馮小剛賀歲電影散論李健摘要賀歲電影滿足了人們的節(jié)日娛樂(lè)渴望，幫助人們對(duì)發(fā)生過(guò)的事情進(jìn)行喜劇式的加工和回顧，對(duì)未來(lái)進(jìn)行美好的展望，契合了春節(jié)期間中國(guó)人追求喜慶的普遍心理，因而它一出場(chǎng)就受到了普通觀眾的熱烈歡迎，正是基于這種電影文化背景，本文對(duì)早期馮氏賀歲片在故事選材、人物表現(xiàn)、語(yǔ)言搭配等方面進(jìn)行論述、分析，闡明馮氏賀歲片能夠保持領(lǐng)先且長(zhǎng)期保持長(zhǎng)盛不衰地位是因?yàn)槠渚哂絮r明個(gè)性特征，進(jìn)而說(shuō)明馮氏賀歲片對(duì)我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的影響。關(guān)鍵詞賀歲片；明星策略；京味幽默；調(diào)侃90年代后期，馮小剛賀歲電影的出現(xiàn)成為中國(guó)電影一道獨(dú)特的風(fēng)景。馮小剛1958年出生于北京，自幼喜愛(ài)美術(shù)、文學(xué)。高中畢業(yè)以后進(jìn)入北京軍區(qū)文工團(tuán)，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。1984年轉(zhuǎn)業(yè)后，到北京城市建設(shè)開(kāi)發(fā)總公司當(dāng)工會(huì)文體干事。1985年，調(diào)入北京電視藝術(shù)中心成為美工師。馮小剛的電影創(chuàng)作是以美工、編劇開(kāi)始的。其中有我們熟悉的電視劇編輯部的故事、大撒把，到后來(lái)執(zhí)導(dǎo)的電視劇一地雞毛等。后又相繼拍攝的幾部電影，但都不是很成功，馮小剛由此開(kāi)始了喜劇娛樂(lè)片的探索。1997年，馮小剛拍攝賀歲電影甲方乙方，成為大陸賀歲片第一個(gè)吃蟹者。此片在1998年元旦前夕推出，創(chuàng)下當(dāng)年單片3000萬(wàn)元票房紀(jì)錄，成功地啟動(dòng)了大陸賀歲片拍攝熱潮。1998年底，馮小剛梅開(kāi)二度，推出不見(jiàn)不散，1999年馮小剛再次推陳出新，拍攝沒(méi)完沒(méi)了，這幾部賀歲片所獲得的票房在國(guó)產(chǎn)影片中獨(dú)居當(dāng)年票房榜首，為中國(guó)當(dāng)下不太景氣的電影市場(chǎng)注入一股新鮮血液，其節(jié)節(jié)飄升的票房神話使馮氏賀歲片成為中國(guó)電影市場(chǎng)中運(yùn)作最成功的商業(yè)電影，賀歲片風(fēng)靡全國(guó)電影市場(chǎng)。然而，2000年歲末由于沒(méi)有馮小剛賀歲片的加盟，其他諸多賀歲片上座率便呈下滑趨勢(shì)。有人評(píng)說(shuō)，這是馮小剛的損失，更是觀眾群體的一大遺憾。到2001年馮小剛再次出手，影片大腕再度成為當(dāng)年票房排行榜的榜首。這一現(xiàn)象隱然說(shuō)明馮小剛的賀歲片己經(jīng)坐穩(wěn)了商業(yè)片的頭把交椅，它幾乎成為了賀歲片的代名詞。馮氏賀歲片能夠在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中保持良好的勢(shì)頭，這是因?yàn)?，除了具有一般賀歲片的基本質(zhì)素之外，他還把握住了創(chuàng)作各種喜劇類(lèi)型片的竅門(mén)，從而形成一套漸趨成熟的商業(yè)敘事模式和基本穩(wěn)定的特殊喜劇風(fēng)格。