2025年河北邯鄲市文化廣電和旅游局為市平調(diào)落子劇團(tuán)選聘戲曲演員及演奏員16名筆試歷年典型考題（歷年真題考點(diǎn)）解題思路附帶答案詳解一、選擇題從給出的選項(xiàng)中選擇正確答案（共50題）1、某地在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中，擬對(duì)傳統(tǒng)戲曲劇種進(jìn)行系統(tǒng)性傳承與推廣。為增強(qiáng)傳播效果，相關(guān)部門(mén)計(jì)劃借助現(xiàn)代媒體手段，同時(shí)注重原生態(tài)保護(hù)。下列最符合“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”原則的做法是：A.將傳統(tǒng)劇目全部改編成流行音樂(lè)風(fēng)格，吸引年輕觀眾B.對(duì)瀕危唱腔進(jìn)行錄音錄像建檔，并培訓(xùn)青年演員傳承原貌C.在旅游景區(qū)設(shè)立常態(tài)化商業(yè)演出，以市場(chǎng)收益反哺劇團(tuán)D.邀請(qǐng)網(wǎng)紅直播劇團(tuán)排練過(guò)程，提升社會(huì)關(guān)注度2、在傳統(tǒng)戲曲表演中，角色行當(dāng)?shù)膭澐志哂兄匾囆g(shù)功能。下列關(guān)于“生、旦、凈、丑”四類(lèi)行當(dāng)?shù)拿枋觯_的是：A.“旦”專(zhuān)指中老年女性角色，年輕女子另立新行當(dāng)B.“生”角通常勾畫(huà)臉譜，以夸張?jiān)煨屯怀鋈宋镄愿馛.“凈”角以唱功為主，聲音洪亮，面部化妝濃重D.“丑”角僅負(fù)責(zé)插科打諢，不參與主線劇情發(fā)展3、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在整理平調(diào)落子曲目時(shí)，發(fā)現(xiàn)部分唱段使用了“板腔體”結(jié)構(gòu)。下列關(guān)于“板腔體”音樂(lè)結(jié)構(gòu)的表述，正確的是：A.以固定曲牌為基本單位，旋律結(jié)構(gòu)穩(wěn)定B.以節(jié)奏變化為核心，通過(guò)板式變化發(fā)展唱腔C.所有唱段均采用同一旋律反復(fù)演唱D.主要用于器樂(lè)獨(dú)奏，不適用于聲樂(lè)演唱4、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)“四功五法”展現(xiàn)藝術(shù)功力。下列選項(xiàng)中，完全屬于“四功”的是：A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.音、律、形、技D.表、演、奏、舞5、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在整理經(jīng)典劇目時(shí)，發(fā)現(xiàn)一段唱詞中運(yùn)用了“比興”手法，借自然景物抒發(fā)人物內(nèi)心情感。下列詩(shī)句中最符合“比興”特征的一項(xiàng)是：A.明月松間照，清泉石上流B.桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家C.鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土D.烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金6、在傳統(tǒng)戲曲表演中，角色行當(dāng)?shù)膭澐謱?duì)塑造人物形象具有重要作用。下列哪組行當(dāng)分類(lèi)完全屬于京劇中的“旦行”？A.青衣、花旦、刀馬旦B.小生、武生、老生C.花臉、丑角、凈角D.老旦、須生、彩旦7、某地戲曲傳承保護(hù)項(xiàng)目擬通過(guò)數(shù)字化手段對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行保存與傳播，需優(yōu)先采集的最核心內(nèi)容是：A.演員的個(gè)人生活經(jīng)歷與成長(zhǎng)背景B.劇目的唱腔譜例、表演程式與舞臺(tái)調(diào)度C.劇團(tuán)歷年演出的票房收入數(shù)據(jù)D.當(dāng)?shù)赜^眾的年齡結(jié)構(gòu)與觀劇頻率8、在傳統(tǒng)戲曲演出中，伴奏樂(lè)隊(duì)中“文場(chǎng)”主要負(fù)責(zé)演奏哪類(lèi)樂(lè)器？A.打擊樂(lè)器，如板鼓、大鑼B.弦樂(lè)與管樂(lè)，如板胡、笛子C.電子合成器與電聲樂(lè)器D.人聲和聲與念白配合9、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在編排新劇目時(shí)，注重融合地方音樂(lè)元素與經(jīng)典唱腔設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)演員的程式化動(dòng)作與情感表達(dá)的統(tǒng)一。這一創(chuàng)作理念主要體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的哪一基本特征？A.綜合性B.虛擬性C.程式性D.民間性10、在傳統(tǒng)戲曲伴奏中，某一樂(lè)器常用于掌控節(jié)奏、引導(dǎo)唱腔起止，且在樂(lè)隊(duì)中具有指揮作用。該樂(lè)器最可能是下列哪一種？A.二胡B.笙C.板鼓D.琵琶11、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演一出經(jīng)典劇目時(shí)，需根據(jù)角色行當(dāng)合理分配演員。