1、為中國(guó)設(shè)計(jì)-廣州歌劇院,它有著顛覆常規(guī)的夢(mèng)幻空間， 它將成為一座承載夢(mèng)想的先鋒建筑， 這座造型奇異的歌劇院， 出自一位伊拉克裔女建筑師之手。 她被稱為建筑界的時(shí)尚女魔頭， 她的設(shè)計(jì)常常因驚世駭俗而難以實(shí)現(xiàn)。 她是世界上唯一獲得建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的女建筑師！,扎哈哈迪德（英國(guó)）,歷時(shí)6年建設(shè)、即將于近日竣工的廣州歌劇院，以其獨(dú)特的造型、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，為世人矚目。 方案及設(shè)計(jì)總負(fù)責(zé)：英國(guó)扎哈 哈迪德建筑師事務(wù)所 初步設(shè)計(jì)及施工圖設(shè)計(jì)配合單位：廣州珠江外資建筑設(shè)計(jì)院 舞臺(tái)機(jī)械及燈光音響設(shè)計(jì)：中國(guó)有色工程設(shè)計(jì)研究總院 建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)：澳洲馬歇爾戴聲學(xué)有限公司（Marshall Day Acoustics） 視

2、線設(shè)計(jì)模擬分析：清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院,項(xiàng)目總投資:約13.8億元. 總建筑面積:7.3萬(wàn)平方米 預(yù)計(jì)完工日期：2010年3月,解構(gòu)主義是一個(gè)由法國(guó)后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)家德希達(dá)所創(chuàng)立的批評(píng)學(xué)派。 解構(gòu)主義的建筑卻運(yùn)用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安定且富有運(yùn)動(dòng)感的形態(tài)的傾向。 解構(gòu)主義最大的特點(diǎn)是反中心，反權(quán)威，反二元對(duì)抗，反非黑即白的理論 后現(xiàn)代性是一種思想風(fēng)格，它置疑客觀真理、理性、同一性和客觀性這樣的經(jīng)典概念，置疑普遍進(jìn)步或人類解放，不信任任何單一的理論框架、大敘事、或終極性解釋。 后現(xiàn)代性大致體現(xiàn)為三種比較鮮明的態(tài)度：否定性（解構(gòu)性）的后現(xiàn)代性，建設(shè)性（建構(gòu)性）的后現(xiàn)代性，虛假（迪斯尼

3、式）的后現(xiàn)代性。,設(shè)計(jì)理念 廣州歌劇院的設(shè)計(jì)概念源自這樣的一種激情：在廣州市建立一個(gè)新的城市文化焦點(diǎn) 融城市歷史、建筑藝術(shù)、城市景觀為一體的文化焦點(diǎn)?！笆钦l(shuí)驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會(huì)”，詩(shī)中說(shuō)的是屹立珠江中的海珠石。傳說(shuō)中的海珠石是廣州的鎮(zhèn)城之石。英國(guó)扎哈哈迪德建筑師事務(wù)所的方案構(gòu)思為“圓潤(rùn)雙礫”，立意來(lái)自于海珠石的傳說(shuō)，寓意一對(duì)被珠江水沖刷形成的“礫石”,生根于動(dòng)感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。建筑師通過(guò)類比的手法把主體建筑與環(huán)境景觀關(guān)聯(lián)起來(lái)，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和空間中，以動(dòng)態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法

4、形成功能交織，并使之有機(jī)相連，從而實(shí)現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看做是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過(guò)刻意的切割與聯(lián)接，使建筑和城市景觀融合共生。,總體布局 廣州歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊“礫石”?！按笫^”為1800座的歌劇場(chǎng)及其配套設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚及排練廳；“小石頭”為400座的多功能廳及西餐廳。南部的“草坡”是公共配套設(shè)施用房，包括咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部等。地下室用作停車庫(kù)、設(shè)備用房、部分化妝間及舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的臺(tái)倉(cāng)。為保證“雙礫”和景觀的整體效果，空調(diào)冷卻塔設(shè)在地下室，隱藏于地面的綠化帶