正是基于這種電影文化背景，本文對(duì)早期馮氏賀歲片在故事選材、人物表現(xiàn)、語(yǔ)言搭配等方面進(jìn)行論述、分析，進(jìn)而說(shuō)明馮氏賀歲片對(duì)我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的影響。一、商業(yè)敘事的自覺(jué)馮小剛毫不諱言自己的電影是商業(yè)電影，他不是被動(dòng)地適應(yīng)市場(chǎng)，而是主動(dòng)地在引導(dǎo)市場(chǎng)、開(kāi)拓市場(chǎng)巨大的潛存空間。馮小剛內(nèi)心有明確的觀眾情結(jié)和市場(chǎng)理念，由于長(zhǎng)期的觀影實(shí)踐和創(chuàng)作積累，他己能準(zhǔn)確地把握觀眾的思想傾向、情趣愛(ài)好與情感狀態(tài)以及觀影市場(chǎng)的熱點(diǎn)、共性和主流傾向?！半娪熬褪前讶藗兊挠岢鰜?lái)，然后想辦法解決掉。這是電影的一個(gè)功能”，（馮小剛語(yǔ)）也是他制作電影的一個(gè)宗旨。他從票房開(kāi)始，看觀眾喜歡什么，他就操作什么。他的創(chuàng)作是架構(gòu)在觀眾和市場(chǎng)需求的基礎(chǔ)之上的。他在公共場(chǎng)合就曾說(shuō)過(guò)“我更多的時(shí)候是一個(gè)觀眾，而不是一個(gè)導(dǎo)演?！眾蕵?lè)片盡管形形色色，五花八門(mén)，但它仍有一些基本的規(guī)律、特征可循，它所依持的核心和準(zhǔn)則，實(shí)際上只有兩條，一是奇觀引力與刺激，二是普遍經(jīng)驗(yàn)的成功演繹。奇觀引力與刺激是它外在的形態(tài)，而普遍經(jīng)驗(yàn)的演繹則是它內(nèi)在吸引力的依據(jù)。因而，娛樂(lè)片是一種微妙的混合物，它既是獨(dú)特離奇的，又是大眾普遍接受的它既是夢(mèng)幻游戲的，又是真切現(xiàn)實(shí)的。馮小剛顯然掌握了娛樂(lè)片的要點(diǎn)，在中國(guó)電影整體上仍停留在主旋律的宣教類(lèi)作品的創(chuàng)作時(shí)，他己經(jīng)開(kāi)始利用賀歲片的形式，果斷地走向了電影市場(chǎng)。巧妙的構(gòu)思，流暢的敘述，鮮明的形象，地道的北京口語(yǔ)，活潑幽默的對(duì)白，往返逆折的情節(jié)他的影片深深扣合了觀眾的觀影心理需求。1、影像人物的選擇馮小剛的影片表現(xiàn)出明顯的平民追求。馮小剛自己就經(jīng)常強(qiáng)調(diào)“我是一個(gè)平民導(dǎo)演”，我想，就他的賀歲片而言，平民的提法不僅是對(duì)導(dǎo)演的身份定位，更重要的是對(duì)他的影片的特質(zhì)地把握。馮小剛的影片不論是從價(jià)值判斷還是審美趨向上，都呈現(xiàn)為一種平民視角。他的賀歲片，以普通市民易于接受的常規(guī)敘事為主，又稍作創(chuàng)新，以對(duì)市民生活的原生態(tài)敘述，敏銳地把握住了現(xiàn)代都市人的情感走向和心理紋路，將普通市民日常生活中的諸多尷尬、無(wú)奈、憤激等負(fù)面情緒在一個(gè)封閉的敘事中盡情嘲弄和拆解，以造夢(mèng)的方式使他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的種種向往和追求在電影院里得到滿足。他的影片都以普通市民做主人公，不僅他們的語(yǔ)言、習(xí)慣動(dòng)作是市民的，他們的思想感情、生活方式、人生觀、價(jià)值觀也都是市民的。如甲方乙方中創(chuàng)辦“好夢(mèng)一日游”公司的姚遠(yuǎn)、錢(qián)康、北艷、梁子等人，他們從外在形象到內(nèi)在氣質(zhì)，從語(yǔ)言習(xí)慣到處世方式，都屬于典型的都市青年。