其中，劇中女主角為年少俊美、儒雅斯文的男性角色，應(yīng)由以下哪種行當(dāng)扮演？A.花旦B.小生C.武旦D.老生12、在傳統(tǒng)戲曲伴奏中，被稱(chēng)為“三大件”的主奏樂(lè)器通常包括板胡、笛子和下列哪種樂(lè)器？A.琵琶B.二胡C.嗩吶D.揚(yáng)琴13、某地傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，演員需根據(jù)角色行當(dāng)運(yùn)用特定的表演程式。其中，表現(xiàn)中年女性角色，以唱功為主，性格端莊賢淑的行當(dāng)應(yīng)屬于：A.花旦B.青衣C.武旦D.老旦14、在傳統(tǒng)戲曲伴奏中，以板鼓為主要指揮樂(lè)器，掌控全劇節(jié)奏與演員表演銜接，該樂(lè)器演奏者通常被稱(chēng)為：A.琴師B.司鼓C.操琴D.打鑼15、某傳統(tǒng)戲曲劇目以歷史人物為主角，通過(guò)忠奸斗爭(zhēng)展現(xiàn)家國(guó)情懷，其唱腔融合梆子腔與地方小調(diào)，表演注重程式化動(dòng)作與臉譜運(yùn)用。該劇種最可能屬于我國(guó)哪個(gè)主要戲曲類(lèi)別？A.京劇B.越劇C.黃梅戲D.川劇16、在傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中，負(fù)責(zé)掌控節(jié)奏、指揮全場(chǎng)，并通常演奏板鼓的樂(lè)器演奏者被稱(chēng)為？A.文場(chǎng)領(lǐng)奏B.司笛C.司鼓D.主弦17、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在整理劇目檔案時(shí)，發(fā)現(xiàn)一部經(jīng)典劇目的唱詞結(jié)構(gòu)具有“四句一段、押仄聲韻、句式以七言為主”的特點(diǎn)，且多用于敘事抒情。這一唱詞形式最可能屬于我國(guó)戲曲音樂(lè)中的哪一種基本板式？A.慢板B.二六板C.流水板D.搖板18、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的手勢(shì)和動(dòng)作表達(dá)抽象概念。若演員以右手食指豎立、輕點(diǎn)唇部，同時(shí)眼神含羞低垂，這一身段最可能表現(xiàn)的是：A.飲酒B.沉思C.哂笑D.寂寞19、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，需根據(jù)行當(dāng)特點(diǎn)安排演員角色。下列關(guān)于中國(guó)戲曲行當(dāng)?shù)拿枋?，正確的是：A.“旦”角專(zhuān)指男性青年角色，常扮演將軍或書(shū)生B.“凈”角通常面部勾畫(huà)臉譜，聲音洪亮，性格鮮明C.“丑”角只負(fù)責(zé)插科打諢，不參與主線劇情發(fā)展D.“生”角專(zhuān)演女性角色，分為青衣、花旦等類(lèi)型20、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板鼓在樂(lè)隊(duì)中起著核心指揮作用。下列關(guān)于板鼓功能的表述，準(zhǔn)確的是：A.板鼓僅用于增強(qiáng)節(jié)奏感，不參與情緒表達(dá)B.板鼓由演奏者自由發(fā)揮，無(wú)固定節(jié)拍要求C.板鼓通過(guò)節(jié)奏變化引導(dǎo)唱腔與動(dòng)作的銜接D.板鼓主要用于伴奏文場(chǎng)樂(lè)器的旋律進(jìn)行21、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，需根據(jù)角色行當(dāng)合理分配演員。下列關(guān)于中國(guó)戲曲“生旦凈丑”四大行當(dāng)?shù)拿枋?，正確的是：A.“生”角專(zhuān)演中老年女性角色，常以假聲演唱B.“旦”角泛指各類(lèi)女性角色，包括青衣、花旦、刀馬旦等C.“凈”角以念白為主，不施油彩，注重細(xì)膩表情D.“丑”角僅限男性角色，表演時(shí)動(dòng)作莊重嚴(yán)肅22、在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板鼓是打擊樂(lè)器的核心，常由指揮兼奏。下列關(guān)于“板眼”節(jié)奏體系的說(shuō)法，正確的是：A.“一板一眼”相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的四拍子B.“無(wú)板無(wú)眼”表示完全沒(méi)有節(jié)奏C.“一板三眼”相當(dāng)于四拍子，強(qiáng)弱分布為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱D.“散板”節(jié)奏自由，不受板眼限制23、某地為傳承地方戲曲藝術(shù)，組織專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行系統(tǒng)性整理與數(shù)字化保存。這一舉措主要體現(xiàn)了文化保護(hù)中的哪一基本原則？A．創(chuàng)新性發(fā)展

B．搶救性保護(hù)

C．原真性傳承

D．活態(tài)化傳承24、在戲曲表演中，演員通過(guò)程式化的動(dòng)作表現(xiàn)人物情感與情境，如“趟馬”表示騎馬前行。這種表演特征主要體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的哪一藝術(shù)特征？A．綜合性

B．虛擬性

C．程式性

