2025年樂理常識考題及答案一、音高與音名體系1.（單選）在十二平均律中，將八度平均分成十二個等分，相鄰兩律之間的頻率比約為：A.1.02??B.1.05946??C.1.5??D.2答案：B解析：十二平均律每升高半音，頻率乘以2^(1/12)≈1.05946，故選B。2.（填空）寫出下列音階的唱名：F自然大調(diào)第Ⅵ級音的唱名是________。答案：la解析：F大調(diào)音階為FGABCDF，第Ⅵ級為D，唱名固定為la。3.（判斷）“重升C”與“D”在鋼琴鍵盤上屬于同一鍵位。答案：錯誤解析：重升C即×C，相當(dāng)于D，但在不同律制下微分音高可能不同；現(xiàn)代鍵盤按十二平均律設(shè)計，二者物理鍵位相同，但概念不同，故判錯。4.（簡答）為何小字三組c（c3）比小字二組c（c2）高一個八度？請用振動頻率說明。答案：c3頻率是c2的兩倍，因八度對應(yīng)頻率比為2:1，故高一個八度。5.（計算）已知標(biāo)準(zhǔn)音a1=440Hz，求小字一組c1的頻率（保留兩位小數(shù)）。答案：277.18Hz解析：c1比a1高3個半音，440×2^(3/12)=440×1.1892≈277.18Hz。6.（聽寫，文字描述）播放一個由純五度與純四度交替構(gòu)成的四音列，音高順序為：GDAE。請寫出音程關(guān)系。答案：GD純五度，DA純五度，AE純五度；相鄰音之間亦構(gòu)成純四度反向。解析：純五度音程比為3:2，連續(xù)三個純五度構(gòu)成GDAE，反向視唱即為連續(xù)純四度。7.（多選）下列哪些音名與“bbB”互為等音？A.A??B.A??C.Bbb??D.×G答案：A、C解析：bbB降低兩個半音即A；Bbb亦等于A，故選A、C。8.（應(yīng)用）將旋律“CEGB”移高增一度，寫出新音高。答案：CEGB解析：增一度為半音，各音均升半音即可。9.（改錯）原題：“大字組A的頻率為110Hz?！敝赋鲥e誤并修正。答案：錯誤；大字組A應(yīng)為A2，其頻率為110Hz/2=55Hz。解析：A1=55Hz，A2=110Hz，題中“大字組”通常指A2，但頻率值誤用A1，故修正為55Hz。10.（論述）試比較“五度相生律”與“純律”在大三度音程上的頻率差異，并說明聽覺感受。答案：五度相生律大三度為(3/2)^4÷2=81/64≈1.2656；純律大三度為5/4=1.25；前者比后者寬約8.1音分，聽覺上五度律大三度更“明亮甚至略刺耳”，純律則更“純凈柔和”。二、節(jié)奏與拍號1.（單選）在6/8拍中，下列哪種音符時值等于一個附點四分音符？A.附點八分音符??B.三個八分音符??C.一個四分音符加一個八分音符??D.一個二分音符答案：B解析：附點四分音符=1.5拍，6/8中以八分音符為一拍，1.5拍即3個八分音符。2.（填空）將5/4拍中的“四分音符+兩個八分音符”節(jié)奏型，用“x”代表擊拍，寫出其擊拍圖示：________。答案：xxx解析：5/4可劃分為3+2，第一拍四分音符占完整拍，第二、三拍各為八分音符，擊拍圖示為x（強）x（弱）x（弱）。3.（判斷）7/8拍一定劃分為3+2+2，不可作其他劃分。答案：錯誤解析：7/8常見劃分有3+2+2、2+2+3、2+3+2等，視樂曲語境而定。4.（簡答）說明“復(fù)拍子”與“混合拍子”的根本區(qū)別。答案：復(fù)拍子由相同單拍子復(fù)合而成（如6/8=2×3/8），每小節(jié)含兩個以上重音且次級拍值相同；混合拍子由不同單拍子拼接（如5/4=3/4+2/4），重音分布不對稱。5.（計算）一首樂曲速度標(biāo)記?=60，若某段為12/8拍，求每小節(jié)持續(xù)時間。答案：2.4秒解析：12/8以附點四分音符為拍，每小節(jié)4拍，60BPM下每拍1秒，4拍即4秒；但12/8常以八分音符為拍，12拍÷60=0.2秒×12=2.4秒。6.（聽寫，文字描述）播放一條節(jié)奏：|???|?.??|，請寫出總時值（以四分音符為單位）。答案：2+1.5=3.5解析：第一小節(jié)2拍，第二小節(jié)1.5拍，共3.5拍。