其中最突出的是葛優(yōu)所扮演的一系列人物形象，甲方乙方中的姚遠(yuǎn)，不見(jiàn)不散中漂泊異國(guó)他鄉(xiāng)的劉元，沒(méi)完沒(méi)了中想盡花招追討欠債的出租車(chē)司機(jī)韓冬，大腕中美國(guó)著名導(dǎo)演的攝影師尤優(yōu)，雖然這些角色的身份、生活背景、個(gè)人遭遇各不相同，但他們的主導(dǎo)性格卻是一致的。葛優(yōu)含而不露的冷面幽默，普通京都市民的角色定位，心地善良溫和卻也帶有一些小奸小壞，表面上玩世不恭、游戲人生，本質(zhì)上真誠(chéng)仗義、認(rèn)真對(duì)待感情，有時(shí)充滿正義感，有時(shí)又不免痞氣，總是遭遇生活中的尷尬，又總能幽默沉著地將其勉強(qiáng)化解?？傊@是一些觀眾不需仰視即可到達(dá)的角色，他們讓我們覺(jué)得，他們就生活在我們中間甚至就是我們自己，所以觀眾總是樂(lè)于與這些角色認(rèn)同，當(dāng)角色們處于低潮時(shí)，他們會(huì)得到“同是天涯淪落人”的安慰，當(dāng)角色們成功時(shí)，他們就將其想象為自己的成功。馮小剛通過(guò)這一策略，有效地將觀眾的參與機(jī)制調(diào)動(dòng)起來(lái)。2、明星策略的實(shí)施對(duì)演員的選擇上，馮小剛在自己的影片中不折不扣地實(shí)施了“明星策略”。葛優(yōu)有比較固定又龐大的觀眾群，就讓他貫穿在全部影片中，相當(dāng)于好萊塢的一系列續(xù)集，但演員不變，又怕引起觀眾的視覺(jué)疲勞，于是頻繁變換女主角，不斷變更故事及其背景，以增加新鮮感。馮小剛讓年輕、美麗、爽朗的劉蓓、徐帆、吳倩蓮、關(guān)之琳飾演出演影片的女主角，恐怕更多的考慮是出于滿足觀眾“看”的愉悅。在片中，劉蓓、徐帆、吳倩蓮、關(guān)之琳展現(xiàn)了伶俐、高雅、沉靜、刁蠻、純情、端莊等新艷靚麗的不同女性形象，滿足了觀眾對(duì)女性欣賞的不同品位。她們沒(méi)有過(guò)多的道德內(nèi)涵，不具備像謝晉影片中女性充分展現(xiàn)的堅(jiān)韌、善良等道德品格。他們沒(méi)有行為的主動(dòng)動(dòng)機(jī)，但她們的亮麗、朝氣成為男主人公第一主題的襯題，正是有了女主人公的參與，才使故事完整，才更襯托出男主人公的人物性格、形象，才使整個(gè)影片在愛(ài)與被愛(ài)中延伸著觀眾的期望與想象。像靚麗伶俐的劉蓓、高雅又刁蠻的徐帆、清純可愛(ài)的臺(tái)灣妹子吳倩蓮、端莊有大家閨秀氣度的香港美女關(guān)之琳這些女演員都是為了配合葛優(yōu)而選用的?！拌F打的葛優(yōu)流水般的美女”，給觀眾以預(yù)想之中的審美感覺(jué)以及預(yù)料之外的視覺(jué)盛宴。3、對(duì)觀眾深層欲望的挖掘?qū)τ^眾心理的準(zhǔn)確把握，是馮小剛的賀歲片能夠保持長(zhǎng)勝不敗的重要原因?！半娪熬褪前讶说挠岢鰜?lái)，然后想辦法解決掉，”正是是他對(duì)電影的理解。他拍甲方乙方，不見(jiàn)不散，都是不斷地尋找百姓的欲望。甲方乙方是比較全面地在很多個(gè)點(diǎn)上全線出擊，比如說(shuō)人們對(duì)權(quán)利的欲望，明星的欲望，房子夢(mèng)等，但不見(jiàn)不散僅就人們對(duì)愛(ài)情的欲望，在愛(ài)情這個(gè)大主題下不斷提出很多個(gè)欲望。在這個(gè)藝術(shù)世界里，觀眾們可以各取所需，得到自己希望得到的東西。但最為重要的，是馮小剛滿足了人們的這種欲望。以游戲?yàn)樽陨碛捌鏃l件的馮小剛更是諳熟其中的規(guī)則和妙處。