1、視聽語言,1,什么是視聽語言？,視聽語言：是人類創(chuàng)造并使用的，同時依托視覺和聽覺兩種感覺器官，以聲音和圖像的綜合形態(tài)進行思想、感情的交流與傳播所使用的語言。 視聽語言三大構(gòu)成主體 影像 聲音 剪輯,2,3,鏡頭：從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩 個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。 畫面：電影片、幻燈片、縮微膠片一系列鏡頭中的一個。,4,場面調(diào)度 意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩保颉胺旁趫鼍爸小?。起初這個詞只適用于舞臺劇方面，指導(dǎo)演對演員在舞臺上表演活動的位置變化所做的處理，是舞臺排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛、以及節(jié)奏等，通過自己的藝術(shù)

2、構(gòu)思，運用場面調(diào)度方法，傳達給觀眾的一種獨特的語言。場面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，指演員調(diào)度和攝影機調(diào)度的統(tǒng)一處理，被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺上的不同，還涉及攝影機調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度）,5,演員調(diào)度 橫向調(diào)度、正向或背向、調(diào)度斜向調(diào)度 向上或向下調(diào)度、斜向上或斜向下調(diào)度 環(huán)形調(diào)度、無定形調(diào)度 攝影調(diào)度 運動形式有推、拉、搖、跟、移、升、降。 以鏡頭位置分有正拍、反拍、側(cè)拍 以鏡頭角度分有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。,6,影像,影視畫面的基本元素 鏡頭元素：景別、焦距、運動、角度 造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào) 實體元素：主體、陪體、環(huán)境 （前

3、景、背景）,7,一、畫面鏡頭元素-景別,景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍。 景別的劃分主要把握以下兩點： 景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體； 通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。 主要分為: 遠景 全景 中景 近景 特寫,8,近取其神 遠取其勢,9,遠景（Long Shot，簡寫為L.S.）,遠景：顧名思義，遠景拍攝點離被攝對象較遠，包括的景物范圍大。遠景主要以大自然為表現(xiàn)對象表現(xiàn)自然氣勢，表現(xiàn)地形特征，地理位置，氣候變化等環(huán)境氛圍。遠景能抒發(fā)情感渲染氣氛。,10,斷背山,11,星爸客,12,全景（Full Scene，簡寫為F.S.）,全景是相對人來說的

4、，全景以表現(xiàn)被攝對象的全身或一個小場景全貌為目的。 展示人物和空間環(huán)境的具體關(guān)系。,13,你媽媽也一樣,14,阮玲玉,15,中景（Medium Shot，簡寫為M.S.）,是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別。 主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動作與姿態(tài)。,16,西雅圖夜未眠,17,旺角卡門,18,近景（Close Shot，簡寫為C.S.）,是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，由于人像占據(jù)了大部分畫面，環(huán)境變得零碎、模糊，觀眾可以看清人物的面部表現(xiàn)，更容易介入人

5、物的感情世界。 主要用于通過面部表情刻畫人物性格。,19,末代皇帝,20,特寫（Close Up，簡寫為C.U.）,是指由被拍攝主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面 主要用來突出特定局部、特定細節(jié)，創(chuàng)造一種強烈的視覺效果,21,十二怒漢,22,洛城機密,23,馬路天使,24,畫面實體元素,主體 陪體 環(huán)境 前景 背景,25,26,27,28,常見的鏡頭,一 、空鏡頭 鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭. 二 、主觀鏡頭 以攝象機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進行拍攝的鏡頭. 另一種是以攝象機的視點再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時的鏡頭 三 、客觀鏡頭 也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的

6、敘述鏡頭 四、正反打鏡頭,29,二、畫面鏡頭元素-焦距,是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時從透鏡光心到光聚集之焦點的距離。 亦是照相機中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。 簡單的說焦距是焦點到面鏡的頂點之間的距離。,30,長焦鏡頭（窄角鏡頭）,長焦距鏡頭的特點： 視角小。 景深短。 透視效果差。,31,短焦鏡頭（廣角鏡頭）,短焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭的焦距短的攝影鏡頭 短焦距鏡頭分為普通短焦 鏡頭和超短焦鏡頭（即魚 眼鏡頭）兩類。 a、短焦鏡頭的視角大 適于在狹小的空間里 拍攝 b、短焦鏡頭會使直線條 產(chǎn)生畸變而彎曲。 c、除非拍攝距離極近。 否則短焦鏡頭產(chǎn)生的

7、 景深總是較大的。,32,標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡 頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的視覺效果有一種 自然的親近感，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時與被 攝物的距離也較適中，所以在諸如普通 風(fēng)景、普通人像、抓拍等攝影場合使用 較多最常見的紀(jì)念照，更是多用標(biāo)準(zhǔn)鏡 頭來拍攝。,33,景深：距離鏡頭最近的清晰影像到最遠的清晰影像之間的距離。,34,三、畫面鏡頭元素-運動,被攝對象運動 攝影機運動 綜合運動,35,攝影機的遠動方式,一、推鏡頭（推） 攝影機沿光軸方向向前移動 采取變焦鏡頭，從短焦調(diào)至長焦,36,推鏡頭的作用,把觀眾帶入故事環(huán)境（攝影機前行） 突出被攝主體 突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力 代表劇