D．象征性25、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，需根據(jù)角色行當(dāng)合理分配演員。下列選項(xiàng)中，最能體現(xiàn)“生、旦、凈、丑”四大行當(dāng)分類(lèi)正確對(duì)應(yīng)的是：A.老生—女性老年角色，青衣—男性青年角色B.花旦—活潑少女角色，花臉—性格鮮明的男性角色C.武丑—手持刀劍的女將，老旦—年邁男性角色D.小生—老年婦人角色，彩旦—滑稽年輕男子26、在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板式是節(jié)奏組織的重要形式。下列關(guān)于“一板一眼”節(jié)奏類(lèi)型的描述，正確的是：A.每小節(jié)有三拍，強(qiáng)弱弱規(guī)律B.每小節(jié)有四拍，強(qiáng)弱次強(qiáng)弱C.每小節(jié)有兩拍，相當(dāng)于2/4拍D.每小節(jié)無(wú)固定節(jié)拍，自由節(jié)奏27、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，演員需根據(jù)角色行當(dāng)運(yùn)用特定的表演程式。下列關(guān)于戲曲行當(dāng)與表演特點(diǎn)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，正確的是：A.花旦——以唱功為主，扮演中老年女性角色B.凈角——講究“唱念做打”全面，面部勾畫(huà)臉譜C.老生——多扮演滑稽幽默的年輕男子D.武丑——以文戲見(jiàn)長(zhǎng)，擅長(zhǎng)抒情唱段28、在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板式是控制節(jié)奏和情感表達(dá)的重要手段。下列關(guān)于常見(jiàn)板式的描述，準(zhǔn)確的是：A.慢板——節(jié)奏緊湊，用于表現(xiàn)激烈情緒B.快板——每拍一板一眼，速度均勻C.散板——無(wú)固定節(jié)拍，自由靈活，常用于抒情或悲憤場(chǎng)景D.原板——速度極快，適合武戲打斗伴奏29、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)“四功五法”展現(xiàn)藝術(shù)技藝。其中，“四功”指的是唱、念、做和什么？A.打B.舞C.武D.表30、傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中，司鼓在文場(chǎng)與武場(chǎng)演奏中起著指揮作用，其主要通過(guò)鼓板控制節(jié)奏。下列樂(lè)器中，屬于武場(chǎng)樂(lè)器的是？A.二胡B.笛子C.大鑼D.月琴31、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，演員的唱腔需嚴(yán)格遵循劇種的板式結(jié)構(gòu)。下列關(guān)于戲曲“板眼”節(jié)奏體系的說(shuō)法，正確的是：A.“一板一眼”相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)中的四四拍B.“無(wú)板無(wú)眼”表示節(jié)奏自由，常用于散板C.“三眼板”每小節(jié)有三個(gè)強(qiáng)拍D.“流水板”節(jié)奏緩慢，適合抒情唱段32、在傳統(tǒng)戲曲表演中，角色行當(dāng)?shù)膭澐謱?duì)演員的表演風(fēng)格有決定性影響。下列行當(dāng)與其表演特點(diǎn)對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤的是：A.老生——多飾演中年以上男性，唱腔蒼勁沉穩(wěn)B.花旦——扮演年輕活潑女子，動(dòng)作靈巧俏皮C.凈角——面部勾臉譜，聲音洪亮，多用假聲D.武丑——擅長(zhǎng)武打動(dòng)作，常演機(jī)警幽默角色33、某地為傳承地方戲曲藝術(shù)，組織專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行系統(tǒng)整理與數(shù)字化保存，并邀請(qǐng)老藝人開(kāi)展口傳心授教學(xué)。這一系列舉措主要體現(xiàn)了文化傳承中的哪一核心原則？A.文化創(chuàng)新優(yōu)先于文化保護(hù)B.物質(zhì)文化遺產(chǎn)的修復(fù)與利用C.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承D.文化傳播依賴現(xiàn)代媒體手段34、在一場(chǎng)傳統(tǒng)戲曲演出中，伴奏樂(lè)隊(duì)位于舞臺(tái)一側(cè)，其中主要使用板胡、笛子、打擊樂(lè)等樂(lè)器，且演奏風(fēng)格與唱腔高度配合。這種音樂(lè)組織形式體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的哪一典型特征？A.以交響化編配為主導(dǎo)B.強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏樂(lè)器的技術(shù)展示C.以人聲為主、器樂(lè)為輔的協(xié)同模式D.完全依賴電子合成音樂(lè)35、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在整理演出劇目時(shí)，發(fā)現(xiàn)部分劇目融合了北方民間說(shuō)唱藝術(shù)與地方小調(diào)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和敘事性特征。這種戲曲形式最可能源于下列哪種藝術(shù)融合？A.評(píng)彈與昆曲的結(jié)合B.