影視制作技術(shù)TheFilmandTVProductionTechnology項目03《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)3.1了解攝影攝像基本常識【學(xué)習(xí)導(dǎo)航】學(xué)習(xí)導(dǎo)航項目名稱項目三

《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)名稱任務(wù)3.1了解攝影攝像基本常識學(xué)習(xí)目標(biāo)了解攝影的分類理解照相機主要參數(shù)的作用3．能夠使用照相機拍攝靜態(tài)素材教學(xué)重點1．照相機主要參數(shù)的作用2．使用照相機拍攝靜態(tài)素材教學(xué)難點使用照相機拍攝符合分鏡頭腳本要求的靜態(tài)素材學(xué)習(xí)任務(wù)掌握單反相機的使用方法使用照相機拍攝符合分鏡頭腳本要求的靜態(tài)素材課前預(yù)習(xí)欣賞不同類型的優(yōu)秀攝影作品，分門別類進行整理，為課程學(xué)習(xí)做好準(zhǔn)備工作文稿和分鏡頭腳本創(chuàng)作完成后，接下來就要根據(jù)腳本進行素材拍攝。素材的拍攝質(zhì)量直接影響作品的最終效果，所以素材的拍攝是一項十分重要的工作，涉及拍攝技巧、合理構(gòu)圖、燈光布置等多個方面，需要攝像師領(lǐng)會作品創(chuàng)作意圖，同時具有完美的構(gòu)圖理念和過硬的攝影攝像技巧。本項目以短片《美麗校園》的素材拍攝和采集為實例，對攝影攝像基本知識進行全面講解。任務(wù)3.1了解攝影攝像基本常識1．?dāng)z影的分類

攝影通?？煞譃槿宋飻z影、風(fēng)光攝影、紀(jì)實攝影和廣告攝影等，有時根據(jù)拍攝環(huán)境的不同可分為舞臺攝影、航空攝影、水下攝影、氣象攝影、夜景攝影等，根據(jù)職業(yè)性質(zhì)不同可分為工業(yè)攝影、農(nóng)業(yè)攝影、商業(yè)攝影、科技攝影、教育攝影、軍事攝影、體育攝影等。1．?dāng)z影的分類（1）人物攝影

通過對人物姿態(tài)的安排、表情的選擇、對光線和影調(diào)的處理來突出人物性格，力求真實的內(nèi)容和完美的形式達(dá)到和諧的統(tǒng)一，使觀眾從畫面中看到栩栩如生的形象，體驗時代的氛圍，感受豐富多彩的人生。人物攝影包括人物肖像、人物活動、人物留念和人體攝影等。1．?dāng)z影的分類（2）風(fēng)光攝影風(fēng)光攝影是攝影藝術(shù)中的一個主類，通過構(gòu)圖、光影效果，以獨特的構(gòu)思來展示大自然的神奇美妙。風(fēng)光攝影包括自然風(fēng)光攝影、建筑風(fēng)光攝影、動物攝影、植物攝影和花卉攝影等。1．?dāng)z影的分類（3）紀(jì)實攝影紀(jì)實攝影是指正在發(fā)生的、引人關(guān)注的重要事實的報道。它所反映的必須是新聞事實，真實是紀(jì)實攝影的生命，報道的內(nèi)容必須是客觀事實，報道的目的是要滿足大眾的需求，報道的事實必須與大眾生活發(fā)生某種聯(lián)系。通常包括重大事件、突發(fā)事件、日常生活、政治事件、經(jīng)濟消息、社會熱點、國際關(guān)系及反映社會生活的紀(jì)實性報道等。1．?dāng)z影的分類（4）廣告攝影廣告攝影是以商品為主要拍攝對象的一種攝影，通過反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等特點，把商品生動、優(yōu)美、突出地表現(xiàn)出來，給人以真實可信感，從而引起顧客的購買欲望。廣告攝影是傳播商品信息、促進商品流通的重要手段。隨著商品經(jīng)濟的不斷發(fā)展，廣告已經(jīng)不是單純的商業(yè)行為，它已經(jīng)成為現(xiàn)實生活的一面鏡子，成為廣告?zhèn)鞑サ囊环N重要手段和媒介。2．照相機的主要參數(shù)（1）鏡頭

鏡頭是照相機的重要組成部分。鏡頭能將納入的光線聚焦于一點，在膠片或CCD上形成清晰的影像。鏡頭質(zhì)量對照片成像質(zhì)量至關(guān)重要，成像質(zhì)量的高低取決于鏡片的材質(zhì)、鏡片的鍍膜質(zhì)量和鏡片組裝的精度等。使用時根據(jù)需要選用不同焦距的鏡頭。焦距短、鏡頭視角大而成像小，焦距長、鏡頭視角小而成像大。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭135照相機的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距在50mm～60mm之間，120照相機的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距在75mm～90mm之間。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與人眼觀看的效果類似，顯得特別親切、自然。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭顯著的特點是孔徑大、成像質(zhì)量出眾、價格低廉等，是每個單反相機用戶的必備鏡頭之一。2．照相機的主要參數(shù)（1）鏡頭2．照相機的主要參數(shù)廣角鏡頭

因其焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距短，因此也稱為短焦距鏡頭。焦距小于22mm，視角大于90°的鏡頭稱為超廣角鏡頭。焦距短于16mm的鏡頭視角可達(dá)180°左右，這種鏡頭的前鏡片明顯向前凸起，故稱為魚眼鏡頭。廣角鏡頭的視角大、視野寬、景深大，適合拍攝大場面或拍攝大景深效果的照片。（1）鏡頭2．照相機的主要參數(shù)長焦距鏡頭

也稱遠(yuǎn)攝鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭，這種鏡頭的視角小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角，焦距長于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，因此能使較遠(yuǎn)距離的被攝物形成較大的影像。適于拍攝距離遠(yuǎn)的景物，該鏡頭景深小容易使背景模糊而主體突出。（1）鏡頭2．照相機的主要參數(shù)變焦距鏡頭

指焦距在一定范圍內(nèi)可自由調(diào)節(jié)的鏡頭。不改變拍攝者的位置即可隨意地改變鏡頭的焦距，攝取理想景別的畫面。（1）鏡頭近攝鏡頭2．照相機的主要參數(shù)