8、中人物的主觀視線。 表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。,37,攝影機的遠動方式,二、拉鏡頭（與推鏡頭相反） 攝影機沿光軸方向向后移動 采取變焦鏡頭，從長焦調(diào)至短焦,38,拉鏡頭的作用,拉出環(huán)境，交代典型細節(jié)與其所處的環(huán)境 建立縱深空間上兩點上的聯(lián)系，構(gòu)成故事敘述的新動力 創(chuàng)造戲劇效果 結(jié)束了一次敘述，進行換場或收尾,39,攝影機的遠動方式,三，搖鏡頭（搖）,拍攝一個鏡頭時 攝影機的機位不動 只有機身做上下、左右旋轉(zhuǎn)等運動,40,搖鏡頭的作用,介紹環(huán)境 從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體 表現(xiàn)人物的運動 代表劇中人物的主觀視線和內(nèi)心感受,41,攝影機的遠動方式,四、移鏡頭（移） 攝影機沿水平方向各方面做移動（升

9、降是垂直方向）,42,移鏡頭的作用,進行全景式的展開描述 在畫面上建立微觀的全景 場面,43,攝影機的遠動方式,五、跟鏡頭（跟） 攝影機跟隨被攝主體一起運動,44,攝影機的遠動方式,六、升降鏡頭 攝影機沿垂直方向各方面做移動,45,升降鏡頭的作用,使觀眾在豎直運動過程中觀察高大物體的各個局部。 升降鏡頭攝影機由低到高運動，觀影視野范圍擴大或縮小。 升降鏡頭使視點產(chǎn)生高低變化，低視點鏡頭往往造成畫面的仰視視角，高視點鏡頭多屬于俯視視點。,46,景別,角度,47,四、畫面鏡頭元素-角度,鏡頭的角度： 是指攝影（像）機鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角 鏡頭角度的劃分：垂直變化和水平變化。,48,1

10、、垂直變化： 平角（平視鏡頭）； 仰角（仰視鏡頭）； 俯角（俯視鏡頭）。,49,平角：電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。 注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了達到特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚至是動物的視力水平線的平角。,50,它模擬人的常規(guī)視野，透視正常，構(gòu)圖平穩(wěn)、呈現(xiàn)出鮮明的客觀性特征。平視鏡頭中，地平線基本居于畫面中央，起分割畫面的構(gòu)圖作用；水平狀的物體、線條被淡化，而垂直狀的形體、線條則得到加強。另外，由于是平視角度，鏡頭整體的空間透視效果較暗淡，無法充分表現(xiàn)豐富的層次感；而對于敘事而言，平視鏡頭也許是最中性最冷靜、最常見、同時也最

11、呆板的鏡頭。,51,極地戀人,52,仰角、俯角 仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。,53,人們運用仰視鏡頭通?；趦煞N考慮。一是務(wù)實的，仰角代表了人物的實際空間位置或視點。第二種情況是務(wù)虛的，主要暗示或表達出拍攝對象的高大、英武、強悍、神圣等象征性含義。 人們運用仰視鏡頭也通常基于兩種考慮。一是務(wù)實的，仰角代表了人物的實際空間位置或視點。第二種情況是務(wù)虛的，主要暗示或表達出拍攝對象的渺小、卑微、脆弱、俗氣等象征性含義。,54,宮鎖沉香,55,這個殺手不太冷,56,2、水平變化： 正面（0度）， 側(cè)面（90度）， 背面（180度 ）。,57,正拍：這是平視鏡頭中最最具有生活真實感的，再現(xiàn)色彩很強烈

12、。同時，正面平視帶來了構(gòu)圖上鮮明的對稱性，由此造就出平和、中正、莊重的形式美。,58,美國往事,59,在一定程度上避免了四平八穩(wěn)的呆板和中規(guī)中矩的對稱，顯示出相當(dāng)?shù)撵`活性；而與背面鏡頭相比，側(cè)面鏡頭又擺脫了背面鏡頭刻意的造型性及由此帶來的強烈表現(xiàn)色彩，它顯得自然、隨意，富有日常生活化的氣息。,60,簡單西蒙,61,如果說，正面鏡頭具有直白再現(xiàn)的特點，背面鏡頭多少帶有神秘、含蓄和表現(xiàn)性色彩。這一方面是由于主體與觀眾交流的間接性，人物的背影本身具有不可知的神秘感；另一方面是由于背面鏡頭中常見的縱深構(gòu)圖形式造成的。,62,云圖,63,傾斜鏡頭,64,焦距,梳理,景別,角 度,構(gòu)圖,一種 距離,視角的

13、 轉(zhuǎn)化,演員、攝影機的調(diào)度,主體 配體 背景,調(diào)度,觀察 的 位置,65,蒙太奇,“蒙太奇”的含義： 狹義的蒙太奇：專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。,66,蒙太奇,廣義的蒙太奇：不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。,67,蒙太奇的分類,功能上劃分：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇； 修辭效果上劃分：對比蒙太奇、象征蒙太奇； 表現(xiàn)形式上劃分：連接蒙太奇、轉(zhuǎn)換蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、閃回、長鏡頭,

