精品文檔 1歡迎下載 日常練習(xí)中的小號(hào)氣息 小號(hào)作為西方樂(lè)器中最嘹亮的樂(lè)器一直得到人們的 喜愛(ài) 隨著時(shí)代的發(fā)展 小號(hào)的使用也越來(lái)越廣泛 不僅 在交響樂(lè)隊(duì) 管樂(lè)隊(duì) 輕音樂(lè)隊(duì)等傳統(tǒng)領(lǐng)域發(fā)揮不可替代 的作用 同時(shí)在流行樂(lè) 爵士樂(lè) 搖滾樂(lè)等新領(lǐng)域也得到 很好的發(fā)展 隨著小號(hào)的廣泛使用 對(duì)小號(hào)的演奏方法與 技巧也提出了更高的要求 音色 音準(zhǔn) 音域 技巧等方 面都有了更嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn) 對(duì)每一位小號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)這種嚴(yán)格應(yīng)該從日常練習(xí)開(kāi) 始 通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和練習(xí) 我從中體會(huì)出日常練習(xí) 與氣息之間的相互關(guān)系 因此 我認(rèn)為在日常練習(xí)中 能 否達(dá)到訓(xùn)練目的 氣息運(yùn)用的方法是至關(guān)重要的 從每天日常練習(xí)開(kāi)始 氣息的運(yùn)用就貫穿其中 在吹 奏時(shí)對(duì)氣息運(yùn)用的注意和思考就應(yīng)該放在首要的位置 因 為氣息影響和帶動(dòng)的方面是很多的 比如 練習(xí)長(zhǎng)音時(shí) 氣息對(duì)音準(zhǔn)的控制 音色的要求 音頭的發(fā)音 練習(xí)連音 時(shí)對(duì)各泛音間吹奏的準(zhǔn)確性和把握性 練習(xí)吐音時(shí)舌 口 腔 音色等很多方面都是氣息所影響或決定的 下文從長(zhǎng) 精品文檔 2歡迎下載 音練習(xí) 連音練習(xí) 吐音練習(xí) 技巧練習(xí)這四個(gè)方面分別 闡釋氣息對(duì)它們的影響 一 長(zhǎng)音練習(xí) 長(zhǎng)音從直觀上講就是把音吹長(zhǎng) 但實(shí)際上它并不是這 么簡(jiǎn)單 在長(zhǎng)音練習(xí)中包括了音色 音準(zhǔn) 發(fā)音 收音 身體等不同的方面 同時(shí)它也影響著吐音 連音 技巧方 面的質(zhì)量 而吹好長(zhǎng)音就成了重要的問(wèn)題 簡(jiǎn)單說(shuō)長(zhǎng)音就 是氣息的均勻 平穩(wěn) 松弛 當(dāng)然在練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)也帶有很 強(qiáng)的目的性 音色的飽滿(mǎn) 圓潤(rùn) 音準(zhǔn)的控制 身體的放 松 每個(gè)音的氣息位置 音頭的把握 收音的完美等 而 這幾方面是相輔相成的 從發(fā)音開(kāi)始 有很多吹奏者對(duì)音 頭相對(duì)不很重視 原因是如果音頭沒(méi)吹好還可以調(diào)整 這 種想法是不對(duì)的 發(fā)音是很關(guān)鍵的 發(fā)音的好壞不只影 向這一個(gè)音 而是影響著以后一串音的質(zhì)量 甚至可能影 響到一整天的音色和音準(zhǔn) 所以對(duì)待發(fā)音不可掉以輕心 在吹奏時(shí)要注意 氣息始終在用舌之前 也就是先將氣息 吹進(jìn)樂(lè)器 然后是舌頭的吐音動(dòng)作 當(dāng)然這些都是在很短 的時(shí)間里完成 這時(shí)身體要放松 發(fā)音前先把體內(nèi)氣息吹 出 然后慢慢吸氣 吸滿(mǎn)后平均 松弛地吹出 不要讓氣 精品文檔 3歡迎下載 在口腔 身體內(nèi)有停留 嘴唇和頸部也不要人為地緊張 發(fā)音之后音要吹得平穩(wěn) 不要上下?lián)u擺 長(zhǎng)短因人而宜 越長(zhǎng)越好 在吹奏過(guò)程中 頭腦要始終清醒地注意氣息是 否均勻 松弛 身體各部位是否存在人為的緊張 在高音 區(qū)要特別注意嘴唇 頸部是否過(guò)分緊張 如果出現(xiàn)立刻停 止 放松這兩個(gè)部位 然后再繼續(xù)吹奏 吹奏高音時(shí)上身 要向前傾 幫助腹部 同時(shí)要減小樂(lè)器對(duì)嘴唇的壓九在音 尾時(shí)要注意不要人為地用舌頭去堵或者用嘴唇把氣息卡掉 這都是不好的 只需要將氣息收掉就可以了 然后 慢速 吸氣重復(fù)發(fā)音前的一系列動(dòng)作 準(zhǔn)備吹奏下一個(gè)音 二 連音練習(xí) 在連音的練習(xí)過(guò)程中 對(duì)氣息的要求是最為嚴(yán)格和細(xì) 