2025樂理題庫及答案一、音程與和弦識別1.在下列各音上方寫出指定音程，并標明其性質(zhì)（大、小、純、增、減）。例：給定音為g1，要求寫出小七度。答：f2，小七度。解析：g1→f2為十半音，小七度固定為10半音，故正確。2.聽辨題（音頻播放，下同）：播放一個四音和弦，寫出其原位名稱與轉(zhuǎn)位名稱。音頻內(nèi)容：cegb?。答：原位C7（C大三加小七度）；實際排列為egb?c，屬第二轉(zhuǎn)位C7。解析：根音c不在低音，低音為e，故為C7的第二轉(zhuǎn)位，標記C7。3.將下列減七和弦寫成其等和弦并解決到最近的大調(diào)主和弦。原和弦：dfa?c?（減七）。答：等和弦e?g?b??d?；解決至E?大調(diào)：e?g?b?e?（原位主和弦）。解析：減七和弦各音等距離小三度，可移調(diào)三次；取最靠近E?大調(diào)的一組，使共同音最多，聲部進行平滑。4.分析題：指出巴赫《平均律》BWV846前奏曲第1314小節(jié)中所有七和弦的功能標記（羅馬數(shù)字+轉(zhuǎn)位）。答：I6—IV6/4—V7—V7/V—V7—I6/4V7I。解析：第13小節(jié)低音持續(xù)D，和弦為D大調(diào)I6（D/F?）→IV6/4（G/D）→V7（A7/C?）；第14小節(jié)經(jīng)V7/V（E7）回V7（A7）最終I。5.寫作題：把下列旋律配成四部和聲，要求使用一個那不勒斯和弦。旋律：f2e2d2c2（4/4，每音一拍）。答：S：f2e2d2c2A：c2d2b?1a1T：a1f1g1e1B：f1d1c1N6（d?1）解析：第三拍低音c1配N6（Neapolitan，大調(diào)?II6），共同音a1保持，上三聲部下行級進，解決到V7/I。二、調(diào)式與調(diào)性分析1.寫出下列調(diào)號的調(diào)名及主音：（1）四個升號答：E大調(diào)，主音E；?c小調(diào)，主音?C。解析：四個升為F?C?G?D?，大調(diào)為E，小調(diào)為?c。2.聽辨旋律，判斷其調(diào)式（播放一段不帶半音的八度旋律，結束于d1）。答：多利亞調(diào)式，主音d。解析：旋律無半音，終止前音為c1→d1，特征音?6（b1）未出現(xiàn)，但整體音列defgabcd，符合多利亞。3.分析格里格《索爾維格之歌》第一句的調(diào)性布局：譜例：a小調(diào)→C大調(diào)→E大調(diào)→a小調(diào)。答：a小調(diào)（i）—III（C）—VI（E）—i（a），屬于三級關系轉(zhuǎn)調(diào)，通過共同和弦：a小調(diào)i=C大調(diào)vi；C大三=E大調(diào)?VI。解析：三級關系調(diào)相距大三度，色彩對比強烈，格里格利用共同大三和弦實現(xiàn)平滑過渡。4.寫作題：將下列自然大調(diào)旋律改寫成旋律小調(diào)（上行與下行不同）。原旋律：G大調(diào)g1a1b1c2d2e2d2c2b1a1g1。答：上行：g1a1b?1c2d2e2f?2g2下行：g2f?2e?2d2c2b?1a1g1解析：旋律小調(diào)上行?6?7，下行還原，注意七度音f?2與六度音e?2的對比色彩。5.判斷題：“弗里幾亞二度”在任何調(diào)式中都是特征音程。答：錯誤。解析：僅當主音與二度音構成小二度時才稱“弗里幾亞二度”，如E弗里幾亞中f1，若移至C弗里幾亞則特征音程為d?1，此時小二度仍存在，但“弗里幾亞二度”一詞特指主音上方小二度，非所有調(diào)式皆備。三、節(jié)奏與拍號1.將下列節(jié)奏用不同拍號重寫，保持時值比例：原譜：4/4丨???????丨答：（1）2/2丨???????丨（全音符等價?）（2）8/8丨?.???.??丨（復合拍）解析：時值比例2:1不變，重音分組改變，8/8為3+3+2分組，產(chǎn)生搖擺感。2.聽辨節(jié)奏：播放一段含附點、三連音、切分的四小節(jié)節(jié)奏，寫出完整記譜。音頻內(nèi)容：|?????|?????|?????|?????|答：|?????|?????|?????|?????|解析：第二小節(jié)第三拍為三連音???，需用三連音括號標記；第三小節(jié)第二拍后八分休止符被省略，實際為切分延長。3.分析題：斯特拉文斯基《春之祭》“春天的預兆”中，樂隊A組7/8，B組5/8，求最小公共拍號并寫出合并節(jié)奏。答：最小公共為35/8；合并節(jié)奏：A組重復5次7/8，B組重復7次5/8，總長度35/8。解析：35為7與5最小公倍數(shù)，復合不對稱拍循環(huán)，產(chǎn)生多節(jié)奏對位。4.