梆子腔與鼓詞的結(jié)合C.京劇與越劇的相互影響D.黃梅調(diào)與花鼓戲的交融36、在傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中，被稱(chēng)為“武場(chǎng)”核心的打擊樂(lè)器組合，主要負(fù)責(zé)掌控節(jié)奏、配合表演動(dòng)作。下列樂(lè)器組合中，屬于典型“武場(chǎng)”配置的是：A.二胡、琵琶、笛子B.板鼓、大鑼、鐃鈸C.京胡、月琴、三弦D.嗩吶、笙、管子37、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演古裝劇目時(shí)，需根據(jù)角色行當(dāng)合理分配服飾與妝容。下列關(guān)于戲曲行當(dāng)與裝扮特征的對(duì)應(yīng)關(guān)系，正確的是：A.旦角通常以髯口表現(xiàn)成熟穩(wěn)重B.凈角面部繪有臉譜，性格鮮明夸張C.丑角多扮演正面英雄，氣勢(shì)威嚴(yán)D.生角專(zhuān)演女性角色，妝容細(xì)膩柔美38、在傳統(tǒng)戲曲演奏中，主奏樂(lè)器的選擇與劇種風(fēng)格密切相關(guān)。下列劇種與其代表性主奏樂(lè)器的搭配，正確的是：A.京劇——板胡B.越劇——琵琶C.豫劇——板胡D.黃梅戲——二胡39、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，需根據(jù)行當(dāng)特點(diǎn)安排角色。下列關(guān)于中國(guó)戲曲行當(dāng)?shù)恼f(shuō)法，正確的是：A.“旦”角專(zhuān)指男性青年角色B.“凈”角通常面部勾畫(huà)臉譜，性格鮮明C.“丑”角只負(fù)責(zé)武打動(dòng)作，無(wú)唱段D.“生”角一律由女性演員扮演40、在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板鼓是重要的打擊樂(lè)器，其主要功能是：A.演奏主旋律，替代弦樂(lè)B.控制節(jié)奏，指揮樂(lè)隊(duì)C.模擬自然聲響，增強(qiáng)氛圍D.專(zhuān)用于武戲中的背景音效41、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)“四功五法”展現(xiàn)技藝。其中“四功”指的是唱、念、做和什么？A.打B.舞C.武D.跳42、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，不同角色行當(dāng)有嚴(yán)格的分類(lèi)。以男性角色為例，扮演中老年男性、多戴胡須的角色行當(dāng)通常被稱(chēng)為？A.小生B.花旦C.老生D.凈角43、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，需依據(jù)角色行當(dāng)合理分配演員。下列關(guān)于中國(guó)戲曲“生、旦、凈、丑”四大行當(dāng)?shù)拿枋?，正確的是：A.“生”角專(zhuān)演老年女性角色，常以假聲演唱B.“旦”角泛指女性角色，包括青衣、花旦、刀馬旦等分支C.“凈”角多扮演反面人物，必須佩戴面具上臺(tái)表演D.“丑”角僅負(fù)責(zé)插科打諢，不得演唱成段唱腔44、在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板式變化體是一種重要的結(jié)構(gòu)形式。下列對(duì)其表述準(zhǔn)確的是：A.板式變化體以固定旋律反復(fù)演奏，不隨劇情變化B.其核心是通過(guò)節(jié)奏、節(jié)拍的變化推動(dòng)情緒發(fā)展C.僅用于伴奏樂(lè)器合奏，不與唱腔結(jié)合D.每段唱腔必須保持相同速度，確保整齊劃一45、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，演員的唱腔需遵循固定曲牌，伴奏樂(lè)器以板胡、笛子、鑼鼓為主，且表演中強(qiáng)調(diào)“四功五法”的運(yùn)用。由此可推斷，該劇種最可能屬于我國(guó)哪一類(lèi)地方戲曲？A.京劇B.越劇C.河北梆子D.黃梅戲46、在傳統(tǒng)戲曲表演中，“手、眼、身、法、步”是基本功的重要組成部分。其中“法”主要指什么？A.表演技巧的規(guī)范與程式B.舞臺(tái)燈光與布景的運(yùn)用C.唱腔音調(diào)的準(zhǔn)確把握D.服飾妝容的搭配原則47、在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中，"生、旦、凈、丑"是四大行當(dāng)。其中以扮演女性角色為主的行當(dāng)，通常根據(jù)年齡、身份、性格等細(xì)分為青衣、花旦、刀馬旦等，這一行當(dāng)是：A.生B.旦C.凈D.丑48、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)中，以京胡、板胡、笛子、嗩吶等樂(lè)器為主的聲部，主要負(fù)責(zé)旋律演奏，通常被稱(chēng)為：A.文場(chǎng)B.武場(chǎng)C.主腔D.伴唱49、某傳統(tǒng)戲曲劇團(tuán)在排演經(jīng)典劇目時(shí)，需根據(jù)角色行當(dāng)合理分配演員。下列選項(xiàng)中，最能體現(xiàn)“生、旦、凈、丑”四大行當(dāng)分類(lèi)正確對(duì)應(yīng)的是：A.老生—青衣—花臉—小丑B.武生—花旦—老旦—文丑C.小生—刀馬旦—彩旦—凈角D.須生—正旦—黑頭—丑角50、在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，板鼓是打擊樂(lè)的核心樂(lè)器，主要承擔(dān)指揮作用。下列關(guān)于板鼓功能的描述，最準(zhǔn)確的是：A.控制唱腔音高，引導(dǎo)弦樂(lè)定調(diào)B.標(biāo)記節(jié)奏節(jié)拍，指揮全場(chǎng)啟停C.模仿自然聲響，增強(qiáng)劇情氛圍D.補(bǔ)充旋律線條，豐富伴奏層次

