分類號(hào)：學(xué)校代碼：11406學(xué)號(hào)：南京曉莊學(xué)院本科生畢業(yè)論文鋼琴曲二泉映月的音樂解析與演奏處理Pianotwospringsmusicparsethemoonwithplayingprocessing所在院（系）：音樂學(xué)院學(xué)生姓名：指導(dǎo)教師：研究起止日期：二一年十一月至二一一年五月二一一年五月學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：1.堅(jiān)持以“求實(shí)、創(chuàng)新”的科學(xué)精神從事研究工作。2.本論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。3.本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。4.本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其他機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5.其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。作者簽名：日期：2011.5.1【中文摘要】：二泉映月作為一首經(jīng)典的傳統(tǒng)器樂曲,它獨(dú)特的藝術(shù)魅力贏得了許多人的喜愛和贊賞。儲(chǔ)望華先生改編的鋼琴曲二泉映月，對(duì)原作有所發(fā)展和創(chuàng)造，不僅豐富了原作，而且有所創(chuàng)新。充分運(yùn)用鋼琴豐富的表現(xiàn)力，使內(nèi)容及情感更加深刻，音樂形象更加鮮明。文中從儲(chǔ)望華先生改編的鋼琴曲二泉映月及二胡曲的創(chuàng)作背景，并從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特性等方面來研究用鋼琴來演奏這首曲子的特性，從而對(duì)鋼琴曲二泉映月有一更深入的探討?！娟P(guān)鍵詞】：二泉映月；音樂解析；演奏處理【Abstract】：Twospringsmoonasaclassicaltradition,itistheuniqueartisticcharmwontheaffectionandadmirationofmanypeople.Mr.ChuWangHuaadaptationofpianotwosprings,theoriginalmoontoandcreate,notonlyenrichedtheoriginal,andmakeinnovations.Makefulluseofpianorichexpressionalforce,makecontentmoreprofoundandemotionalmusicimage,morefreshandclear.ThispaperintroducesMrChuWangHuaadaptationofpianotwospringsthemoonandperformingartscreationbackground,andfrommelodystructure,harmonicweavebody,artwithcharacteristicssuchastostudypianotoplaythispiece,andthecharacteristicsofpianomoontwospringsafurtherexploration.【Keywords】:Twospringsreflectingthemoon；Musicanalytical；Playprocessing目錄1、緒論（5）2、鋼琴曲二泉映月的音樂解析（5）2.1、創(chuàng)作背景（5）2.2、曲式結(jié)構(gòu)（5）2.3、風(fēng)格特點(diǎn)（8）3、鋼琴曲二泉映月的演奏處理（9）3.1、觸鍵的方法與力度處理（9）3.2、情感的運(yùn)用與氣息處理（5）4、結(jié)論（12）5、致謝（8）6、參考文獻(xiàn)（9）7、附件（16）1.緒論鋼琴曲二泉映月根據(jù)原二胡曲二泉映月改編。改編者儲(chǔ)望華，1941年9月21日出生于湖南藍(lán)田，祖籍江蘇宜興，從小就有著對(duì)音樂的天賦。在1952年，儲(chǔ)望華考入了中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，主科鋼琴。