用來拍攝細(xì)小物體的鏡頭，可在很近的距離內(nèi)調(diào)準(zhǔn)像距拍攝到接近1:1大小的影像，攝像距離短，景深極小，所以一定要用三腳架支撐好照相機并用快門線或照相機上的自拍器來啟動快門，防止拍攝時照相機振動。（1）鏡頭移軸鏡頭2．照相機的主要參數(shù)來在較近距離內(nèi)，用仰角拍攝那些高大的建筑物，可以消除透視變形，主要用于建筑攝影。（1）鏡頭2．照相機的主要參數(shù)（2）景深

拍攝時焦點處的景物是清晰銳利的，焦點前、后一定距離內(nèi)的景物都能清楚地拍攝到。在拍攝的畫面中，被攝主體呈現(xiàn)出的清晰范圍稱為景深。景深與光圈、焦距、拍攝距離這3個因素有關(guān)，控制景深就是通過控制這3個因素來達(dá)到理想的景深。光圈越大，景深越小、光圈越小、景深越大；焦距越短、景深越大，焦距越長、景深越小；攝影距離越長、景深越大；攝影距離越短、景深越小。2．照相機的主要參數(shù)（3）光圈

光圈用來控制進入機身內(nèi)感光面的光量，它通常是在鏡頭內(nèi)，是鏡頭中間的一組金屬薄片，能放大和縮小。光圈的作用有兩個：一是控制進光量，用它來控制光線達(dá)到感光元件上的數(shù)量，用F值表示，F(xiàn)值越小，表示光圈開得大，進光量多；二是控制景深的大小，光圈大（F值小）、景深小，光圈小、景深大。“大光圈、小景深”多用于拍攝人像或花卉而虛化背景突出主體，“小光圈、大景深”則多用于拍攝風(fēng)光照，使前后景物清晰。2．照相機的主要參數(shù)（4）拍攝距離拍攝距離指相機和被攝主體間的距離。在拍攝高度和拍攝方向不變的情況下，相機與被攝主體之間的距離越近，相機能拍攝到的范圍就越小，主體在畫面中占據(jù)的位置也就越大；反之，拍攝范圍越大，主體顯得越小。通常根據(jù)選取畫面的大小、遠(yuǎn)近，可以把照片分為特寫、近景、中景、全景和遠(yuǎn)景等不同的景別。2．照相機的主要參數(shù)（5）快門在鏡頭光圈和感光原件（數(shù)碼相機CCD/CMOS或傳統(tǒng)膠片）之間，還有一道“光線閥門”，即快門?？扉T就像一道門簾，按下快門鍵時，快門開啟讓光線通過，然后閉合阻擋光線，直到下一次按下快門鍵。快門以其開合的速度來控制進光量。從幾分鐘到數(shù)千分之一秒，拍攝者可以在相機的快門速度范圍內(nèi)，選擇合適的快門速度。2．照相機的主要參數(shù)（6）曝光量曝光量就是進入相機的光線總量。曝光量是由快門和光圈組合決定的，光線從鏡頭進來后，首先通過光圈，光圈的大小確定了光線通過的“流量”，然后這個“流量”的光線經(jīng)過快門，快門開合的速度確定了光線“流量”通過的時間，最終到達(dá)感光原件，形成圖像。在相同曝光量時，開大光圈就要用快速度的快門值，而小光圈則要選合適的慢速度快門值。曝光量決定著照片的明亮程度，曝光量越大，照片越亮；反之，曝光量越小，照片就越暗。3．濾色鏡的分類濾色鏡也稱“濾光鏡”，根據(jù)不同的波段對光線進行選擇性吸收（或通過），常裝在照相機或攝像機鏡頭前面，用來調(diào)節(jié)景物的影調(diào)與反差，使鏡頭所攝取景物的影調(diào)與人的眼睛所感受的程度相近，也可以通過濾色鏡來獲得某種特定的藝術(shù)效果。濾色鏡在攝影創(chuàng)作、印刷制版、彩色攝影、放大和各種科技攝影中被廣泛利用，不同顏色的濾色鏡對各種色光的通過率也不相同。同一種顏色的濾色鏡，其顏色的濃淡程度不同，對色光吸收和通過程度也有區(qū)別，顏色深的吸收多通過少，顏色淡的吸收少通過多。常用的濾色鏡可分為黃、黃綠、橙、紅、綠、藍(lán)多種。每種顏色的濾色鏡，按色素密度的不同，又有深淺濃淡之別，通常用阿拉伯?dāng)?shù)字表示濾色鏡的色素密度，這就是濾色鏡的號數(shù)。按照濾色鏡各色的色素密度可分為弱性、中性和強性3種。3．濾色鏡的分類弱性濾色鏡只能吸收紫外線和少量的藍(lán)紫光線，其他色光能全部通過，通過率大。所拍攝的照片的影調(diào)與被攝物體的色調(diào)相比較，沒有明顯的差別（分色片和盲色片例外）。通常所用的0號微黃濾色鏡和1號淡黃濾色鏡都屬于弱性濾色鏡，使用這種濾色鏡，一般不會影響曝光量，大多在照度較弱或被攝物體運動較快時使用。3．濾色鏡的分類（1）弱性濾色鏡3．濾色鏡的分類（2）中性濾色鏡

中性濾色鏡能吸收大部分藍(lán)紫光線，吸收力較強，通過率略小。所攝取的照片影調(diào)與被攝景物的色調(diào)相比較，顯得自然適度，能達(dá)到較理想的效果。通常2號和3號黃色、1號橙色、黃綠和淡綠色濾色鏡屬于中性濾色鏡，是攝影中常用的濾色鏡。在拍攝風(fēng)光、花卉、雪景、建筑物、室外人像和靜物時，常常離不了中性濾色鏡。（3）強性濾色鏡3．濾色鏡的分類