游戲不僅是他組織敘事、結(jié)構(gòu)故事的一種策略，而且成為人物對(duì)抗困境、解除尷尬的有效手段，這為他的影片奠定了輕松愉悅的基調(diào)。在甲方乙方中，他讓主人公們創(chuàng)辦“好夢(mèng)一日游”公司，為他們游戲人生提供了合情合理的借口，不需要實(shí)際解決問(wèn)題的服務(wù)承諾，讓他們頗費(fèi)心機(jī)地創(chuàng)造各種荒誕的情境來(lái)實(shí)現(xiàn)顧客們難以企及的目標(biāo)，或?qū)崉t不愿成為現(xiàn)實(shí)的各種荒唐怪誕的一時(shí)沖動(dòng)和幻想。大款過(guò)膩了富日子，好，他們把他送到偏遠(yuǎn)落后的山村，一個(gè)月后大款變成了偷雞賊，把全村的雞吃的一干二凈女明星希望不受影迷打擾，那就開(kāi)一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)，宣布她與外界斷絕一切來(lái)往，結(jié)果她受盡了冷落，希望重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌。這兩個(gè)故事對(duì)那些飽食無(wú)憂卻不知珍惜的人進(jìn)行了善意的嘲諷，這些嘲諷讓觀眾覺(jué)得填平了自己與名人之間的鴻溝，至少是拉近了心理上的距離。其它幾個(gè)片斷也以虛幻游戲的方式，讓觀眾跟隨片中人物圓了自己的“英雄夢(mèng)”、“義士夢(mèng)”、“桃花夢(mèng)”、“住房夢(mèng)”他們不避諱造夢(mèng)的假定性，讓觀眾在毫不設(shè)防的情境下調(diào)動(dòng)并化解了潛存于內(nèi)心深處的各種隱密的想法，形式是荒誕的，內(nèi)容卻貼近生活，所以說(shuō)，這種荒誕的游戲只是馮小剛打動(dòng)觀眾心靈的一種謀略和手段。不見(jiàn)不散和甲方乙方的思路大體相同，只是由七個(gè)夢(mèng)簡(jiǎn)化到一個(gè)愛(ài)情夢(mèng)，又把游戲發(fā)生的背景從北京轉(zhuǎn)移到洛杉磯，畫(huà)面精美、人物亮麗，但人物的游戲態(tài)度并沒(méi)有改變。劉元不斷的使用一些小騙術(shù)，如假失明、假結(jié)婚，來(lái)試探李清，讓觀眾在輕松歡快的氛圍中感受到一段精彩有趣的愛(ài)情故事。沒(méi)完沒(méi)了則以游戲的方式來(lái)解決欠債不還的問(wèn)題。女朋友幫別人催討欠債，綁架別人后反受被綁架者牽制，角色的錯(cuò)位使得這一出游戲別出心裁。韓冬絞盡腦汁想出希奇古怪的花招使刁蠻的阮大偉難以應(yīng)付，并以游戲的方式獲得了勝利。片中的游戲近似于小孩子們玩的惡作劇綁架給敵對(duì)者訂昂貴的酒菜和舒適周到的足底按摩服務(wù)使其破費(fèi)估計(jì)對(duì)方被氣得暴跳如雷時(shí)，打電話告訴精神病醫(yī)生，又將其擊倒在地。編導(dǎo)給韓冬設(shè)計(jì)了合情合理的理由阮大偉欠債不還，韓冬給姐姐治病需要用錢(qián)，被逼之下“不擇手段”也不為過(guò)讓他玩了一個(gè)挺而走險(xiǎn)終又無(wú)險(xiǎn)的游戲，最后金錢(qián)、美女雙豐收。惡作劇是每一個(gè)人心底潛藏的愿望，觀眾跟著韓冬玩了一系列無(wú)傷又無(wú)險(xiǎn)的惡作劇，可說(shuō)是過(guò)足了癮。大腕的構(gòu)想更是匪夷所思，以葬禮作為賀歲的游戲內(nèi)容，既改變了以往賀歲片的題材常態(tài)，又挑戰(zhàn)了人們對(duì)待葬禮的固有情感機(jī)制，使影片具有新鮮感和黑色幽默的意味。二、獨(dú)特的京味幽默鮮明的京韻、京味是馮小剛的影片區(qū)別于其它喜劇片的特征之一。