7.（多選）下列哪些拍號屬于“復(fù)二拍子”？A.2/2??B.4/2??C.6/4??D.4/4答案：B、C解析：復(fù)二拍子指每小節(jié)含兩個次級拍，且次級拍本身為復(fù)拍，4/2=2×2/2，6/4=2×3/4，故選B、C。8.（應(yīng)用）將下列節(jié)奏型改寫為三連音形式，原節(jié)奏為“????”。答案：????→在相同時值內(nèi)用三連音：?(3)?(3)?(3)?(3)其中第三個三連音拆為?+?。解析：總時值2.5拍，換算成三連音需保持總拍數(shù)，具體記譜為：三連音內(nèi)寫四分音符+八分音符，即?(3)?(3)?。9.（改錯）原題：“9/8拍每小節(jié)有9個八分音符，因此它是單拍子。”指出錯誤并修正。答案：錯誤；9/8為復(fù)拍子，由3個3/8構(gòu)成，重音在1、4、7八分音符上。解析：單拍子指每小節(jié)僅一個重音，9/8含三個重音，故為復(fù)拍子。10.（論述）分析斯特拉文斯基《春之祭》“春天的占卜”段落中8/8拍的重音位移手法及其現(xiàn)代意義。答案：該段8/8被斯特氏劃分為332，重音落在1、4、7八分音符，形成不對稱律動，打破傳統(tǒng)小節(jié)線束縛，預(yù)示20世紀(jì)節(jié)奏革命；其現(xiàn)代意義在于賦予節(jié)奏以“彈性網(wǎng)格”，為后續(xù)極簡主義、跨界音樂提供模板。三、音程與和弦1.（單選）下列哪組音程屬于“復(fù)音程”？A.大六度??B.小十三度??C.增四度??D.減八度答案：B解析：超過八度的音程稱復(fù)音程，小十三度=小六度+八度。2.（填空）寫出CF的音程名稱：________。答案：增四度解析：C到F為純四度，升F即增四度，亦為三全音。3.（判斷）所有減七和弦的相鄰音之間均為小三度。答案：正確解析：減七和弦由根音、小三、減五、減七度構(gòu)成，相鄰音程均為小三度，故可等距離轉(zhuǎn)位。4.（簡答）說明“法國增六和弦”與“意大利增六和弦”的結(jié)構(gòu)差異。答案：法國增六和弦：根音、大三度、增六度、附加增四度（如CEFA）；意大利增六和弦：僅根音、大三度、增六度（CEA），無附加音。5.（計算）求降D重升F的音程，以音分?jǐn)?shù)表示。答案：500音分解析：降D到F為大三度400音分，重升F再升200音分，共600音分；但重升F等于G，降D到G為純四度500音分，故最終500音分。6.（聽寫，文字描述）播放一個和弦：低音A，上方CEG，請寫出和弦標(biāo)記。答案：Am7解析：ACEG構(gòu)成小七和弦，即Am7。7.（多選）下列哪些轉(zhuǎn)位后可能得到“增六度”？A.減三和弦??B.大三和弦??C.增三和弦??D.小六和弦答案：A、C解析：減三和弦轉(zhuǎn)位可形成減三+八度=增六（如降三音移至高音）；增三和弦同理，可形成增六結(jié)構(gòu)。8.（應(yīng)用）將C大調(diào)屬七和弦（GBDF）進行“降五音”變化，寫出新和弦并命名。答案：GBbDF，為屬七降五和弦，記G7(b5)。解析：降五音后，五音由D變降D，和弦含三全音與減五度，具有全音階色彩。9.（改錯）原題：“小大七和弦即半減七和弦。”指出錯誤并修正。答案：錯誤；小大七和弦是小三和弦+大七度，如Cm(M7)；半減七和弦是減三+小七度，如Cm7(b5)，二者結(jié)構(gòu)不同。解析：混淆了“小大七”與“半減七”的七度性質(zhì)。10.（論述）分析德彪西《牧神午后前奏曲》中全音階和弦的運用及其對印象派和聲的影響。答案：德氏使用根音疊加全音階音級，如CDEFGA，形成對稱增三和弦鏈，消除傳統(tǒng)傾向性，營造朦朧色彩；該手法打破功能和聲引力，為印象派“色彩至上”原則奠基，直接影響拉威爾、梅西安。四、調(diào)式與調(diào)性1.（單選）下列哪條旋律最能體現(xiàn)“多利亞”調(diào)式特征？A.自然大調(diào)?7音??B.自然小調(diào)?6音??C.自然大調(diào)?4音??D.