的大眾化進(jìn)程（1分）。24.《嘗試集》：胡適1920年出版的新詩集，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集（1分）。內(nèi)容上打破舊體詩的題材限制，關(guān)注日常生活與社會現(xiàn)實(shí)（1分）。形式上嘗試用白話口語寫詩，雖保留部分舊詩痕跡（如《蝴蝶》），但為新詩的獨(dú)立發(fā)展開辟了道路（1分）。被視為“五四”文學(xué)革命在詩歌領(lǐng)域的重要實(shí)踐成果（1分）。25.九葉詩派：20世紀(jì)40年代后期形成的現(xiàn)代主義詩歌流派（1分）。因1981年合集《九葉集》得名，成員包括穆旦、杜運(yùn)燮、鄭敏等（1分）。主張“現(xiàn)實(shí)、象征、玄學(xué)的綜合”，融合西方現(xiàn)代主義技巧與中國現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)（1分）。作品注重思辨性與語言張力，如穆旦的《贊美》，是中國現(xiàn)代詩歌成熟的標(biāo)志之一（1分）。三、簡答題26.（1）內(nèi)涵：“精神勝利法”是阿Q在現(xiàn)實(shí)中屢遭欺辱后，通過自我安慰、自欺來獲得心理平衡的生存策略（2分）。具體表現(xiàn)為“自尊自大”（認(rèn)為“我們先前比你闊多了”）、“自輕自賤”（被打后想“兒子打老子”）、“健忘麻木”（很快忘記痛苦）等（2分）。（2）批判意義：魯迅通過阿Q的精神勝利法，揭示了國民性中“麻木、愚昧、奴性”的弱點(diǎn)（2分），同時指向封建專制制度與禮教對人性的壓抑——長期的壓迫使被壓迫者失去反抗意識，轉(zhuǎn)而用精神勝利麻痹自己（2分）。27.（1）情感熱烈浪漫：徐志摩詩歌多表達(dá)對愛情、自由、理想的熾熱追求，如《再別康橋》中“輕輕的我走了”的溫柔與悵惘（2分）。（2）意象清新優(yōu)美：善用自然意象（云、康橋、星輝）營造詩意氛圍，語言富有畫面感（2分）。（3）形式音樂性強(qiáng)：注重押韻與節(jié)奏，句式靈活多變，如《雪花的快樂》中“飛飏，飛飏，飛飏”的復(fù)沓，形成流動的韻律（2分）。（4）哲理與抒情融合：部分作品（如《偶然》）在浪漫抒情中蘊(yùn)含對人生際遇的哲思（2分）。28.（1）作為封建家長的專橫：周樸園強(qiáng)制周萍認(rèn)魯侍萍為母、要求蘩漪喝藥，體現(xiàn)其對家庭的絕對控制（2分）。（2）作為資本家的冷酷：為利益開除工人、鎮(zhèn)壓罷工，甚至制造“江堤出險”事件，暴露剝削本質(zhì)（2分）。（3）作為普通人的矛盾：保留侍萍的舊家具、關(guān)窗習(xí)慣，暗示其對過往情感的懷念；但當(dāng)侍萍真的出現(xiàn)時，又立刻追問“你是誰？”，暴露虛偽（2分）。（4）復(fù)雜性格的根源：封建倫理與資本主義觀念的交織，使其既具傳統(tǒng)家長的權(quán)威，又有現(xiàn)代資本家的功利，最終導(dǎo)致家庭悲?。?分）。29.（1）創(chuàng)作主題：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)多揭露社會黑暗（如《腐蝕》《華威先生》）、反思人性異化（如《寒夜》）；解放區(qū)文學(xué)側(cè)重歌頌新政權(quán)、表現(xiàn)工農(nóng)生活（如《白毛女》《小二黑結(jié)婚》）（2分）。（2）藝術(shù)風(fēng)格：國統(tǒng)區(qū)延續(xù)現(xiàn)代主義探索（如路翎的心理小說、九葉詩派），風(fēng)格多元；解放區(qū)強(qiáng)調(diào)大眾化、民族化（如民歌體詩歌、秧歌?。?分）。（3）服務(wù)對象：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)面向市民、知識分子；解放區(qū)文學(xué)以農(nóng)民、士兵為主要讀者，語言通俗（2分）。（4）核心導(dǎo)向：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)受“五四”啟蒙傳統(tǒng)影響，注重批判；解放區(qū)文學(xué)強(qiáng)調(diào)“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”，突出政治宣傳功能（2分）。四、論述題30.（1）題材選擇：茅盾側(cè)重社會剖析，如《子夜》以民族資本家吳蓀甫的失敗為線索，展現(xiàn)30年代中國社會半殖民地半封建的性質(zhì)（3分）；巴金聚焦家庭倫理，如《家》通過高家三代人的沖突，批判封建家族制度對青年的壓迫（3分）。（2）敘事風(fēng)格：茅盾善用宏大結(jié)構(gòu)，將個人命運(yùn)置于社會經(jīng)濟(jì)、政治斗爭的網(wǎng)絡(luò)中（如《子夜》交織工廠罷工、公債市場、軍閥混戰(zhàn)），具有“史詩性”（3分）；巴金則以抒情筆調(diào)刻畫人物內(nèi)心，如《家》中覺新的矛盾、覺慧的激情，充滿“青春的控訴”（3分）。（3）人物塑造：茅盾的人物是“社會典型”（如吳蓀甫的“二重性”——既有振興民族工業(yè)的理想，又有壓迫工人的資本家本性）（2分）；巴金的人物是“情感典型”（如覺新的“多余人”形象，因軟弱妥協(xié)導(dǎo)致悲劇，引發(fā)讀者共情）（2分）。31.（1）底層市民的生存困境：祥子作為人力車夫，三次買車失敗，從“勤勞堅(jiān)韌”到“麻木墮落”，反映底層勞動者在舊社會中“努力即徒勞”的悲劇（4分）。（2）小市民的市儈與庸俗：如虎妞的精明算計(jì)（用假懷孕逼婚）、劉四