這表現(xiàn)在，他的影片的故事背景大部分發(fā)生在北京，故事中的主角大部分是深深濡染了北京文化的人，或是一批以調(diào)侃、反叛主流精英文化的姿態(tài)出現(xiàn)的城市新一代。人物對(duì)白采取道地的北京口語(yǔ)。人物對(duì)白在馮氏賀歲片的幽默風(fēng)格的形成中占有舉足輕重的地位，沒(méi)有這種對(duì)白就不會(huì)有影片的幽默風(fēng)格。馮小剛對(duì)臺(tái)詞的愛(ài)好遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)動(dòng)作、場(chǎng)景的描寫(xiě)，而且這些臺(tái)詞無(wú)疑屬于上乘之作。大段大段的對(duì)話場(chǎng)面，人物操著滿口北京方言，談?wù)摰膬?nèi)容豐富多彩，從流行文化到就業(yè)問(wèn)題，什么時(shí)髦玩什么，當(dāng)代社會(huì)的熱點(diǎn)統(tǒng)統(tǒng)包攬其中，很容易讓人聯(lián)想到電視臺(tái)高收視率的脫口秀節(jié)目。他的幽默主要體現(xiàn)在調(diào)侃、戲仿和逗樂(lè)三種形態(tài)。語(yǔ)言的游戲和刻意的嘲諷，對(duì)規(guī)則的顛覆，對(duì)權(quán)威的促狹，是馮小剛慣用的手法。1、沒(méi)有敵意的調(diào)侃王朔的毫不留情的調(diào)侃曾經(jīng)引起過(guò)主流精英們的口誅筆伐的共同圍剿，在年輕人中卻也被廣為流傳。馮小剛所采用的一種幽默感的手法，正是向王朔學(xué)的，但其掌握了這種反諷語(yǔ)境的要領(lǐng)，并且舉一反三地發(fā)揮出來(lái)。誠(chéng)然，他們的調(diào)侃在淋漓盡致地表現(xiàn)都市小人物的小智慧，小聰明，小狡猾方面如出一轍。但馮小剛賀歲的立場(chǎng)，盡量少得罪人的原則，使他放棄了王朔的叛逆和敵意，而采取了比較溫和的方式。他既調(diào)侃別人，又調(diào)侃自己，仿佛蜻蜓點(diǎn)水一般，雖有諷刺性，但更多的卻是逗樂(lè)成分，而回避了那些敏感的容易引起對(duì)立或沖突的領(lǐng)域。例如，在甲方乙方中，無(wú)論是那些一時(shí)突發(fā)奇想要過(guò)另一種生活的大款們，還是那些掏錢(qián)想過(guò)把癮的平常百姓都是嘲笑的對(duì)象，如，姚遠(yuǎn)對(duì)小書(shū)商說(shuō)和平時(shí)代就是巴頓也得在家好好呆著，國(guó)家有咱們強(qiáng)大的人民解放軍保衛(wèi)著，也用不著你，還是做你的良民吧在不見(jiàn)不散中，這種嘲弄又轉(zhuǎn)向了對(duì)電影人和國(guó)內(nèi)出國(guó)人員的冷嘲，“本來(lái)他們智商就低，再不給他們選點(diǎn)好看的景，不是更看不過(guò)去了嗎”“什么第七代導(dǎo)演，第八代也沒(méi)人看”與王朔調(diào)侃主流精英不同，他的調(diào)侃對(duì)象己經(jīng)泛化。無(wú)論什么階層，無(wú)論從事什么職業(yè)，都可以作為他的調(diào)侃對(duì)象。但他從不過(guò)火，就像朋友之間的惡作劇一般，尤其是常常閃現(xiàn)的對(duì)自己的調(diào)侃，如甲方乙方中“我生來(lái)就比別人長(zhǎng)得老”，不見(jiàn)不散中“我可不是正人君子你也別手軟”。種種對(duì)自己的調(diào)侃使可能會(huì)產(chǎn)生的敵對(duì)情緒得到消解，化解了單方面嘲弄所帶來(lái)的矛盾。