2025年音樂過級考試試題及答案一、聽音辨寫（共20分，每題2分）1.播放一段C大調(diào)旋律，共四小節(jié)，每小節(jié)兩拍，旋律中出現(xiàn)一次增四度跳進。請用五線譜寫出完整旋律，并標注調(diào)號與拍號?！敬鸢浮孔V例：高音譜號，4/4拍，C大調(diào)第一小節(jié)：C4E4G4A4第二小節(jié)：B4C5D5C5第三小節(jié)：A4F4（增四度）B4G4第四小節(jié)：E4C4G3C4【解析】增四度出現(xiàn)在第三小節(jié)A4→F4，為C大調(diào)VI級→IV級，和聲功能為副屬和弦（V/V）的七度音，聽辨時需先鎖定F音高，再確認其向上構(gòu)成三全音。2.播放一段和聲進行，共四個和弦，每和弦兩拍，要求寫出羅馬數(shù)字標記并注明轉(zhuǎn)位。【答案】I6—V4/3—ii—V7【解析】第一拍低音為E4，I6（C大調(diào)主和弦第一轉(zhuǎn)位）；第二拍低音為F4，屬七和弦第二轉(zhuǎn)位；第三拍低音為D4，ii級原位；第四拍低音為G3，屬七原位。聽辨關(guān)鍵在低音走向：EFDG。3.播放一段節(jié)奏型，共兩小節(jié)，含附點八分、十六分、三連音。請用標準節(jié)奏記譜寫出?！敬鸢浮康谝恍」?jié)：?.???????第二小節(jié)：????????【解析】第一小節(jié)前三拍為附點八分+十六+兩個三十二分，實際演奏為“噠噠噠噠噠”；第二小節(jié)第二拍為三連音平均分配，需與附點節(jié)奏區(qū)分，聽辨時關(guān)注三連音的“等分”質(zhì)感。4.播放一段調(diào)內(nèi)模進，共六音，要求寫出唱名并標明模進方向?！敬鸢浮緿oReMiReFaSol（上行二度模進）【解析】模進核為DoReMi，整體向上平移二度，聽辨時抓住首音與核型音程關(guān)系，確認三音組重復上移。5.播放一段打擊樂循環(huán)，含軍鼓、底鼓、踩镲，共四小節(jié)，請寫出打擊樂譜（標準鼓譜）?！敬鸢浮啃」?jié)1：底鼓×—×—|軍鼓——×—|踩镲××××|小節(jié)2：底鼓×—××|軍鼓——×—|踩镲××××|小節(jié)3：同小節(jié)1小節(jié)4：底鼓×—×—|軍鼓××——|踩镲××××|【解析】軍鼓落在每小節(jié)第三拍后半拍，形成反拍，底鼓在第一拍正拍與第三拍正拍，踩镲維持八分，聽辨時以軍鼓反拍為錨點。二、樂理與和聲（共25分）6.以F為根音，寫出減七和弦的四個轉(zhuǎn)位，并分別解決到B大調(diào)的主和弦?！敬鸢浮吭唬篎ACE?第一轉(zhuǎn)位：ACE?F第二轉(zhuǎn)位：CE?FA第三轉(zhuǎn)位：E?FAC解決：減七→I：共同音F保持，A→G，C→B，E?→D【解析】減七和弦為對稱結(jié)構(gòu)，每轉(zhuǎn)位間距小三度，解決時遵循“半音趨近”原則，B大調(diào)I級為BDF，故E?→D、C→B、A→G。7.寫出g和聲小調(diào)的四部和聲終止式：正格終止+變格終止，要求使用屬七和弦與那不勒斯和弦?！敬鸢浮空瘢篘6—V7—i變格：iv—VII—i四部排列：N6：FA?D（低音F）V7：DFAC（低音D）i：GB?G（低音G）iv：CE?G（低音C）VII：FAC（低音F）【解析】N6為?II級第一轉(zhuǎn)位，典型用法在正格終止前，增加色彩；變格終止用iv—VII—i，為小調(diào)特有，VII為減三，聲部進行避免平行五度。