1、第二章電視編導的視聽語言基礎(chǔ),作為電視編導，無論面對何種類型的電視節(jié)目，都要在這些聲畫要素中找尋各自不同的編碼原則，制作出符合各自要求的電視節(jié)目。換言之，作為電視編導離不開對聲畫系統(tǒng)的掌握運用。 本章將從電視節(jié)目編導在聲畫編碼創(chuàng)作中的思維方式出發(fā)，學習視聽語言的基本概念和技能。,第一節(jié) 電視節(jié)目的畫面系統(tǒng),畫面基礎(chǔ)構(gòu)成元素：角度、景別、運動、長度 （信息傳遞的初級層次）,畫面修飾構(gòu)成元素：光線、色彩 （信息傳遞的修飾與完善）,畫面附加元素：字幕（信息傳遞效力的增強）,畫 面 系 統(tǒng),一、角度 編導總會在被攝對象旁的一個點上去設(shè)置機位。受過良好訓練的從業(yè)者會進行自覺的、有意識的選擇。熟練的藝術(shù)工

2、作者會超越這一階段憑借本能選擇最恰當?shù)奈恢?，其外在表現(xiàn)形態(tài)和本專業(yè)領(lǐng)域以外的業(yè)余人員非常接近，都呈現(xiàn)出一種不自覺選擇的狀態(tài)。,（一）角度的定義與劃分 即從何位置、何方向、何高度令觀眾觀察事件。它由拍攝方向和拍攝高度兩個因素決定。 在拍攝現(xiàn)場，編導設(shè)定機位時首先是在水平方向上確立，然后再修正高度，操作的程序。 角度可以分為：正面角度、側(cè)面角度、背面角度、斜側(cè)角度、平角度、仰角度、俯角度?？梢钥谠E縮記為：正、側(cè)、背、斜、平、仰、俯。,1、正面角度 正角度指攝影機處于被攝體的正面方向，表現(xiàn)被攝對象正面特征。構(gòu)圖均衡，對稱感強。,不足？,2、側(cè)面角度 側(cè)角度指攝影機處于被攝體的側(cè)面方向，與被攝體正面成

3、90度角。主要表現(xiàn)被攝對象側(cè)面特征，勾畫被攝對象側(cè)面輪廓形狀，交待人物運動方向和姿態(tài)，表現(xiàn)其動勢和交流方向。 在人物對話場景，特別是對峙等場面時常常使用。,3.背面角度 表現(xiàn)被攝對象背面特征。摒除了被攝體的正面信息，將觀眾注意力歸置于物件細節(jié)、人物服飾、細微的肢體動作。 表現(xiàn)出場的人物，喚起懸念與參與感。,4、斜側(cè)角度 斜側(cè)角度指攝影機處于被攝體的正面和側(cè)面、背面和側(cè)面之間的位置。 立體感鮮明、透視效果較好，視覺表現(xiàn)力與可塑性強，在影視畫面中得到廣泛應用。,5、平角度 平角度指攝像機處于與人眼相等的高度。平角度接近人眼平視觀察事物的高度，符合人在多數(shù)情況下的觀察習慣和視覺接收經(jīng)驗，易產(chǎn)生平穩(wěn)、

4、自然的畫面效果。這樣的角度設(shè)置是冷靜客觀的，較少的注有主觀表現(xiàn)色彩，不易使觀眾意識到編導（編碼者）的存在。,6、仰角度 仰角度畫面的主體突出，畫面表現(xiàn)內(nèi)容純粹。 表現(xiàn)景物與人物時常常將主體表現(xiàn)得雄偉高大、崇高，具有權(quán)威感與震懾力。 編導在創(chuàng)作時也常常不拘此道，反常的使用會使得觀眾更加關(guān)注創(chuàng)作者的意圖，達到突出主題的目的。,7、俯角度 角度有利于展現(xiàn)空間內(nèi)的布局和層次，表現(xiàn)景物和環(huán)境時易產(chǎn)生遼闊的視覺感受。拍攝人物時，常常帶來被攝對象渺小、卑鄙以及無助感、壓力感等情緒感受。 常用在開片部分來交代事件發(fā)生的地點、空間位置關(guān)系等，使觀眾對全片中事件發(fā)生的環(huán)境有一個整體、概覽性的了解。 這種俯角度如果