參考答案及解析1.【參考答案】B【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)強(qiáng)調(diào)“原真性”與“可持續(xù)性”。B項(xiàng)通過(guò)錄音錄像對(duì)瀕危唱腔進(jìn)行搶救性保護(hù)，并通過(guò)師徒傳承實(shí)現(xiàn)活態(tài)延續(xù)，既尊重藝術(shù)本體，又落實(shí)了傳承責(zé)任，符合“保護(hù)為主、搶救第一”的核心原則。A項(xiàng)改變藝術(shù)本質(zhì)，違背原生態(tài)保護(hù)；C、D項(xiàng)側(cè)重商業(yè)與傳播，雖具輔助作用，但非根本性保護(hù)措施。故選B。2.【參考答案】C【解析】“凈”角即花臉，以面部彩繪為特征，多扮演性格鮮明的男性角色，講究唱念做打全面表現(xiàn)，聲音洪亮寬闊，C項(xiàng)描述準(zhǔn)確。A項(xiàng)錯(cuò)誤，“旦”包含青衣、花旦等，涵蓋各年齡段女性；B項(xiàng)錯(cuò)誤，“生”角一般為俊扮，不畫(huà)臉譜；D項(xiàng)錯(cuò)誤，“丑”角雖具喜劇色彩，但可參與核心劇情，如《群英會(huì)》中的蔣干。故選C。3.【參考答案】B【解析】“板腔體”是中國(guó)戲曲音樂(lè)的重要結(jié)構(gòu)形式之一，以節(jié)奏板式的變化（如原板、慢板、快板、散板等）為基礎(chǔ)，通過(guò)同一腔調(diào)的多種變體推動(dòng)情緒發(fā)展，具有高度靈活性。A項(xiàng)描述的是“曲牌體”特點(diǎn)；C項(xiàng)錯(cuò)誤，板腔體雖有基本腔調(diào)，但并非簡(jiǎn)單重復(fù)；D項(xiàng)錯(cuò)誤，板腔體主要用于聲樂(lè)演唱。因此選B。4.【參考答案】A【解析】“四功”指唱功、念白、做功（表演）、打功（武打），是戲曲演員的基本技藝。B項(xiàng)“手、眼、身、法、步”屬于“五法”，是形體表演的具體方法。C、D項(xiàng)并非傳統(tǒng)戲曲術(shù)語(yǔ)中的規(guī)范分類(lèi)。因此正確答案為A，符合傳統(tǒng)戲曲理論體系。5.【參考答案】B【解析】“比興”是古代詩(shī)歌常用的表現(xiàn)手法，“比”為比喻，“興”為起興，先言他物以引出所詠之詞。B項(xiàng)出自《詩(shī)經(jīng)·周南·桃夭》，以盛開(kāi)的桃花起興，引出女子出嫁的喜慶場(chǎng)景，既含比喻之美，又具情感鋪墊，典型體現(xiàn)“比興”手法。A項(xiàng)為寫(xiě)景狀物，C項(xiàng)為敘事抒情，D項(xiàng)為直抒胸臆，均未明顯使用“比興”。6.【參考答案】A【解析】“旦行”專(zhuān)指女性角色。青衣扮演端莊女性，花旦飾活潑少女，刀馬旦演武藝高強(qiáng)的女將，均屬旦行。B項(xiàng)為“生行”，C項(xiàng)“花臉”“凈角”為同一行當(dāng)別稱(chēng)，屬“凈行”，“丑角”為獨(dú)立行當(dāng)；D項(xiàng)中“老旦”“彩旦”屬旦行，但“須生”屬生行，分類(lèi)不全正確。故A項(xiàng)完全符合。7.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)的核心在于其表演體系與音樂(lè)形態(tài)，唱腔、程式動(dòng)作和舞臺(tái)調(diào)度是劇種獨(dú)特性的集中體現(xiàn)。數(shù)字化保護(hù)應(yīng)優(yōu)先采集這些可傳承、可再現(xiàn)的藝術(shù)本體內(nèi)容，確保技藝不失傳。其他選項(xiàng)雖具參考價(jià)值，但非保護(hù)傳承的核心要素。8.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)分為“文場(chǎng)”與“武場(chǎng)”。文場(chǎng)以管弦樂(lè)器為主，負(fù)責(zé)旋律伴奏，如板胡、二胡、笛子、笙等；武場(chǎng)則以打擊樂(lè)器為主，掌控節(jié)奏。選項(xiàng)B準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)文場(chǎng)職能，符合戲曲音樂(lè)基本分類(lèi)規(guī)范。9.【參考答案】C【解析】戲曲藝術(shù)的“程式性”指在表演中形成的一整套規(guī)范化、固定化的表現(xiàn)方式，包括唱腔、身段、動(dòng)作等。題干中強(qiáng)調(diào)“程式化動(dòng)作”與唱腔設(shè)計(jì)的統(tǒng)一，突出的是表演形式的規(guī)范與傳承，符合“程式性”的核心內(nèi)涵。綜合性強(qiáng)調(diào)多種藝術(shù)形式融合，虛擬性強(qiáng)調(diào)以虛代實(shí)的表演手法，民間性側(cè)重群眾基礎(chǔ)，均與題干重點(diǎn)不符。10.【參考答案】C【解析】板鼓是戲曲打擊樂(lè)的核心樂(lè)器，由鼓師操控，負(fù)責(zé)掌控全劇節(jié)奏、銜接唱念做打，具有指揮樂(lè)隊(duì)的作用。二胡、琵琶屬拉弦或彈撥樂(lè)器，主要承擔(dān)旋律伴奏；笙為和聲樂(lè)器；三者均不具備節(jié)奏主導(dǎo)與指揮功能。故板鼓最符合題干描述。11.