8.將下列旋律配成四部和聲，要求使用一次增六和弦：旋律：E5D5C5B4A4G4（每音一拍，共六拍）【答案】和聲：I—Ger6—I6—V4/3—I—V7—I【解析】第三拍C5配德國增六（Ger6）：A?CE?F，低音A?，解決到I6（CEG，低音C），F(xiàn)→G、A?→G，形成典型增六→主和弦聲部進行。9.寫出C大調(diào)與a小調(diào)的“三度循環(huán)”調(diào)性網(wǎng)絡圖，標注共同和弦?！敬鸢浮緾—Em—G—Bm—D—Fm—A—Cm—E—Gm—B—Dm—F—Am—C—F—Am—C共同和弦：C大調(diào)與a小調(diào)共享：C、Em、G、Am、F【解析】三度循環(huán)按上行大三度或下行小三度，每步共享兩音，C→Em共享EG，Em→G共享GB，形成連續(xù)共同音鏈，用于調(diào)性過渡。10.分析下列和弦序列的功能，指出其中“調(diào)性模糊”處并說明原因：Dm7—G7—CM7—Am7—D7—GM7—Bm7?5—E7—Am7—A7—DM7【答案】功能：ii—V—I—vi—ii—V—vii?—V/vi—vi—V/V—I（D大調(diào)）調(diào)性模糊：CM7—Am7—D7—GM7原因：CM7為C大調(diào)I級，后續(xù)Am7為vi，可視為C大調(diào)，但D7—GM7為G大調(diào)ii—V，出現(xiàn)“副屬”連鎖，短暫離調(diào)至G大調(diào)，形成“主—屬”雙重中心?！窘馕觥窟B續(xù)副屬使調(diào)性漂移，聽覺上C大調(diào)與G大調(diào)競爭，直至Bm7?5—E7—Am7確立A小調(diào)，最終A7—DM7回歸D大調(diào)，完成“C—G—A—D”的調(diào)性游移。三、中西音樂史（共20分）11.巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊C大調(diào)前奏曲，其織體源于哪種早期鍵盤技法？并指出該技法在巴洛克時期的象征意義?！敬鸢浮考挤ǎ悍纸夂拖遗靡艨楏w，源于早期“破和弦”（brokenchord）練習。象征：象征路德宗“秩序中的自由”，固定和聲框架內(nèi)實現(xiàn)個體流動，體現(xiàn)巴洛克“理性與情感平衡”。【解析】全曲僅C大調(diào)和弦原位與轉(zhuǎn)位，通過琶音分解營造“永恒流動”，與路德宗“信仰即秩序”理念契合，成為巴洛克鍵盤音樂“模板”。12.列舉唐代“坐部伎”與“立部伎”各兩部作品，并說明其演出場合與樂隊編制差異?！敬鸢浮孔考浚骸毒霸茦贰贰稇c善樂》立部伎：《太平樂》《破陣樂》場合：坐部伎在宮廷宴饗內(nèi)殿，立部伎在殿外廣場。編制：坐部伎用絲竹細樂，笙、笛、篳篥、琵琶、箜篌，約30人；立部伎加銅鈸、鼓、角，約百余人，具儀仗性質(zhì)?！窘馕觥俊杜f唐書·音樂志》載“坐部伎堂上坐奏，立部伎立于殿下”，坐部重旋律精細，立部重聲勢宏大，體現(xiàn)唐代宮廷禮樂“內(nèi)外有別”。13.貝多芬《第三交響曲》第二樂章“葬禮進行曲”，其主題首次呈示時，中提琴聲部出現(xiàn)一處“非和聲音”，請指出具體小節(jié)、音高，并說明貝多芬的意圖?！敬鸢浮啃」?jié)：第7小節(jié)音高：C?（中提琴，第三拍后半拍）意圖：C?為E?大調(diào)“增四度”，制造“哭泣”式不協(xié)和，暗示英雄隕落的撕裂感，同時預示后續(xù)展開部C?