.,1,主講人：!,帶你,走進(jìn),巴爾扎克,的,世界,.,2,人物簡(jiǎn)介,奧諾雷德巴爾扎克（1799-1850），法國(guó)小說(shuō)家，被稱(chēng)為現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父。19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。在世界文學(xué)史上具有崇高的地位，有“文學(xué)上的拿破侖”之稱(chēng)。他一生創(chuàng)作甚豐，寫(xiě)出了九十多部小說(shuō)，合稱(chēng)人間喜劇，被譽(yù)為“資本主義的百科全書(shū)”。1850年8月因勞累過(guò)度與世長(zhǎng)辭。,.,3,個(gè)人作品,人物生平,1,2,作品風(fēng)格,3,人物成就,4,歷史評(píng)價(jià),5,目錄Contents,人物成就,.,4,1.人物生平之家庭出身,巴爾扎克于1799年5月20日出生于杜爾城一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。父親原是一個(gè)農(nóng)民，在1789年法國(guó)革命和以后幾次拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)中，由于善于經(jīng)營(yíng)，成為富裕的資產(chǎn)者，后來(lái)還參加政治活動(dòng)，成為巴黎市的參議員。巴爾扎克的少年時(shí)代是在拿破侖時(shí)期度過(guò)的。家庭擁護(hù)拿破侖、傾向法國(guó)大革命的政治態(tài)度，熱衷于發(fā)財(cái)，攀附貴族的封建意識(shí)，對(duì)巴爾扎克的思想有一定影響。,.,5,1.人物生平之坎坷求學(xué)路,八歲時(shí)他被送進(jìn)旺多姆教會(huì)寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)。由于天性奔放，舉止無(wú)狀，往往受到教士的懲罰。但也是在這里，巴爾扎。借來(lái)許多有關(guān)神學(xué)、歷史、哲學(xué)、文學(xué)與科學(xué)書(shū)籍苦讀。六年的小學(xué)教育，既養(yǎng)成了他的獨(dú)立學(xué)習(xí)能力和堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，也摧殘了他的身體，得了神經(jīng)衰弱。1813年8月，他中止了學(xué)習(xí)。1814年3月，英、俄，普聯(lián)軍攻占了巴黎。1816年巴爾扎克中學(xué)畢業(yè)后，按父親的意愿進(jìn)大學(xué)學(xué)習(xí)法律，同時(shí)，旁聽(tīng)文學(xué)課和哲學(xué)課，還在律師事務(wù)所當(dāng)文書(shū)。這時(shí)，正是王政復(fù)辟時(shí)期。他在律師事務(wù)所里看到巴黎社會(huì)的腐敗和黑暗，積累了豐富的法律知識(shí)。,.,6,1.人物生平之堅(jiān)毅的文學(xué)心,1819年，學(xué)業(yè)結(jié)束，不顧父母反對(duì)，依然走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。他發(fā)誓要作“文壇的國(guó)王”。他說(shuō)“拿破侖用劍所未能完成的事業(yè)，我要用筆來(lái)完成”。其間，他插足商業(yè)，從事出版印刷，但均以破產(chǎn)告終，并欠下了數(shù)額巨大的債務(wù)，但也為他日后創(chuàng)作打下了厚實(shí)的生活基礎(chǔ)。1829年，第一次以其真名巴爾扎克發(fā)表了長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)朱安黨人，并由此進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期。18291848，他以驚人的毅力創(chuàng)作了大量的作品，他一生創(chuàng)作91部小說(shuō)，合稱(chēng)人間喜劇，被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書(shū)”。,.,7,1.人物生平之巨星隕落,高昂的債務(wù)使得巴爾扎克不得不發(fā)瘋的進(jìn)行創(chuàng)作，他每天寫(xiě)作1618小時(shí)，為了保證寫(xiě)作時(shí)的清醒，巴爾扎克嗜濃咖啡如命，他曾說(shuō)過(guò)：“我將死于3萬(wàn)杯咖啡?！惫?，多年高強(qiáng)度工作所損害的身體健康也來(lái)討債了，他患了腦炎、慢性心臟病和支氣管炎，生命已經(jīng)步入最后的衰竭期。1850年8月18日夜11時(shí)30分，偉大的天才巴爾扎克徹底擺脫了病痛的折磨，帶著沒(méi)有完成人間喜劇的遺憾離開(kāi)了人世，文壇上的一顆巨星就這樣隕落了。依照巴爾扎克的遺愿，他的靈柩將被安放在拉雪茲公墓。