5、中。位于兩塊“石頭”和“山丘”之間的首層部分為架空層，與相鄰的水面和草坡共同構(gòu)成一個(gè)可供公眾開展文化藝術(shù)活動(dòng)的開放空間。廣州歌劇院功能布局分區(qū)既相對(duì)獨(dú)立又有緊密的聯(lián)系。東面和南面為公眾活動(dòng)區(qū)域，歌劇院和多功能廳的主入口面向入口平臺(tái)廣場(chǎng)，便于大量人流,集散，也利于廣場(chǎng)與前廳室內(nèi)外空間的交融；西面為貴賓接待區(qū)域，擁有安 靜的環(huán)境，利于安全保衛(wèi)；北面為演職人員用房和后勤服務(wù)區(qū)域，其位置相對(duì)獨(dú)立，便于管理,可避免大量人流的干擾。體量較大的“大石頭”（歌劇院部分）布置在用地的西北面，“小石頭”（多功能廳部分）相應(yīng)向北錯(cuò)動(dòng)，形成西北高東南低、面向珠江和中心軸線開放通透的視覺走廊及空間布局。,功能組織 由“

6、大石頭”、“小石頭”和“草坡”結(jié)合組成建筑空間，功能分區(qū)明確，而又交織成為一體。,（1）“大石頭”。1800座的歌劇院及其配套的設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術(shù)展覽廳位于“大石頭”內(nèi)，各種音階的主角都將在這里粉墨登場(chǎng)。前廳、休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，以連續(xù)、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺效果，構(gòu)成功能交織、景觀滲透的動(dòng)態(tài)空間，成為觀眾欣賞演出之前營(yíng)造藝術(shù)氛圍的場(chǎng)所。劇院0.00層的休息廳，通過(guò)架空層與位于草坡部分的咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部，及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對(duì)獨(dú)立的公共配套設(shè)施，有利于非演出期間的經(jīng)營(yíng)管理。演職人員專用

7、的主入口門廳位于后臺(tái)區(qū)。,后臺(tái)區(qū)一層及地下一層局部用于安排演員化妝、演員上下場(chǎng)、布景和道具裝卸等功能?；瘖y間設(shè)計(jì)采用大小相結(jié)合的方式，既有大型的團(tuán)體化妝間，又有設(shè)施齊全的貴賓化妝間，可滿足200多人同時(shí)化妝的需求。劇院后臺(tái)部分的上部用作排練廳。此外，還設(shè)置了供演員休息的空中大廳（Sky Lounge），以豐富多變的空間激發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)力。,（2）“小石頭”。小劇場(chǎng)舞臺(tái)可移動(dòng)。 400座的多功能廳位于“小石頭”內(nèi)，具有獨(dú)立的輔助及后臺(tái)設(shè)施，兼顧室內(nèi)樂(lè)、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求，還可兼作小型電影放映場(chǎng)，舉行時(shí)裝表演等。該廳的觀眾座位采用機(jī)械移動(dòng)式，使空間具有較大的可調(diào)性，舞臺(tái)

8、和觀眾席可根據(jù)功能變換成不同類型，滿足不同的演出要求，并可作為“黑匣子”實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。,（3）“草坡”。從景觀的角度看，草坡是形成山丘的重要組成部分。設(shè)計(jì)利用草坡下的空間用作部分公共配套設(shè)施用房，并使之成為大、小石頭與城市公共空間之間有機(jī)聯(lián)系的過(guò)渡元素。西側(cè)草坡及大臺(tái)階下的架空層空間設(shè)置咖啡廳。架空層中部設(shè)置售票中心。東側(cè)草坡下為表演藝術(shù)研究交流部。三部分功能交織、形態(tài)流暢。,（4）地下室。在地下室的設(shè)計(jì)中，按規(guī)劃設(shè)計(jì)條件要求設(shè)置了260個(gè)停車位，功能配套用房及主要設(shè)備用房。為使跑場(chǎng)線路比較便捷，部分化妝間也設(shè)在地下室。另外，部分停車庫(kù)也是戰(zhàn)時(shí)人員掩蔽所及物資庫(kù)。東側(cè)則設(shè)置了珠江新城中央廣場(chǎng)地下一