強性濾色鏡能吸收全部藍(lán)紫光線，只能通過所需要的部分色光，吸收力極強，通過率很小。所拍攝的照片的影調(diào)與被攝景物的色調(diào)相比較，反差強烈，對景物顏色的調(diào)節(jié)超越了自然狀態(tài)。通常2號和3號橙色、4號黃色、深綠色和2號紅色等濃顏色的濾色鏡屬于強性濾色鏡。用它拍攝遠(yuǎn)景風(fēng)光，能消除空氣透視中的薄霧，使遠(yuǎn)景分外清晰。謝謝！Thanks影視制作技術(shù)TheFilmandTVProductionTechnology項目03《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)3.2了解構(gòu)圖原則和形式【學(xué)習(xí)導(dǎo)航】項目名稱項目三《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)名稱任務(wù)3.2了解構(gòu)圖原則和形式學(xué)習(xí)目標(biāo)1．了解構(gòu)圖原則2．掌握構(gòu)圖常用形式教學(xué)重點1．構(gòu)圖原則2．構(gòu)圖形式教學(xué)難點遵守構(gòu)圖原則，靈活應(yīng)用構(gòu)圖形式，拍攝符合分鏡頭腳本要求的靜態(tài)和動態(tài)素材學(xué)習(xí)任務(wù)完成《美麗校園》靜態(tài)和動態(tài)素材拍攝課前預(yù)習(xí)瀏覽網(wǎng)站上優(yōu)秀的攝影攝像作品文稿和分鏡頭腳本創(chuàng)作完成后，接下來就要根據(jù)腳本進行素材拍攝。素材的拍攝質(zhì)量直接影響作品的最終效果，所以素材的拍攝是一項十分重要的工作，涉及拍攝技巧、合理構(gòu)圖、燈光布置等多個方面，需要攝像師領(lǐng)會作品創(chuàng)作意圖，同時具有完美的構(gòu)圖理念和過硬的攝影攝像技巧。本項目以短片《美麗校園》的素材拍攝和采集為實例，對攝影攝像基本知識進行全面講解。任務(wù)3.2了解構(gòu)圖原則和形式【知識點】什么是構(gòu)圖呢？構(gòu)圖是把拍攝主體、陪體、景物等因素根據(jù)題材和主題思想的要求在畫面中進行合理布局，使畫面產(chǎn)生藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，是作品表現(xiàn)人物、突出思想內(nèi)容的重要手段。構(gòu)圖的原則大致可分為以下幾點。1．構(gòu)圖及其原則1．構(gòu)圖及其原則（1）簡潔完整簡潔是構(gòu)圖最基本也是最重要的原則，摒棄與主題無關(guān)的內(nèi)容，保證被拍攝的對象有相對完整的視覺印象，特別是畫面中的文字不能缺失，畫面中人物的動作、表情要與主題保持協(xié)調(diào)。在主體移動的情況下，一定要考慮主體的運動路徑，通常要在行進方向的前方或人物目光方向留下足夠的空間。如圖3-1所示。主體是主題思想的體現(xiàn)，主體應(yīng)占據(jù)畫面的顯著位置以吸引觀眾的視線。通常把主體形象和其他形象形成對比關(guān)系，主體便可以突出。比如，利用小景深（鏡頭拍攝景物的清晰范圍有一定限度，鏡頭的這種記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深）把背景拍虛一些，主體就顯得突出；主體大、陪體小或相反，也能突出主體；暖色調(diào)的主體襯以冷色調(diào)的背景就顯得格外突出；利用線條指引也可以突出主體。如圖3-2所示。（2）突出主體1．構(gòu)圖及其原則（3）均衡統(tǒng)一畫面均衡給人以穩(wěn)定的感覺，由于電視畫面通常是運動的，因此，電視畫面的均衡主要是藝術(shù)上的均衡，是變化中的均衡及心理上的均衡。把主體置于中間或者對稱排列，這樣雖然均衡了，但十分呆板，缺少變化。過分追求絕對對稱，會使畫面毫無活潑的氣息。拍攝時將被攝物體向左或向右移動適當(dāng)?shù)木嚯x，會使畫面更加生動。如圖3-3所示。1．構(gòu)圖及其原則在攝影構(gòu)圖中，常常在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行、等分的直線，將畫面分成九個相等的方塊，稱為九宮格。直線和橫線相交的四個點，稱為黃金分割點，如圖所示。黃金分割是一種數(shù)學(xué)上的比例關(guān)系，一個點將一個線段分成兩部分，較長線段與全長之比，和較短線段與較長線段之比都為0.618，該點即為黃金分割點（屏幕動畫顯示線段、分割點和比例）。黃金分割具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊藏著豐富的美學(xué)價值，將主體景物安排在黃金分割點附近，能更好地發(fā)揮主體景物在畫面上的組織作用，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，產(chǎn)生較好的視覺效果，使主體景物更加鮮明、突出。（4）布局合理1．構(gòu)圖及其原則2．常用的構(gòu)圖形式下面我們來學(xué)習(xí)常用的構(gòu)圖形式。常用的構(gòu)圖形式有井字構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖等。（1）井字構(gòu)圖兩橫兩豎的井字把畫面平均分成九塊，可以在四個交點中任意一點的位置來安排主體。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。值得注意的是這四個點也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點的動感就比下方兩點的動感強，左邊的動感比右邊的動感強。這種構(gòu)圖的方法也可以說是眾多構(gòu)圖方法的基礎(chǔ)，如圖3-5所示。2．常用的構(gòu)圖形式（2）三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是指畫面中不同構(gòu)圖元素之間的線條、形態(tài)形成三角形的態(tài)勢。三角形構(gòu)圖常見的形式有正三角形、斜三角形和逆三角形。不同形式的三角形，產(chǎn)生不同的趨勢和變化，給人不同的感受。正三角形有穩(wěn)定、持久的感覺，逆三角形具有不安定、動感的效果，斜三角形既穩(wěn)定又不失靈活。如圖3-6所示為正三角形構(gòu)圖示例。圖3-7所示為斜三角形構(gòu)圖示例。圖3-8所示為逆三角形構(gòu)圖示例。圖3-6三角形構(gòu)圖圖3-8逆三角形構(gòu)圖圖3-7斜三角形構(gòu)圖2．常用的構(gòu)圖形式（3）曲線構(gòu)圖曲線象征著溫柔、浪漫、優(yōu)雅，給人一種非常美的感覺，在攝影中曲線的應(yīng)用非常廣泛。曲線構(gòu)圖包含規(guī)則曲線和不規(guī)則曲線。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。運用在構(gòu)圖上時一定要特別注意曲線的總體軸線方向，可以運用對角式、螺旋式、S式、C式、橫式、豎式等。另外，曲線和其他線綜合運用更能產(chǎn)生突出主體的效果，但把握的難度要大一些，如圖3-9所示為對角式構(gòu)圖。