初讀體悟十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。人物介紹王弗：

蘇軾的結(jié)發(fā)妻子。十六歲，嫁給蘇軾。聰慧謙謹(jǐn)，知書達(dá)理，侍親甚孝，恩愛情深?？上烀鼰o常，王弗二十七歲便去世了。

公元1075年，王弗離世十年，蘇軾來到距離亡妻千里之遙的密州任職，正月二十日夜，他夢(mèng)見了自己的結(jié)發(fā)妻子，不禁感慨萬千，于是便寫下了曠世詞作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》情境導(dǎo)入：高二年級(jí)擬舉行“宋詞雅韻”微視頻大賽，我們班的視頻主題是蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日記夢(mèng)》。我們班的每一位同學(xué)都給出了視頻設(shè)計(jì)方案，今天我們就對(duì)這些方案進(jìn)行討論和篩選。《江城子》微視頻設(shè)計(jì)方案來啦任務(wù)一：以詩詞為腳本，設(shè)計(jì)電影鏡頭詩詞題為“記夢(mèng)”，是不是全篇都在寫夢(mèng)境？夢(mèng)前——十年生死兩茫茫。。。。。鬢如霜夢(mèng)中——夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。。。。。。惟有淚千行夢(mèng)后——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡本視頻將用三段場(chǎng)景展示詩詞的內(nèi)容和魅力場(chǎng)景一：夢(mèng)前活動(dòng)1：請(qǐng)為以下場(chǎng)景設(shè)計(jì)電影鏡頭鏡頭畫面特效音效一位滿頭白發(fā)的老人，站在一處荒蕪的墳前，淚水不自覺從眼角滑落。蘇軾的側(cè)影輪廓，拉到身旁的窗，映出他蒼白的雙鬢，拉到山后的松林，再到其中的一座孤墳。軾靜貯窗邊，向遠(yuǎn)處眺望，天色昏暗，山川無際。鏡頭轉(zhuǎn)至千里之外，王弗墓前，年久積灰，邊角磨損，在偌大的天地之間顯得孤獨(dú)。遠(yuǎn)處場(chǎng)景，偶有飛鳥略過，但無一停留。一陣風(fēng)吹過，墓邊雜草飄搖。鳥鳴（空曠，有回音）風(fēng)聲

盡管生離死別是一重隔，千里之外是一重隔，相逢不識(shí)又是一重隔，但是作者對(duì)妻子的深情卻毫無阻隔。本節(jié)中，作者分寫兩處，把死別之悲、隔山之苦，獨(dú)處之孤，寫得極為沉痛。場(chǎng)景二：夢(mèng)中鏡頭畫面特效音效蘇軾（如今造型）睜眼，眼前是家鄉(xiāng)院子里的景象，他環(huán)顧四周，忽然想到什么，跌跌撞撞地向房間奔去。門是敞著的，坐在小狂扁對(duì)鏡梳妝的證實(shí)自己日思夜想的妻子（十年前妝造），她聽到腳步聲，回過頭，兩人相視無言，眼中不禁都泛起了淚光。（可穿插兩人曾經(jīng)相處時(shí)的美好瞬間）

夢(mèng)境部分均加上曝光，營造幻境效果，夢(mèng)中睜眼過程+環(huán)顧四周過程茫然特效，美好瞬間采用閃爍特效。夢(mèng)中夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。虛寫，在夢(mèng)境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說起呢？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。十年的時(shí)間，那些生活場(chǎng)景詞人始終忘不掉，表達(dá)了詞人對(duì)亡妻不舍的深情。知識(shí)補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合在詩歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界?！疤搶?shí)結(jié)合”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。知識(shí)補(bǔ)充詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界。具體說來，包括以下三類：虛實(shí)結(jié)合