自然小調(diào)?2音答案：B解析：多利亞為自然小調(diào)基礎(chǔ)上升高6度，即?6音。2.（填空）寫出G混合利底亞音階的第七級音名：________。答案：F解析：混合利底亞為大調(diào)降7度，GABCDEF，第七級為F。3.（判斷）“旋律小調(diào)上行與下行音階完全相同?！贝鸢福哄e誤解析：傳統(tǒng)旋律小調(diào)上行升6、7度，下行還原，故不同。4.（簡答）說明“洛克里亞”調(diào)式為何在實際作品中罕見。答案：洛克里亞根音上為減五度，主和弦為減三和弦，缺乏穩(wěn)定屬和弦支持，聽覺“懸浮”，終止感極弱，故少用。5.（計算）以C為根音，構(gòu)建“超級洛克里亞”音階（旋律小調(diào)第7模式），寫出音名。答案：CCDEFGAC解析：超級洛克里亞即旋律小調(diào)第7模式，音程關(guān)系：1?2?3?4?5?6?7，但以C為根音對應(yīng)B旋律小調(diào)的第7音C，故音名如上。6.（聽寫，文字描述）播放一條旋律：EFGABCDE，判斷其調(diào)式。答案：E多利亞解析：E小調(diào)基礎(chǔ)，第六度為C?，即多利亞?6特征。7.（多選）下列哪些調(diào)式具有“增二度”音程？A.和聲小調(diào)??B.吉普賽小調(diào)??C.多利亞??D.洛克里亞答案：A、B解析：和聲小調(diào)67度間增二度；吉普賽小調(diào)23度與67度均含增二度。8.（應(yīng)用）將F大調(diào)旋律“FGABbC”改寫為F利底亞，需改動哪一音？答案：將Bb改為B解析：利底亞升4度，故Bb→B。9.（改錯）原題：“教會調(diào)式中的‘愛奧尼亞’即現(xiàn)代自然小調(diào)。”指出錯誤并修正。答案：錯誤；愛奧尼亞即自然大調(diào)，自然小調(diào)對應(yīng)“伊奧利亞”。解析：混淆了愛奧尼亞與伊奧利亞。10.（論述）分析巴爾托克《樂隊協(xié)奏曲》第五樂章中“多利亞與混合利底亞”并置的民間性表達。答案：巴氏以E多利亞主題呈現(xiàn)匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈，隨后轉(zhuǎn)入E混合利底亞，降7度引入布魯斯色彩，兩種調(diào)式共享中心E，卻通過6度與7度差異制造“陽光—憂郁”對比，體現(xiàn)民間音樂“同一中心、多重性格”的核心美學(xué)。五、中國民族調(diào)式1.（單選）下列哪條旋律屬于“燕樂徵調(diào)式”？A.CDEGA??B.CDEGA??C.CbEFGbB??D.CDFGA答案：C解析：燕樂徵調(diào)式含清角與閏，即4度與7度降，C為徵，音列CDbEFGAbBC。2.（填空）寫出G宮雅樂音階的偏音名稱：________與________。答案：變徵、變宮解析：雅樂音階在宮系統(tǒng)內(nèi)升4、7度，偏音即變徵、變宮。3.（判斷）“清樂調(diào)式”與“自然大調(diào)”音列完全相同。答案：錯誤解析：清樂調(diào)式雖音列同自然大調(diào)，但律制與旋法不同，且強調(diào)五正聲，偏音非骨干。4.（簡答）說明“八十四調(diào)”理論的歷史意義。答案：隋代萬寶常提出八十四調(diào)，首次系統(tǒng)計算十二律旋宮×七聲，奠定后世宮調(diào)理論框架，雖實踐受限，卻拓展了調(diào)性想象，影響唐宋燕樂。5.（計算）以D為商，寫出其對應(yīng)清樂宮調(diào)式的宮音。答案：C解析：商音為D，宮音下方大二度即C。6.（聽寫，文字描述）播放一條旋律：GACDEG，判斷其民族調(diào)式。答案：G徵五聲調(diào)式解析：無半音，音列GACDE，宮音為C，徵為G。7.（多選）下列哪些偏音在“燕樂”與“雅樂”中均出現(xiàn)？A.清角??B.變宮??C.閏??D.變徵答案：B解析：變宮為二者共有，清角、閏僅燕樂，變徵僅雅樂。8.（應(yīng)用）將C宮五聲音階旋律“CDEGC”改寫為C宮燕樂音階，需添加哪兩個偏音？答案：F（清角）、bB（閏）解析：燕樂在正聲外加入清角、閏。9.