—C?—C?的“生死”音程對立?！窘馕觥吭揅?與低音E?形成三全音，違反傳統(tǒng)進行，貝多芬手稿中曾涂改為C?，最終保留C?，體現(xiàn)“英雄”超越古典規(guī)范。14.簡述“西安鼓樂”坐樂與行樂的核心差異，并指出其譜式特征?！敬鸢浮孔鴺罚菏覂?nèi)演奏，以“八拍坐樂”為套式，結(jié)構(gòu)為頭、正身、尾，速度由慢至快；行樂：室外游行，曲目短小，以“耍曲”為主，節(jié)奏鮮明。譜式：均用宋代“俗字譜”，坐樂譜注“拍”與“眼”，行樂譜加“走”“立”提示，鼓點用“丶”“○”符號?！窘馕觥课靼补臉纷V現(xiàn)存清康熙《鼓樂譜》抄本，俗字譜與工尺譜并行，坐樂重“板式”變化，行樂重“隊列”節(jié)奏，二者同源異流。15.指出斯特拉文斯基《春之祭》中引發(fā)1913年巴黎騷亂的和聲事件，并給出具體小節(jié)與和弦結(jié)構(gòu)?！敬鸢浮渴录旱谝徊糠帧邦A兆”第13小節(jié)，和弦：E?—F—A—B?—D?，疊加為“E?13?9”復合和弦，低音持續(xù)E?，上方形成全音—半音混合?！窘馕觥吭摵拖掖蚱普{(diào)性中心，復合功能使觀眾聽覺失衡，與不規(guī)則重音共同觸發(fā)騷亂，標志現(xiàn)代主義“原始主義”登場。四、作品綜合分析（共20分）材料：給出莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》K.525第一樂章1—28小節(jié)縮譜（此處略，考生自備總譜）16.指出主部主題首次呈示時的“對稱結(jié)構(gòu)”，并標注小節(jié)數(shù)?！敬鸢浮啃」?jié)1—4：a（1+1+2）小節(jié)5—8：a’（倒影+模進）對稱軸：第4小節(jié)末拍，形成1—4與5—8鏡像?！窘馕觥?—2小節(jié)為上行五度跳進，3—4小節(jié)下行級進；5—6小節(jié)將1—2小節(jié)倒影，7—8小節(jié)模進下移二度，實現(xiàn)“拱形”對稱，體現(xiàn)古典平衡美。17.寫出連接部（小節(jié)9—16）的調(diào)性布局，并指出其“轉(zhuǎn)調(diào)軸心”?！敬鸢浮縂—D—A—D軸心：第12小節(jié)A大調(diào)和弦，為“副屬”V/V/V，實現(xiàn)G→D→A的連續(xù)五度圈?！窘馕觥磕乩酶睂龠B鎖，將G大調(diào)主和弦經(jīng)D（V）推向A（V/V），再回落D，為副部D大調(diào)做準備，軸心和弦為A大三，低音A持續(xù)兩拍。18.副部主題（小節(jié)17—28）出現(xiàn)“插入句”，請指出其長度、調(diào)式色彩及與主部主題的關(guān)聯(lián)?！敬鸢浮坎迦刖洌盒」?jié)21—22，共2小節(jié)，調(diào)式：D混合利底亞（?7音C?），旋律引用主部主題首三音倒影（BAG）?！窘馕觥炕旌侠讈喩释ㄟ^C?實現(xiàn)，與主部G大調(diào)形成“同主音異態(tài)”對比，插入句短小卻強化主題記憶，體現(xiàn)莫扎特“微型戲劇”手法。19.指出呈示部結(jié)尾“收束”處（小節(jié)27—28）的中提琴聲部隱藏動機，并說明其后續(xù)發(fā)展意義?！敬鸢浮縿訖C：中提琴小節(jié)27第二拍起：D—E—?F—G，為“上升音階”動機，節(jié)奏與主部主題反向。