,.,8,2.個(gè)人作品,巴爾扎克從1828年到1848年的20年間，共寫(xiě)長(zhǎng)中短篇小說(shuō)97部。1842年巴爾扎克把從1829年創(chuàng)作的作品收集起來(lái)變成一個(gè)總集，合稱(chēng)人間喜劇。,.,9,人間喜劇構(gòu)成,巴爾扎克從小說(shuō)反映生活的不同角度出發(fā)，把所有的作品劃分為三大類(lèi)，分別是：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究和分析研究。用分類(lèi)方法將諸多作品聯(lián)系成一個(gè)有機(jī)整體，使眾多小說(shuō)分門(mén)別類(lèi)的處于一定的系統(tǒng)中，歷史全面的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。,.,10,.,11,“風(fēng)俗研究”,這是人間喜劇的主題部分，包括66部作品。全方位社會(huì)現(xiàn)象和心靈奧秘，是19世紀(jì)法國(guó)的“社會(huì)史”和“心靈史”。這一部分同時(shí)又分為六大場(chǎng)景，分別是：私人生活場(chǎng)景、外省生活場(chǎng)景、巴黎生活場(chǎng)景、政治生活場(chǎng)景、軍隊(duì)生活場(chǎng)景、鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景。,.,12,“哲學(xué)研究”,探討隱藏在現(xiàn)象背后的根本原因，說(shuō)明“情感為什么會(huì)這樣，生活依存于什么之上”，讓人們看清“生活本身正在同一切熱情的根源欲望交戰(zhàn)”。,“分析研究”,探討主宰人類(lèi)生活和命運(yùn)的原則。這一部分包含兩部作品，分別是婚姻生理學(xué)（1829）、夫唱婦隨（1846）。,.,13,3.作品風(fēng)格,從當(dāng)代風(fēng)俗史家的角度出發(fā)，巴爾扎克在人間喜劇中描寫(xiě)了十九世紀(jì)前半期法國(guó)封建主義和資本主義交替的歷史時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的特征，是金錢(qián)逐漸代替了貴族頭銜。資產(chǎn)階級(jí)以撈錢(qián)為生活目標(biāo)，他們通過(guò)各種方法和手段來(lái)達(dá)到目的，甚至用欺詐和暴力進(jìn)行掠奪。巴爾扎克在人間喜劇中，描繪了從拿破侖帝國(guó)、復(fù)辟王朝到七月王朝這一歷史時(shí)期法國(guó)社會(huì)的不同階級(jí)、不同階層、不同職業(yè)、不同的活動(dòng)場(chǎng)所，使作品成為一個(gè)由兩千多個(gè)人物構(gòu)成的廣闊的社會(huì)畫(huà)面，從中可以看出封建主義必然為資本主義所代替的規(guī)律，以及資本主義制度的某些弊病。,.,14,人間喜劇的思想內(nèi)容,1.作品深刻的描寫(xiě)了封建貴族的衰亡史古物陳列室哀斯格里榮侯爵最終敗在資產(chǎn)者手里幽谷百合中莫爾索伯爵夫人企圖改革土地管理和租賃制度以挽救貴族的沒(méi)落命運(yùn)，但前景慘淡高老頭中的名門(mén)貴婦鮑賽昂夫人也經(jīng)歷了由盛到衰,.,15,2.描繪了資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史揭露了資產(chǎn)階級(jí)爆發(fā)戶(hù)在聚斂財(cái)富的過(guò)程中瘋狂掠奪，貪得無(wú)厭的卑劣行徑與丑惡嘴臉。且展示了資產(chǎn)階級(jí)在不同時(shí)期的發(fā)家手段是不同的。高利貸者中的高布賽克是早期資產(chǎn)者，借高利貸聚斂財(cái)富，富有而吝嗇。歐也妮葛朗臺(tái)中的葛朗臺(tái)懂得在流通中使資本增值，但吝嗇，是金錢(qián)的奴隸。紐沁根銀行家中紐沁根是金融資產(chǎn)階級(jí)的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤(rùn)，還會(huì)制造謠言、造假象等。,.,16,3、揭露資本主義社會(huì)中的金錢(qián)罪惡。歐也妮葛朗臺(tái)中葛朗臺(tái)不讓女兒愛(ài)破了產(chǎn)的查理。高利貸者中做母親的為剝奪女兒財(cái)產(chǎn)，燒毀丈夫的遺囑。夏倍上校中妻子為吞沒(méi)丈夫的財(cái)產(chǎn)，企圖把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。4、對(duì)共和主義者的贊美和對(duì)社會(huì)理想的探索。對(duì)共和主義者既不完全理解他們的思想實(shí)質(zhì)，但又看到他們是高尚品德的人。幻滅中的克雷斯蒂安、農(nóng)民中的尼雪龍，藝術(shù)形象雖不夠豐滿(mǎn)，描寫(xiě)他們的精神卻十分突出。,.,17,巴爾扎克的思想,思想較復(fù)雜，充滿(mǎn)矛盾。這是激烈、動(dòng)蕩時(shí)代的反映，也是他所處的階級(jí)地位和走過(guò)的生活道路的反映?！