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蹈

鑒

賞第八章

現(xiàn)代舞目錄contents

西方現(xiàn)代舞的起源與發(fā)展01中西現(xiàn)代舞作品鑒賞0302中國現(xiàn)代舞發(fā)展概況目錄contents

西方現(xiàn)代舞的起源與發(fā)展1“現(xiàn)代舞”一詞最早由美國現(xiàn)代舞理論家約翰·馬丁提出?，F(xiàn)代舞是英文“ModernDance”的意譯，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在西方興起的一種以反叛古典芭蕾的束縛而興起的一種舞蹈流派，分別起源于美國和德國，素有“20世紀(jì)舞蹈的最高成就”之譽(yù)。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向。

美國舞蹈家伊莎多拉·鄧肯（1877—1927年）

美國著名的現(xiàn)代舞蹈家，被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”，世界上第一位赤腳在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)家。

她創(chuàng)立了一種基于古希臘藝術(shù)的自由舞蹈而在歐洲揚(yáng)名，其后在德、俄、美等國開設(shè)舞蹈學(xué)校，成為現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人。

主要作品有根據(jù)《馬賽曲》、貝多芬的《第七交響曲》、門德爾松的《春》和柴科夫斯基的《斯拉夫進(jìn)行曲》改編的舞蹈，著有《鄧肯自傳》和《論舞蹈藝術(shù)》。

魯?shù)婪颉ゑT·拉班（1979—1958）

匈牙利現(xiàn)代舞理論家、教育家、德國表現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人之一。

拉班的兩大重要貢獻(xiàn)是發(fā)明了“拉班舞譜”和“人體動(dòng)律學(xué)”。

他的身體動(dòng)態(tài)理論研究為開發(fā)人體動(dòng)作新體系奠定了理論基礎(chǔ)，被譽(yù)為“西方現(xiàn)代舞之父”。自由舞早期現(xiàn)代舞后現(xiàn)代舞后后現(xiàn)代舞古典現(xiàn)代舞美國現(xiàn)代舞五大時(shí)期新舞蹈舞蹈劇場(chǎng)德國現(xiàn)代舞兩大時(shí)期

1930年之后，兩國現(xiàn)代舞開始相互交流與彼此影響。

早期現(xiàn)代派的核心觀點(diǎn)為反對(duì)古典芭蕾，對(duì)一切芭蕾的要求反其道而行，在現(xiàn)代舞逐漸走向成熟并逐漸建立體系的過程中，慢慢從盲目反對(duì)古典芭蕾到客觀、冷靜地審視世界、感受生命，在創(chuàng)作中從表現(xiàn)主義發(fā)展到形式主義，再到后現(xiàn)代主義。

與芭蕾舞不同，現(xiàn)代舞尊重個(gè)性、強(qiáng)調(diào)自我，在現(xiàn)代舞的發(fā)展過程中，也常以藝術(shù)家為引領(lǐng)形成不同的體系和派別?，斏じ鹛m姆

以“收縮與放松”（Contraction&Release）為其動(dòng)作原理，技巧訓(xùn)練注重收縮下腹部肌肉以凝聚動(dòng)力，再將此動(dòng)力發(fā)放以延伸動(dòng)作至更遠(yuǎn)、更高、更長(zhǎng)。

地板訓(xùn)練包含坐姿、跪姿及躺姿；站立動(dòng)作以重心移轉(zhuǎn)、平衡及延展為主；流動(dòng)組合以走、跑、跳、轉(zhuǎn)以及三拍子的變化為主要的訓(xùn)練訴求。多麗絲·韓芙麗

多麗絲·韓芙麗（DorisHumphrey）以“跌落與復(fù)原”（Fall&Recovery）為其動(dòng)作原理，技巧訓(xùn)練以擺蕩（swing)與重心轉(zhuǎn)換（weightshift）時(shí)所產(chǎn)生的動(dòng)力為主，形成“起動(dòng)、滯留、落下、再起”的弧形動(dòng)作循環(huán)。

韓芙麗的動(dòng)作訓(xùn)練模式，也可以引申至宇宙萬物間周而復(fù)始的現(xiàn)象，是為舞蹈技巧訓(xùn)練蘊(yùn)含人生哲學(xué)的重要范例。

約瑟·林蒙崔士·布朗默斯·坎寧漢皮娜·鮑什

創(chuàng)作思維方面，充滿了無限可能，重視傳達(dá)個(gè)體生命的個(gè)性、經(jīng)驗(yàn)與感悟；舞蹈本體觀念方面，打破了既有的框架和束縛；

身體技術(shù)層面，強(qiáng)調(diào)對(duì)身體軀干部分的開發(fā)，通過與地面接觸感受力量的傳遞與釋放；

結(jié)構(gòu)方面，采用時(shí)空隨意轉(zhuǎn)換的方式?，F(xiàn)代舞的貢獻(xiàn)目錄contents中國現(xiàn)代舞發(fā)展概況2

吳曉邦（1906—1995）出生于江蘇太倉，中國舞蹈家、舞蹈藝術(shù)家、舞蹈理論家、舞蹈教育家，20世紀(jì)中國新舞蹈藝術(shù)的先驅(qū)者、開拓者。新舞蹈藝術(shù)先驅(qū)吳曉邦