寫作題：創(chuàng)作一條4/4拍、含一個“復附點”與“二連音”的2小節(jié)節(jié)奏。答：|?..???|?????|解析：第一拍復附點四分=3/4拍，剩余1/4拍用八分，第二小節(jié)第三拍為二連音??，等效于三拍內(nèi)兩音，產(chǎn)生突然緊縮。5.改錯題：譜例：3/8丨??????丨指出記譜不規(guī)范并改正。答：3/8每小節(jié)只能有三拍，現(xiàn)六拍溢出，應改為：3/8丨??????丨解析：?在3/8中占三拍，不可使用，應全改為八分音符。四、旋律寫作與復調(diào)1.為下列固定低音寫一首二聲部對位，要求使用一個緊接模仿：固定低音：d1（全音符）→c?1（半）→d1（半）→e1（全）。答：高聲部：e1（全）→d1（半）→e1（半）→f?1（全）低聲部：d1（全）→c?1（半）→d1（半）→e1（全）解析：高聲部延遲一拍進入，形成下五度模仿，音程遵守對位法，避免平行五八度。2.將下列旋律配成八度二重對位（可互換聲部）：旋律：g1a1b1c2d2c2b1a1g1。答：高聲部：原旋律低聲部：低八度嚴格復制互換后：高聲部：g2a2b2c3d3c3b2a2g2低聲部：原旋律高八度解析：八度二重對位互換后音程不變，僅需調(diào)整音區(qū)，無新對位沖突。3.分析題：指出《賦格的藝術》BWV1080第4首賦格中，第2122小節(jié)的增值模仿比例。答：高聲部主題以2倍時值出現(xiàn)，比例1:2。解析：原主題為四分音符，21小節(jié)高聲部改為二分音符，低聲部保持原速，形成1:2增值。4.寫作題：寫一條12小節(jié)布魯斯旋律，指定和聲I7IV7V7，要求含一個三全音倚音。答：14：g1b?1d2f?2（倚）→g258：c2e?2g2b?2（IV7）912：d2f?2a2c3（V7）→g2解析：第4拍f?2與g1構成三全音，解決到g2，形成典型布魯斯色彩。5.判斷題：“嚴格復調(diào)中，平行四度在任何聲部組合中均禁用?！贝穑哄e誤。解析：僅當兩聲部為外聲部且平行四度產(chǎn)生空泛效果時慎用，內(nèi)聲部或短暫經(jīng)過四度允許。五、和聲連接與終止式1.寫出b小調(diào)完全終止式（含I6/4V7I）并標注和弦外音。答：S：d2c?2b2A：b1a1g?1T：g?1f?1e1B：b1f?1b1外音：第二拍c?2為延留音，解決到b2；a1為經(jīng)過音。解析：I6/4為終止四六，屬和弦前置，延留音增強緊張。2.聽辨終止式：播放一段鋼琴，判斷其類型（正格/變格/半終止/阻礙）。音頻：I6/4V7vi。答：阻礙終止。解析：V7后未回I而到vi，形成意外進行，屬阻礙。3.寫作題：把下列旋律配成浪漫主義風格，要求使用一個德國增六和弦：旋律：e2d?2e2f?2g2。答：和聲：I—Ger6/5—V7—I德國增六：e?gb?c?（等音記法），低音e?，解決到V7的d與?c。解析：德國增六含?613?4，解決時?6→5，?4→5，聲部半音下行。4.分析題：指出肖邦《前奏曲》Op.28No.4中，第25小節(jié)是否出現(xiàn)“幻想終止”，并說明理由。答：是。解析：該小節(jié)低音?A持續(xù)，和弦為?II7—V7—I，?II7替代IV，形成幻想色彩，屬浪漫派常見。5.改錯題：學生作答：C大調(diào)I—V7/IV—IV—V7—I指出錯誤并改正。答：V7/IV應為C7，但C7并非C大調(diào)V7/IV（F大調(diào)的屬七），正確應為C7→F，標記無誤；然而聲部出現(xiàn)平行五度：gd→ae，改正：將IV和弦第三轉(zhuǎn)位，低音f，上聲部c→c，避免平行。解析：V7/IV到IV本身無問題，但聲部寫作需檢查隱藏五度。六、曲式與作品分析1.分析貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.13第二樂章的曲式結構。答：回旋曲式ABACA，其中A為?A大調(diào)，B為c小調(diào)，C為?E大調(diào)，每段8小節(jié)，尾聲7小節(jié)。解析：A段呈示主題，B、C段對比，調(diào)性三級關系，形成抒情對比。2.聽辨曲式：播放一段管弦樂，判斷其是否為奏鳴曲式，并指出展開部起始位置。音頻：呈示部結束于副題E大調(diào)，隨后進入f小調(diào)模進。答：是奏鳴曲式；展開部始于f小調(diào)模進處。解析：副題結束后無再現(xiàn)標記，立即轉(zhuǎn)調(diào)模進，符合展開部特征。3.分析題：指出德彪西《牧神午后前奏曲》中，第5562小節(jié)的黃金分割點是否對應主題回歸。答：是。解析：全曲110小節(jié)，黃金分割點約68小節(jié)，實際主題在62小節(jié)提前回歸，屬“前黃金”布局，印象派常見模糊