八氖澜缬^交織著唯心與唯物、革命與反動(dòng)、王權(quán)與民主、偏見(jiàn)與科學(xué)”。他的思想概括起來(lái)有四大特點(diǎn)：（1）政治上是個(gè)?；庶h、正統(tǒng)派，但與保皇黨政見(jiàn)并不一致。對(duì)保皇黨及對(duì)資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的不滿(mǎn)使他傾向貴族，而現(xiàn)實(shí)又使他看到貴族階級(jí)必然走向崩潰。他提倡的王權(quán)實(shí)際上是一種理想化了的王權(quán)。,.,18,（2）在政治上他反對(duì)共和黨，但又贊揚(yáng)他們的革命精神。（3）他鼓吹天主教，但并不是一個(gè)真正的教徒，他把宗教當(dāng)作一種穩(wěn)定社會(huì)的手段，當(dāng)作一種控制思想的工具認(rèn)為它一方面可以抑制金融在資產(chǎn)階級(jí)所帶來(lái)的情欲泛濫的社會(huì)道德墮落；一方面可以協(xié)助君主政體鞏固秩序，調(diào)和階級(jí)矛盾，防止工人暴動(dòng)。（4）他對(duì)人民的態(tài)度既同情其疾苦又反對(duì)其參政，認(rèn)為人民上國(guó)家的未成年者，沒(méi)有能力參與政治。,.,19,人間喜劇的藝術(shù)成就,1、從歷史哲學(xué)的高度表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，描寫(xiě)社會(huì)。巴爾扎克的人間喜劇以高瞻遠(yuǎn)矚的歷史目光，從研究客觀世界的宏觀出發(fā)，洞悉整個(gè)法蘭西政治、經(jīng)濟(jì)、思想、道德以及歷史發(fā)展的總趨勢(shì)，達(dá)到一般作家所達(dá)不到的深度和廣度。它具體表現(xiàn)在：立意高：人間喜劇的目的是研究整個(gè)社會(huì)，做社會(huì)這個(gè)歷史家的書(shū)記，寫(xiě)出一部法國(guó)社會(huì)的風(fēng)俗史，這使他能站在現(xiàn)實(shí)主義的高度，展示歷史的發(fā)展。,.,20,視野闊：這是一部包羅萬(wàn)象的百科全書(shū)。它把1816-1848年王政復(fù)辟、七月王朝期間廣闊的社會(huì)生活盡收筆底，無(wú)論是貴族衰亡、資產(chǎn)者發(fā)跡、還是金錢(qián)罪惡，都無(wú)所不包地囊括其中。挖掘深：巴爾扎克深入探討各階級(jí)的動(dòng)向，指出模范社會(huì)的最后殘余怎樣在暴發(fā)戶(hù)的進(jìn)攻下最后被掃除，深刻反映出時(shí)代的本質(zhì)。它以經(jīng)濟(jì)決定一切的觀點(diǎn)，研究金錢(qián)征服整個(gè)社會(huì)的歷史進(jìn)程，揭露本質(zhì)。,.,21,2、運(yùn)用典型化原則塑造典型環(huán)境和典型形象。在歐洲文學(xué)史上，沒(méi)有哪一位作家塑造的人物形象能象巴爾扎克筆下的這樣宏大多樣，2400多個(gè)人物活躍在“巴爾扎克社會(huì)”里，生動(dòng)而有典型意義的不下六七十個(gè)。環(huán)境決定性格：巴爾扎克認(rèn)為，人是社會(huì)的產(chǎn)物，環(huán)境可以決定和改變?nèi)耍偸侵孛鑼?xiě)環(huán)境對(duì)人物性格形成的作用。作品開(kāi)頭往往是在大段精細(xì)而富有典型特征的環(huán)境描寫(xiě)之后，再列出人物與情節(jié)。他的環(huán)境描寫(xiě)包括時(shí)代背景、社會(huì)風(fēng)貌、人物關(guān)系和日常生活的物質(zhì)條件。不同的環(huán)境成為不同人物性格形成與發(fā)展的依據(jù)。,.,22,性格再現(xiàn)環(huán)境：巴爾扎克的人物，是共性與個(gè)性的統(tǒng)一體，是時(shí)代本質(zhì)的藝術(shù)再現(xiàn)。那些充滿(mǎn)貪婪、野心、拜金、獸性的人物，都是從時(shí)代的中孕育出來(lái)的，都是現(xiàn)實(shí)的嫡生子女，通過(guò)這些典型，再現(xiàn)出產(chǎn)生他們的環(huán)境即社會(huì)的本質(zhì)。他注意選取同類(lèi)人物的典型特征集中在一個(gè)人物身上，又注意刻劃人物的獨(dú)特個(gè)性；他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)中的對(duì)比差異；他喜歡夸張地描寫(xiě)人的情欲；他善于運(yùn)用肖像畫(huà)、個(gè)性化語(yǔ)言、人物再現(xiàn)法等手法刻劃人物。,.,23,驚人的情欲描寫(xiě)：巴爾扎克在突出人物的個(gè)性特征時(shí)，尤其善于突出這一個(gè)，他讓他的主人公被某種情欲甚至怪癖控制著，達(dá)到病態(tài)的、瘋狂的、不可遏制的、叫人難以置信的程度，他們寧可不分晝夜地將自己焚燒在這種情欲的孽火中，死而無(wú)悔。