20世紀(jì)30年代，他先后3次赴日本，學(xué)習(xí)芭蕾舞和現(xiàn)代舞。1932年，他在上海創(chuàng)辦曉邦舞蹈學(xué)校，1935年創(chuàng)辦曉邦舞蹈研究所。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他離開上海投身到抗日救亡的行列中。他主張舞蹈應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，其作品具有深刻的社會(huì)意義，他先后創(chuàng)作了《饑火》《義勇軍進(jìn)行曲》《罌粟花》等新舞蹈作品。舞蹈《饑火》圖片

20世紀(jì)50年代末60年代初，吳曉邦先生創(chuàng)建了“天馬舞蹈藝術(shù)工作室”，系統(tǒng)推行他所創(chuàng)建的源于現(xiàn)代舞的教學(xué)體系，并進(jìn)行了諸多創(chuàng)作實(shí)踐。

他在藝術(shù)創(chuàng)作上保留了德國“新舞蹈”概念中的第一條道路，即與舊有的古典芭蕾劃清界限，努力創(chuàng)造出一種在思想觀念、訓(xùn)練體系、創(chuàng)作方法和舞蹈形象上全“新”的舞蹈。

這一時(shí)期的代表作有從古曲中獲得靈感的《十面埋伏》《梅花三弄》，取材于現(xiàn)實(shí)生活的《牧童識(shí)字》《足球舞》等。

20世紀(jì)70年代末80年代初，中國現(xiàn)代舞重新崛起，隨著改革開放的深化，現(xiàn)代舞在舞蹈界逐步得到人們的承認(rèn)與喜愛，初期的一批被觀眾稱為現(xiàn)代舞的作品，如《希望》《無聲的歌》《再見吧，媽媽》《刑場(chǎng)上的婚禮》等，從藝術(shù)構(gòu)思到舞蹈語匯的突破都具有明顯的創(chuàng)新意識(shí)。

此后上海的胡嘉祿推出系列作品《理想的呼喚》《繩波》等，現(xiàn)代舞的腳步逐漸加快。

1987年，國內(nèi)第一個(gè)現(xiàn)代舞專業(yè)班（廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞大專班）建立。

1991年，北京舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞教研室的開設(shè)，更加速了現(xiàn)代舞在中國發(fā)展的步伐。

這一時(shí)期，我國現(xiàn)代舞經(jīng)歷了學(xué)習(xí)、模仿為主的“借鑒探索期”和逐漸思考本土化與獨(dú)創(chuàng)性的“本土整合期”。

國內(nèi)比較著名的現(xiàn)代舞團(tuán)有云門舞集（臺(tái)灣）、城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)（香港）、廣東現(xiàn)代舞團(tuán)、北京現(xiàn)代舞團(tuán)、上海金星舞蹈團(tuán)、北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)等。云門舞集作品《水月》北京現(xiàn)代舞團(tuán)作品《三更雨·愿》廣東現(xiàn)代舞團(tuán)作品《臨池舞墨》

如今在東西方文化藝術(shù)廣泛交流的環(huán)境下，在經(jīng)歷了借鑒、轉(zhuǎn)化、融合等一系列過程后，現(xiàn)代舞不僅停留在技術(shù)、技巧或個(gè)性展示，而是讓舞蹈藝術(shù)能夠更加貼近心靈的真實(shí)感受，融匯古今中外，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展。

中國現(xiàn)代舞作為一個(gè)起步較晚的舞種，仍處于學(xué)習(xí)、探索過程中，正在逐步形成一套自己獨(dú)特的理念，融合中國舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)，走出一條屬于中華民族的獨(dú)具特色的現(xiàn)代舞發(fā)展之路。現(xiàn)代舞《肖像》圖片目錄contents中西現(xiàn)代舞作品鑒賞3《悲

歌》一、基本信息

1.首演時(shí)間：1930年

2.編導(dǎo)：瑪莎·葛蘭姆

3.首演演員：瑪莎·葛蘭姆

4.音

樂：卓爾坦·柯達(dá)利西方現(xiàn)代舞一、基本信息1.首演時(shí)間：1932年2.首演地點(diǎn)：巴黎香榭麗舍劇院3.編劇/編導(dǎo)：庫特·尤斯4.主要演員：庫特·尤斯5.作

曲：弗里茨·A·科恩

6.獲獎(jiǎng)情況：1932年巴黎國際舞蹈檔案館主辦的“首屆國際編舞大賽”中獲得金獎(jiǎng)《綠

桌》西方現(xiàn)代舞《穆勒咖啡屋》一、基本信息

1.首演時(shí)間：1978年

2.編導(dǎo)：皮娜·鮑什

3.音樂：亨利·普塞爾

4.舞蹈演員：皮娜·鮑什等

5.演出單位：德國烏帕塔爾舞劇團(tuán)西方現(xiàn)代舞《薪

傳》一、基本信息

1.首演時(shí)間：1978年

2.作曲：朱宗慶

3.編導(dǎo)：林懷民

4.演出單位：云門舞集

5.歷史地位：《薪傳》是云門舞集現(xiàn)代舞劇作品，是一部劃時(shí)代的代表作，它是第一部以臺(tái)灣歷史為主題的劇場(chǎng)作品。中國現(xiàn)代舞《雷和雨》一、基本信息

1.首演時(shí)間：2002年

2.編劇/編導(dǎo)：王玫

3.音樂編輯：王玫

4.首演演員：吳珍艷、劉小荷、石