5、再大一些就成為了另一種視覺特征更為顯著的頂角度。,二、景別 景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，主要由機位距離和焦距大小決定。 景別的劃分方法有兩種：一是以被攝主體在畫面中所占比例的大小為準；另一種以畫框截取成年人身體部位多少為標準。 景別一般分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種。,1、遠景 常用來交代事件發(fā)生的環(huán)境和場面規(guī)模等，也用以抒發(fā)情感、營造情緒氣氛等，利于表現(xiàn)光線效果和影調(diào)色調(diào)。由于畫面信息豐富，觀眾所需的觀看時間相對較長。,2、全景 表現(xiàn)人物全身或場景全貌的畫面。能夠清楚展現(xiàn)人物的外部形體動作及人與所處環(huán)境的關(guān)系，常常構(gòu)成段落敘述的總角度，成為其他局部鏡頭在色彩、影調(diào)、軸線關(guān)系上的

6、依據(jù)。,3、中景 表現(xiàn)人物膝蓋以上或場景局部的畫面。常被用來作為敘事性的描寫鏡頭而在影片中占有較大比例。利于交待所表現(xiàn)的人物之間、人物與環(huán)境間的關(guān)系。,4、近景 表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫面。觀眾在近景中能夠通過面部表情和細微的肢體動作窺知人物的內(nèi)心情緒和心理活動，是電視媒介特性的突出表現(xiàn)。交流感較強，常常用來傳遞人物情感、刻畫人物性格。,5、特寫 影視媒介中最具表現(xiàn)力的鏡頭，能夠?qū)⒃倦y以體察的人物內(nèi)心情緒和情感悸動富有表現(xiàn)力的呈現(xiàn)出來，達到人物與觀眾在情感層面的認知與融通,是有效引起觀眾情感共鳴的藝術(shù)手段。 表現(xiàn)物件細節(jié)時，常起到突出展示的作用，提示其可能具有的敘事、表意意圖。,（二）

7、景別使用的基本原則 景別的種類： 遠景 全景 中景 近景 特景 1信息控制： 宏觀信息微觀、重點信息 2對象的選擇：側(cè)重環(huán)境 側(cè)重人物與事物 側(cè)重形體與動作 側(cè)重精神與情感 3類型的選擇：紀實類節(jié)目非紀實類節(jié)目 4進入度的選擇：間離介入 5意境的選擇：寫意寫實 6節(jié)奏的選擇：舒緩急切,三、運動 （一）運動的定義與劃分 運動指攝影機在推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭等不同形式的運動中進行拍攝?？梢钥谠E縮記為：推、拉、搖、移、跟、升、降。,1、推鏡頭 畫面效果表現(xiàn)為同一對象由遠至近或從多個對象到其中一個對象的變化。 在視覺上，觀眾感到逐漸接近被攝對象。 通過兩種方式可以達到：

8、 其一，攝影機沿光軸方向向前移動拍攝； 其二，采用變焦距鏡頭，從短焦距逐漸調(diào)至長焦距部位第er種方法會相應的使畫面產(chǎn)生透視變化，而第yi種不會,2、拉鏡頭 畫面效果表現(xiàn)為同一對象由近至遠或從其中一個對象到更多對象的變化， 在視覺上，觀眾感到逐漸遠離被攝對象。 通過兩種方式可以達到：其一，攝影機沿光軸方向向后移動拍攝；其二，采用變焦距鏡頭，從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部位。 其中，第er種方法會相應的使畫面產(chǎn)生透視變化，而第yi種不會。,3、搖鏡頭 在拍攝過程中，攝影機位置不動，機身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動，畫面呈現(xiàn)出流動的動態(tài)構(gòu)圖，使景物漸次得到一一展現(xiàn)。 對遠離攝影機的被攝對象采用長焦距鏡頭搖拍，