圖3-10所示為S式構(gòu)圖。圖3-11所示為C式構(gòu)圖。圖3-9對角式構(gòu)圖圖3-11C式構(gòu)圖圖3-10S式構(gòu)圖2．常用的構(gòu)圖形式在項目二中已介紹了景別及推、拉、搖、移等基本鏡頭運動技巧。對于初學(xué)者來講，在拍攝過程中還要注意一些問題，提高素材的拍攝質(zhì)量和成功率。3．拍攝過程中要注意的問題拍攝時盡量使用三腳架，對攝像機進行支撐，保證拍攝的畫面穩(wěn)定。如果不能使用三腳架（獨腳架），需右手握穩(wěn)攝像機，左手可以輔助支撐，兩肘夾緊肋部，保持身體平衡和平穩(wěn)呼吸，兩腳分開與肩同寬，身體以腰為軸，自由轉(zhuǎn)動。盡量不要邊走邊拍，拍攝時還要注意觀察周圍環(huán)境，在保證安全的前提下進行素材拍攝。（1）拍攝穩(wěn)定的畫面3．拍攝過程中要注意的問題攝像師在采集素材時，要為將來的編輯工作做好準(zhǔn)備。為了遵循“動接動，靜接靜”的剪輯原則，每一次“推、拉、搖、移”的拍攝，都要拍攝4～5秒鐘的靜止畫面，稱為起幅；在畫面結(jié)束時，要拍攝4～5秒鐘的靜止畫面，稱為落幅，起幅和落幅的畫面要注意構(gòu)圖的合理性，為素材在后期剪輯時的銜接打好基礎(chǔ)。（2）拍攝起幅和落幅3．拍攝過程中要注意的問題每一個鏡頭的拍攝時間在分鏡頭腳本中要合理設(shè)計，鏡頭太短，觀眾看不清畫面內(nèi)容；鏡頭太長，如果畫面不精彩，觀眾會覺得無聊。通常特寫鏡頭一般拍攝2～3秒、中近景鏡頭拍攝3～4秒，中景鏡頭拍攝5～6秒，全景鏡頭拍攝6～7秒，大全景拍攝6～11秒，而一般鏡頭拍攝以4～6秒為宜。（3）拍攝時長要合理3．拍攝過程中要注意的問題無論是攝影還是攝像，獨特的拍攝視角，總能給觀眾帶來驚喜。鏡頭由下往上的仰拍，可以突出被攝體的高大形象；鏡頭由上往下的俯拍，可使得被攝體變得渺小而產(chǎn)生戲劇性的效果。攝像師要有敏銳的觀察力和預(yù)見性，能夠用鏡頭語言，采用不同景別和拍攝技巧，從不同角度對事物進行詳細(xì)的描述。（4）拍攝角度要獨特3．拍攝過程中要注意的問題“推、拉、搖、移”等拍攝技巧千變?nèi)f化，還可以互相結(jié)合使用，構(gòu)成了豐富多彩的拍攝效果。然而隨意使用鏡頭技巧，是初學(xué)者在拍攝中容易犯的錯誤。因為每一次鏡頭焦距的變化，都是根據(jù)實際需要來確定的，漫無目的的濫用鏡頭技巧，不但影響鏡頭語言的表達(dá)，而且使觀眾產(chǎn)生莫名其妙的感覺。對于初學(xué)者而言，還應(yīng)該盡量采用固定鏡頭進行拍攝，積累一定的拍攝經(jīng)驗之后，再根據(jù)分鏡頭腳本的要求合理使用鏡頭拍攝技巧。（5）謹(jǐn)慎使用變焦鏡頭3．拍攝過程中要注意的問題軸線是指被攝主體運動方向或兩個被攝物體連線的虛擬線條，攝像機機位只能處于軸線的一側(cè)，如果越過軸線拍攝，就會造成畫面邏輯的混亂，就是所說的跳軸或越軸。在前期拍攝和后期編輯過程中，鏡頭要保持在軸線一側(cè)180°以內(nèi)，不能隨意越過軸線。在拍攝的時候，如果攝像機的位置始終在主體運動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則就形成了“跳軸”的鏡頭。（6）不要出現(xiàn)“跳軸鏡頭”3．拍攝過程中要注意的問題隨著科技的迅猛發(fā)展，手機拍攝因其便攜式、多功能、智能化，以及拍攝后可以及時分享等優(yōu)點，逐漸成為日常生活中的拍攝利器?，F(xiàn)代智能手機的攝像頭質(zhì)量已經(jīng)快速提升，許多手機配備了高像素鏡頭、光學(xué)防抖以及多種拍攝模式，這使得手機拍攝的質(zhì)量在一定程度上能夠媲美專業(yè)相機。4．手機拍攝要注意的問題盡量在自然光下拍攝，避免強烈的背光。早晨和傍晚的光線通常較為柔和，適合拍攝?？梢允褂猛饨隅R頭、閃光燈或反光板等配件，提升拍攝效果。（1）光線條件4．手機拍攝要注意的問題拍攝時雙手握穩(wěn)手機，或使用三腳架等設(shè)備，以避免模糊?？梢試L試靠墻或其他物體以增加穩(wěn)定性。（2）保持穩(wěn)定4．手機拍攝要注意的問題使用三分法則等構(gòu)圖技巧，合理安排畫面中的元素，使照片更具美感。拍攝時留意背景，避免雜亂的背景干擾主體，確保主體突出。（3）合理構(gòu)圖4．手機拍攝要注意的問題拍攝前確保對焦準(zhǔn)確，特別是在拍攝人像或細(xì)節(jié)時，輕觸屏幕選擇對焦點。拍攝時盡量靠近拍攝對象，盡量不使用數(shù)碼變焦，避免導(dǎo)致畫質(zhì)下降。根據(jù)場景選擇合適的拍攝模式，如夜景、人像等，以充分利用手機的功能。（4） 對焦準(zhǔn)確4．手機拍攝要注意的問題手機上的照片編輯應(yīng)用程序可以大大提升照片的效果。通過調(diào)節(jié)亮度、對比度和飽和度，甚至可以嘗試不同的濾鏡效果，讓照片更具藝術(shù)感。不過，后期處理應(yīng)適度，過度的修飾可能會破壞照片的真實感。（5） 適度后期處理4．手機拍攝要注意的問題隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，人工智能技術(shù)在圖像生成領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，尤其是在文生圖（Text-to-Image）與圖生圖（Image-to-Image）領(lǐng)域，呈現(xiàn)出了讓人驚嘆的成果和廣闊的應(yīng)用前景。5.利用生成式人工智能工具生成圖像文生圖技術(shù)，即通過人工智能將文字描述轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的圖像。這一技術(shù)的興起，大大推動了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。設(shè)計師可以通過簡單的文字描述，即可生成初步的設(shè)計構(gòu)想圖，極大地提高了工作效率；圖生圖技術(shù)，則是指利用人工智能技術(shù)通過對現(xiàn)有圖像的輸入，生成新的圖像，將一張圖像轉(zhuǎn)化為另一張具有類似屬性的圖像，通常用于圖像風(fēng)格轉(zhuǎn)換、圖像修復(fù)和圖像增強等任務(wù)，在許多領(lǐng)域都有應(yīng)用。5.利用生成式人工智能工具生成圖像盡管文生圖和圖生圖技術(shù)的發(fā)展?jié)摿薮螅舶殡S著一系列的挑戰(zhàn)和倫理問題，如何保證生成圖像的真實性及其所傳達(dá)的信息的準(zhǔn)確性，如何避免出現(xiàn)知識產(chǎn)權(quán)的問題，如何在推動技術(shù)發(fā)展的同時，建立相應(yīng)的法律法規(guī)以保護知識產(chǎn)權(quán)和公共安全，成為業(yè)界必須面對的重要課題。5.利用生成式人工智能工具生成圖像*構(gòu)圖的原則（1）簡潔完整（2）突出主體（3）均衡統(tǒng)一（4）布局合理*常用的構(gòu)圖形式（1）井字構(gòu)圖（2）三角形構(gòu)圖（3）曲線構(gòu)圖*拍攝過程中的注意事項1.要注意拍攝畫面的穩(wěn)定性2.要注意拍攝起幅和落幅3.拍攝時長要合理4.拍攝視角要獨特5.謹(jǐn)慎使用變焦鏡頭6.不要出現(xiàn)“跳軸鏡頭”

