新聞傳播學(xué)論文-從傳媒熱點透視社會文化：以士兵突擊為例關(guān)鍵詞：士兵突擊文本語境受眾摘要：2007年紅遍大江南北的電視連續(xù)劇士兵突擊在給觀眾帶來娛樂和感動的同時，也引發(fā)了人們關(guān)于劇中所蘊含的社會文化意義的熱烈討論及冷靜思考。其中，電視劇文本所折射出的現(xiàn)代成功學(xué)理念為當代人精神信仰的選擇提供了有益的啟示；而該劇的角色塑造不僅在一定程度上契合了轉(zhuǎn)型社會特殊語境中人們的反智潛意識，也為受眾在進行角色理解和角色認同時提供了多元空間。盤點2007年的中國電視劇，士兵突擊絕對是最奪人眼目的一匹黑馬。這部國產(chǎn)軍旅題材連續(xù)劇在網(wǎng)上的支持聲浪甚至一度超過了近年來紅得發(fā)紫的“FOX美劇”越獄。而由該劇所引發(fā)的有關(guān)個人信念、價值觀、人生觀等問題的廣泛討論，更是溢出了單純的影視娛樂范疇，成為我們透視社會文化的一個良好入口。士兵突擊所取得的商業(yè)及藝術(shù)上的成功自然是無可爭議的，然而，值得我們深思的是，為什么這部看似普通軍旅題材的電視劇不但沒有像其他一些主旋律劇集那樣遭到觀眾的排斥和冷遇，反而受到了莫大的關(guān)注，制造了即使是當紅的青春偶像劇也難以望其項背的“突迷”效應(yīng)？為什么我們的受眾會歡迎這樣一個文本與故事？為什么它會成為當下大眾文化的熱點？文本：成功學(xué)沖突中的典型敘事之所以將士兵突擊比作一匹黑馬，是因為它不具備那些成功的“類型劇”所應(yīng)具備的基本的流行潛質(zhì)：既沒有明星大腕的點綴，又沒有刺激感官的噱頭，甚至連個女性的主要角色都沒有。相對于時下充斥著紅、黃兩色的電視熒屏而言，其“純爺們”的表現(xiàn)方式顯得是如此“不合時宜”。然而，它卻紅了，從茫茫的電視劇大軍中突圍，成為了2007年中國電視市場的最大贏家。顯然，觀眾不是沖著其嚴重失調(diào)的男女比例和演員臉上厚重的油彩而去欣賞它的。那么，該劇究竟憑借什么得以打動人心呢？結(jié)構(gòu)主義的敘事學(xué)理論為我們提供了一種解答作者在創(chuàng)作文本時總是致力于追求內(nèi)容、形式上的差異和創(chuàng)新，然而不管如何變化，覆蓋在文本“變”之表象下的“不變”的深層敘事結(jié)構(gòu)才是文本真正的靈魂、亦是吸引受眾關(guān)注文本的最終原因。而“二元對立”作為結(jié)構(gòu)主義常用的一種分析方法，同時也是普遍存在于文本中的一種最基本的敘事結(jié)構(gòu)。由此可知，士兵突擊之所以廣受追捧，必然是因其具備了一個成功的敘事結(jié)構(gòu)。綜觀全劇，除了絕對的男一號許三多，其他角色諸如成才、班長史今、班副伍六一、連長高城、隊長袁朗等等都有著各自鮮明的個性特征。甚至有人說這部劇里沒有人是配角，人人都是典型。然而撥開劇情的層層枝蔓，我們會發(fā)現(xiàn)，該劇的核心仍然是基于一系列的二元對立，其中，最主要沖突和對抗體現(xiàn)在許三多和成才這兩個人物的身上：從窮鄉(xiāng)僻壤來到軍營部隊的兩人都渴望發(fā)展，渴望成功，渴望找到能夠證明自我價值的意義所在。然而，迥異的人生信仰使他們體驗到了完全不同的際遇。許三多的遲鈍、一根筋讓他在適應(yīng)各種新環(huán)境時吃盡了苦頭，但他也因此具有常人所無法想象的韌性及耐力。他的執(zhí)著可以從在五班修路中看出來，可以從在七連的300多個腹部繞杠中看出來，可以從在A大隊拼死執(zhí)行任務(wù)中看出來而他的堅持和努力，最終為他贏得了“兵王”的至高榮耀；相比之下，成才的聰明、機靈令他快速地脫穎而出。很長一段時間，當許三多還“什么都不是”的時候，他早已大步流星地朝成功邁去?？珊髞?，成才的“成功夢”卻不斷遭到挫折。直到被袁朗的一席話點醒，回憶起過去的軍隊生活時他才恍然發(fā)現(xiàn)：從前那個一無是處的三呆子如今已成了一株枝繁葉茂的參天大樹，而自己卻在功利主義和機會主義的支配下變成了一根光禿禿的電線桿。