1鋼琴教育家周廣仁贊嘆他“在探索和創(chuàng)作中國作品民族風(fēng)格方面所作出的貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)載入中國鋼琴藝術(shù)史冊(cè)?！?他自己也曾說過：“我的作品大部分題材和風(fēng)格都是中國的，我必須彈給中國的聽眾聽”正是他這樣的一顆赤子之心，才使得他的作品具有生命力的源泉。在以往，都較單一的介紹作者生平、藝術(shù)風(fēng)格、民族特色及曲式分析等，在演奏上細(xì)致的分析較少，大都比較籠統(tǒng)的分析，關(guān)于演奏中的情感、氣息處理幾乎沒有。筆者根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)和閱讀的文獻(xiàn)，重點(diǎn)從曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)等方面來研究這首曲子的特性，以及如何理解與演奏鋼琴曲二泉映月闡述了自己的觀點(diǎn)。這也是本文研究的創(chuàng)新和意義所在。2.鋼琴曲二泉映月的音樂解析2.1創(chuàng)作背景二胡曲二泉映月是大家耳熟能詳?shù)?。曲作者華彥均，民間藝人，中年后失明的他，依靠乞討賣藝存活，生活在社會(huì)的最底層。鋼琴曲二泉映月是儲(chǔ)望華根據(jù)二胡曲改編，在中央音樂學(xué)院鋼琴系時(shí)創(chuàng)作。1972年完成初稿，但是時(shí)隔5年，直到1977年，鋼琴曲二泉映月才在次年首次登場(chǎng)。首次公演是由楊峻演奏，3楊峻先生曾說：“（二泉映月）成為一首用鋼琴演奏的、用鋼琴說話的、用鋼琴來感人的新的鋼琴作品”。在許多有關(guān)當(dāng)代中國鋼琴作品中，儲(chǔ)望華先生的鋼琴曲二泉映月都被收錄其中。這也是他在改編曲中的一次新的嘗試。4正如他本人所說的：“我改編二泉映月，只是為了使阿炳的名曲和中國民族樂的瑰寶之一在鋼琴上作一次嘗試。2.2曲式結(jié)構(gòu)1章向玲,儲(chǔ)望華鋼琴音樂作品的民族化特征J,音樂生活2008(04).2“我心中的中國文化、中國情結(jié)是不可改變的！”著名旅澳作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華訪談錄J,鋼琴藝術(shù)2001第5期.3蘇瀾深.楊峻先生訪談錄J,鋼琴藝術(shù),1999(2).4儲(chǔ)望華漫談鋼琴獨(dú)奏曲二泉映月J,鋼琴藝術(shù).1999(02).儲(chǔ)望華先生保持原二胡曲的變奏曲式，但改編后的鋼琴曲比原曲更精煉緊湊，使層次更為清晰，結(jié)構(gòu)更富邏輯性。與原曲相比,改編后的鋼琴曲保留了引子、主題段落及第五次變奏外,作者把原來的五次變奏，經(jīng)不“傷筋動(dòng)骨”的剪裁之后而精簡為四次變奏。樂曲開始一句短而輕的引子，引用了原二胡曲的主題旋律。耳熟能詳，由低到高，委婉動(dòng)聽。使人感受到一種壓抑、凄涼、孤獨(dú)和掙扎。（見譜例1）主題A（2-11小節(jié)）共分為三個(gè)樂句。a句2一6小節(jié)，b句6一8小節(jié)，c句8一11小節(jié)。其中a是繼引子之后一個(gè)沉思性、傾述性的樂句，平穩(wěn)安靜，但蘊(yùn)藏著一種傷感。（見譜例1）b句旋律音區(qū)的轉(zhuǎn)變、伴奏的轉(zhuǎn)變、聲部的豐富，使音樂顯得豐滿有擴(kuò)張力。表現(xiàn)出難以平靜的思緒。c句在前一句稍激動(dòng)之后，旋律再向上走，使情緒進(jìn)一步發(fā)展，句尾又回到傷感無奈的情緒之中。（譜例1）變奏A1，12一20小節(jié)，此段旋律保持和原主題旋律基本一致，只是a1句比a縮短了，兩個(gè)簡單的音符加休止符，裝飾音，使原本敘述性的旋律，變得簡單卻不重復(fù)，又加上在音區(qū)上作高低的對(duì)比、更換的旋律，更增加了內(nèi)心的不平靜。（見譜例2）（譜例2）變奏A2:21一36小節(jié)，這一段的情感變化較大，新聲部的出現(xiàn)、織體上的豐富，力度上的加大，使整段音樂從內(nèi)部充滿一種激情。而當(dāng)樂句再現(xiàn)的時(shí)候(30小節(jié)36小節(jié))，音樂充滿幻想和憧憬。（見譜例3）（譜例3）變奏A3(37一52小節(jié))，是此曲的高潮部分。旋律一出現(xiàn)，就能聽到耳熟能詳?shù)闹黝}旋