【任務(wù)小結(jié)】謝謝！Thanks影視制作技術(shù)TheFilmandTVProductionTechnology項目03《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)3.3掌握用光的基本知識【學(xué)習(xí)導(dǎo)航】項目名稱項目三《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)名稱任務(wù)3.3掌握用光的基本知識學(xué)習(xí)目標(biāo)1．了解攝影用光的基本知識2．根據(jù)拍攝要求進行布光教學(xué)重點1．?dāng)z影用光的基本知識2．根據(jù)拍攝要求進行布光教學(xué)難點了解各種光的特性和用途，利用不同的光線營造出符合劇情的藝術(shù)氛圍學(xué)習(xí)任務(wù)完成《美麗校園》靜態(tài)和動態(tài)素材拍攝課前預(yù)習(xí)瀏覽網(wǎng)站上優(yōu)秀的攝影攝像作品文稿和分鏡頭腳本創(chuàng)作完成后，接下來就要根據(jù)腳本進行素材拍攝。素材的拍攝質(zhì)量直接影響作品的最終效果，所以素材的拍攝是一項十分重要的工作，涉及拍攝技巧、合理構(gòu)圖、燈光布置等多個方面，需要攝像師領(lǐng)會作品創(chuàng)作意圖，同時具有完美的構(gòu)圖理念和過硬的攝影攝像技巧。任務(wù)3.3掌握用光的基本知識【知識點】攝影攝像用光知識光是攝影攝像的基本條件，是構(gòu)圖和造型的重要手段。沒有光，就沒有五彩繽紛的世界，光的運用直接影響畫面的色調(diào)、層次、清晰度和藝術(shù)效果，好的攝像師還可以利用不同性質(zhì)的光線表達(dá)出不同的意境。光的基本特性包括以下4個方面：照度、方向、色調(diào)和類型。照度方向色調(diào)光的基本特性類型1．光的照度光的照度指的是光線照射在被攝物體上產(chǎn)生的亮度，計量單位是勒克斯（lux，也作lax），表示被攝主體的表面單位面積上受到的光通量。1勒克斯相當(dāng)于1流明/平方米，即被攝主體每平方米的面積上，受到距離1m、發(fā)光強度為1燭光的光源垂直照射的光通量。照度受光源的種類和照射距離的直接影響，光源發(fā)出的光線強、照射距離近，其照度就高，反之則低。光照度可用照度計直接測量。表3-2所示為各種環(huán)境照度值。環(huán)境條件照度值（單位：lux）黑夜0.001～0.02月夜0.02～0.3陰天室內(nèi)5～50陰天室外50～500晴天室內(nèi)100～1000閱讀書刊時所需照度50～60家用攝像機標(biāo)準(zhǔn)照度1400夏季中午太陽光下約為109表3-22．光的方向所有的光都具有方向性，根據(jù)光源與被攝主體和攝像機水平方向的相對位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光3種基本的類型，如圖3-12所示。圖3-12（1）水平面1）順光順光指攝像機與光源在同一方向上，能不加修飾地表現(xiàn)被攝物本來的面貌，色彩較樸實，飽和度和透明度也較好。但順光攝影在藝術(shù)效果上往往給人以呆板的感覺，拍攝出的照片畫面反差小，缺乏影調(diào)層次，立體感和空間感不強。根據(jù)光線的角度不同，順光又可分為正順光和順側(cè)光兩種。正順光就是順著攝像機鏡頭的方向直接照射到被攝主體上的光線。如果光源與攝像機處在相同的高度，那么面向攝像機鏡頭的被攝體全部能接受到光線，不會產(chǎn)生陰影。使用這樣的光線拍攝出來的影像，主體對比度會降低，像平面圖一樣缺乏立體感。在拍攝人像時通常利用順光來掩飾人物臉部皺紋。1）順光正順光1）順光側(cè)順光就是光線從攝像機的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。在進行攝像時，順側(cè)光是使用單光源攝像較理想的光線。多數(shù)情況下使用25°～45°順側(cè)光來進行照明，即攝像機與被攝主體之間的連線和光源與被攝主體之間的連線形成的夾角為25°～45°。此時面對攝像機的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分投影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質(zhì)感，既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對比得當(dāng)，立體感加強。側(cè)順光2）側(cè)光側(cè)光的光源是從被攝主體左側(cè)或右側(cè)射來的光線，與攝像機和被攝主體形成的連線垂直。此時被攝主體正面的一半受光線的照射，影子修長，投影明顯，立體感很強，特別適合拍攝建筑物、浮雕、水紋、沙漠及各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體，能比較突出地表現(xiàn)被攝景物的立體感、表面質(zhì)感和空間縱深感，造型效果好。但由于明暗對比強烈，90°的側(cè)光不宜拍攝人像，因為它會使人的臉部形成半明半暗的陰陽臉，不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。側(cè)光2）側(cè)光但由于明暗對比強烈，90°的側(cè)光不宜拍攝人像，因為它會使人的臉部形成半明半暗的陰陽臉，不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。側(cè)光3）逆光逆光是被攝主體處于光源和攝像機之間所產(chǎn)生的光照情況。側(cè)逆光從被攝主體的左后方或右后方射向主體，與鏡頭光軸構(gòu)成大約120度至150度夾角。此時被攝者面部和身體的受光面較小，陰影面積較大，常常需要反光板、電子閃光燈等輔助照明燈具，適當(dāng)提高陰影面的亮度，修飾陰影面的立體層次。