①神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。如：《夢(mèng)游天姥吟留別》中仙境就是一個(gè)虛象?！叭赵抡找疸y臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。知識(shí)補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合②已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)歷過或歷史上曾發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。如《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。知識(shí)補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合③設(shè)想的或者未來之境。這類虛境是還未發(fā)生的，它表現(xiàn)的情感將一直延伸到未來。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。如柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這是設(shè)想的別后的景物：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?。?chǎng)景二：夢(mèng)中鏡頭畫面特效音效蘇軾（如今造型）睜眼，眼前是家鄉(xiāng)院子里的景象，他環(huán)顧四周，忽然想到什么，跌跌撞撞地向房間奔去。門是敞著的，坐在小狂扁對(duì)鏡梳妝的證實(shí)自己日思夜想的妻子（十年前妝造），她聽到腳步聲，回過頭，兩人相視無言，眼中不禁都泛起了淚光。（可穿插兩人曾經(jīng)相處時(shí)的美好瞬間）

夢(mèng)境部分均加上曝光，營造幻境效果，夢(mèng)中睜眼過程+環(huán)顧四周過程茫然特效，美好瞬間采用閃爍特效。妻子梳妝時(shí)淡入歲月靜好式抒情古風(fēng)，延續(xù)至下個(gè)場(chǎng)景再淡出，無旁白。場(chǎng)景三：夢(mèng)后鏡頭畫面特效音效悲涼的聲音猿鳴聲風(fēng)聲

蘇軾站在矮小松樹的山崗上，對(duì)著一處墓碑肝腸寸斷，冷寂的月光照在蘇軾的身上。鏡頭由近及遠(yuǎn)，放慢速度，有妻子的靈魂在墳邊哭泣著，但沒有聲音知識(shí)補(bǔ)充從對(duì)面寫來，指詩人在構(gòu)思時(shí)反賓為主，從對(duì)方落筆，設(shè)身處地描繪對(duì)方的情景，使感情表達(dá)得更為深沉的一種藝術(shù)手法。對(duì)寫法場(chǎng)景三：夢(mèng)后鏡頭畫面特效音效明月照耀下的長著小松樹的墳山。知識(shí)補(bǔ)充詩歌的一種構(gòu)思立意技巧，指用景物來傳達(dá)、暗示作者的感情、寄托。往往是在詩歌的議論或抒情過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。以景結(jié)情

以景作結(jié)，意深，痛巨，余音裊裊，令人回味無窮。微評(píng)論來啦任務(wù)二：研讀文本，回復(fù)評(píng)論

微視頻發(fā)布之后，網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊評(píng)論，稱贊視頻“感人至深”，但在評(píng)論區(qū)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不和諧的聲音:匿名網(wǎng)友：

看似情深似海，實(shí)則虛情假意。蘇軾在王弗去世十年之后才寫出《江城子》，此時(shí)他已續(xù)娶王閏之為妻，且死后也沒有和王弗合葬。蘇軾為什么在王弗去世十年之后寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的曠世之作？請(qǐng)你談?wù)勛约旱目捶?，并整理好語言，回復(fù)這位網(wǎng)友。蘇軾為什么在王弗去世十年之后寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的曠世之作？請(qǐng)結(jié)合詞作內(nèi)容和知識(shí)支架，你談?wù)勛约旱目捶?，并整理好語言，回復(fù)這位網(wǎng)友。知識(shí)支架：

其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。其后軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之。由是始知其敏而靜也。--蘇軾《亡妻王氏墓志銘》軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言？”有來求與軾親厚甚者，君曰：“恐不能久。其與人銳，其去人必速?！币讯弧１尘把a(bǔ)充：

在王弗死后的十年時(shí)間里，蘇軾在政治上遭遇了一系列的挫折和打擊。因反對(duì)王安石變法，他一直被放逐外地，輾轉(zhuǎn)于杭州、密州等地，在顛沛竄謫之中飽嘗人世的艱辛。政治上的失意和打擊所帶來的身心折磨也讓他倍感疲憊和痛苦。塵滿面，鬢如霜

王弗在蘇軾心中，分飾多個(gè)角色：有母親般的溫情寬厚，有愛人的溫柔敦厚，有知己的互通情衷。在密州的艱難歲月中，蘇軾對(duì)發(fā)妻的思念愈發(fā)濃重，這種哀思還揉進(jìn)了自己的身世