.,1,.,2,.,3,.,4,.,5,“我的父母是一場(chǎng)真正的痛苦，他們傳統(tǒng)、守舊?！辈蓍g彌生說(shuō)。在她幼年的涂鴉中，母親通身布滿圓點(diǎn)這樣的圓點(diǎn)出現(xiàn)在她所有的作品中。在后來(lái)的回憶中，這段慘淡歲月成為她藝術(shù)的源泉：“我常常會(huì)跑到我家后面的河岸平原，盯著一個(gè)景象任時(shí)光溜走，在那個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，億萬(wàn)顆粒粒分明的白色小石頭，吸飽仲夏的陽(yáng)光靜靜存在那是我畫(huà)這些畫(huà)的神秘根源?！?人們談?wù)摬蓍g彌生的生涯，通常會(huì)從她那“不堪回首的少女時(shí)代”開(kāi)始。1929年，她出生在日本長(zhǎng)野縣一個(gè)富裕的商人家庭，父親的家族“做了一個(gè)世紀(jì)的種子生意”。在一張老照片中，可以看到一個(gè)手捧菊花的短發(fā)女孩兒，面容清秀、神情嚴(yán)肅。這個(gè)10歲的女孩兒遭受幻視和幻聽(tīng)的困擾，而在其父母看來(lái)，一切不過(guò)是孩子的胡鬧。,.,6,1939年，不到10歲時(shí)，草間彌生患有神經(jīng)性視聽(tīng)障礙，經(jīng)常出現(xiàn)幻聽(tīng)、幻視。她所看到的世界，蒙著一個(gè)巨大的網(wǎng)，于是她不停地畫(huà)畫(huà)，試著用重復(fù)的圓點(diǎn)把自己的幻覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)精神疾病與藝術(shù)創(chuàng)作幾乎伴她一生。,草間彌生的童年與青年時(shí)期,.,7,.,8,童年的記憶雖不盡美好，卻極大地激發(fā)了她的創(chuàng)造力。草間彌生不但“發(fā)明”了那些張牙舞爪的類似花卉的植物，還把它們做得越來(lái)越龐大?；ê椭参锍蔀椴蓍g彌生近來(lái)創(chuàng)作的主題，并已經(jīng)在洛杉磯展出了“午夜怒放之花”系列，正是因?yàn)樗龑?duì)童年的回憶。,.,9,1955年，與美國(guó)女畫(huà)家喬治亞歐姬芙通信，并開(kāi)始準(zhǔn)備到美國(guó)。1957年，移居美國(guó)，大部份時(shí)間都在紐約市創(chuàng)作，并開(kāi)始有“前衛(wèi)的女王”之稱。1960年代參加了許多反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。1962年，在紐約市的綠藝?yán)葏⒓恿似呷寺?lián)展，展出作品是軟雕塑，參展藝術(shù)家包括了安迪沃荷、克勒斯歐登柏格。1965年，在紐約展出無(wú)限鏡屋（InfinityMirrorRoom），個(gè)人特色（白底紅點(diǎn)、大面鏡、藝術(shù)家站在中央）相當(dāng)引起注意。,.,10,.,11,.,12,1951至1957年之間，草間彌生創(chuàng)作了數(shù)千張的紙上作品，開(kāi)始發(fā)展圓點(diǎn)與網(wǎng)紋這兩個(gè)主宰她日后創(chuàng)作中重要的母題。她這時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格幽暗深邃，有時(shí)象是細(xì)胞、果核般的生命體，有時(shí)則像長(zhǎng)滿斑點(diǎn)的洞穴，或是枯枝遍地的荒原。米羅（JoanMir）與克利（PaulKlee）等超現(xiàn)實(shí)主義者的影子隱約可見(jiàn)，但充滿細(xì)微繁殖力的意象卻是草間所獨(dú)有。,.,13,1957年，草間彌生拿到了去美國(guó)的簽證，離開(kāi)之前，母親給了草間彌生100萬(wàn)日元，告訴她永遠(yuǎn)不要踏入家門(mén)。臨走時(shí)，她在家外的河堤上毀掉了數(shù)千件作品，表達(dá)對(duì)母親的憤怒。在日后的小說(shuō)中央公園的毛地黃中，草間彌生通過(guò)描寫(xiě)一名日本女孩在紐約的遭遇展現(xiàn)了自己的早年經(jīng)歷：孤獨(dú)潦倒，身無(wú)分文，仍然不打算回日本；她夾著自己的畫(huà)在城市中的畫(huà)廊間穿梭；由于不懂英語(yǔ)，這個(gè)小個(gè)子、相貌并不出眾的東方女人賣(mài)掉一張作品都異常困難；在租住的公寓里，她半夜會(huì)被凍醒，一直畫(huà)畫(huà)到天亮；在街邊的垃圾籃中拾起魚(yú)頭和丟棄的爛菜葉，并用這些材料熬一碗熱湯。,1969年3月17日，草間彌生與一些藝術(shù)家在紐約中央公園,.,14,草間彌生YayoiKusama時(shí)尚秀Fashionshow1968atKusamasStudio,NewYork,.,15,“在美國(guó)人眼中，日本女人就好像溫室里的花朵，草間彌生打破了這樣的看法，她強(qiáng)悍而具有創(chuàng)造性?！奔~約評(píng)論家GordonBrown在1960年代接受采訪時(shí)有這樣的表述。,.,16,在長(zhǎng)達(dá)八旬的人生中，草間彌生在美國(guó)只生活了15年，但在這段旅居歲月里，她創(chuàng)造了其藝術(shù)生涯中最為人知的作品。