側(cè)逆光逆光在強烈的逆光下拍攝出來的影像，主體容易形成剪影，人物臉部太暗或陰影部分看不清楚，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條。盡管被攝物與背后的光反差強烈，但利用反光板等增加輔助光仍然可以捕捉到影像的細(xì)節(jié)。透明或半透明的物體，用逆光照明，可充分顯示其晶瑩剔透的特性。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓，例如模特兒的頭發(fā)，制造出一種戲劇效果，顯示出逆光攝影作品的獨特魅力。3）逆光逆光攝影是一種既有拍攝難度又可產(chǎn)生獨特效果的攝影手法，因此，拍攝者在拍攝逆光作品時要掌握以下技巧。3）逆光①曝光時要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，如拍攝日出或晚霞時就應(yīng)以天空或太陽的曝光值為主要依據(jù)。②拍攝剪影時，應(yīng)以明亮的背景作為曝光依據(jù)。③逆光拍攝花卉、人物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，曝光時以高光部位為測光依據(jù)，以造成較強的光比反差，強化逆光效果。3）逆光④逆光拍攝時使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光（在視野中某一局部地方出現(xiàn)過高的亮度或前后發(fā)生過大的亮度變化）產(chǎn)生。⑤切忌長時間直接對準(zhǔn)太陽，防止損傷攝像機和眼睛。2.光的方向根據(jù)光源、被攝主體和攝像機三者垂直面的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光4種光線，如圖3-13所示。圖3-13垂直光的方向（2）垂直面頂光是指來自頂部的光線，與被攝主體和攝像機的連線成90°左右的垂直角度。光線從上方照射在主體的頂部，會使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差。頂光可用于風(fēng)光拍攝時的大場面搖攝，但不宜單獨用于拍攝人物特寫，因為它在鼻子、下巴的正下方會產(chǎn)生濃重的陰影，所以應(yīng)配合其他光位的光線共同使用。1）頂光頂光俯射光是使用最多的一種照明方式。一般的攝像照明在處理主光時，通常是把光源安排在稍微高于主體、與地面成30°～45°夾角的位置。這樣的光線，不但可以使主體正面得到足夠的光照，同時也增強了被攝物的立體感，而形成的陰影也不會過于明顯。如果再采用順側(cè)光位，效果會更好。2）俯射光俯射光平射光的射角在0°～15°之間，物體的垂直面受光照明，比較亮，而頂部較暗。平光作順光時，正面細(xì)節(jié)清晰，但畫面平淡，立體感不強；平光作逆光時，主體周圍有一條明亮的輪廓線。高機位俯拍時，投影納入畫面，成為構(gòu)圖的重要因素；逆光俯拍時，可使景物產(chǎn)生豐富的層次，增加縱深感。3）平射光平射光光線低于被攝人物高度由下向上照射時，稱之為仰射光，仰射光又叫底光或腳光。將光源置于主體之下向上照射，會制造一種陰森恐怖的效果。一般電影中使用較多，為了刻畫反面人物的陰險可憎，往往會使用很硬的底光。在目前流行的商業(yè)人像攝影中，為追求細(xì)膩白嫩、光潔平柔的肌膚效果，消除被攝人物面部的皺紋或?qū)哟?，或表現(xiàn)時尚、另類的人物個性等，畫面常采用仰射光照射，同時在人物攝影中可在被攝人物的眼睛中產(chǎn)生眼神光點，使人物眼睛炯炯有神。4）仰射光仰射光不同的光線具有不同的色溫，不同的色溫呈現(xiàn)出不同的色調(diào)。色調(diào)取決于光線的色溫，色溫越高，藍(lán)光的成份就越多；色溫越低，橘黃光的成分就越多。隨著色溫不斷升高，光線呈現(xiàn)出紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫的變化規(guī)律。開氏溫標(biāo)用單位K（Kelvin的縮寫）來表示溫度，越低的數(shù)值表示越“紅”，越高的數(shù)值表示越“藍(lán)”。紅和藍(lán)并不是光線本身的顏色，只是表明光譜中的紅或藍(lán)成分較多。光譜K值由低到高，我們的視覺感受也就是色調(diào)由暖變冷，這就是光線色溫與視覺色調(diào)的內(nèi)在聯(lián)系。表3-3所示為不同光線的色溫值。3．光的色溫3．光的色溫光線條件色溫值（單位：K）蠟燭1800白熾燈3000日出日落3500熒光燈4200晴天5200閃光燈5400中午陽光5400陰天6500～9000藍(lán)色的天空20000表3-3不同光線的色溫值在不同色溫的光線照射下，被攝主體的色彩會產(chǎn)生變化。在這方面，白色物體表現(xiàn)得最為明顯：在60W燈泡下，白色物體看起來會帶有橘色，但如果是在蔚藍(lán)色天空下，則會帶有藍(lán)調(diào)。3．光的色溫3．光的色溫人眼具有獨特的適應(yīng)性，使我們有的時候不能發(fā)現(xiàn)色溫的變化。攝像機的CCD（ChargeCoupledDevice，電荷耦合器件）并不能像人眼那樣具有適應(yīng)性，所以當(dāng)攝像機的色彩調(diào)整同景物照明的色溫不一致時就會發(fā)生偏色。可以通過調(diào)節(jié)攝像機的白平衡參數(shù)還原被攝主體本來的色彩。白平衡是在不同色溫條件下，通過調(diào)整攝像機內(nèi)部的色彩電路使拍攝出來的影像抵消偏色，更接近人眼的視覺習(xí)慣。3．光的色溫白平衡調(diào)整可以簡單地理解為在任意色溫條件下，攝像機鏡頭所拍攝的標(biāo)準(zhǔn)白色經(jīng)過電路的調(diào)整，使之成像后仍然為白色。攝像師調(diào)整白平衡的方法大體分為粗調(diào)、精細(xì)調(diào)整和自動跟蹤（ATW）3種。粗調(diào)指在預(yù)置情況下改變色溫濾光片，使色溫接近3200K的出廠設(shè)置；精細(xì)調(diào)整是指在色溫濾光片的配合下通過攝像機白平衡調(diào)整功能，針對特定環(huán)境色溫得到一個更為精確的調(diào)整結(jié)果；自動跟蹤是指依靠攝像機的自動跟蹤功能，攝像機自身根據(jù)畫面的色溫變化自動調(diào)整白平衡。4．光線的類型光線按照來源分為自然光和人工光。（1）自然光自然光是指以太陽光為光源的照明條件，按照環(huán)境不同又可分為室外自然光和室內(nèi)自然光。室外自然光包括直射光和散射光。上午、下午及中午時刻的自然光屬于直射光，在一天的不同時間段里，光的強度、位置、射角、色溫都在變化。在直射光下攝影，由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，比較容易表現(xiàn)出被攝者的立體形態(tài)，而且光線的造型效果比較硬，因此有人把它叫做硬光。硬光強烈耀眼，具有明顯的方向性，投影清晰突出，明暗反差大。當(dāng)被攝體處于側(cè)光或逆光狀態(tài)時可使用閃光燈或反光板補充照明，減弱景物的明暗反差，并使陰影部分的影紋層次充分顯現(xiàn)出來。（1）自然光室外自然光①室外自然光（1）自然光日出前、日落后及陰天時的自然光屬于散射光。散射光無明確的方向性，被照物體的高光和陰影對比不明顯，亮度也比較均勻。在散射光條件下，被攝者依靠天空反射的散射光線作為照明，光線效果平淡柔和，所以也叫軟光。散射光能表現(xiàn)出物體的形狀，并能細(xì)膩、自然地再現(xiàn)物體的細(xì)部層次和質(zhì)感，但如果運用不當(dāng)，畫面會顯得平淡而缺乏生氣，立體感不強。①室外自然光（1）自然光光比指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例。由于光的軟硬程度不同，物體的陰影面和受光面的亮度就產(chǎn)生了差異，例如，明暗亮度相差2倍的為1:2，相差4倍的為1:4。光比直接影響被攝物體的造型效果。光比的大小，決定了電視畫面上影像的反差、立體感、影調(diào)層次及色彩還原，為使畫面中被攝體色彩還原真實自然，既有立體感，又不失細(xì)部層次，可以通過調(diào)節(jié)主光照度和反光傘將光比控制在1:2～1:3之間。①室外自然光（1）自然光室內(nèi)自然光。室內(nèi)自然光隨著門窗方位而固定方向。不論室外日光是直射光還是散射光，室內(nèi)的光亮都是由門窗透射進來的。因為門窗是固定的，所以光亮的投射方向也是固定的，不隨太陽位置的變化而變化。而室內(nèi)自然光的亮度隨著室外自然光亮度的變化而變化，室內(nèi)門窗的大小、多少也都影響室內(nèi)自然光的亮度。室內(nèi)自然光的光源數(shù)量由門窗的多少而定，室內(nèi)門窗多，光源（這里的光源指透光光源）就多，給室內(nèi)自然光的拍攝造成很大困難，但也為室內(nèi)自然光攝影帶來了很多的表現(xiàn)力?？