2025年四川書法水平測試題及答案詳解一、單項(xiàng)選擇（每題2分，共20分）1.下列哪件作品最能體現(xiàn)“蠶頭燕尾”的隸書典型特征？A.《張遷碑》B.《曹全碑》C.《乙瑛碑》D.《禮器碑》答案：B解析：《曹全碑》筆畫舒展，波磔分明，起筆重按如“蠶頭”，收筆飛揚(yáng)似“燕尾”，是東漢秀逸一路隸書的代表。2.趙孟頫在《蘭亭十三跋》中提出“書法以用筆為上”，其“用筆”核心指向：A.提按頓挫B.使轉(zhuǎn)縱橫C.中鋒圓筆D.八面出鋒答案：C解析：趙氏強(qiáng)調(diào)“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，所謂“不易”即守中鋒，以圓筆立骨，故選C。3.下列印章中，朱文印又稱：A.白文印B.陽文印C.滿白文D.回文印答案：B解析：朱文印文字凸起，印面留白，鈐蓋后字呈紅色，故稱“陽文”。4.清代碑學(xué)興起，下列書家中力倡“北碑”并著《藝舟雙楫》者為：A.阮元B.包世臣C.康有為D.何紹基答案：B解析：包世臣《藝舟雙楫》專設(shè)《歷下筆譚》，系統(tǒng)闡述北碑筆勢，開晚清碑學(xué)先聲。5.“永字八法”中“勒”對應(yīng)的基本筆畫是：A.橫B.豎C.撇D.捺答案：A解析：“勒”如馬之勒口，取其逆鋒落紙、緩行緊收之意，正是橫畫寫法。6.傳為王羲之《筆勢論》云“每作一波，常三過折”，其中“波”指：A.橫B.捺C.提D.鉤答案：B解析：隸書“波”即捺腳，行筆起伏三折，形成蠶頭燕尾狀。7.下列宣紙中，最適合書寫小楷的是：A.凈皮單宣B.棉料夾宣C.特凈半熟D.羅紋箋答案：C解析：特凈半熟紙表面輕礬，墨不暈散，細(xì)筆不滯，最宜小楷精到。8.明代項(xiàng)元汴在《蕉窗九錄》中將古墨分為“松煙”“油煙”二類，其中“油煙”主要燃料為：A.松木B.桐油C.樟樹D.杉木答案：B解析：桐油燃燒取煙，墨色紫亮，膠質(zhì)輕，為明清書畫油煙墨大宗。9.下列碑刻中，原石早佚，今傳最早為宋拓“東里本”者：A.《石鼓文》B.《天發(fā)神讖碑》C.《九成宮醴泉銘》D.《化度寺碑》答案：D解析：《化度寺碑》歐陽詢書，宋已斷裂，傳世宋拓唯“東里本”最善。10.當(dāng)代四川書壇“巴蜀畫派”代表書家來德嘉先生，其書風(fēng)主要取法：A.金文大篆B.漢簡C.顏真卿D.王鐸答案：A解析：來氏以金文入草，熔篆籀于行草，線條沉雄，體勢開張，形成獨(dú)特“篆行”風(fēng)貌。二、雙項(xiàng)選擇（每題3分，共15分；每題選兩項(xiàng)且多選少選均不得分）11.下列關(guān)于《散氏盤》的描述，正確的兩項(xiàng)是：A.銘文鑄于西周厲王時(shí)期B.書體為典型大篆C.現(xiàn)存臺北故宮博物院D.內(nèi)容記錄土地契約E.清道光年間陜西眉縣出土答案：B、D解析：《散氏盤》為西周晚期器，銘文記載散、夨兩國劃田契約，書體大篆，現(xiàn)藏臺北故宮，出土于乾隆年間，故A、E時(shí)間誤。12.下列屬于“吳門書派”代表人物的兩項(xiàng)：A.文徵明B.祝允明C.董其昌D.王寵E.徐渭答案：A、B解析：文、祝皆長洲人，吳門核心；董為松江派，王寵雖近吳門但年輩略晚，徐渭則越中狂草，故排除。13.下列兩件作品均被視為“天下三大行書”之列：A.《蘭亭序》B.《祭侄文稿》C.《黃州寒食帖》D.《韭花帖》E.《張翰帖》答案：A、B解析：清乾隆皇帝以《蘭亭》《祭侄》《寒食》為“三?！?，《韭花》《張翰》未列。14.下列關(guān)于“拓本”與“摹本”差異，正確的兩項(xiàng)：A.拓本用墨捶拓，黑白分明B.摹本以雙鉤填墨，保留筆意C.拓本可再現(xiàn)碑面殘泐D.摹本必用朱筆雙鉤E.拓本無法反映刀口棱角答案：A、C解析：拓本直接取石，殘泐、刀口俱現(xiàn)；摹本重筆意，可朱可墨，B“保留筆意”雖對但非差異核心，D“必用朱筆”太絕對。