結(jié)合劇情對兩個角色加以深入解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，許三多和成才兩人的經(jīng)歷對比實際上是作為行為結(jié)果凸現(xiàn)了其價值觀念上的差異，更確切地說，是二人在對待“成功”問題上的態(tài)度差異。其實，現(xiàn)實生活中也有著各種各樣關(guān)于獲取成功的看法：其中一種就認為，成功必須抓住機遇，甚至主動創(chuàng)造機會。我們現(xiàn)在所看到的成功人士大部分都持該種理念，比如Google的副總裁李開復(fù)、阿里巴巴的馬云等等；另一種成功哲學(xué)則認為，人不應(yīng)該追逐時髦，而要執(zhí)著于自己該干的事，堅持最終會帶來勝利。在這組矛盾的觀念中，前者就像是劇中的成才，一門心思追逐機遇，卻有可能淪為一個機會主義者，最終一事無成。而后者的代表人物則是許三多，此類人因太過執(zhí)著，常被前者認為不能與時俱進，難免遭社會淘汰。而在士兵突擊一劇中，創(chuàng)作者選擇了后一種成功理念，因此成才輸給了許三多。然而，無論是他們中的哪一個，都僅僅是敘事文本中的典型人物，他們的沖突也只是電視劇的張力來源。在真實生活里，我們大多數(shù)人往往是介于二者之間，被迫在執(zhí)著與機遇中作著艱難的選擇，而該劇故事背后對此問題的深層思索正是文本的價值所在，它吸引了每一個觀看電視劇的人。語境：轉(zhuǎn)型社會的重壓與反智潛意識從士兵突擊播出后所造成的轟動來看，許三多、成才這組對立的二元敘事形象無疑構(gòu)建得非常成功。而其之所以能夠激起如此多的共鳴，除了角色自身的獨特魅力外，一定程度上還因為該劇在大量運用現(xiàn)實主義手法刻畫人物、表現(xiàn)沖突的過程中，其文本意義與現(xiàn)實生活發(fā)生了交叉重疊。在此，筆者想從語境入手來闡釋該劇的走紅。顧名思義，語境指話語表達的具體環(huán)境。將這一原本屬于語言學(xué)的概念加以引申，可知所有文本都有其對應(yīng)的語境。廣義的語境是一個龐大的系統(tǒng)，包括了文本賴以存在的歷史環(huán)境、社會環(huán)境等等。一個特定的文本，獨立說來，有其自身固定的意義。然而，若將其置于不同的語境之下，則很有可能產(chǎn)生歧義的解讀或收到不同的反響和評價。對此，劍橋?qū)W派特別強調(diào)了語境在文本詮釋中的作用，他們認為其為文本的理解提供了“最終的框架”，并像“影子”一樣始終隱藏在思想文本的背后1。士兵突擊也有專屬于自身的語境，那就是目前我國特定的歷史背景和社會環(huán)境。今天的中國正處于現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型期，四處彌漫著浮躁、焦慮的氣息?？萍歼M步了，人們卻不得不開始與機器比拼速度和效率；物質(zhì)豐富了，人們卻因為物欲的膨脹而變得急功近利、焦躁不安。在一個貧富懸殊越來越大，個體的尊嚴和價值只能通過金錢、地位、權(quán)力等予以體現(xiàn)的社會里，人的理性修養(yǎng)被殘酷的競爭所扭曲，人的平穩(wěn)心態(tài)被不合理的種種現(xiàn)象所打破。終日生活在沉重的壓力下，人人渴望成功，卻離成功很遠；人人都想抓住機遇，但機遇往往可望而不可即。為此我們羨慕那些能夠在生活中抓住機遇獲得成功的人，然而，士兵突擊的出現(xiàn)，卻讓我們看到了另一種人生哲學(xué)。前文提到現(xiàn)實生活中有兩種成功學(xué)模式。電視劇選擇了執(zhí)著與堅持，于是許三多這樣一個在一般人看來絕對不可能成功的人最終獲得了成功，與此同時，該劇也贏得了可觀的收視率及受眾認同。按照使用與滿足理論的提法，人們之所以會喜歡這部電視劇是因為它能滿足我們的某些需求，那么“許三多式”的寓言在當前歷史、社會的大語境下究竟為我們帶來了些什么呢？根據(jù)心理分析，人的意識與潛意識往往是相反的。這意味著，在意識中我們看重機遇，但在潛意識中我們卻可能更認同于執(zhí)著；在意識中我們看重那些靈活、具有高智商的人，在潛意識中我們卻更傾向那些一要筋、不夠聰明的人。