2025年題畫詩杜甫試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.以下哪首詩是杜甫題畫詩的代表作？A.《春夜喜雨》B.《丹青引贈曹將軍霸》C.《登高》D.《茅屋為秋風(fēng)所破歌》2.杜甫在《畫鷹》中“絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼”一句，主要通過何種手法表現(xiàn)畫鷹的生動？A.靜態(tài)描摹B.動態(tài)聯(lián)想C.色彩渲染D.對比反襯3.杜甫題畫詩《奉先劉少府新畫山水障歌》中“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”兩句，體現(xiàn)了題畫詩的核心特征是？A.單純贊美畫家技藝B.打破畫境與現(xiàn)實的界限C.強(qiáng)調(diào)畫面色彩的真實性D.聚焦畫中人物的神態(tài)4.杜甫題畫詩常將個人境遇與畫境結(jié)合，《戲題王宰畫山水圖歌》中“尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里”一句，隱含了詩人怎樣的情感？A.對畫家技法的單純贊嘆B.對山水自然的向往C.對自身漂泊生涯的感慨D.對盛唐氣象的追憶5.以下哪組詩句均出自杜甫題畫詩？A.“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”與“星垂平野闊，月涌大江流”B.“斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空”與“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪”C.“感時花濺淚，恨別鳥驚心”與“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”D.“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”與“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”6.杜甫題畫詩《姜楚公畫角鷹歌》中“梁間燕雀休驚怕，亦未摶空上九天”一句，通過“燕雀”與“角鷹”的對比，主要表達(dá)了？A.對弱小動物的同情B.對畫家筆下生物多樣性的贊美C.對懷才不遇者的激勵D.對權(quán)貴階層的諷刺7.杜甫題畫詩的創(chuàng)作背景多與安史之亂后的社會現(xiàn)實相關(guān)，以下哪首詩最能體現(xiàn)這一特點？A.《畫鶻行》（“高堂見生鶻，颯爽動秋骨”）B.《題李尊師松樹障子歌》（“老夫清晨梳白頭，玄都道士來相訪”）C.《奉觀嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》（“繪事功殊絕，幽襟興激昂”）D.《觀薛稷少保書畫壁》（“仰看垂露姿，不崩亦不騫”）8.杜甫在《丹青引贈曹將軍霸》中“途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧”兩句，將畫壇巨匠曹霸的際遇與自身經(jīng)歷相勾連，反映了詩人怎樣的創(chuàng)作傾向？A.單純記錄畫家生平B.借畫論人，以畫寫心C.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與政治的關(guān)系D.批判社會對藝術(shù)的輕視9.杜甫題畫詩中“詩畫互文”的典型表現(xiàn)是？A.詩句直接復(fù)制畫面內(nèi)容B.以詩歌語言補(bǔ)充畫境的空白C.用繪畫術(shù)語替代文學(xué)表達(dá)D.僅描述畫面色彩與構(gòu)圖10.以下對杜甫題畫詩歷史地位的表述，正確的是？A.開創(chuàng)了中國題畫詩的先河B.首次將題畫詩與社會批判結(jié)合C.使題畫詩從“贊畫”轉(zhuǎn)向“寫意”D.確立了題畫詩以“形似”為核心的評價標(biāo)準(zhǔn)二、填空題（每空1分，共10分）1.杜甫題畫詩《畫鷹》中“________________，側(cè)目似愁胡”一句，以動物神態(tài)類比畫鷹的銳利。2.《丹青引贈曹將軍霸》中“________________，立本始受秦王命”，點明畫家曹霸的家族藝術(shù)傳統(tǒng)。3.杜甫在《戲題王宰畫山水圖歌》中用“________________，見愁汗馬西來慣”形容畫中山勢的險峻。4.《奉先劉少府新畫山水障歌》中“________________，塞山斷處愁孤驛”一句，通過想象補(bǔ)充了畫境的敘事性。5.《姜楚公畫角鷹歌》中“________________，側(cè)目霜蹄千里足”，以駿馬的姿態(tài)烘托角鷹的英武。6.