9、層的港灣式落客區(qū)，在這里營(yíng)造了一個(gè)流動(dòng)的空間，使用公共交通工具到達(dá)的游客可以通過(guò)樓梯、扶梯或電梯到達(dá)架空層，然后進(jìn)入劇場(chǎng)。,（5）入口平臺(tái)。配合池座后排標(biāo)高，歌劇場(chǎng)和多功能廳的主入口設(shè)在5 m標(biāo)高層的平臺(tái)上。平臺(tái)是室內(nèi)外空間的交織部分，是歌劇場(chǎng)和多功能廳的觀眾共用的室外“門廳”。入口平臺(tái)及架空層除了具有解決人流的集散功能外，還是聯(lián)系大、小石頭和草坡的媒介。幾個(gè)公眾入口通過(guò)刻意整合，加上平臺(tái)邊緣似張拉而成的狹縫，形成一個(gè)關(guān)聯(lián)、交錯(cuò)的空間形態(tài)。,舞臺(tái)設(shè)施和觀眾廳設(shè)計(jì) 進(jìn)劇場(chǎng)后的第一感受,用“震撼”來(lái)形容毫不為過(guò)。歌劇場(chǎng)按照甲等劇場(chǎng)設(shè)計(jì)，采用國(guó)際上常用的“品”字形舞臺(tái)的工藝布置形式，分為主舞臺(tái)、左、

10、右側(cè)舞臺(tái)和后舞臺(tái)四個(gè)部分。舞臺(tái)上部設(shè)有三層天橋，并設(shè)有柵頂和吊點(diǎn)層，具有一流的舞臺(tái)設(shè)施水平。觀眾廳是歌劇院的核心。富有建筑表現(xiàn)力的形體設(shè)計(jì)，能夠增強(qiáng)空間的戲劇性，豐富歌劇的表演環(huán)境?；谝暰€和聲學(xué)設(shè)計(jì)的合理性和科學(xué)性，觀眾廳以非對(duì)稱、不規(guī)則但均衡的體形，富于表現(xiàn)力的節(jié)奏感，塑造出一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的、可識(shí)別的藝術(shù)殿堂。,有別于矩形、鐘形等平面設(shè)計(jì)，觀眾廳采用多邊形平面，不僅能優(yōu)化視線設(shè)計(jì)，并能為演員營(yíng)造圍和感和親密感。池座兩側(cè)的升起部分和樓座挑臺(tái)的“交錯(cuò)重疊”的設(shè)計(jì)手法延續(xù)了多邊形平面的不對(duì)稱設(shè)計(jì)理念，在觀眾廳內(nèi)產(chǎn)生獨(dú)特的“行云流水”般藝術(shù)效果。全廳沒有一處地方起棱角，內(nèi)墻采取流線型設(shè)計(jì)，給人以強(qiáng)烈

11、的“流動(dòng)”感。天花板上的4000多盞小燈，不會(huì)令演員有晃眼、刺眼的感覺。,外部形態(tài)源自“被江水沖刷形成的圓潤(rùn)雙礫”的理念，一大一小、一灰一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔。建筑造型組合成為一個(gè)有視覺沖擊力的形體，猶如鬼斧神工之作，天造地設(shè)而生，這是自然生長(zhǎng)的大地建筑。形式上以超越模擬的象征手法，表達(dá)出廣州蒸蒸日上、神采飛揚(yáng)的城市生命活力之美。外立面幕墻材料以天然花崗石為主，通過(guò) “大石頭”和 “小石頭”在體形、色彩及質(zhì)感上的對(duì)比、呼應(yīng)，表達(dá)了自然粗獷和舒展飄逸的建筑空間效果。而幾條沿大小石頭表面環(huán)繞形態(tài)自由的玻璃帶保證室內(nèi)公共空間獲得極佳的珠江景觀和自然光線。他們的設(shè)計(jì)手法非常開放并且多元化，注

