1、A,1,巴金,2,巴金的生平簡(jiǎn)介,20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中，巴金也是一位影響巨大的作家。幾乎在所有的文學(xué)史中，巴金都被列為一流的作家。在郭沫若、茅盾的聲譽(yù)不斷下降的時(shí)候，巴金的聲譽(yù)卻不斷上升。這里可以看出，巴金是一位具有穩(wěn)定的文學(xué)精神的作家。,3,巴金（1904年11月25日出生2005年10月17日去世），原名李堯棠，字芾甘，中國(guó)四川成都人，祖籍浙江嘉興。現(xiàn)代文學(xué)家、出版家、翻譯家。同時(shí)也被譽(yù)為是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來最有影響的作家之一，是20世紀(jì)中國(guó)杰出的文學(xué)大師、中國(guó)當(dāng)代文壇的巨匠。1920年入成都外國(guó)語專門學(xué)校。1923年從封建家庭出走，就讀于上海和南京的中學(xué)。1927年初赴法國(guó)留學(xué)，寫成了

2、處女作長(zhǎng)篇小說滅亡，發(fā)表時(shí)始用巴金的筆名.1928年底回到上海，從事創(chuàng)作和翻譯。,4,1982年獲得“但丁國(guó)際獎(jiǎng)”，1983年被授予法蘭西共和國(guó)榮譽(yù)勛章。1985年出版隨想錄。1991年寫下給家鄉(xiāng)孩子的一封信。2003年獲選感動(dòng)中國(guó)人物。（感動(dòng)中國(guó)2003頒獎(jiǎng)詞為“穿越一個(gè)世紀(jì)，見證滄桑百年，刻畫歷史巨變，一個(gè)生命竟如此厚重。他在字里行間燃燒的激情，點(diǎn)亮多少人靈魂的燈塔；他在人生中真誠(chéng)地行走，叩響多少人心靈的大門。他貫穿于文字和生命中的熱情、憂患、良知，將在文學(xué)史冊(cè)中永遠(yuǎn)閃耀著璀璨的光輝。”）2005年中國(guó)一代文學(xué)巨匠巴金2005年10月17日19時(shí)06分在上海逝世，享年101歲。（百歲老人）

3、,5,巴金創(chuàng)作甚豐，主要作品有：小說：愛情三部曲霧雨電，激流三部曲家春秋，春天里的秋天第四病室寒夜滅亡憩園月夜等。散文集：海行集記憶短簡(jiǎn)控訴龍虎狗爝火集等。隨筆集：隨想錄五集。巴金作品多以抒情筆調(diào)，描寫新知識(shí)青年對(duì)舊制度、舊文化的強(qiáng)烈憎恨和大膽抗?fàn)帲錆M激情，語言清新流暢。,6,巴金是一位善于長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的作家。他寫了大量的三部曲。他的三部曲數(shù)量最多。他寫過“愛情三部曲、激流三部曲；而那部巨作火，因書分三冊(cè)，又被稱為抗戰(zhàn)三部曲。有人把他四十年代的憩園、第四病室、寒夜合稱為人間三部曲。家、憩園、第四病室、寒夜卻是非常優(yōu)秀的小說，在現(xiàn)代文學(xué)史上具有很高的文學(xué)地位。,7,巴金的創(chuàng)作歷程大致可以分為前

4、期和后期。從1928年9月寫滅亡起，到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為前期；從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國(guó)解放為后期。前期又大體可分為兩類：一類是正面描寫青年、革命者所從事的社會(huì)斗爭(zhēng)的，如長(zhǎng)篇滅亡、新生和愛情三部曲等；另一類是揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及其走向崩潰的命運(yùn)的，以激流三部曲中的家為其代表。巴金的后期小說創(chuàng)作，作品具有趨向?qū)憣?shí)，趨于冷靜，甚至呈現(xiàn)出冷竣的色彩。即使抒情，也是那種婉約式的情感。從題材上分為兩大類：一類是繼續(xù)順著家的路子寫舊家庭沒落的，除了春和秋外，還有憩園；另一類是反映抗戰(zhàn)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活的，主要有火三部曲、第四病室和寒夜等。巴金最擅長(zhǎng)的是寫家庭，一是寫封建大家庭，一是寫小家庭。激流三部曲憩園是寫大家庭