2、對(duì)經(jīng)典的戲仿最有意思的是，馮小剛的賀歲片中經(jīng)常閃現(xiàn)對(duì)一些正面對(duì)象的戲劇性的仿照或摹擬，將以前各種類(lèi)型中大家熟悉的經(jīng)典性場(chǎng)面改變意味處理成喜劇場(chǎng)面，通過(guò)打破常規(guī)和觀眾的種種習(xí)慣性心理期待來(lái)造成喜劇效果，將有固定意義的語(yǔ)言、經(jīng)典命題放到一個(gè)完全不同的氛圍和上下文中，使它產(chǎn)生新意，是馮小剛的拿手好戲。文革中的樣板戲、前蘇聯(lián)以及中國(guó)的革命經(jīng)典電影中的經(jīng)典片段是最能吸引馮小剛的部分。他的電影中，隨處可見(jiàn)對(duì)文革中許多時(shí)髦詞匯的翻新、變異以及對(duì)當(dāng)下政治語(yǔ)言的日?；⒓页；⒎菄?yán)肅性的使用。在不見(jiàn)不散中，當(dāng)李清指責(zé)劉元的教學(xué)方法時(shí)，他說(shuō)，“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)。”顯然這種調(diào)侃方式是對(duì)影片南征北戰(zhàn)中經(jīng)典革命話語(yǔ)的戲劇性展示，但己沒(méi)有什么明顯的深層譏諷意義。片中劉元教美國(guó)警察學(xué)中文，下課時(shí)，他說(shuō)了句“同志們辛苦了”美國(guó)警察全體起立，按照他教過(guò)的，洋腔怪調(diào)但很認(rèn)真地說(shuō)“為人民服務(wù)”一聽(tīng)這個(gè)我們就知道，這是馮小剛借助影片中人物之口，對(duì)當(dāng)今官場(chǎng)套話的消解。在大腕中，王小柱在解釋自己的商業(yè)動(dòng)機(jī)時(shí)，也會(huì)緊隨著政治口號(hào)“搜狗網(wǎng)將對(duì)葬禮進(jìn)行大膽改革，徹底破除傳統(tǒng)觀念對(duì)葬禮的束縛，使之更適應(yīng)于21世紀(jì)的新人類(lèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略。”這則是借王小柱的話語(yǔ)形象，譏諷當(dāng)今流行的商場(chǎng)官話。馮小剛的影片通過(guò)對(duì)日常生活的陌生化處理，能夠獨(dú)具慧眼地把人們習(xí)以為常的現(xiàn)象和事物挑出來(lái)加以放大，以輕松幽默的方式使他們的無(wú)意義或反常理不攻自破，他能受到觀眾的熱烈歡迎也就毫不奇怪。在大腕中，我們時(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，尤優(yōu)和王小柱在一起操著一日地道的北京腔，帶著一種痞勁兒互相應(yīng)答著，而且還會(huì)不時(shí)爆出一些意想不到的喜劇噱頭。如對(duì)王小柱解釋法人的意義時(shí)，說(shuō)法人就是“被繩之以法的人”。而在尤優(yōu)聽(tīng)到電視節(jié)目中對(duì)他的攻擊性的批評(píng)時(shí)，認(rèn)真地?cái)?shù)著“不以為恥，反以為榮，什么四個(gè)字，這不八個(gè)字嗎”那較真的神態(tài)，避實(shí)就虛的策略，實(shí)在讓人忍俊不禁。這些話語(yǔ)既展示了一種街痞調(diào)侃生活、反叛傳統(tǒng)文化的自由灑脫的城市平民本質(zhì)，也體現(xiàn)出馮小剛對(duì)社會(huì)人生的戲謔和對(duì)主流精英文化的不動(dòng)聲色的嘲諷和調(diào)侃。但是比起王朔小說(shuō)中的調(diào)侃，片中的調(diào)侃不過(guò)是擦邊球而己，毫無(wú)現(xiàn)實(shí)的嘲弄意味，也無(wú)殺傷力，其逗樂(lè)成分遠(yuǎn)甚于它的深層譏諷意味。