印象派簡(jiǎn)單介紹印象派是當(dāng)今世界上最易識(shí)別的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，但在其所處的時(shí)代卻是具有革命性的。印象派于1874年起源于法國，最初遭到**家的拒絕——后來才被接納為國家象征。19世紀(jì)中葉，法國經(jīng)歷了快速的技術(shù)和社會(huì)變革。印象派畫家們聚集在咖啡館里討論這些社會(huì)變革，他們找到了獲得解放的機(jī)會(huì)。他們?cè)谥黝}和技巧上都改變了繪畫的方式。他們還會(huì)面討論何時(shí)、何地以及如何展示他們的藝術(shù)作品。進(jìn)一步了解這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并發(fā)現(xiàn)印象派藝術(shù)作品的典型標(biāo)志。

1.“印象派”一詞源于對(duì)克勞德·莫奈一幅畫的嘲諷性評(píng)論。

1874年，莫奈的《印象·日出》出現(xiàn)在一個(gè)藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的首次展覽中。他們自稱為“畫家、雕塑家和雕刻家等匿名協(xié)會(huì)”?？藙诘隆つ危队∠蟆と粘觥?，1872年，布面油畫，巴黎馬蒙丹莫奈博物館，1940年由歐仁與維克多琳·多諾普·德·蒙奇捐贈(zèng)，藏品編號(hào)4014。?巴黎馬蒙丹莫奈博物館克里斯蒂安·巴拉哈工作室SLB。

記者兼藝術(shù)評(píng)論家路易·勒羅伊發(fā)表了一篇嚴(yán)厲的評(píng)論，標(biāo)題為《印象派畫展》。在勒羅伊的文章中，兩個(gè)想象中的持懷疑態(tài)度的觀眾對(duì)著展出的作品撓頭。其中一人評(píng)論莫奈的畫說：“處于萌芽狀態(tài)的墻紙都比那幅海景畫更完整。”

勒羅伊輕蔑地使用了“印象派”這個(gè)詞。但它卻成為了貝爾特·莫里索、奧古斯特·雷諾阿、阿爾弗雷德·西斯萊、卡米耶·畢沙羅和其他藝術(shù)家的戰(zhàn)斗口號(hào)。

2.印象派畫家使用對(duì)比色的厚重、松散筆觸。

當(dāng)印象派畫家們最初開始展出作品時(shí)，法國美術(shù)學(xué)院仍是品味的仲裁者。它通過巴黎的年度展覽——沙龍來施加影響。學(xué)院派畫家偏愛精確的繪畫、精心構(gòu)圖和光滑的畫面。

但印象派畫家打破了這一傳統(tǒng)。他們不掩飾自己的筆觸。他們使用斷斷續(xù)續(xù)的筆觸和未混合的顏色斑點(diǎn)。他們不隱瞞他們的作品是由顏料構(gòu)成的這一事實(shí)。他們并非在追求現(xiàn)實(shí)的幻覺。

比較讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾的《莫瓦鐵雪夫人肖像》和瑪麗·卡薩特的《包廂》。左圖：讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾，《莫瓦鐵雪夫人肖像》，1851年，布面油畫，塞繆爾·H·克雷斯收藏，1946.7.18。右圖：瑪麗·卡薩特，《包廂》，約1878-1880年，布面油畫，切斯特·戴爾收藏，1963.10.96。

安格爾是典型的學(xué)院派大師。他以精湛的細(xì)節(jié)描繪了莫瓦鐵雪夫人的黑色蕾絲和閃亮的小飾品。卡薩特只是通過明亮的色彩暗示了她畫中看歌劇的人所穿禮服的綢緞質(zhì)感，而不是精致的針線和垂墜感。在安格爾的肖像畫中，莫瓦鐵雪夫人的膚色和頭發(fā)光滑閃亮。與此同時(shí)，卡薩特畫中人物的臉上布滿了藍(lán)色、黃色、紫色和紅色的交叉線條。其中一人甚至用扇子遮住了臉，這種匿名性是任何富有的贊助人都無法容忍的。

3.印象派畫家在戶外自然中作畫，密切關(guān)注光線和色彩。

印象派畫家?guī)е嫴己彤嫾艿綉敉猓@種戶外寫生的工作風(fēng)格得益于最近的創(chuàng)新。顏料管使油畫顏料便于攜帶，鐵路系統(tǒng)使人們能夠快速從巴黎前往鄉(xiāng)村進(jìn)行短途旅行。

當(dāng)然，藝術(shù)家們?cè)缫言趹敉鈱?duì)自然進(jìn)行了仔細(xì)的觀察。但他們只是把這些觀察記錄在素描和習(xí)作中，以便稍后在工作室里參考。這使他們能夠組合不同的元素，創(chuàng)作出理想化的場(chǎng)景。通過在戶外創(chuàng)作完整的繪畫，印象派畫家迅速捕捉到風(fēng)景所引發(fā)的最初感覺。他們沒有時(shí)間仔細(xì)地塑造物體和結(jié)構(gòu)。藝術(shù)家們還必須適應(yīng)不斷變化的光線和天氣條件。

莫奈建議年輕畫家：

“當(dāng)你出去畫畫時(shí)，試著忘記你面前的物體，一棵樹、一所房子、一片田野或其他任何東西。只需要想，這里有一小片藍(lán)色，這里有一塊長(zhǎng)方形的粉色，這里有一條黃色的條紋，然后按照它在你眼中的樣子去畫，準(zhǔn)確的顏色和形狀，直到它給你呈現(xiàn)出你面前場(chǎng)景的天真印象?！?/p>

4.印象派畫家將現(xiàn)代生活置于他們藝術(shù)的中心。

美術(shù)學(xué)院遵循嚴(yán)格的主題等級(jí)制度。在最高層次上，藝術(shù)是要描繪一個(gè)道德敘事：來自歷史、圣經(jīng)或神話故事。埃德加·德加，《騎手》，約1885年，布面油畫，保羅·梅隆夫婦收藏，2014.18.7但印象派畫家遠(yuǎn)離了這些主題。相反，他們?cè)噲D捕捉他們所處的當(dāng)下時(shí)刻，一個(gè)巨大動(dòng)蕩的時(shí)代。巴黎剛剛從普法戰(zhàn)爭(zhēng)和一場(chǎng)短暫但殘酷的內(nèi)戰(zhàn)中走出來。這座城市重生為一座現(xiàn)代化的大都市。它成為了中產(chǎn)階級(jí)休閑活動(dòng)如劃船、賽馬、芭蕾舞和歌劇的背景。它的新鐵路成為了通往鄉(xiāng)村享受自然的門戶。

印象派畫家所畫的人物不是以迷人的姿勢(shì)出現(xiàn)，而是處于中間狀態(tài)。他們?cè)谛菹⒒蛳萑氤了?。他們被畫在新出現(xiàn)的現(xiàn)成服裝中，而不是奢華的時(shí)裝里。他們不是富有的贊助人，而是朋友、親戚或勞動(dòng)者。對(duì)