9、能達到類似升降或橫移的拍攝效果。日本電影導演黑澤明常用該手法營造移動效果。,4、移鏡頭 攝影機沿水平面上作各個方向移動所拍攝的畫面。一般使用軌道或移動輔助設(shè)備?？梢詥为毷褂帽憩F(xiàn)環(huán)境特征，與人物運動結(jié)合可以表現(xiàn)特定環(huán)境中的人物。畫面特征平穩(wěn)流暢。,5、跟鏡頭 攝影機跟隨運動的被攝體拍攝，使處于動態(tài)中的主體在畫面中位置基本不變，而前、后景則可能不斷變換。具體實現(xiàn)可有推、拉、搖、移、升、降等多種形式。,6、升降鏡頭 攝影機作上下運動拍攝的畫面，可以有效的形成畫面角度的改變。,（二）運動的兩大作用 1、成為建構(gòu)導演風格的重要元素。運動作為一種特征鮮明的外部形式技巧常常被用來建構(gòu)編導的影像風格特征。 2

10、、有助于形成影片獨特的節(jié)奏。這種有節(jié)奏的畫面運動可能是由鏡頭運動產(chǎn)生的，也可能是由人物運動和鏡頭運動共同產(chǎn)生的節(jié)奏變化。,四、長度 長度是指鏡頭拍攝長度或鏡頭放映長度。 拍攝長度是指拍攝現(xiàn)場攝像機從開始運行到停機的時間長度。 為了后期編輯時的便利，現(xiàn)場拍攝時每個鏡頭的開始和結(jié)尾部分可多保留些可能直接不需要的內(nèi)容。,視聽元素系統(tǒng)中的長度概念主要指的是鏡頭放映長度，即編導最終到底以多長時間體現(xiàn)一個拍攝內(nèi)容。 鏡頭放映長度由編導最終確定。它取決于畫面內(nèi)容的需要（演員的表演、鏡頭的運動和演員的運動、畫面的布局、景別元素）和觀眾感知內(nèi)容所需的時間，也要考慮到情緒長度，即情緒上的綿延所需的時間和全片的敘述

11、節(jié)奏的整體構(gòu)思。長度的控制是編導畫面元素控制的重要內(nèi)容。,在畫面系統(tǒng)的基礎(chǔ)構(gòu)成元素中，長度與前述的角度、景別、運動不同，這三者都是在拍攝現(xiàn)場明確得以呈現(xiàn)的，而長度概念卻要待后期剪輯時才能真正產(chǎn)生。,五、光線 無論攝影機還是攝像機，其影像記錄方式無論是光化學反應還是光電磁模式，都需要足夠的光線才能得以記錄影像，前述的幾個畫面元素可以使觀眾對節(jié)目內(nèi)容有基礎(chǔ)性的了解，其前提也是如此。但是，要使光線能夠發(fā)揮提升畫面表現(xiàn)力的作用，就要依據(jù)一定原則創(chuàng)造性的使用。,六、色彩 （一）色彩的感性體認與理性聯(lián)想 色彩對人的心理情緒與認識有直接關(guān)系。雖然不同的人對不同的色彩可能會有不同的心理與情緒反應，甚至同一個人

12、在不同時間對同一色彩都會有不同體會，但大量色彩心理學研究成果對于電視制作工作者而言還是有重要的指導性意見。這些理論表述有如：色彩的輕重感、冷暖感、明暗感、軟硬感等，而人對于不同色彩在這些感覺屬性上都有明確差異。,（二）畫面色彩的運用與具體處理 創(chuàng)作層面上，色彩可作下列基本的劃分： 暖色類：紅、橙、黃 中間色類：綠 冷色類：青、藍、紫 消色類：黑、白、灰,色彩在電視節(jié)目中是運用范圍最廣的元素。 寫實性的色彩處理在電視節(jié)目的使用中占有較大比例。這種色彩處理旨在真實地表現(xiàn)具體光色條件下被攝體色彩效果，強調(diào)色彩還原的準確和色彩表現(xiàn)的自然、真實，反對人工矯飾，給觀眾身臨其境的感受。,對于電視編導而言，重