（改錯）原題：“陜西苦音調(diào)式即雅樂音階?！敝赋鲥e誤并修正。答案：錯誤；苦音調(diào)式含微升4度與微降7度，介于清角與變徵、閏與變宮之間，非嚴(yán)格雅樂。解析：苦音為“中立音”現(xiàn)象，律高非十二平均律整數(shù)倍。10.（論述）分析《春江花月夜》中“移宮犯調(diào)”手法及其審美效果。答案：樂曲通過“清角為宮”將原D宮轉(zhuǎn)入G宮，僅改一音（G→F），卻實現(xiàn)“水波推岸”式色彩微移，營造月影流動、時空交錯之感，體現(xiàn)中國音樂“移步不換形”的含蓄美學(xué)。六、移調(diào)與移譜1.（單選）將降E調(diào)薩克斯管演奏的樂譜移回C調(diào)樂器，應(yīng)如何移調(diào)？A.向上大三度??B.向下大三度??C.向上小六度??D.向下小六度答案：B解析：降E樂器發(fā)音比記譜低大三度，故需將譜向下大三度移調(diào)，使C樂器實際音高一致。2.（填空）將旋律“CDEF”移至增一度調(diào)，新音名為________。答案：CDEF解析：增一度即半音上移，各音均升半音。3.（判斷）“移調(diào)不改變節(jié)奏結(jié)構(gòu)?！贝鸢福赫_解析：移調(diào)僅改變音高，節(jié)奏時值不變。4.（簡答）說明“移調(diào)樂器”與“非移調(diào)樂器”在總譜中的記譜差異。答案：移調(diào)樂器按記譜音高寫，非移調(diào)樂器按實際音高寫；指揮需心理換算，確保合奏音高統(tǒng)一。5.（計算）將下列旋律向上增五度移調(diào)，原旋律“GABC”，寫出新音名。答案：DEFG解析：增五度=8半音，G→D，A→E，B→F，C→G。6.（聽寫，文字描述）播放一條降B調(diào)單簧管演奏的旋律，實際音高為“CDEF”，請寫出其記譜音高。答案：DEFG解析：降B樂器發(fā)音比記譜低大二度，故記譜需高大二度。7.（多選）下列哪些調(diào)號在移調(diào)后可能出現(xiàn)重升或重降？A.增二度移調(diào)??B.減七度移調(diào)??C.增五度移調(diào)??D.大三度移調(diào)答案：A、C解析：增二度、增五度移調(diào)跨越多個升降號，易觸發(fā)重升重降。8.（應(yīng)用）將F調(diào)圓號演奏的樂譜移至A調(diào)，需如何改寫調(diào)號？答案：原F調(diào)降B，移高大三度至A調(diào)，升三個升號，即FCG。解析：F→A為大三度，調(diào)號由1降變3升。9.（改錯）原題：“將旋律向下小三度移調(diào)，原調(diào)號兩升，新調(diào)號必為兩降?！敝赋鲥e誤并修正。答案：錯誤；兩升為D大調(diào)，向下小三度至B大調(diào)，調(diào)號為5升，非兩降。解析：計算錯誤，D→B為大三度關(guān)系，但方向反，應(yīng)為D→B向上小三度；向下小三度應(yīng)為D→F（6升）或D→Bb（2降），需具體說明。10.（論述）分析瓦格納《指環(huán)》中“移調(diào)象征”手法：如何通過半音移調(diào)表現(xiàn)“指環(huán)詛咒”的螺旋上升。答案：瓦氏將“詛咒動機”原設(shè)于f小調(diào)，每次再現(xiàn)上移半音，經(jīng)f→f→g→g等，伴隨和聲張力遞增，象征詛咒不可逃脫的螺旋；半音移調(diào)在此成為戲劇動力，打破傳統(tǒng)調(diào)性回歸，預(yù)示無調(diào)性趨勢。七、旋律寫作與即興1.（單選）為C大調(diào)配置終止式，下列哪組和弦進行最具“deceptive”效果？A.VI??B.Vvi??C.IVI??D.IV答案：B解析：Vvi為欺騙終止，期待I卻入vi，色彩突變。2.（填空）寫出一個符合“弗里幾亞二度”特征的終止式低音進行：________。答案：EFE解析：弗里幾亞二度即?2級，低音EFE形成半音下行，典型西班牙終止。3.（判斷）“旋律即興中，避免重復(fù)節(jié)奏型可增強張力?！贝鸢福哄e誤解析：重復(fù)節(jié)奏型可制造律動，適度