致的 也就是說(shuō)在練習(xí)時(shí) 每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須謹(jǐn)慎 注意 力一定要集中 從發(fā)音開(kāi)始 發(fā)音的要求與長(zhǎng)音一致 身 體各部位要保持放松 嘴唇在連音時(shí)不要有夸大的動(dòng)作和 壓力 腹部要予以很大的支持 氣息要注意均勻 飽滿(mǎn) 在音與音連音時(shí) 氣息和身體的狀態(tài)要先調(diào)整到下一個(gè)音 的位置上 這樣做是為了減少音與音之間不必要的口腔準(zhǔn) 備動(dòng)作 從而減少出現(xiàn)大肚子音 或者根本沒(méi)有音的現(xiàn) 精品文檔 4歡迎下載 象 這里的調(diào)整以氣息為主 身體為輔 在吹奏連音時(shí)還 要注意不要人為地拉動(dòng)嘴唇 因?yàn)樽齑降睦瓌?dòng)直接影響到 音色和音準(zhǔn) 雖然在一段時(shí)間內(nèi)它可能會(huì)使連音很容易吹 奏 但隨著學(xué)習(xí)的深入 它的不良影響就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái) 首 先是音色干澀 其次是連音的把握性降低 再次是靈活性 降低 同時(shí)嘴唇容易疲勞 在練習(xí)連音的時(shí)候 嘴唇應(yīng)是 上下的閉合運(yùn)動(dòng) 最好是被動(dòng)的 也就是說(shuō)嘴唇的緊張程 度 應(yīng)是以氣息平穩(wěn) 松弛為基礎(chǔ)的 隨著音高的變化而 被動(dòng)地自然上下緊張變化 而不是主動(dòng)地人為左右拉扯 對(duì)于很多學(xué)習(xí)小號(hào)吹奏的人來(lái)說(shuō) 同指法的連音也是 比較困難的內(nèi)容之一 在練習(xí)同指法連音的時(shí)候要注意口 形 氣息和力量 口形要固定 不要拉嘴角 口腔要保持 圓型 避免出現(xiàn)扁口腔 氣息在這時(shí)要松弛 飽滿(mǎn) 連貫 而且氣息是從一個(gè)音的位置連續(xù)到下一個(gè)音的位置 身體 力量在這里主要以腹部力量為主 其他各部位相對(duì)松弛 而且嘴唇上的壓力一定要最大限量地減輕 這樣對(duì)氣息順 利吹入樂(lè)器是很有幫助的 在同指法連音中 嘴部的動(dòng)作 尤要注意 嘴唇亂動(dòng)是很不好的 因?yàn)槿藶榈某秳?dòng)會(huì)使氣 息不能自然 松弛到達(dá)下一個(gè)音的位置 從而降低準(zhǔn)確性 所以在同指法連音的練習(xí)和演奏時(shí)一定要減少和避免嘴唇 人為地扯動(dòng) 精品文檔 5歡迎下載 三 吐音練習(xí) 在練習(xí)吐音時(shí) 對(duì)氣息的要求相對(duì)比較簡(jiǎn)單 在練習(xí) 過(guò)程中需要注意的是連貫性 舌頭的統(tǒng)一性和靈巧性 在 正確的發(fā)音后 到下一個(gè)發(fā)音時(shí) 發(fā)音和舌頭必須是一樣 的 同時(shí)氣息是平直的 一定要平穩(wěn) 松弛 不能上下?lián)u 擺 聲音不能忽大忽小 在吐音時(shí)舌尖是輕輕點(diǎn)到上牙根 的位置 并發(fā) Ta 的音 舌頭本身不要加力量 同時(shí)讓氣息 順暢通過(guò)口腔 四 技巧練習(xí) 在這一部分的內(nèi)容里 氣息的重要性相對(duì)降低了 而 手指按鍵與嘴的配合就提升到一個(gè)相對(duì)重要的位置 這時(shí) 要求嘴與樂(lè)器之間的壓力做到最小 同時(shí)舌頭的動(dòng)作也要 做到小 靈 快 手指以指肚按鍵 不可用手指的二三關(guān) 節(jié)按鍵 否則會(huì)使技巧練習(xí)的效果大打折扣 要注意按鍵 的動(dòng)作要與基本節(jié)奏相一致 氣息在這時(shí)變?yōu)檩o助 用于 保障技巧的順利完成 在裝飾音的練習(xí)中 手與嘴的配合 精品文檔 6歡迎下載 尤為重要 無(wú)論是長(zhǎng) 短倚音 回音還是顫音 手指的顆 粒性一定要強(qiáng) 這樣氣息才能更加輕松地把他們連接在一 起 隨著配合的不斷加強(qiáng)和熟練程度的不斷加深 就可以 把原本只有速度變化的技巧變得更加具有音樂(lè)美感和表現(xiàn) 力 在我學(xué)習(xí)小號(hào)演奏過(guò)程當(dāng)中 越來(lái)越明顯地感到日常 練習(xí)對(duì)小號(hào)演奏的重要性 通過(guò)自己的練習(xí) 體會(huì)到了一 些方法和技巧 當(dāng)然 方法和技巧不是一成不變的 需要 在不斷的學(xué)習(xí)和演奏中逐漸改進(jìn)和完善 參考文獻(xiàn) 1 E A 吉科夫若著 柴湘譯 管樂(lè)器吹奏呼吸法 2