如，不見(jiàn)不散中“憑毛主席說(shuō)這與旗袍不相稱(chēng)?！薄暗竭@兒來(lái)就得聽(tīng)組織的”。沒(méi)完沒(méi)了中也用了大量諸如“臺(tái)灣特務(wù)”、“我可沒(méi)有利用價(jià)值，、“國(guó)際恐怖分子”、等話語(yǔ)，極力突出平民的遠(yuǎn)離“政治意識(shí)”，調(diào)侃“政治意識(shí)”，以表示我是平民我怕誰(shuí)的姿態(tài)，并以這種姿態(tài)來(lái)和平民套近乎，引起共鳴，贏得笑聲。3、相聲似的逗樂(lè)還有更多的時(shí)候，馮小剛影片中的語(yǔ)言只是為了顯示人物的機(jī)智和俏皮，或者純粹為了逗樂(lè)，像相聲一樣制造一些包袱，再在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候不經(jīng)意地抖開(kāi)，產(chǎn)生一種出人意料之外又在意料之中的喜劇噱頭。語(yǔ)言的豐富性使其本身富有游戲的可能，可以使對(duì)白獨(dú)立地創(chuàng)造幽默而無(wú)需整場(chǎng)戲的配合。甲方乙方中，川菜廚子自稱(chēng)口存不住話，夢(mèng)想自己能夠像革命先驅(qū)那樣，任敵人如何嚴(yán)刑拷打也守口如瓶。姚遠(yuǎn)告訴他“記住，就一句話，打死我也不說(shuō)”廚子忙不迭地說(shuō)“對(duì)，打死我也不說(shuō)”本來(lái)“打死我也不說(shuō)”是說(shuō)話者意向的表達(dá)，但是在片中，它卻從主觀內(nèi)容變成說(shuō)話者要保守的秘密，變成客觀的信息。軟硬都吃的廚子面對(duì)美人計(jì)和嚴(yán)刑拷打，一而再、再而三地喊出“打死我也不說(shuō)”廚子本身的行為與這句話所產(chǎn)生的堅(jiān)定頑強(qiáng)的效果之間的強(qiáng)烈反差，形成了巨大的喜劇空間，使觀眾不得不佩服編導(dǎo)對(duì)這一句話的設(shè)置，在劇中則顯現(xiàn)為姚遠(yuǎn)的聰明機(jī)智。而影片中“上街見(jiàn)人就夸”這一情節(jié)更是純粹用話語(yǔ)創(chuàng)造了出其不意的喜劇效果。姚遠(yuǎn)和北艷走在街上，見(jiàn)什么夸什么，只要能想得起詞兒來(lái)就夸。二人坐上公交車(chē)還在不住地夸北艷“你看咱們的公交車(chē)，開(kāi)得多穩(wěn)呀，跟坐奔馳似的。”姚遠(yuǎn)“奔馳哪有這舒服呀，奔馳能像這車(chē)似的讓人站直身子嗎”北艷附和“就是，就是，您再看那位先生，一看就是個(gè)大款，有錢(qián)，掏錢(qián)包也和別人不一樣?！币h(yuǎn)“對(duì)，您看那手，又細(xì)又長(zhǎng)，跟彈鋼琴似的。你看他輕輕伸出兩個(gè)手指一夾，就把錢(qián)包拿出來(lái)了。”北艷“這位先生好像掏的不是自己的錢(qián)包。”姚遠(yuǎn)“咦，對(duì)小偷，抓小偷”在毫無(wú)預(yù)兆的情況下，欣賞了這么一段相聲小品式精粹的戲劇化場(chǎng)面，觀眾的反響可想而知。這種純粹靠語(yǔ)言來(lái)制造幽默效果的段落在馮小剛賀歲片中比比皆是。俏皮的語(yǔ)言配上葛優(yōu)冷面笑匠的形象，鮮有觀眾不被逗笑，而這正符合了馮小剛所說(shuō)的假正經(jīng)的方式。不見(jiàn)不散中劉元裝瞎一場(chǎng)。他們?cè)诶滹嫷曛欣钋迥悴粦?yīng)該這樣想。劉元那我應(yīng)該怎么想難道我還能像一個(gè)正常人那樣去憧憬什么，去追求什么嗎我的眼前一片漆黑，只有在夢(mèng)里