【參考答案】B【解析】在傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)中，“小生”專(zhuān)指扮演青年男性角色，形象多為俊美、儒雅、書(shū)卷氣濃厚，常用真假聲結(jié)合的“小生腔”演唱，符合題干中“年少俊美、儒雅斯文的男性角色”特征?；ǖ┌缪菽贻p活潑的女性角色，武旦側(cè)重武藝高強(qiáng)的女性，老生則扮演中老年男性。因此，正確答案為B。12.【參考答案】B【解析】在北方地方戲曲如平調(diào)、落子等劇種中，“三大件”通常指板胡、笛子和二胡，三者構(gòu)成文場(chǎng)主奏樂(lè)器組合。板胡主奏旋律，笛子增添色彩，二胡輔助潤(rùn)腔托音。琵琶、揚(yáng)琴雖常見(jiàn)于民樂(lè)合奏，但不屬該體系核心“三大件”；嗩吶多用于武場(chǎng)或特殊場(chǎng)景。故正確答案為B。13.【參考答案】B【解析】在傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)中，青衣（又稱(chēng)正旦）主要扮演中青年女性角色，性格多端莊穩(wěn)重，以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，常演繹賢妻良母或貞節(jié)烈女等形象。花旦多表現(xiàn)活潑俏麗的年輕女性，重念白與身段；武旦擅長(zhǎng)武打動(dòng)作；老旦則飾演老年女性，聲腔與扮相均有明顯區(qū)別。故本題選B。14.【參考答案】B【解析】司鼓是戲曲樂(lè)隊(duì)中的指揮者，以板鼓掌控節(jié)奏，協(xié)調(diào)文場(chǎng)（弦樂(lè)）與武場(chǎng)（打擊樂(lè)），并配合演員的唱、念、做、打。琴師或操琴多指主奏弦樂(lè)器（如京胡）的演奏者，負(fù)責(zé)旋律部分；打鑼為打擊樂(lè)成員之一，不具指揮職能。因此，掌握節(jié)奏核心的應(yīng)為司鼓，選B。15.【參考答案】A【解析】題干中“梆子腔”“程式化動(dòng)作”“臉譜”“忠奸斗爭(zhēng)”等關(guān)鍵詞是京劇的典型特征。京劇以皮黃腔為主，兼收梆子腔，唱念做打體系完整，角色行當(dāng)分明，臉譜象征人物性格，多演繹歷史題材，強(qiáng)調(diào)家國(guó)倫理。越劇偏重才子佳人，唱腔柔美，無(wú)臉譜；黃梅戲生活氣息濃，音樂(lè)通俗；川劇以變臉著稱(chēng)，語(yǔ)音方言特征明顯。綜合判斷，符合京劇藝術(shù)特征。16.【參考答案】C【解析】司鼓是戲曲樂(lè)隊(duì)中的核心指揮者，通過(guò)操作板鼓掌控全劇節(jié)奏，協(xié)調(diào)文武場(chǎng)演奏與演員表演。文場(chǎng)領(lǐng)奏（如京胡）負(fù)責(zé)旋律，主弦為地方劇種對(duì)主奏樂(lè)器的稱(chēng)謂，司笛專(zhuān)指笛子演奏者。唯有“司鼓”兼具演奏與指揮職能，是樂(lè)隊(duì)實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)者，故正確答案為C。17.【參考答案】B.二六板【解析】二六板是我國(guó)北方戲曲（如秦腔、豫劇、平調(diào)等）中常見(jiàn)的基本板式之一，以七言或十言句式為主，四句成段，節(jié)奏適中，適合敘事與抒情，且常押仄聲韻。慢板節(jié)奏舒緩，多用于抒情；流水板節(jié)奏緊湊，一字一音，適合緊張情節(jié)；搖板為自由節(jié)奏，多用于情緒激動(dòng)處。結(jié)合唱詞結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，最符合的是二六板。18.【參考答案】C.哂笑【解析】在戲曲身段語(yǔ)匯中，以手指唇常象征“笑而不語(yǔ)”或“暗自欣喜”，配合含羞眼神，多表現(xiàn)女子?jì)尚?、輕笑之態(tài)，屬“哂笑”程式動(dòng)作。飲酒多配合虛擬舉杯、飲盡動(dòng)作；沉思常見(jiàn)撫額、踱步；寂寞則表現(xiàn)為獨(dú)立凝望、袖掩面容。該動(dòng)作組合符合戲曲表演中“指唇含笑”的典型身段表達(dá)，故選C。19.【參考答案】B【解析】“凈”角又稱(chēng)“花臉”，因面部繪制色彩豐富的臉譜而得名，多扮演性格剛烈或粗獷豪放的人物，如包拯、曹操等，聲音洪亮有力，表演風(fēng)格夸張。A項(xiàng)錯(cuò)誤，“旦”角專(zhuān)演女性角色；C項(xiàng)錯(cuò)誤，“丑”角雖有喜劇成分，但也參與重要?jiǎng)∏?，如《群英?huì)》中的蔣干；D項(xiàng)錯(cuò)誤，“生”角扮演男性角色，“旦”角才細(xì)分青衣、花旦等。故選B。20.【參考答案】C【解析】板鼓是戲曲樂(lè)隊(duì)中的指揮樂(lè)器，鼓師通過(guò)鼓點(diǎn)的輕重、快慢控制全場(chǎng)節(jié)奏，協(xié)調(diào)唱、念、做、打的轉(zhuǎn)換。A項(xiàng)錯(cuò)誤，板鼓兼具節(jié)奏與情緒引導(dǎo)功能；B項(xiàng)錯(cuò)誤，板鼓演奏嚴(yán)格依循板式結(jié)構(gòu)；D項(xiàng)錯(cuò)誤，板鼓主導(dǎo)武場(chǎng)，與文場(chǎng)（如弦樂(lè)）配合而非伴奏文場(chǎng)。故C項(xiàng)正確。21.【參考答案】B【解析】“生旦凈丑”是中國(guó)戲曲四大基本行當(dāng)。A項(xiàng)錯(cuò)誤，“生”角指男性角色，不演女性；B項(xiàng)正確，“旦”角專(zhuān)演女性人物，細(xì)分有青衣（端莊女性）、花旦（活潑少女）、刀馬旦（武藝女性）等；C項(xiàng)錯(cuò)誤，“凈”角即花臉，需勾畫(huà)臉譜，聲音洪亮，性格鮮明；D項(xiàng)錯(cuò)誤，“丑”角表演詼諧幽默，有男丑、女丑（彩旦）之分，動(dòng)作靈活滑稽。