杜甫題畫詩常將“畫中物”與“現(xiàn)實情”交織，如《畫鶻行》中“吾今意何傷，顧步獨紆郁”，由畫鶻的________________聯(lián)想到自身的抑郁。7.《觀薛稷少保書畫壁》中“仰看垂露姿，________________”，以書法之美類比繪畫的筆勢。8.杜甫題畫詩的核心特征之一是“以詩論畫”，如《奉觀嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》中“________________，應(yīng)須飽經(jīng)術(shù)”，強(qiáng)調(diào)畫家需有深厚學(xué)養(yǎng)。9.《題李尊師松樹障子歌》中“已知仙客意相親，更覺良工心獨苦”，既贊畫工之巧，又表________________。10.杜甫題畫詩突破了初唐題畫詩“________________”的局限，融入個人情感與時代背景，奠定了后世題畫詩的抒情傳統(tǒng)。三、簡答題（每題8分，共24分）1.簡述杜甫題畫詩“詩畫互文”的藝術(shù)表現(xiàn)。2.分析《丹青引贈曹將軍霸》中“英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存”兩句的深層意蘊(yùn)。3.杜甫題畫詩為何常出現(xiàn)“鷹”“鶻”等猛禽意象？結(jié)合具體詩句說明。四、鑒賞題（16分）請結(jié)合《畫鷹》全詩，從“形神兼?zhèn)洹钡慕嵌确治龆鸥︻}畫詩的藝術(shù)特色。《畫鷹》素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。?身思狡兔，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪。五、論述題（30分）論杜甫題畫詩的“現(xiàn)實關(guān)懷”。要求結(jié)合具體詩作，從題材選擇、情感表達(dá)、時代背景三方面展開論述。參考答案一、單項選擇題1.B（《丹青引贈曹將軍霸》是杜甫為畫家曹霸所作的題畫詩代表作；其余均為非題畫詩。）2.B（“勢可呼”“思狡兔”通過聯(lián)想畫鷹即將行動的動態(tài)，突出其生動性。）3.B（詩句以“堂上生楓樹”“江山起煙霧”的矛盾表達(dá)，打破現(xiàn)實空間與畫境的界限，體現(xiàn)題畫詩“以詩延畫”的特點。）4.C（“咫尺論萬里”既贊畫中山水的深遠(yuǎn)意境，又隱含詩人漂泊中對“萬里”歸程的感慨。）5.B（前者出自《丹青引》，后者出自《畫鷹》；其余選項均為非題畫詩。）6.C（以“角鷹未摶空”類比懷才者未遇時機(jī)，“燕雀休驚怕”隱含對平凡者的寬解與對奮進(jìn)者的激勵。）7.A（《畫鶻行》寫戰(zhàn)亂后畫鶻的“殺氣”，暗合詩人對動蕩時局的關(guān)切；其余詩作側(cè)重個人交游或藝術(shù)贊美。）8.B（通過曹霸“途窮”“貧”的際遇，映射自身“漂泊西南天地間”的困境，體現(xiàn)借畫寫心的創(chuàng)作傾向。）9.B（杜甫題畫詩常以詩歌的想象補(bǔ)充畫面未直接呈現(xiàn)的內(nèi)容，如《畫鷹》中“何當(dāng)擊凡鳥”的聯(lián)想，使畫境更完整。）10.C（杜甫之前題畫詩多側(cè)重“贊畫”，杜甫則融入個人情感與哲理思考，推動題畫詩向“寫意”轉(zhuǎn)型。）二、填空題1.?身思狡兔2.將軍魏武之子孫3.巴陵洞庭日本東4.舟人漁子入浦溆5.梁間燕雀休驚怕6.英武（或“猛氣”）7.不崩亦不騫8.繪事功殊絕9.對仙道的向往（或“與仙客的共鳴”）10.單純贊畫（或“以形似為主”）三、簡答題1.杜甫題畫詩的“詩畫互文”主要表現(xiàn)為三方面：①以詩補(bǔ)畫：通過詩歌的想象補(bǔ)充畫面未直接描繪的內(nèi)容，如《畫鷹》中“何當(dāng)擊凡鳥”一句，將畫中靜態(tài)的鷹延伸為“擊凡鳥”的動態(tài)場景，使畫境更完整；②以詩論畫：用詩歌語言評價繪畫技法，如《戲題王宰畫山水圖歌》“尤工遠(yuǎn)勢古莫比”直接點出畫家擅長表現(xiàn)深遠(yuǎn)意境的特點；③以畫入詩：將繪畫的構(gòu)圖、色彩等元素轉(zhuǎn)化為詩歌意象，如《奉先劉少府新畫山水障歌》“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”以“不合”“怪底”的矛盾表達(dá)，模擬繪畫中“虛實相生”的空間處理，使詩歌具有畫面的層次感。2.這兩句表面上評價曹操（魏武）的英雄事業(yè)雖已消逝，但其家族（曹霸）的藝術(shù)文采卻得以傳承；深層意蘊(yùn)有三：①借古喻今：以曹操的“英雄割據(jù)”類比盛唐的輝煌，隱含對安史之亂后時代衰落的感慨；②肯定藝術(shù)價值：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)（文采）比政治功業(yè)（割據(jù)）更具生命力，體現(xiàn)杜甫對文化傳承的重視；③關(guān)聯(lián)自身：曹霸作為“文采風(fēng)流”的代表，其困頓境遇與杜甫“致君堯舜”理想的落空形成互文，表達(dá)對有才者不遇的憤懣。