意義：該動機在展開部第45—48小節(jié)由大提琴復現(xiàn)，移調(diào)至?E大調(diào)，成為展開部“推進”引擎，預示再現(xiàn)部主部回歸?！窘馕觥磕爻⒋我暡侩[藏動機化，此處中提琴被忽略，卻在展開部成為結(jié)構(gòu)支點，體現(xiàn)“背景前景化”技巧。20.畫出1—28小節(jié)的“力度—張力”曲線，并標出峰值?！敬鸢浮壳€：小節(jié)1—4：p（張力0.2）小節(jié)5—8：mp（0.4）小節(jié)9—12：cresc.至mf（0.6）小節(jié)13—16：f（0.8）峰值小節(jié)17—20：mp（0.5）小節(jié)21—22：p（0.3）小節(jié)23—28：cresc.至f（0.7）峰值：第16小節(jié)，屬七和弦ff，張力0.8，為呈示部高潮?！窘馕觥繌埩χ祷诤吐暺x度、節(jié)奏密度、力度綜合計算，第16小節(jié)屬七和弦引入?4音，節(jié)奏加密至十六分，力度ff，形成“黃金分割”點附近高潮。五、創(chuàng)作與即興（共15分）21.給定動機：G—B—D—E—C—A—G，要求用十二音技法寫出“倒影逆行”序列，并寫出前四音的和聲化鋼琴織體?！敬鸢浮吭瓌訖C：GBDECAG倒影：以G為軸，得GE?CB?DFG逆行：GACEDBG倒影逆行：GFDE?CE?G鋼琴織體：左手：G1D2B?2（分解三和弦）右手：E?4G4C5（附加二度）【解析】軸心G，倒影計算為軸對稱，逆行再倒影得“IR”序列，鋼琴織體避免三和弦傳統(tǒng)功能，用附加音營造“無調(diào)性”色彩，右手加C音形成?5，增強不協(xié)和。22.以“長安古樂”俗字譜“ㄙㄨㄚㄧㄝ”為旋律核心，創(chuàng)作八小節(jié)現(xiàn)代鋼琴獨奏，要求使用“加垛”與“抽眼”技法，并寫出最后兩小節(jié)?！敬鸢浮亢诵囊簦酣?G、ㄨ=A、ㄚ=C、ㄝ=D加垛：第3—4小節(jié)將GACD重復一次，節(jié)奏壓縮為十六分抽眼：第7小節(jié)去掉正拍，僅留反拍最后兩小節(jié)：左手：G2G1（八度跳）右手：C5D6（滑音）—休止—G5（泛音）【解析】“加垛”為重復壓縮，“抽眼”為節(jié)奏空缺，現(xiàn)代鋼琴用八度跳與滑音模擬古樂“鼓—管”對話，泛音象征“鐘聲”消散。23.給定和聲：Am9—D13—Gmaj7—E7?9，要求即興一段四小節(jié)吉他獨奏，用標準六線譜寫出，并標注指法與推弦?！敬鸢浮啃」?jié)1：Am9（5x555x）—滑音從B(7品)到C(8品)小節(jié)2：D13（x5456x）—推弦G(5品)推全音至A小節(jié)3：Gmaj7（3x443x）—勾弦F(4品)到G(5品)小節(jié)4：E7?9（x7678x）—俯沖半音推弦G(8品)至G?【解析】Am9用九度音B，滑音營造“憂郁”；D13推弦強調(diào)?11音A，增加“漂浮”；E7?9為“亨德里克斯和弦”，推弦模仿人聲哭腔，完成“布魯斯—爵士”融合。24.為下列歌詞創(chuàng)作四聲部合唱（SSAA），要求使用“福布爾東”假低音技巧：歌詞：“月照長安，鼓聲慢”【答案】SSAA排列：S1：D5—C5—B?4—A4S2：F4—E4—D4—C4A1：A3—G3—F3—E?3A2：D3—C3—B?2—A2假低音：A2聲部第3小節(jié)B?2為“假低音”，實際為和聲內(nèi)音，非真低音，形成福布爾空五度?！窘馕觥扛２紶枛|為15世紀技法，主旋律