14、68,蒙太奇的類型,以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將蒙太奇分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三類。 1、敘事蒙太奇 由美國導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)，是電影最常用的敘事方法。以交代情節(jié)，展示事件為旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接，邏輯連貫，明白易懂。 （1）線性蒙太奇 沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。 （2）平行蒙太奇 兩條或兩條以上情節(jié)線索。（不同時空、同時異地或同時同地）的并列表現(xiàn)，分攤敘述而又統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或者幾個表面毫無聯(lián)系的情節(jié)或是事件互相穿插、交錯表現(xiàn)，統(tǒng)一在共同的主題中。 （3）

15、交叉蒙太奇 又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來。兩種手法同時并用，稱為“平行交叉蒙太奇”。較之平行蒙太奇的特征在于，它所表現(xiàn)的是同一時間內(nèi)的兩條或多條線索的齊頭并進，他們之間由密切的因果關(guān)系，彼此依存，互相促進，而且發(fā)展迅速，交替頻繁，最終匯合在一起。 （4）重復(fù)蒙太奇 又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的鏡頭或場面，乃至各種元素在關(guān)鍵時刻一再出現(xiàn)，造成強調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果，深化觀眾的印象。這種手法容易產(chǎn)生節(jié)奏感，利于影片的結(jié)構(gòu)完整。,69,2、表現(xiàn)蒙太奇 以鏡頭的對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上的相互對照沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，以

16、表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇的目的不是敘述情節(jié)，而是表達情感、表現(xiàn)寓意、揭示含義。其中包括： （1）對比蒙太奇 通過對鏡頭之間在內(nèi)容上（如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與卑下等）或形式上（如景別的大小、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強弱、動與靜）的強烈對比，產(chǎn)生相互強調(diào)、互相沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容。 （2）隱喻蒙太奇 相當(dāng)于文學(xué)的比喻手法。通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象的表達創(chuàng)作者的某種寓意或?qū)κ录哪撤N情緒色彩。將類比的不同事物之間具有的某種特征凸顯出來，以引起觀眾的遐想，領(lǐng)悟其中的寓意與

17、情緒色彩。 （3）心理蒙太奇 這是人物心理描寫的重要手段。通過鏡頭的組接或聲畫的有機結(jié)合，生動展示出人物的精神世界，比如夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想等。在現(xiàn)代電影中運用廣泛。 （4）抒情蒙太奇 通過畫面的組接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展富有詩意，故而又被稱作“詩意蒙太奇”,70,(一)敘事蒙太奇 敘事蒙太奇也稱“連續(xù)蒙太奇”、“連續(xù)構(gòu)成”。按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情，這樣的構(gòu)成方式稱為敘事蒙太奇。 它著重于動作、形態(tài)及造型的連貫性，是影視剪輯中最常用的形式。一部影視作品中絕大部分都是連續(xù)構(gòu)成。,71,1、平行蒙太奇： 平行蒙太奇是指在一個

18、蒙太奇段落里把不同時空或同時異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線分頭敘述。這樣的剪輯形式稱為平行蒙太奇。平行蒙太奇打破了單一情節(jié)線索的約束，幾條線索并行表現(xiàn)，可以刪節(jié)過程，又使線索之間互相烘托、形成對比、易于產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染效果。,72,3、 重復(fù)蒙太奇： 把具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，以達到刻劃人物、深化主題的目的，這種剪輯形式稱為重復(fù)蒙太奇。,73,2、交叉蒙太奇： 交叉蒙太奇，它是由平行蒙太奇發(fā)展而來的，是將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條線索情節(jié)迅速而頻繁地交替剪接，以造成緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，產(chǎn)生驚險的戲劇效果。交叉蒙太奇從本質(zhì)上它屬于平行蒙太奇，只是它更強調(diào)

19、時間的因素，主要是指同一時間里平行發(fā)生的事情或現(xiàn)象。,74,4、積累蒙太奇： 將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，形成視覺積累，起到強調(diào)的作用。將若干性質(zhì)相同的鏡頭并列地組接在一起，以達到渲染氣氛、強調(diào)情節(jié)、突出某種含義的目的，這樣的剪輯形式稱為積累蒙太奇。 積累式蒙太奇結(jié)構(gòu)的特點是不強調(diào)鏡頭之間在時間、空間上的聯(lián)系，而注重于鏡頭的同一類型性,具有共同的性質(zhì)、特點，鏡頭造型在景別和運動狀態(tài)上基本一致。,75,(二)、表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇，往往不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序為依據(jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列，來暗示、比喻、表達一個原來所不曾有的新含義。 表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。,76,1 對比蒙太奇： 將兩種性質(zhì)、內(nèi)容或造型形式相反的鏡頭組接在一起，利用它們之間的沖突因素造成強烈的對比，表達某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒、和思想，這樣的剪輯形式稱為對比蒙太奇。 除了內(nèi)容對比外，鏡頭的造型因素如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、動與靜、聲音的強弱等也可以構(gòu)成對比。,77,2、隱喻蒙太奇：