5、的，寒夜是寫小家庭的。,作品風(fēng)格,8,作品賞析,家,9,家,巴金的家，是激流三部曲的第一部。1931年完成，最初是以激流的名字在雜志上連載的，后來出版單行本時(shí)，才改名為家。春秋都作于抗戰(zhàn)時(shí)期，成就和影響遠(yuǎn)不如家。可以說，家是巴金文學(xué)地位的奠基性作品。在中國(guó)大陸，巴金的名字總是和家連在一起的。巴金之所以能夠?qū)懗黾疫@樣的作品，是和巴金本人的生活經(jīng)歷具有密切關(guān)系的。家?guī)в幸欢ǖ淖詡餍裕菍懓徒饌€(gè)人生活的寫照。小說巴金出身在一個(gè)封建大家庭，“有將近20個(gè)的長(zhǎng)輩，有30個(gè)以上的兄弟姊妹，有四五十個(gè)男女仆人?！卑徒鹪谶@個(gè)家庭生活了19年。這種大家族生活，是巴金文學(xué)創(chuàng)作的巨大生活資源和感情力量。沒有對(duì)家族生

6、活的體驗(yàn)，巴金創(chuàng)作就無法想象。,10,現(xiàn)代家族小說的鼻祖,家是以封建大家庭為表現(xiàn)對(duì)象，屬于家族小說，是現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史上第一部大規(guī)模描寫大家庭生活的小說。為現(xiàn)代中國(guó)新文學(xué)開拓了一個(gè)新的審美領(lǐng)域家族生活。家族制度是中國(guó)封建社會(huì)的基礎(chǔ)。對(duì)中國(guó)社會(huì)和文化具有決定性影響。它幾乎鑄就了我們民族的文化性格。五四新文化運(yùn)動(dòng)，對(duì)家族制度及其禮教進(jìn)行了激烈的批判。魯迅的狂人日記首先就對(duì)家族制度及其禮教進(jìn)行了猛烈的抨擊。但是，由于新文學(xué)剛剛誕生，還沒有足夠的力量進(jìn)行這種大規(guī)模的寫作。所以，大規(guī)模的描寫家族生活的小說并沒有誕生。,11,到了30年代，由于文學(xué)逐漸成熟，特別是大規(guī)模的敘述的文學(xué)樣式長(zhǎng)篇小說逐漸繁榮。中國(guó)

7、社會(huì)最典型的生活方式大家庭生活就自然而然地進(jìn)入了文學(xué)的視野。巴金第一個(gè)用長(zhǎng)篇小說的形式把大家庭生活表現(xiàn)出來。為新文學(xué)開拓了一個(gè)新的審美空間。文學(xué)作為一種審美活動(dòng)，是以感性為基礎(chǔ)的。富有特色的感性生活形態(tài)對(duì)于讀者具有不可忽視的作用。人們普遍追求新奇的感性生活形態(tài)。人物、故事、環(huán)境都有巨大的吸引力。家第一次把大家族生活展示給現(xiàn)代中國(guó)人。感性的陌生化。,12,家的故事發(fā)生在辛亥革命以后。成都有個(gè)官僚地主家庭高公館。一家之主的高老太爺，封建專制，頑固不化。長(zhǎng)房長(zhǎng)孫覺新，為人厚道，卻很軟弱，原與梅表姐相愛，后屈從于老太爺之命而與李瑞玨結(jié)婚。覺新的胞弟覺民、覺慧積極參加愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，從而和馮公館的馮樂山成了死

8、對(duì)頭。覺慧愛上聰明伶俐的婢女鳴鳳，但馮樂山卻指名要娶鳴鳳為妾，鳴鳳堅(jiān)決不從，投湖自盡至此，覺新有所覺醒，而覺慧則毅然脫離家庭，投身革命。,故事梗概,13,人物特征,覺新：善良、待人誠(chéng)懇、逆來順受，委屈求全，實(shí)行“作揖主義”“無抵抗主義”覺慧：“幼稚而大膽”的叛徒，人道主義者，革命者梅：封建禮教的犧牲品,抑郁梅芬病逝瑞玨：封建迷信的殉葬者，溫柔寬厚，賢慧善良瑞玨身亡鳴鳳：階級(jí)壓迫的受難者，美麗聰明，柔中有剛鳴鳳投湖高老太爺：專橫、虛偽、腐朽、冷酷,14,、揭露和控訴的封建大家庭罪惡。、家表現(xiàn)和贊頌了年輕一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭(zhēng)。、對(duì)封建大家庭的腐朽及其在時(shí)代潮流沖擊下趨向沒落、崩潰的描寫