3.杜甫題畫詩中“鷹”“鶻”等猛禽意象的出現(xiàn)，主要有三方面原因：①象征剛健精神：如《畫鷹》“?身思狡兔，側(cè)目似愁胡”通過畫鷹的銳利姿態(tài)，象征積極進(jìn)取的生命力，與杜甫“致君堯舜”的理想相呼應(yīng)；②映射時代背景：安史之亂后，社會需要“猛氣”以平亂，《畫鶻行》“高堂見生鶻，颯爽動秋骨”中畫鶻的“颯爽”暗含對平定叛亂、恢復(fù)秩序的期待；③托物言志：借猛禽未展其能的狀態(tài)（如《姜楚公畫角鷹歌》“亦未摶空上九天”），隱喻自身雖有抱負(fù)卻困頓不遇的處境，“何當(dāng)擊凡鳥”更直接表達(dá)對庸碌者的不屑與對實現(xiàn)價值的渴望。四、鑒賞題《畫鷹》是杜甫題畫詩中“形神兼?zhèn)洹钡牡浞?，具體表現(xiàn)為：1.形似之妙：詩中對畫鷹的形態(tài)描寫極為精準(zhǔn)。首聯(lián)“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊”以“風(fēng)霜起”暗指畫絹上的蒼鷹自帶肅殺之氣，點出其不同于普通畫作的“殊”；頷聯(lián)“?身思狡兔，側(cè)目似愁胡”中，“?身”寫鷹體的挺拔，“側(cè)目”寫眼神的銳利，“似愁胡”以胡人深目愁容的特征類比鷹的神態(tài)，細(xì)節(jié)刻畫惟妙惟肖，再現(xiàn)了畫中鷹的物理形態(tài)。2.神似之韻：詩人不滿足于“形似”，更注重傳達(dá)畫鷹的精神氣質(zhì)。頸聯(lián)“絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼”中，“勢可呼”通過想象畫鷹即將從畫中飛出的動態(tài)，賦予其生命感；尾聯(lián)“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪”則突破畫面限制，以“擊凡鳥”的聯(lián)想，將畫鷹的“猛氣”升華為一種“除暴安良”的精神象征。這種從“形”到“神”的延伸，使畫鷹不僅是一幅畫作的再現(xiàn)，更成為詩人理想人格的化身。3.形神交融：全詩“形”的描寫為“神”的表達(dá)服務(wù)，“神”的升華又反哺“形”的生動。如“側(cè)目似愁胡”的“形”中已隱含“思狡兔”的“神”，而“勢可呼”的“神”又讓“絳鏇光”的“形”更具張力。最終，畫鷹的“形”與詩人的“情”“志”融為一體，實現(xiàn)了題畫詩“以形寫神，神形兼?zhèn)洹钡淖罡呔辰?。五、論述題杜甫題畫詩的“現(xiàn)實關(guān)懷”是其區(qū)別于初唐題畫詩的核心特征，主要體現(xiàn)在題材選擇、情感表達(dá)與時代背景的緊密關(guān)聯(lián)中：1.題材選擇：杜甫并非隨意題畫，而是刻意選取與現(xiàn)實相關(guān)的畫作。例如，他多次為“鷹”“鶻”等猛禽題材的畫作題詩（如《畫鷹》《畫鶻行》），這類畫作的“猛氣”與安史之亂后唐王朝急需振作的時代需求相呼應(yīng)；再如《奉觀嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》題詠的山水圖，描繪的是四川岷山、沱江的地理風(fēng)貌，而杜甫此時正漂泊蜀中，畫作中的“江山”既對應(yīng)他“每依北斗望京華”的思鄉(xiāng)之情，也暗含對國家分裂（安史之亂后藩鎮(zhèn)割據(jù)）的隱憂。這種題材選擇，體現(xiàn)了杜甫“文章合為時而著”的創(chuàng)作理念。2.情感表達(dá)：杜甫題畫詩的情感絕非單純的“贊畫”，而是始終與個人際遇、社會現(xiàn)實交織。以《丹青引贈曹將軍霸》為例，詩中既寫曹霸“學(xué)書初學(xué)衛(wèi)夫人”的藝術(shù)成長，更突出其“途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧”的困頓——曹霸作為盛唐宮廷畫家，安史之亂后流落民間的遭遇，正是時代巨變中精英階層命運的縮影；而杜甫“但看古來盛名下，終日坎壈纏其身”的感慨，既是對曹霸的同情，也是對自身“飄飄何所似，天地一沙鷗”漂泊生涯的自況。這種“借畫寫心”的情感表達(dá)，使題畫詩成為反映個體命運與時代悲劇的載體。3.時代背景：杜甫題畫詩的創(chuàng)作集中于安史之亂（755-763）前后，這一時期的社會動蕩深刻影響了其題畫詩的內(nèi)涵。例如，《畫鶻行》創(chuàng)作于戰(zhàn)亂未平的764年，詩中“高堂見生鶻，颯爽動秋骨”的畫鶻，被詩人賦予“疾惡如仇”的象征意義——“修翮莫敢觸，深竹不敢留”的鶻，正是詩人對“安史余孽”的痛恨與對“平叛勇士”的期待