衫檬覂?nèi)自然光順、側(cè)、逆不同光線，調(diào)節(jié)物體的明暗和反差，拍攝出造型生動、層次豐富的畫面效果。②室內(nèi)自然光室內(nèi)自然光（2）人工光人工光是指用照明器械所形成的光線條件，也就是用聚光燈、碘鎢燈、強光燈及反光板等器械，按照創(chuàng)作者的意圖，進行調(diào)節(jié)和控制，再現(xiàn)現(xiàn)實生活中的各種光線效果。人工光一般分為主光、輔助光、輪廓光、背景光等基本光線，此外還有頭發(fā)光、裝飾光和腳光等。人工光（2）人工光①主光。主光是攝影創(chuàng)作中為塑造出富有表現(xiàn)力的形象，用以照明景物的主要光線，在布光中占主導(dǎo)地位，也稱為“基調(diào)光”或“造型光”，以硬光居多。主光表示主要光源的特性和投射方向，用來表現(xiàn)景物的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感，對藝術(shù)形象的塑造起決定性作用。主光（2）人工光②輔助光。輔助光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生的陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時減小影像反差，完善被攝主體的形象塑造。輔助光光源為軟光，亮度不能強于主光，否則就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。輔助光（2）人工光③輪廓光。輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。逆光和逆?zhèn)裙獬Ｗ鳛檩喞馐褂?，具有很強的造型效果，它能有效地突出被攝體的形態(tài)和線條，區(qū)別被攝體與環(huán)境背景的關(guān)系，賦予被攝主體立體感和空間感，特別是被攝主體的影調(diào)或色調(diào)同背景混為一體時，輪廓光能夠清晰地勾畫出被攝體的輪廓，將被攝主體與背景區(qū)分開。輪廓光（2）人工光④背景光。背景光是用于照明被攝主體周圍環(huán)境和背景的光線，它的主要作用是襯托被攝主體、渲染環(huán)境和氣氛。背景光的用光一般寬而軟，并且均勻。亮度與主光相同或高于主光，可得到高調(diào)畫面；亮度低于輔助光或關(guān)閉背景光時，可得到低調(diào)畫面。也可在背景上打出某些物體的投影，營造環(huán)境，烘托氣氛。在背景光的運用上，特別要注意不要破壞整個畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。背景光（2）人工光⑤頭發(fā)光。頭發(fā)光處于主體人物的側(cè)后上方，以頂逆光照亮頭發(fā)，避免頭發(fā)變?yōu)槠岷谝粓F，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，通常采用小型柔光燈箱或條型燈具作為光源。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，避免燈光照射到被攝主體的鼻子上。頭發(fā)光（2）人工光⑥裝飾光。裝飾光是對畫面進行均衡修飾的光線，使被攝主體的形象更加完美、突出。眼神光就是一種裝飾光，利用照明手段在人物眼球虹膜上形成高光點。一般在人物正面布置點光源，眼神光的位置應(yīng)與被攝主體視線方向一致，使反光點出現(xiàn)在黑眼球的上半部分，使人物眼睛炯炯有神。裝飾光（2）人工光⑦腳光。光線從被攝主體腳下照過來，稱為腳光，在影片中常用于刻畫反面人物。腳光一般用來制造特殊的情緒化環(huán)境氣氛，或用于制造臺燈、篝火等光源的照明效果。腳光謝謝！Thanks影視制作技術(shù)TheFilmandTVProductionTechnology項目03《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)3.4掌握人工布光的常用方法【學(xué)習(xí)導(dǎo)航】學(xué)習(xí)導(dǎo)航項目名稱項目三《美麗校園》素材拍攝——攝影攝像技巧任務(wù)名稱任務(wù)3.4掌握人工布光的常用方法學(xué)習(xí)目標(biāo)1．了解三燈布光的燈光特點2．掌握三燈布光的常用形式教學(xué)重點1．三燈布光的燈光特點2．三燈布光的常用形式教學(xué)難點利用不同的光線營造出符合劇情的藝術(shù)氛圍學(xué)習(xí)任務(wù)完成《美麗校園》靜態(tài)和動態(tài)素材拍攝課前預(yù)習(xí)瀏覽網(wǎng)站上優(yōu)秀的攝影攝像作品三燈布光在人像拍攝中運用得是最多的，也是最容易掌握的。三燈分別為主光、輔助光和輪廓光，三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點。主要的布光方法有三燈平光、主光+輔助光+輪廓光、主光+輔助光+背景光、主光+雙背景光、主光+輔助光+頭發(fā)光、主光+逆?zhèn)裙?背景光等方式。任務(wù)3.4三燈布光【知識點】1．人工光的布光步驟布光是用人工光對被攝體進行有秩序的、有創(chuàng)作意圖的布置照明。一般按照主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等順序布置各種光線。主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，先確定主光，然后再添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面及到被攝體的距離。（1）確定主光（2）加置輔助光主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光時要加置輔助光。輔助光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側(cè)。加置輔助光時要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)妮o助光光比通常在1:3～1:6之間，對淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對深重的被攝體光比則要大些。根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以是一個，也可以是多個。在拍攝時應(yīng)該盡量使用反光板，避免燈具過多帶來雜亂無章的投影。（3）加置輪廓光輪廓光的主要作用是使被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景中分離出來。輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為一個，但有時根據(jù)需要可用兩個或多個。此外，布光時應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光或柔光作為輪廓光。有一點應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，只有當(dāng)畫面需要時才添加，不然就會有畫蛇添足之感。（4）設(shè)置背景光背景光的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，對背景光的處理，既要講究對比，又要注意和諧。在主體與背景的光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上的適當(dāng)部位進行遮擋，以得到合適的亮度。（5）加置裝飾光裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、頭發(fā)光及被攝體明部的重點投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強過硬，否則容易產(chǎn)生光斑而破壞布光整體的完美性。（6）審視以上布光過程中，由于光是一種一種添加的，后一種光很可能會對之前的光效產(chǎn)生影響，因此，在布光完畢后，還需仔細(xì)審視整體光效。例如，布光有無明顯欠缺或不合理的地方、投影的濃淡是否合乎要求、投影的位置是否合適、光源之間的照明是否出現(xiàn)干擾、光源是否進入取景畫面而造成光暈等，對這些細(xì)節(jié)的審視，可以避免因一時疏忽而導(dǎo)致前功盡棄。2．布光實例三燈布光：三燈布光在人像拍攝中運用得是最多的，也是最容易掌握的。三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點。主要的布光方法有三燈平光、主光+輔助光+輪廓光、主光+輔助光+背景光、主光+雙背景光、主光+輔助光+頭發(fā)光、主光+逆?zhèn)裙?背景光等方式，如圖3-14所示為各種不同的三燈布光示意圖。圖3-14三燈布光示意圖（1）