9、。,家的思想成就有三方面,15,家的藝術(shù)特點(diǎn),1、抒情性。巴金前期作品被稱為“青春的贊歌”。作家滿懷熱情歌頌青年，筆底奔流感情，表現(xiàn)出巴金式的熱情與抒情。2、人性美。作品重在寫人的心靈美。在鳴鳳、瑞玨和梅三個(gè)女性形象以及覺新形象上表現(xiàn)突出。3、主要受紅樓夢(mèng)的影響，同時(shí)借鑒了外國(guó)文學(xué)的藝術(shù)。,16,激流三部曲在現(xiàn)代文學(xué)史上有極其重要的地位,激流三部曲不僅在思想上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，而且在藝術(shù)上也取得了高度的成就。激流三部曲是反映五四運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說。激流三部曲是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中描寫封建大家庭的興衰史并集中抨擊封建專制主義制度的小說。激流三部曲對(duì)中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說這一體裁的發(fā)展具有重大的作用。,17,

10、憩園,18,內(nèi)容提要,憩園寫戰(zhàn)時(shí)回到故鄉(xiāng)棗成都一作家，寓居友人的新置館邸棗憩園寫作。在那里他發(fā)現(xiàn)憩園主人夫婦有內(nèi)憂，新婚的女主人，受前妻留下獨(dú)生子小虎的困擾，前妻娘家是巨富，他們有意無意利用小虎折磨續(xù)弦的后母。隨后他又發(fā)現(xiàn)憩園舊主人的悲劇，他因一樁婚外愛情，被長(zhǎng)子和愛妻逐離家庭流落破廟中，可是愛他的小兒子則與他保持神秘的往來，并且常到憩園折花安慰他父親。作家所寫小說的情節(jié)（盲琴師與賣唱女子之戀），憩園主人的內(nèi)憂，舊主人的悲劇，以及作家對(duì)女主人的關(guān)懷，這四條趣味線，交織進(jìn)展，而各得到動(dòng)人的歸結(jié)。全書僅十二萬字，竟處理得停停當(dāng)當(dāng)，天衣無縫。文學(xué)批評(píng)家李廣田讀了憩園之后說：“巴金的憩園是一本好書，在

11、我所讀過的巴金作品中，我以為這是最好的一本?！逼鋵?shí)，不但是巴金作品中最好的一部，而且是中國(guó)現(xiàn)代小說的典范之作。論謹(jǐn)嚴(yán)可與魯迅爭(zhēng)衡，論優(yōu)美則可與沈從文競(jìng)耀，論生動(dòng)不讓老舍，論繾綣不下郁達(dá)夫，但是論藝術(shù)的節(jié)制和純粹，情節(jié)與角色，趣旨和技巧的均衡和諧，以及整個(gè)作品的晶瑩渾園，從各個(gè)角度看者恰到好處，則遠(yuǎn)超過諸人，可以說，卓然獨(dú)立，出類拔萃。,19,憩園：由財(cái)富釀成的悲劇。第一，作為一個(gè)大家族中最受寵愛的紈绔子弟，楊老三具有一般“敗家子”所具有的寄生本質(zhì)。第二，作為一個(gè)沒有負(fù)擔(dān)家庭責(zé)任而導(dǎo)致家長(zhǎng)地位喪失的父親，楊老三在秩序顛倒的環(huán)境里，表現(xiàn)出深深的愧疚心理。第三，在向善的愿望與作惡的習(xí)慣的內(nèi)心沖突中，最終成為封建寄生思想的殉葬品。,20,憩園的藝術(shù)特色,小說在藝術(shù)上地繼承和運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，具有民族特色。一、結(jié)構(gòu)上，以楊、姚兩家的生活為線索，雙線并運(yùn)，或平行發(fā)展，或交錯(cuò)扭結(jié)，前后呼應(yīng)，相互映襯，十分得體。且運(yùn)用了懸念的手法使故事的敘述引人入勝。二、人物描寫上