故選B。22.【參考答案】D【解析】“板眼”是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)拍體系，“板”為強(qiáng)拍，“眼”為弱拍。A項(xiàng)錯(cuò)誤，“一板一眼”為兩拍子；B項(xiàng)錯(cuò)誤，“無(wú)板無(wú)眼”指節(jié)拍自由但非無(wú)節(jié)奏；C項(xiàng)錯(cuò)誤，“一板三眼”為四拍子，但強(qiáng)弱為強(qiáng)、弱、次弱、弱，非“次強(qiáng)”；D項(xiàng)正確，“散板”節(jié)奏自由，隨唱腔情緒變化，不受固定節(jié)拍約束。故選D。23.【參考答案】D【解析】題干強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行“系統(tǒng)性整理與數(shù)字化保存”，并由專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)推進(jìn)，目的在于延續(xù)戲曲的藝術(shù)生命力，而非單純修復(fù)或復(fù)制?；顟B(tài)化傳承強(qiáng)調(diào)在保存基礎(chǔ)上通過(guò)表演、傳播、教育等方式使傳統(tǒng)文化持續(xù)發(fā)展，符合題意。原真性傳承側(cè)重保持原貌，搶救性保護(hù)針對(duì)瀕危項(xiàng)目，創(chuàng)新性發(fā)展強(qiáng)調(diào)內(nèi)容形式革新，均不如D項(xiàng)貼切。24.【參考答案】B【解析】“趟馬”等動(dòng)作以虛擬方式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)情境，無(wú)實(shí)物道具卻通過(guò)肢體語(yǔ)言傳達(dá)騎馬意象，體現(xiàn)戲曲“以虛代實(shí)”的特點(diǎn)，屬虛擬性。程式性指表演動(dòng)作的規(guī)范化，綜合性強(qiáng)調(diào)唱念做打融合，象征性多用于符號(hào)代表，如臉譜顏色。題干突出“無(wú)實(shí)物表現(xiàn)情境”，故B項(xiàng)最準(zhǔn)確。25.【參考答案】B【解析】戲曲“四大行當(dāng)”中，“生”指男性角色，如小生、老生；“旦”為女性角色，包括青衣、花旦、老旦等；“凈”俗稱(chēng)花臉，多為性格鮮明的男性角色；“丑”為滑稽角色，分文丑、武丑等。A項(xiàng)中老生為男性，青衣為女性，對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)武丑多為男性滑稽角色，非女將，老旦為老年女性；D項(xiàng)小生為青年男性，彩旦為滑稽女性。B項(xiàng)花旦指活潑少女，花臉即凈角，對(duì)應(yīng)正確。26.【參考答案】C【解析】“板眼”是戲曲節(jié)拍的術(shù)語(yǔ)，“一板一眼”指每小節(jié)有一強(qiáng)拍（板）和一弱拍（眼），相當(dāng)于2/4拍；“一板三眼”為4/4拍；“有板無(wú)眼”為1/4拍；散板為無(wú)固定節(jié)拍。A為3/4拍，屬“一板二眼”變體，不準(zhǔn)確；B為“一板三眼”；D描述的是散板。C項(xiàng)正確對(duì)應(yīng)“一板一眼”的節(jié)奏特征。27.【參考答案】B【解析】戲曲行當(dāng)中，凈角又稱(chēng)“花臉”，需勾畫(huà)臉譜，表演強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)與力度，唱念做打俱重，B項(xiàng)正確。A項(xiàng)錯(cuò)誤，花旦扮演活潑或潑辣的青年女性，不以中老年為主。C項(xiàng)錯(cuò)誤，老生扮演中老年男性，且多戴髯口，非滑稽角色。D項(xiàng)錯(cuò)誤，武丑擅長(zhǎng)武打和翻跳，以動(dòng)作敏捷著稱(chēng)，非文戲?yàn)橹鳌?8.【參考答案】C【解析】散板無(wú)固定節(jié)拍，由演員和樂(lè)師即興掌控，常用于情感強(qiáng)烈或戲劇轉(zhuǎn)折處，C項(xiàng)正確。A項(xiàng)錯(cuò)誤，慢板節(jié)奏舒緩，用于抒情而非激烈情緒。B項(xiàng)錯(cuò)誤，快板節(jié)奏密集，多為有板無(wú)眼或流水板式。D項(xiàng)錯(cuò)誤，原板為基本節(jié)拍形式，速度適中，非極快。29.【參考答案】A【解析】“四功”是戲曲表演的四項(xiàng)基本功，即唱功、念白、做功和武功，合稱(chēng)“唱念做打”。其中，“打”不僅指武打動(dòng)作，還包括舞蹈化的身體技巧與節(jié)奏配合，是戲曲演員必備的綜合表現(xiàn)能力。選項(xiàng)A正確。30.【參考答案】C【解析】戲曲伴奏分文場(chǎng)（管弦樂(lè)）和武場(chǎng)（打擊樂(lè)）。文場(chǎng)樂(lè)器包括二胡、笛子、月琴等，用于旋律伴奏；武場(chǎng)以打擊樂(lè)器為主，如板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等，負(fù)責(zé)節(jié)奏把控與舞臺(tái)氣氛渲染。大鑼是典型的武場(chǎng)樂(lè)器，故選C。31.【參考答案】B【解析】“板眼”是傳統(tǒng)戲曲節(jié)拍的表示方式，“板”代表強(qiáng)拍，“眼”代表弱拍。“無(wú)板無(wú)眼”即無(wú)固定節(jié)拍，節(jié)奏自由，多用于散板，B項(xiàng)正確。“一板一眼”相當(dāng)于二拍子（如2/4拍），非四四拍，A錯(cuò)誤；“三眼板”為一板三眼，相當(dāng)于4/4拍，僅第一拍為強(qiáng)拍，C錯(cuò)誤；“流水板”節(jié)奏緊湊、速度較快，常用于敘事或緊張情節(jié)，D錯(cuò)誤。