12、重建筑造型的整體性，強(qiáng)調(diào)空間的流動(dòng)感，偏重于簡(jiǎn)化細(xì)部處理以減少視覺負(fù)擔(dān)，以統(tǒng)一簡(jiǎn)明的色調(diào)與質(zhì)感來(lái)體現(xiàn)空間的復(fù)雜性以及建筑自身的結(jié)構(gòu)美。,廣州歌劇院總占地面積約42000m2，總建筑面積約70000m2，包括大劇場(chǎng)36400m2，多功能劇場(chǎng)7400m2，其他配套建筑26100m2?！半p礫”都采用了屋蓋、幕墻一體化的結(jié)構(gòu)，整體性外殼最大長(zhǎng)度約120米,高43米。這座建筑最大的特點(diǎn)是，采用了完全不對(duì)稱的非幾何形體結(jié)構(gòu)，從內(nèi)到外沒有一個(gè)節(jié)點(diǎn)是相同的。僅歌劇院的鋼結(jié)構(gòu)部分三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個(gè)面，47個(gè)轉(zhuǎn)角，每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造到安裝均要在空中進(jìn)行準(zhǔn)確的三維定位

13、。其工藝的復(fù)雜程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“鳥巢”。因?yàn)椤傍B巢”至少還有1/4是對(duì)稱的。廣州歌劇院建筑的用鋼量超過(guò)12000噸，相當(dāng)于中國(guó)國(guó)家大劇院穹頂用鋼量6750噸的兩倍。,現(xiàn)場(chǎng)探秘整體結(jié)構(gòu),在結(jié)構(gòu)上面是三項(xiàng)斜殼網(wǎng)格，組合折被成中間有14個(gè)支撐點(diǎn)，形成了不是以軸力為主的。歌劇院的造型是大小兩個(gè)石頭，因?yàn)閮蓚€(gè)結(jié)構(gòu)是基本相似，由64個(gè)折面形成的網(wǎng)殼解構(gòu)，棱線是兩條面的角平分線，所以就是因?yàn)檫@樣的變化，導(dǎo)致所有交線的節(jié)點(diǎn)，不同的方向交匯在節(jié)點(diǎn)處。用了很多的角支柱，所有的都是箱形斷面。這個(gè)節(jié)點(diǎn)解構(gòu)非常復(fù)雜，就采用了鑄鋼節(jié)點(diǎn)，就是每一個(gè)鑄鋼節(jié)點(diǎn)形象各異，最長(zhǎng)達(dá)到82米，最重達(dá)到39.6噸，最長(zhǎng)達(dá)到18米，寬12米，

14、所以要現(xiàn)場(chǎng)組裝，造型非常復(fù)雜。其次還因?yàn)楣こ滩捎玫氖潜”谙湫偷慕孛?，主梁和次梁有牛腿，有很多的牛腿，這也是我們制作上的難點(diǎn)，共設(shè)155個(gè)球鉸支座。 因?yàn)闃?gòu)建比較復(fù)雜，而且69個(gè)鑄鋼節(jié)點(diǎn)都不完全相同，制模和木模的工具，選用的型是二氧化碳和水玻璃，采用的電弧爐氧化法，假如一些微量元素，提高熱人性和延伸性。鑄造完以后進(jìn)行熱處理。,每一個(gè)關(guān)口都要不同的構(gòu)建來(lái)連接，精度保證是第一方面，如何來(lái)測(cè)量精度是合理的、跟建筑吻合的，這是本工程遇到的第二個(gè)難點(diǎn)。在測(cè)量方面，因?yàn)槭且粋€(gè)箱型截面，所以就有方向性，最后的方法是用四個(gè)角來(lái)反復(fù)測(cè)量，最后確定精度，通過(guò)用四個(gè)偏差包括斷口的偏差、寬度、長(zhǎng)度、對(duì)角線的偏差，進(jìn)行組