13、點是要確定節(jié)目的整體色彩基調(diào)。色彩基調(diào)是節(jié)目色彩構(gòu)成的總體傾向，是指色彩在單個畫面上占有的突出位置和在整個節(jié)目中出現(xiàn)的頻率。色彩基調(diào)的概念在理解上不要片面的理解為所有畫面都必須呈現(xiàn)某種色彩。,完成節(jié)目色彩基調(diào)實現(xiàn)的因素有：環(huán)境空間色彩的選擇，化妝、服裝和道具色彩的配置，光線的處理和后期處理等。而確定色彩基調(diào)考慮的因素是節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目類型、電視欄目和電視頻道的要求?？傮w原則即為：形式服從內(nèi)容，局部服從整體。 充分考慮光線和色彩的元素，將使得影像更有感染力，其修飾效果的達成和實現(xiàn)也是創(chuàng)作者專業(yè)性的進一步體現(xiàn)所在。,七、字幕 電視節(jié)目中字幕的使用，兼容了報紙雜志等平面媒介的傳播特性，可視作是對印刷媒

14、介的一次回歸。但與印刷媒介的抽象性表述不同，電視媒介又是運用運動的聲畫影像訴諸人類知覺進行表情達意的全新媒介形式，對觀眾而言，其信息的接收方式完全不同于印刷媒介。與此同時，在字幕的使用上，電視節(jié)目與其最臨近的姊妹藝術(shù)電影，特別是故事片中節(jié)制的運用又大不相同。,（一）電視字幕的種類 1、說明性字幕。主要對畫面內(nèi)容進行說明補充，如人名、時間、地點等，使觀眾了解基本的信息。,2、強調(diào)性字幕。 將畫面中出現(xiàn)的人聲（對白、旁白、獨白）進行可視性強調(diào)，避免聽覺誤差使觀眾產(chǎn)生含混。,3、主觀性字幕。 主要用來結(jié)構(gòu)、連貫畫面的敘述，表述創(chuàng)作者的觀念。在廣告片、紀錄專題片中常常出現(xiàn)。,4、渲染性字幕。 由畫面內(nèi)

15、容或人聲內(nèi)容引發(fā)，常常代表主持人或觀眾的反應。形式通常較為生動，具有較強的娛樂效果與感染力。娛樂節(jié)目在渲染性字幕的使用上較為普遍。,（二）字幕的創(chuàng)制和編排 在涉及字幕的具體問題時，首先是編導的統(tǒng)一要求。字幕的形式必須與節(jié)目、欄目和頻道的整體要求一致，同時具有特色。字幕的處理要便于觀眾接收，即簡明具有可視性。,在創(chuàng)制和編排上可試著回答這樣幾個問題： 字幕的創(chuàng)制：什么字體？什么顏色？ 字幕的編排：字幕以何種方式出現(xiàn)在什么樣的背景上？如何排列？停留多長時間？ 不論對字幕進行何種處理，最終目的是要使節(jié)目形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，實現(xiàn)對畫面系統(tǒng)信息傳遞效力的增強。,第二節(jié) 電視節(jié)目的聲音系統(tǒng) 電視節(jié)目的聲音系統(tǒng)

16、主要由人聲子系統(tǒng)、音樂子系統(tǒng)、音響子系統(tǒng)構(gòu)成。,一、人聲子系統(tǒng) 人聲是人在表達思想、敘事和喜怒哀樂等感情時所發(fā)出的各種聲音，包括：言語聲、非言語聲。,（一）電視節(jié)目中的言語聲包括：對白、獨白、旁白。 對白，電視節(jié)目中兩個或兩個以上人物的交談?wù)Z言，是人聲的主體之一。主要發(fā)揮敘述說明，傳遞信息、表達情感的作用。 獨白，人物在畫面中對內(nèi)心活動和事實信息的表述。,旁白，節(jié)目中以“畫外音”形式出現(xiàn)的介紹性、解說性、評論性語言。 通常以制作者“第三人稱式”的方式陳述或以劇中人物“第一人稱式”的方式出現(xiàn)。前者可稱為解說旁白，它“是非事件空間的創(chuàng)作者對事件空間所發(fā)生的事件的評價或解釋”。（潛伏）,解說旁白應具