三燈平光三燈平光布光方案又稱為“Ｖ”字形布光。三盞燈在相機的左右各布一盞，在相機的下方布一盞，形成Ｖ字形光位，如圖3-4-2。三燈一般都采用柔光燈，強度相同，色溫一致，平柔的光線十分適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛。由于沒有背景燈光，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景。相對立體用光來說，三燈平光畫面的立體感差一些，被攝者容易顯胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。2．布光實例（2）主光+輔助光+輪廓光主光+輔助光+輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，它以表現(xiàn)主體人物為主，對背景和環(huán)境用主光和輔助光的余光加以表現(xiàn)。在這種布光方案中，主光一般都處在側(cè)順光至側(cè)逆光（如45°側(cè)順光、90°側(cè)光、120°逆?zhèn)裙猓┲g進行一系列變化。2．布光實例（3）主光+輔助光+背景光主光+輔光+背景光布光法在突出了被攝主體的同時，通過背景光的變化控制了背景調(diào)子，烘托主體和畫面藝術(shù)氣氛。背景光的光位一般有兩種情況，一種是背景光打在背景中間，可以直接將被攝主體烘托出來；另外一種是背景光打在背景的一側(cè)，有利于表現(xiàn)或隱藏人物的部分輪廓。主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面都可以根據(jù)需要進行調(diào)整，使拍攝效果更加豐富多彩。2．布光實例（4）主光+雙背景光主光是單燈，背景光是兩盞燈，這樣整體畫面的調(diào)子明亮而主體突出并有立體感。一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時，主光的光位可以盡量靠近相機，當(dāng)要求被攝者立體感強一些時，主光可成90°左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強時，主光可采取側(cè)逆光位，但此時的背景色調(diào)最好深重一點。2．布光實例（5）主光+輔助光+頭發(fā)光這種布光組合也是很常用的，利用主光、輔光來塑造人物形象，再加上發(fā)燈來打出頭發(fā)的質(zhì)感，同時也可以增加人物肩部的立體感，發(fā)燈的運用一定要位置精確，否則照射到人物的面部會影響主體形象，另外合理控制發(fā)燈的強度，如果太強會使頭發(fā)變白而缺少質(zhì)感，所以發(fā)燈的強度要結(jié)合主輻光的強度來制定。