15、合，最后用管口進(jìn)行循環(huán)測(cè)量。,箱形截面在工程制作中有很大的困難，有很多的牛腿，這個(gè)薄片的橫截面，在深入設(shè)計(jì)的時(shí)候需要提供牛腿主梁的各種距離，不斷的角點(diǎn)、斷點(diǎn)、中心線的距離，包括尺寸放到桌面上，進(jìn)行構(gòu)建的制作，制作過(guò)程中，因?yàn)槭潜”谙涫綐?gòu)建，構(gòu)建比較大，薄壁都有厚度，有關(guān)厚的難度及在必須的工藝以外還要假如很多的工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)，這個(gè)是控制薄壁箱形的制作。 有一個(gè)鑄鋼節(jié)點(diǎn)，伸出來(lái)的節(jié)點(diǎn)有10個(gè)，要跟箱形連接，因?yàn)楸旧淼蔫T鋼節(jié)點(diǎn)是不完全相同的，這樣施工的偏差肯定是會(huì)存在的。所以精工鋼結(jié)構(gòu)公司在所有的的箱形梁上面，開了500毫米的口，局勢(shì)開口焊，在現(xiàn)場(chǎng)跟鑄鋼件的斷口對(duì)接以后，進(jìn)行焊接的方法，處理了安裝問(wèn)題

16、。目前工程用鋼量8600噸。鑄鋼件1000噸。,現(xiàn)場(chǎng)探秘材料分析,新建材塑造歌劇院中的“山脈” 我們先前查看了世界級(jí)建筑大師扎哈哈伊德設(shè)計(jì)的廣州歌劇院繪制的內(nèi)部空間效果圖：天幕如蒼穹，有燈光在上面如繁星閃爍，天幕跟墻渾然一體，而那墻猶如連綿起伏的山脈一直延伸到地面，綿延的“山脈”里，藏著一排排玫紅色的座椅，沒有生硬的分割，沒有凌厲的線條，坐在一樓的劇場(chǎng)里往兩側(cè)墻面看，椅子被隱在白色的“山脈”里，眼前的空間是柔和、縹緲、空靈的，像班德瑞的音樂(lè)，又像莎拉布萊曼的歌聲，這樣的空間原本屬于仙境、屬于天堂，該用怎樣的材料來(lái)表現(xiàn)？ 帶著疑問(wèn)，我們親臨現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)體驗(yàn)。沿著珠江新城臨江大道南行，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看過(guò)去，一

17、片平緩的小丘上放置著大小不同的兩塊“礫石”，它常常引起無(wú)數(shù)路人的驚奇目光，這就是世界級(jí)建筑大師扎哈哈伊德和聲學(xué)大師馬歇爾聯(lián)袂設(shè)計(jì)的廣州歌劇院，名為“圓潤(rùn)雙礫”。“結(jié)構(gòu)比北京的鳥巢還要復(fù)雜！”工程項(xiàng)目經(jīng)理羅智勇感慨道：“鳥巢起碼有1/4是對(duì)稱的，而廣州歌劇院沒有一個(gè)節(jié)點(diǎn)相同?！边@意味著，要將“圓潤(rùn)雙礫”的非幾何形體設(shè)計(jì)從圖紙變成現(xiàn)實(shí)，不僅要克服前所未有的施工難題，而且也是對(duì)建筑材料的全新考驗(yàn)。,從劇院主入口望過(guò)去，能看到前廳、休息廳的墻面用一片片石材“拼”成連綿起伏的“山脈”，天花、墻壁雛形初具，某些腳手架上的工人正在忙碌著最后的測(cè)量、放樣。 歌劇院內(nèi)部“骨骼”已經(jīng)長(zhǎng)成，最關(guān)鍵的裝飾層材料名為“

18、E-GRG預(yù)鑄式玻璃纖維加強(qiáng)石膏板”，因其采用預(yù)鑄式加工工藝，可根據(jù)設(shè)計(jì)做出任何造型，像廣州歌劇院內(nèi)部空間就是多種三維多曲面造型的結(jié)合，用預(yù)鑄式加強(qiáng)石膏板做出各個(gè)板塊造型，然后現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行吊裝組合，最后再用無(wú)痕拼接工藝，就能讓整個(gè)歌劇院從天花、墻面到地面看起來(lái)渾然一體，沒有一絲拼接的痕跡。,天花、地板、墻面一體成型,似連綿不斷的山脈。預(yù)鑄式玻璃纖維加強(qiáng)石膏板正在完成這樣的裝飾效果。 能夠做到“天地合一”、“墻地合一”的，不是“天外飛仙”，也非“世外高人”，而是眼下被世界級(jí)建筑大師扎哈哈伊德都追捧的一種新材料預(yù)鑄式玻璃纖維加強(qiáng)石膏板。,外部幕墻也已經(jīng)基本完工。所使用的外墻裝飾石材為天然花崗巖+玻璃