17、有一定的文學性，注重邏輯性，非口語化。應避免與畫面信息的同義重復和對主體的直接述說，在風格上則與節(jié)目的總體風格保持一致。以劇中人物“第一人稱式”的方式出現(xiàn)的旁白可稱為敘述旁白。,（二）電視節(jié)目中的非言語聲 包括：啼笑、哭泣、感嘆等。這些人聲雖不具備直接的理性內(nèi)容，但能夠傳遞人物情緒與內(nèi)心狀態(tài)，同樣是體現(xiàn)人物性格、推動敘事的重要手段。幸福魔方,二、音樂子系統(tǒng) 電視音樂是專為節(jié)目創(chuàng)作或選用現(xiàn)成音樂作品為節(jié)目編配的音樂，包括歌曲和器樂曲，是電視綜合藝術(shù)中的重要的有機組成部分。按不同標準可分為不同種類。,（一）按來源分為資料音樂與原創(chuàng)音樂 資料音樂是為編配電視音樂而搜集、整理、保存的音樂作品（樂譜及錄

18、音），包括現(xiàn)成的各類電影音樂、電視音樂及適用于電視的各種其他音樂作品。 對于這類音樂的使用，關(guān)鍵是用得合適的問題，要找到合適的曲子與主題、節(jié)目的內(nèi)在要求妥帖一致。在資料音樂的使用上需要制作者的感覺和判斷。 幸福魔方,原創(chuàng)音樂是指作曲家專門為了電視節(jié)目度身定制的音樂作品。在創(chuàng)作上更加注意與畫面的有機結(jié)合以及與其他聲音構(gòu)成系統(tǒng)的協(xié)調(diào)。 在電視節(jié)目的實際使用中根據(jù)情況常分別作為頻道、欄目標志性音樂、演播室音樂或在電視劇、紀錄片中使用。,（二）按在節(jié)目中出現(xiàn)的方式分為有聲源音樂與無聲源音樂兩種 有聲源音樂，畫面中出現(xiàn)的聲源所提供的音樂。亦稱“畫內(nèi)音樂”或“客觀音樂”。 可以增強節(jié)目的真實感，在紀實性較

19、強的原生現(xiàn)實影像中有廣泛的使用空間。如使用得當，能夠在強烈的生活質(zhì)感與編導的表現(xiàn)意圖間實現(xiàn)突破。,無聲源音樂，畫面中未出現(xiàn)聲源的音樂，亦稱“畫外音樂”或“主觀音樂”。主要采用后期錄音方式在畫面攝制、編輯完成后錄配。 這種音樂來自編導、作曲家對畫面的內(nèi)心感受，是根據(jù)電視節(jié)目表現(xiàn)人物和渲染環(huán)境氣氛等需要而設(shè)計的，起著解釋、充實和評論畫面內(nèi)容的作用，可以深化節(jié)目內(nèi)容，增強藝術(shù)感染力。,三、音響子系統(tǒng) 除了人聲和音樂之外電影中所有聲音的統(tǒng)稱。電影中所用音響范圍之廣，幾乎包括自然界中所存在的甚至不存在的（創(chuàng)造出的）聲音。實際應用中，通常將各種音響分成若干類：,1、動作音響 由人或動物的動作所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲、開關(guān)門聲、打斗聲、動物的奔跑聲等。虛構(gòu)現(xiàn)實影像系統(tǒng)中不要僅是單純的收錄，可根據(jù)影片內(nèi)容和構(gòu)思去選擇，創(chuàng)造出藝術(shù)