多年以后，當(dāng)她回到紐約，這座城市在她眼中已經(jīng)失去了往日的光芒：“沒(méi)有變化，乏善可陳?！边@種差異因?yàn)橛^察者自身的改變，也因?yàn)槌鞘械牟灰赘淖儭?83歲時(shí)，草間彌生再次來(lái)到紐約這座對(duì)其影響至深的城市。她一生的作品，從她尚未到達(dá)紐約的上世紀(jì)40年代，到其離開(kāi)紐約的70年代之后，被精心挑選，以回顧展的形式，陳列在紐約惠特尼美術(shù)館一個(gè)以“美國(guó)藝術(shù)”為名的美術(shù)館中。,草間彌生1968年在紐約的一場(chǎng)時(shí)裝展,.,17,美國(guó)藝術(shù)家約瑟夫柯內(nèi)爾的出現(xiàn)給草間彌生的人生增添浪漫色彩?？聝?nèi)爾是近代美國(guó)著名藝術(shù)家、雕塑家和實(shí)驗(yàn)電影先鋒人物?！暗谝淮我?jiàn)到他時(shí)，他穿著一件奇怪的外套，我被嚇壞了，以為自己見(jiàn)到的是一個(gè)幽靈?！薄八刻鞂?xiě)信給我，打無(wú)數(shù)個(gè)電話給我，在電話中呼喚我，以至于有人問(wèn)我，電話是不是壞掉了。我說(shuō)，不是的，是因?yàn)樗恢痹诤臀彝ㄔ??！辈蓍g彌生后來(lái)回憶，柯內(nèi)爾有一天，竟然給她寫(xiě)了14封信。自上世紀(jì)60年代認(rèn)識(shí)后，兩人一直相伴，直至1972年約瑟夫柯內(nèi)爾去世。愛(ài)人的去世給草間彌生沉重的打擊，她的精神問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重。1973年，約瑟夫柯內(nèi)爾去世的第二年，草間彌生從紐約回到東京，離開(kāi)藝術(shù)家與評(píng)論家，逃出媒體視野，獨(dú)自一人在精神療養(yǎng)院生活。,.,18,1973年，草間彌生從紐約回到日本之后便遠(yuǎn)離了公眾視野。很少有人了解她的生活，唯一的線索就是長(zhǎng)期接受精神治療。去年，以草間彌生工作室為背景的紀(jì)錄片上映，這是首次公開(kāi)她的私密檔案，大受歡迎。鏡頭中的草間彌生，身材矮小、略微駝背，穿著她自己設(shè)計(jì)的圓點(diǎn)衣服，戴著顏色艷麗的假發(fā)，還化著濃妝。,.,19,.,20,.,21,平面作品,.,22,平面作品,.,23,平面作品,.,24,平面作品,.,25,平面作品,.,26,平面作品,.,27,平面作品,.,28,2012年3月日本國(guó)家藝術(shù)中心前草間彌生的作品南瓜,雕塑藝術(shù),.,29,雕塑藝術(shù),2007年在Meier畫(huà)廊展出的雕塑南瓜,.,30,2009年在英國(guó)展出的雕塑作品盛開(kāi)的花,雕塑藝術(shù),.,31,雕塑藝術(shù),2010年在巴黎Fiac藝博會(huì)展出的雕塑作品抵達(dá)宇宙波點(diǎn)南瓜,.,32,2001年在法國(guó)波點(diǎn)幻想無(wú)窮的鏡像房間裝置藝術(shù),裝置藝術(shù),.,33,裝置藝術(shù),2002年，草間彌生在悉尼的裝置藝術(shù)波點(diǎn)幻想新世紀(jì),.,34,裝置藝術(shù),2005年草間彌生在西班牙展出的裝置藝術(shù),.,35,裝置藝術(shù),2008年草間彌生在英國(guó)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)節(jié)的裝置藝術(shù),.,36,裝置藝術(shù),2009年草間彌生在東京奧迪展廳的裝置藝術(shù),.,37,裝置藝術(shù),2012年3月草間彌生在東京舉辦的巨型裝置展,.,38,跨界合作,草間彌生愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境,.,39,跨界合作,草間彌生愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境,.,40,跨界合作,2009年草間彌生為日本KDDI移動(dòng)通信公司設(shè)計(jì)的波點(diǎn)手機(jī)袋和小狗手機(jī)支架。,.,41,蘭蔻草間彌生泡泡球的綺想花園10周年限量果凍唇蜜,.,42,蘭蔻草間彌生泡泡球的綺想花園10周年限量果凍唇蜜,.,43,奢侈品大牌LV牽手草間彌生，路易威登的“波點(diǎn)藝術(shù)家系列”,.,44,奢侈品大牌LV牽手草間彌生，路易威登的“波點(diǎn)藝術(shù)家系列”,.,45,.,46,.,47,引領(lǐng)前衛(wèi)半個(gè)世紀(jì)草間彌生在美國(guó)的十幾年，正值波普藝術(shù)的興盛期。多年以后，當(dāng)評(píng)論家們重新梳理她的創(chuàng)作歷程時(shí)，把草間彌生式的瘋狂，歸位于復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境：“那是一個(gè)嬉皮士橫行的時(shí)代，草間彌生很快就意識(shí)到這個(gè)國(guó)家正在流行什么，他們抗議越戰(zhàn)，吸食毒品，追逐東方神秘，尋求外來(lái)宗教的庇護(hù)，崇尚性解放。很多人開(kāi)始以打破常規(guī)為生，一些人因此變得富有和出名?！?BenHeine的圓點(diǎn)，比草間彌生阿婆的圓點(diǎn)看得更加容易頭皮發(fā)麻，也更