在內(nèi)心深處，我們情愿相信這些不夠聰明的人同樣可以獲得成功，甚至比那些聰明人獲得更多、更大的成功，這種反智主義的潛意識成了該劇得以大受歡迎的原因之一。另外，主角許三多所表現(xiàn)出的木訥遲鈍、耿直真誠以及不焦躁的特質(zhì)也深深感染了觀眾。因為這個角色反映出了隱藏在現(xiàn)代人人格中的另外一面，只不過在經(jīng)歷了現(xiàn)實中的四處碰壁后被人們一點點地壓抑、一點點地拋棄。然而，長久戴著敏感、虛偽的面具生活，人難免疲憊。這時，他們需要適當?shù)摹皯雅f”來幫助自己忘卻壓力、放慢腳步，而許三多帶給他們的恰恰是一種久違的親切與平和。仔細想來，這部電視劇所蘊含的特殊寓意一旦脫離了現(xiàn)實中國的語境，就很難真正被理解和接受。而影視作為一個造夢工廠，它所提供給人們的往往只是一個夢，一個在真實生活中很少會發(fā)生的故事。許三多在現(xiàn)實生活中會成功嗎？很多人對此表示懷疑。但這并不妨礙這部劇的走紅，因為它所倡導(dǎo)的價值觀依然是我們在轉(zhuǎn)型社會重壓下的一劑解毒劑，在宣泄情感的同時也凈化了我們的心靈。受眾：多元解碼中的角色認同看士兵突擊，分享劇中人物的心路歷程，我們收獲的不僅僅是文本表面的歡笑與淚水。在這個人人出名5分鐘的年代，在這個浮躁有余、沉淀不足的年代，它讓我們看到了執(zhí)著，看到了堅忍，帶我們體驗了一次返樸歸真的精神之旅。而在這次旅途中，電視劇所塑造的一大批典型的人物形象給我們留下了直觀且深刻的印象。很多觀眾在看完士兵突擊一劇后，都能夠運用臉譜化的修飾詞來為劇中的各個角色定位，比如形容許三多最常見的詞有木訥、執(zhí)著、一根筋；形容袁朗的高頻詞有狡猾、精英；高城則常被描述為外冷內(nèi)熱、驕傲狂暴毫無疑問，多種類型人物的塑造是該劇深受歡迎的一大原因，因為在劇中我們能看到形形色色的人，并在他們的沖突中進行思考。其實，除了前文提到的該劇的矛盾主線成才與許三多之間的二元對立外，士兵突擊的每一個典型人物身上都埋伏了一定的沖突和張力。比如班長史今和許三多之間亦師亦友的關(guān)系，看似毫無沖突，可最后史今的復(fù)員卻是間接由許三多造成，這一橋斷打破了二者之間的和諧，充分展示了人物之間的矛盾與對立。而觀眾在觀看這兩個人物之間的對話和劇情時，便會根據(jù)自身獲取的聲音、圖像等信息對人物及人物間的對抗展開各自不同的解讀。“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，一千個人心中也有一千個版本的士兵突擊。許多人喜歡這部電視劇，是因為它真實，能夠帶給人一些思考。然而，這并不表明人們對它的理解就將是千篇一律的。就拿許三多這個角色來說，很多觀眾從他的奮斗史中找到了另一種超脫的存在價值和人生意義，他們心疼他、欣賞他、支持他，卻并沒有從心底認同他。曾有媒體作過一項調(diào)查，內(nèi)容是詢問一些孩子的家長“是否愿意自己的孩子將來成為像許三多那樣的人”，結(jié)果大多數(shù)家長的回答是否定的。原因可想而知，影視故事與真實生活畢竟存在著一段距離。電視劇過于神話化了許三多的成長經(jīng)歷，他就像金庸武俠小說中的主人公，每次掉下懸崖，不但毫發(fā)無傷還總能習(xí)得一身絕世武功。他前后遇到的史今、馬班長、團長、袁朗等人都成了他人生道路上的“貴人”，然而撇開這些“偶然因子”，許三多極有可能只是一個扶不起的“阿斗”。不過不管是神話也好，理想主義也好，該劇的這種特點正是其魅力所在?，F(xiàn)代社會的受眾越來越具備獨立思考的能力，他們開始喜歡與自己生活有一定距離的戲，但同時希望它能讓自己思考，能讓自己感悟。許三多的成長故事讓我們在一個選秀的時代，找到一個仍然愿意堅守自己崗位的平民；在一個濫情的時代，看到一部撼人心魄的奮斗的心靈史。盡管知道這只是一場美好的虛構(gòu)，它卻仍舊能夠撫慰我們在現(xiàn)實主義的摧殘下飽受創(chuàng)傷的心靈，讓我們覺得在前行之路上還有希望。2007年雖然已伴隨著新年鐘聲悄然走遠