32.【參考答案】C【解析】?jī)艚牵ɑ槪┙巧悦娌抗串?huà)臉譜為特征，聲音要求洪亮剛勁，但多用真聲或炸音，而非假聲，C項(xiàng)錯(cuò)誤。老生飾演中老年男性，唱腔莊重沉穩(wěn)，A正確；花旦表演靈動(dòng)活潑，B正確；武丑以武功見(jiàn)長(zhǎng)，性格詼諧，D正確。故答案為C。33.【參考答案】C【解析】題干中“整理傳統(tǒng)劇目”“數(shù)字化保存”屬于對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的記錄與保護(hù)，“老藝人口傳心授”則強(qiáng)調(diào)技藝在人與人之間的延續(xù)，體現(xiàn)“活態(tài)傳承”特點(diǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如戲曲、技藝等，依賴傳承人代代相傳，不同于物質(zhì)文化遺產(chǎn)。選項(xiàng)C準(zhǔn)確反映這一文化傳承方式，其他選項(xiàng)或偏離重點(diǎn)，或以偏概全。34.【參考答案】C【解析】中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)以“唱”為核心，器樂(lè)主要功能是托腔保調(diào)、渲染節(jié)奏與情緒，伴奏樂(lè)器如板胡、笛子等服務(wù)于唱腔，形成“人聲主導(dǎo)、器樂(lè)配合”的協(xié)同體系。題干描述的伴奏方式正是這一特征的體現(xiàn)。選項(xiàng)A、D不符合傳統(tǒng)戲曲實(shí)際，B則片面強(qiáng)調(diào)演奏技巧，忽略其輔助功能，故C最準(zhǔn)確。35.【參考答案】B【解析】梆子腔是北方主要戲曲聲腔之一，節(jié)奏鮮明，適合表現(xiàn)激昂情緒；鼓詞為北方重要說(shuō)唱藝術(shù)，以敘事見(jiàn)長(zhǎng)。二者融合形成具有地方特色的戲曲劇種，符合題干所述“北方民間說(shuō)唱與地方小調(diào)結(jié)合”“鄉(xiāng)土氣息濃”“敘事性強(qiáng)”的特點(diǎn)。評(píng)彈屬南方曲藝，昆曲文雅細(xì)膩，與鄉(xiāng)土特征不符；京劇與越劇雖有影響，但越劇偏南方抒情風(fēng)格；黃梅調(diào)與花鼓戲多分布于中部地區(qū)，與邯鄲地域文化關(guān)聯(lián)較弱。故選B。36.【參考答案】B【解析】戲曲樂(lè)隊(duì)分為“文場(chǎng)”與“武場(chǎng)”，武場(chǎng)專(zhuān)指打擊樂(lè)，負(fù)責(zé)節(jié)奏與舞臺(tái)氣氛烘托。板鼓是指揮樂(lè)器，大鑼、鐃鈸配合身段和唱腔節(jié)奏，是北方戲曲如梆子戲中典型武場(chǎng)配置。A項(xiàng)為絲竹類(lèi)，屬文場(chǎng)伴奏；C項(xiàng)為京劇文場(chǎng)三大件；D項(xiàng)為吹奏樂(lè)器，常用于開(kāi)場(chǎng)或特定場(chǎng)景，非節(jié)奏核心。故正確答案為B。37.【參考答案】B【解析】戲曲行當(dāng)中，“凈”角又稱(chēng)花臉，通過(guò)色彩和圖案豐富的臉譜表現(xiàn)人物性格，如忠勇、奸詐等，具有夸張的舞臺(tái)效果。A項(xiàng)錯(cuò)誤，髯口（假須）多用于生角中的老生，表現(xiàn)年齡與身份，旦角為女性角色，不使用髯口。C項(xiàng)錯(cuò)誤，丑角多扮演滑稽或反派人物，非正面英雄。D項(xiàng)錯(cuò)誤，生角為男性角色，旦角才扮演女性。故正確答案為B。38.【參考答案】C【解析】豫劇以板胡為主奏樂(lè)器，音色高亢明亮，符合其豪放風(fēng)格。A項(xiàng)錯(cuò)誤，京劇主奏樂(lè)器為京胡，非板胡。B項(xiàng)錯(cuò)誤，越劇主奏為越胡（主胡），琵琶為伴奏樂(lè)器之一。D項(xiàng)錯(cuò)誤，黃梅戲主奏為高胡或二胡類(lèi)胡琴，但更典型的是“主胡”，二胡僅為泛稱(chēng)。C項(xiàng)搭配準(zhǔn)確，故選C。39.【參考答案】B【解析】本題考查中國(guó)戲曲行當(dāng)基礎(chǔ)知識(shí)。A項(xiàng)錯(cuò)誤，“旦”角專(zhuān)指女性角色；B項(xiàng)正確，“凈”角又稱(chēng)“花臉”，面部勾畫(huà)臉譜，多表現(xiàn)性格鮮明的忠臣或奸佞；C項(xiàng)錯(cuò)誤，“丑”角雖以滑稽表演為主，但常有念白和唱段；D項(xiàng)錯(cuò)誤，“生”角為男性角色，傳統(tǒng)上由男性演員扮演，現(xiàn)代雖有女性反串，但并非“一律”由女性扮演。40.【參考答案】B【解析】本題考查戲曲樂(lè)器功能。板鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中起指揮作用，通過(guò)鼓點(diǎn)變化掌控節(jié)奏、提示起止和情緒轉(zhuǎn)換，是樂(lè)隊(duì)的“指揮者”。A項(xiàng)錯(cuò)誤，主旋律由弦樂(lè)或管樂(lè)承擔(dān)；C、D項(xiàng)片面，模擬音效非其主要職能。B項(xiàng)準(zhǔn)確體現(xiàn)板鼓在樂(lè)隊(duì)中的核心地位。41.【參考答案】A.打【解析】“四功”是戲曲表演的基本功，包括唱（唱腔）、念（念白）、做（表演身段）、打（武打動(dòng)作）。其中“打”指武打技藝，涵蓋器械對(duì)打、徒手格斗等，是戲曲演員必須掌握的核心技能之一。因此正確答案為A。42.【參考答案】C.老生【解析】老生是戲曲中扮演中老年男性角色的行當(dāng)，多戴髯口（胡須），唱念用真聲，表演穩(wěn)重。小生扮演青年男性，花旦為年輕女性角色，凈角