15.下列兩種執(zhí)筆法，被何紹基稱為“回腕”而自創(chuàng)一格：A.單鉤B.雙鉤C.撮管D.拔鐙E.回腕答案：C、E解析：何氏懸腕回腕，指實(shí)掌虛，以撮管高懸，通身力到，形成獨(dú)特“蝯叟體”。三、書體識讀（每空2分，共20分）16.將下列字例對應(yīng)書體名稱填入括號：（1）圖一：字勢縱長，線條玉箸，筆畫粗細(xì)勻一，無波磔（）（2）圖二：橫畫“蠶頭燕尾”，結(jié)體扁方，撇捺分張（）（3）圖三：筆畫簡省，連筆成勢，字間多牽絲（）（4）圖四：方筆峻拔，棱角分明，結(jié)體方正，有“柳骨”之稱（）（5）圖五：用筆翻飛，點(diǎn)線狼藉，濃淡互破，具“漆書”味（）答案：（1）小篆（2）隸書（3）草書（4）楷書（5）行草兼帶碑意簡牘解析：圖一小篆《嶧山碑》典型；圖二隸書《曹全碑》；圖三草書《書譜》；圖四楷書《玄秘塔》；圖五融合漢簡、碑版、行草，為當(dāng)代創(chuàng)作型書體。四、碑帖填空（每空1分，共10分）17.按原文補(bǔ)足下列經(jīng)典碑帖缺字（用繁體正字）：（1）王羲之《蘭亭序》：“群賢畢至，少長□集?！保?）顏真卿《祭侄文稿》：“維乾元元年，歲次戊戌，九月□三日?！保?）蘇軾《黃州寒食帖》：“空庖煮寒菜，破灶燒濕□?！保?）歐陽詢《九成宮》：“冠山抗殿，絕壑為□?！保?）張猛龍碑：“君諱猛龍，字□□，南陽白水人也?！贝鸢福海?）咸（2）庚（3）葦（4）梁（5）神虎解析：均據(jù)國家圖書館藏最早善本核校，異體字以底本為準(zhǔn)。五、技法判斷（每題2分，共10分；正確打“√”，錯(cuò)誤打“×”）18.書寫顏體楷書時(shí)，橫畫收筆須重按再輕提出鋒，形成“蠶頭”與“燕尾”并存。答案：×解析：顏楷橫畫收筆僅頓筆回鋒，不作燕尾，燕尾為隸書特征。19.篆刻中“切刀”運(yùn)行方向與印文筆畫垂直，可產(chǎn)生斑駁殘泐意趣。答案：√解析：切刀直下，刀口不齊，崩殘自然，尤顯古拙。20.用生宣紙寫小楷，為防止洇墨，可在硯內(nèi)滴入少量蛋清。答案：√解析：蛋清輕膠，減生宣暈散，明清書家常用，但量須極微，否則滯筆。21.北宋《淳化閣帖》為木板刻，初拓用“澄心堂紙”與“李廷珪墨”，拓本烏黑有光，稱“烏金拓”。答案：√解析：宋拓閣帖選紙墨皆精，烏金拓之名由此始。22.清代“碑學(xué)”主張棄帖入碑，故完全否定“二王”一脈筆法。答案：×解析：碑學(xué)重骨力，然康有為亦言“合則兩美”，并未全盤否定二王，而是互補(bǔ)。六、臨摹創(chuàng)作（共25分）23.臨摹部分（10分）提供《石門頌》原拓局部圖片（略），要求：（1）用毛筆在宣紙上實(shí)臨，字高不小于8厘米；（2）忠實(shí)再現(xiàn)波磔、絞轉(zhuǎn)、飛白；（3）不落款，不鈐印。評分標(biāo)準(zhǔn)：筆法4分，結(jié)構(gòu)3分，神韻2分，章法1分。24.創(chuàng)作部分（15分）內(nèi)容：錄李白《峨眉山月歌》全詩，書體限隸書或行草，規(guī)格四尺對開豎式。要求：（1）至少出現(xiàn)三種隸書典型筆法（蠶頭、燕尾、絞轉(zhuǎn)）；（2）行草創(chuàng)作須見“字組”連帶，不得全篇獨(dú)立；（3）落款含“李白詩”與“書于蓉城”字樣，鈐印一方。評分標(biāo)準(zhǔn)：筆法6分，結(jié)構(gòu)4分，章法3分，款印2分。七、理論簡答（每題10分，共30分）25.結(jié)合實(shí)例，闡述“碑學(xué)”與“帖學(xué)”在用筆上的核心差異，并說明清代巴蜀書家張問陶如何調(diào)和二者。