1.2人工智能藝術(shù)的發(fā)展歷程Thedevelopmenthistoryofartificialintelligenceart1.2.1人本智能時(shí)代1.2.2電子智能時(shí)代1.2.3生成智能時(shí)代1.2.4人工智能時(shí)代《創(chuàng)造亞當(dāng)》（米開朗基羅）1.2.1人本智能時(shí)代文藝復(fù)興擺脫宗教束縛重新審視古典追求知識(shí)和理性從人本智能時(shí)代的科學(xué)與藝術(shù)特征中不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)與科學(xué)在作品和理念上相互影響，取得了巨大成就。其相互影響主要經(jīng)由兩種機(jī)制：1.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象2.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的工具?？茖W(xué)與藝術(shù)的結(jié)合藝術(shù)科學(xué)科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的工具科學(xué)的進(jìn)步和發(fā)展為藝術(shù)提供了豐富的素材和靈感，科學(xué)逐漸成為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象。1.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象13世紀(jì)《圣母與圣嬰》14世紀(jì)初《圣喬文納萊三聯(lián)畫》17世紀(jì)約翰內(nèi)斯維米爾《天文學(xué)家》、《地理學(xué)家》達(dá)·芬奇的機(jī)械車手稿1.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象達(dá)·芬奇的解剖學(xué)手稿達(dá)·芬奇的機(jī)器人手稿達(dá)·芬奇達(dá)·芬奇是將藝術(shù)和科學(xué)密切聯(lián)系在一起的早期人物之一，他不僅是一位杰出的畫家和雕塑家，還是一位卓越的科學(xué)家和發(fā)明家。他的作品具有藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)研究的雙重價(jià)值，在藝術(shù)與科學(xué)的深度融合上作出了卓越貢獻(xiàn)。光學(xué)與透視學(xué)：文藝復(fù)興時(shí)期，荷蘭數(shù)學(xué)家和物理學(xué)家威里布里德·斯涅耳最早發(fā)現(xiàn)了光的折射定律，使幾何光學(xué)的精確計(jì)算成為可能，透視法的概念和技巧開始被重新探索和應(yīng)用。2.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的工具《雅典學(xué)院》（拉斐爾）《最后的晚餐》（達(dá)·芬奇）《蒙娜麗莎的微笑》（達(dá)·芬奇）解剖學(xué)：文藝復(fù)興時(shí)期，解剖學(xué)作為一門科學(xué)，得到了前所未有的發(fā)展，一眾藝術(shù)家將解剖學(xué)研究和繪畫合二為一，為后世的藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的資料。2.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的工具《裸體戰(zhàn)士之戰(zhàn)》（安東尼奧·德?tīng)枴げɡ翃W羅）《大衛(wèi)》（米開朗基羅）《亞威農(nóng)少女》（畢加索）2.科學(xué)成為藝術(shù)表現(xiàn)的工具《圍著金牛犢的舞蹈》（埃米爾·諾爾德）化學(xué)：19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，化學(xué)家們成功合成了多種顏料，如鉻綠、鈷藍(lán)、鎘黃。這些合成顏料在色彩純度、穩(wěn)定性以及耐久性方面都優(yōu)于傳統(tǒng)的天然顏料，為藝術(shù)家們提供了更多的選擇?！兑寡病罚▊惒剩┌柌祭滋亍G勒是文藝復(fù)興時(shí)期的先驅(qū)者和代表人物，其木刻作品《犀?！房杀灰暈槭巧窠?jīng)網(wǎng)絡(luò)跨模態(tài)生成的代表。觀念與路徑的線索《犀?！罚ò柌祭滋亍G勒）文本信息圖像創(chuàng)作“丟勒角”神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)跨模態(tài)生成1826年，法國(guó)科學(xué)家尼埃普斯拍攝出世界上第一張照片，名為《勒古拉斯的窗口景象》，邁出了極具歷史意義的一步。觀念與路徑的線索《勒古拉斯的窗口景象》（尼埃普斯）攝影繪畫挑戰(zhàn)達(dá)達(dá)主義是興起于第一次世界大戰(zhàn)期間的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。漢斯·阿爾普是達(dá)達(dá)主義的代表人物，他將隨機(jī)性視為一切創(chuàng)造