比如高老頭的愛(ài)女，葛朗臺(tái)的愛(ài)錢(qián)，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產(chǎn)生震撼人心的感情力量，反而達(dá)到比真人還真實(shí)的藝術(shù)效果。,.,24,、生動(dòng)逼真的細(xì)節(jié)描寫(xiě)作為藝術(shù)巨匠的巴爾扎克，在他描寫(xiě)人物的多方面成就中，通過(guò)一系列具體而典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)突出人物性格特點(diǎn)，這點(diǎn)則更可稱(chēng)道。這種對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的逼真同樣使人物更具真實(shí)感，更富感染力。比如：葛朗臺(tái)的肉瘤，總是在心理激烈活動(dòng)的時(shí)刻閃動(dòng)。他的口吃，又總是在他欲擒先縱，投石問(wèn)水的節(jié)骨眼上出現(xiàn)。由此表現(xiàn)出自由競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代資產(chǎn)者的狡猾奸詐與老練。再如拉斯蒂涅寫(xiě)信索取母親和妹妹積蓄時(shí)暗自流下幾滴眼淚，表達(dá)出野心膨脹但天良未泯的青年此時(shí)此刻的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)出他走向深淵的趨向。,.,25,人物成就,巴爾扎克在法國(guó)文學(xué)史上的地位十分重要。在他之前，法國(guó)小說(shuō)一直未能完全擺脫故事的格局，題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定局限。他借鑒了其他文學(xué)題材的特點(diǎn)，把戲劇、史詩(shī)、繪畫(huà)、造型等多種藝術(shù)形式融入小說(shuō)創(chuàng)作中，在西方文學(xué)史上第一次如此巨大的豐富了小說(shuō)的藝術(shù)技巧。,.,26,批評(píng)家泰納稱(chēng)贊他道：“真正使他成為哲學(xué)家，而且超乎一切偉大藝術(shù)之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個(gè)人物重復(fù)出現(xiàn)，而彼此關(guān)聯(lián)從來(lái)沒(méi)有藝術(shù)家聚積了這么多的光輝于其所要描寫(xiě)的人物，而且從來(lái)也沒(méi)有這樣的完美巴爾札克之所以真正偉大，就在他握住了現(xiàn)實(shí)，而且握住了全體，他的偉大的系統(tǒng)，又把他的繪畫(huà)有力地統(tǒng)一起來(lái)，忠實(shí)而且有趣?！?.,27,巴爾扎克對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最大的貢獻(xiàn)在于他對(duì)典型人物形象和社會(huì)風(fēng)俗的細(xì)致刻畫(huà)，并表達(dá)人物性格在社會(huì)環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫(xiě)逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級(jí)對(duì)貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。他所創(chuàng)造的人物高老頭、葛朗臺(tái)、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史不同類(lèi)型資產(chǎn)階級(jí)代表人物的樣板形象，對(duì)以后的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,.,28,歷史評(píng)價(jià),巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表，是一位具有濃厚浪漫情調(diào)的偉大作家，作品更被譽(yù)為“法國(guó)社會(huì)的一面鏡子”。巴爾扎克以自己的創(chuàng)作在世界文學(xué)史上樹(shù)立起不朽的豐碑，也贏得了世界人民的一致稱(chēng)贊！,.,29,雨果在巴爾扎克的葬禮上說(shuō)：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克屬于頭等的一個(gè)，在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是出類(lèi)拔萃的一個(gè)。他的才智是驚人的，不同凡響的，成就不是眼下說(shuō)的盡的”恩格斯也曾高度贊揚(yáng)巴爾扎克，認(rèn)為他的輝煌巨著人間喜劇是“現(xiàn)實(shí)主義的最偉大的勝利”，“給我們提供了一部法國(guó)社會(huì)，特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)