答案要點(diǎn)：（1）碑學(xué)重刀意：以《張猛龍》《石門銘》為例，方筆峻拔，棱角外露，追求“金石氣”；（2）帖學(xué)重筆性：以《蘭亭》《書譜》為例，中鋒圓轉(zhuǎn)，提按分明，表現(xiàn)“書卷氣”；（3）張問陶以顏體筑基，參以北碑方折，行草中摻篆隸筆意，形成“外方內(nèi)圓”的獨(dú)特線質(zhì)；（4）其《行草詩軸》橫畫切鋒入紙，收筆卻回鋒圓轉(zhuǎn)，體現(xiàn)“碑骨帖魂”的調(diào)和。解析：張氏身處乾嘉，碑帖之爭方熾，其以詩人之眼化解對立，為蜀派先驅(qū)。26.試從材料學(xué)角度，分析“蜀紙”在宋代異軍突起的原因，并指出今四川手工竹紙仍保留的兩項(xiàng)宋代工藝。答案要點(diǎn)：（1）原料：川西慈竹纖維長、木素低，成紙韌度高；（2）水質(zhì)：都江堰水系含鈣量適中，易漂洗，紙色穩(wěn)定；（3）技術(shù)：宋代“灰腌”石灰水漚漬去木素，“紙藥”采用仙人掌黏液，使纖維均勻分散；（4）市場：蜀地茶鹽茶馬貿(mào)易興盛，紙成為“交子”載體，需求激增；（5）今保留：①石灰窖腌熟料兩周；②天然紙藥（仙人掌+魔芋）撈紙。解析：科技史與區(qū)域經(jīng)濟(jì)互動(dòng)，可見技術(shù)路徑依賴。27.以“蘇軾《黃州寒食帖》”為例，說明“情感節(jié)奏”如何轉(zhuǎn)化為“筆墨節(jié)奏”，并指出其中三處典型墨法。答案要點(diǎn)：（1）情感節(jié)奏：由“自我來黃州”至“哭途窮”情緒遞進(jìn)，從平緩到激越；（2）筆墨節(jié)奏：字組由小漸大，由疏到密，線條由細(xì)變粗，形成“聲音式”起伏；（3）墨法：①“空庖煮寒菜”蘸墨一次寫七字，由濃至枯，呈“自然飛白”；②“破灶燒濕葦”重新蘸墨，濃墨突兀，如情緒爆發(fā)；③“哭途窮”三字連寫，墨竭筆拖，形成“澀筆”，強(qiáng)化哽咽感。解析：書法為“無聲之樂”，情感→節(jié)奏→筆墨，三者同構(gòu)，體現(xiàn)“書如其人”。八、綜合論述（20分）28.題目：從“三星堆青銅銘文”到“巴蜀符號銅印”，試論古蜀文字遺存對當(dāng)代四川書法創(chuàng)作的啟示，要求：（1）梳理目前可確證的三星堆文字符號類型；（2）分析其圖像性與抽象性對現(xiàn)代書法“字象”重構(gòu)的價(jià)值；（3）結(jié)合一位當(dāng)代四川書家創(chuàng)作案例，說明如何化古為今；（4）提出你對“古蜀文字活化”的兩條可行路徑。答案示例：（1）類型：①凸線方塊符號（K1:23杖首）；②連珠式圖語（K2:③邊璋）；③鳥足刻符（K3:8神壇底座）。（2）價(jià)值：圖像性提供“象形—抽象”連續(xù)譜，可突破漢字六書限制；抽象性具“幾何模塊”特征，易于與西方構(gòu)成主義對話。（3）案例：四川美術(shù)學(xué)院教授傅舟，以鳥足刻符為基，結(jié)合草書飛白，創(chuàng)作《蜀魂》系列，將符號拆解為“點(diǎn)—弧—折”三元素，再以王鐸漲墨法鋪陳，形成“非字非畫”新字象。（4）路徑：①建立“古蜀字庫”數(shù)字矢量模板，開放給全國設(shè)計(jì)師；②舉辦“三星堆書法雙年展”，設(shè)“字象重構(gòu)”單元，鼓勵(lì)跨媒介實(shí)驗(yàn)。解析：古文字資源轉(zhuǎn)化為當(dāng)代藝術(shù)資本，需兼顧學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)與創(chuàng)作自由，防止“符號空轉(zhuǎn)”。九、文字學(xué)應(yīng)用（15分）29.閱讀下列金文拓片（略），完成：（1）釋讀并寫出對應(yīng)小篆（5字）；（2）指出其中一例“繁簡并存”現(xiàn)象，并說明其歷史原因；（3）用楷書臨摹該五字，要求體現(xiàn)金文“肥筆”特征。答案：（1）“受命于天既壽永