19、，來(lái)自四川攀枝花市，“大石頭”的黑色品種是“冰花藍(lán)”，“小石頭”的白色品種是“白麻”，色彩清晰又不過(guò)于凝重。,歌劇院外部幕墻共用了7萬(wàn)多塊的石材和5千多件玻璃，為非幾何形,每塊石材、玻璃都要單獨(dú)定制、拼接安裝。 選用石材作面飾材料，厚度3040 mm，石材以下通過(guò)金屬網(wǎng)架的技術(shù)層解決防水、保溫隔熱等技術(shù)要求。對(duì)于通風(fēng)和濕度問(wèn)題，深化設(shè)計(jì)中，架空層即大平臺(tái)以下采用自然通風(fēng)，劇院和多功能廳則采用封閉的中央空調(diào)技術(shù)。因?yàn)閯≡褐饕氖褂脮r(shí)間主要還是晚上，白天主要是參觀的人。,廣州大劇院在文化部、中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司和廣東省委省政府、廣州市委市政府有關(guān)部門的正確領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下，以“立足珠三角，輻射港澳

20、臺(tái)，影響東南亞”的戰(zhàn)略定位，大膽探索中國(guó)劇院經(jīng)營(yíng)管理新模式和改革發(fā)展道路，聚集演藝產(chǎn)業(yè)鏈，推舉舞臺(tái)藝術(shù)精品，倡領(lǐng)先進(jìn)文化，努力將廣州大劇院打造成為華南最高藝術(shù)殿堂、全球杰出華人藝術(shù)家的演藝舞臺(tái)。 ，廣州大劇院已上演了共178場(chǎng)具有國(guó)際水準(zhǔn)的歌劇、芭蕾舞劇、交響樂(lè)以及大型綜合文藝演出、公益演出，其中國(guó)際A類、B類演出超過(guò)六成，達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)。許多享譽(yù)海內(nèi)外的優(yōu)秀表演藝術(shù)團(tuán)體更是聞風(fēng)而來(lái)。世界頂級(jí)指揮大師洛林馬澤爾、全球三大芭蕾舞團(tuán)之一蒙特卡羅芭蕾舞團(tuán)首席編舞大師馬約、世界鋼琴巨匠阿什肯納齊父子、世界十大交響樂(lè)團(tuán)之一圣彼得堡愛樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)指揮尤里特米爾卡諾夫、小提琴鬼才兼指揮大師祖克曼這些享譽(yù)全球的藝

21、術(shù)大師，都曾在廣州大劇院獻(xiàn)上他們的藝術(shù)創(chuàng)作。,負(fù)責(zé)舞臺(tái)機(jī)械及燈光音響設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)為國(guó)家大劇院原班人馬。內(nèi)部聲學(xué)設(shè)計(jì)則根據(jù)馬歇爾大師的獨(dú)特研究采用“雙手環(huán)抱”式看臺(tái),此項(xiàng)設(shè)計(jì)為全球首創(chuàng)。廣州歌劇院的觀眾廳采用多邊形設(shè)計(jì),樂(lè)池為“倒八字形”,有利于增加臺(tái)上演員和樂(lè)池演奏者的溝通。而所謂“雙手環(huán)抱”,是指觀眾席看臺(tái)兩側(cè)的延伸部分和樓座挑臺(tái)交錯(cuò)重疊,從舞臺(tái)角度看來(lái),猶如迎面伸來(lái)的兩只手臂。據(jù)介紹,此種設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)在于內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供側(cè)向反射聲,同時(shí)避免回聲的干擾,從而使得混響音色既優(yōu)美又清晰。 地毯天花板都吸音歌劇院對(duì)聲學(xué)環(huán)境要求最高。據(jù)介紹,廣州歌劇院舞臺(tái)四周墻體都設(shè)置有一定高度的吸音材料,避免在舞臺(tái)區(qū)有過(guò)多的混響。而觀眾席更