1、貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章曲式分析一：奏鳴曲式是一種較大型的結(jié)構(gòu)形式，適合于表現(xiàn)戲劇性題材內(nèi)容。它在 結(jié)構(gòu)方面是由帶再現(xiàn)的三大部分組成， 即：呈式的第一部分， 以展開為主的第二 部分和再現(xiàn)呈式內(nèi)容的第三部分； 有時還可能出現(xiàn)全曲的引子和結(jié)尾， 形成完整 的奏鳴曲式。但是，它又不同于一般的三部曲式，而是一種復(fù)雜的三部性結(jié)構(gòu)。：曲式結(jié)構(gòu)引子呈示部展開部再現(xiàn)部 尾主連副連結(jié)開主連副結(jié)部接部接束主調(diào)副調(diào)【對比關(guān)呈示部的素材展或新主部 部 接 部 束下屬調(diào)系統(tǒng)主調(diào) 副調(diào)系】【統(tǒng) 一關(guān)系】這就是奏鳴曲式的大致輪廓，符合上述結(jié)構(gòu)原則既稱為奏鳴曲式。三 貝多芬的第一鋼琴奏鳴曲1第一鋼琴奏鳴曲是貝多芬呈獻(xiàn)給他

2、過去的老師海頓。這首奏鳴曲具有悲劇性情緒， 明顯地暗示和顯露出貝多芬精力旺盛的寫作欲望及其深刻獨創(chuàng)性。 這 首奏鳴曲以精練的鋼琴寫法， 澎湃著陰暗的熱情， 可以窺見到貝多芬日后強烈的、 自成一體的樂調(diào)作風(fēng)。這首作品的節(jié)奏較為單調(diào)， 小節(jié)間的區(qū)分也多少有點生硬， 還留存著較為幼稚的作曲法。 盡管如此， 在這首作品巾已經(jīng)強烈地流露出貝多芬 式的特質(zhì)，頭尾的兩個樂章把貝多芬剛強和獨特的個性表現(xiàn)得異常明顯。2 曲體分析第一樂章快板(Allegro) f小凋2/2拍子奏鳴曲式1呈示部 (1 48)(18)主要主題 (f)(916)連接(1620)動機重復(fù)(2141)副主題 (bA)(4248)結(jié)尾2展開

3、部 (49100)(4994)主、副題動機發(fā)展(95 100)模進(jìn)3再現(xiàn)部 (101 147)(101 108)主要主題 (在原調(diào)上 )(109 119)連接(120140)副主題 (在主音調(diào)上 ) (141 147)結(jié)束主題4尾聲 （147 152） 貝多芬第一鋼琴奏鳴曲呈式部 再現(xiàn)部主部 副部 主部 副部f bAf f這一樂章織體比較簡單，以簡潔緊湊的形式和典型的貝多芬式，細(xì)膩有機 地發(fā)。簡潔手法幾乎已達(dá)到最大的界限，主要動機具有強大的支配整體的力量， 整個樂章充滿了嚴(yán)肅、激情、興奮、強而有力與毅然的決斷力。表情的連續(xù)顯露 出英勇性的直率線條和在海頓、 莫扎特鋼琴作品中曾未見到過的豐富和強

4、烈的感 情。呈示部中的主題。 在它之后是一個過渡性樂句， 它的任務(wù)是從主題逐漸過渡 到副題去，請聽這個過渡性樂句：曲例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲 第一樂章 （2）：0'13" 0'27"緊接著是副題，它的旋律進(jìn)行方向與主題正好相反，是從上往下，調(diào)性 則改在了 小調(diào)上：曲例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章（ 3）：0'28" 0'52"副題之后， 貝多芬又寫了一個小結(jié)尾， 這是呈示部的收束材料， 它的調(diào)性在 bA大調(diào)上。曲例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章（ 4）：0'53" 1'02"到此

5、為止，呈示部就結(jié)束了。展開部是對主題、副題材料的自由發(fā)展， 在這里，它們不再是像原來的樣子了， 而是在調(diào)性上不斷變換， 樂句結(jié)構(gòu)也被打 散了，并且還加進(jìn)了新材料， 聽上去整體情緒不大穩(wěn)定。 我們來聽一下這個展開 部：曲例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章（ 5）2'04" 2'48" 這就是展開部的開頭部分。在這里由于調(diào)性頻繁的變換、樂句結(jié)構(gòu)的改動， 以及演奏手法的多樣化， 造成了不穩(wěn)定感以及情緒上的起伏、 深化。 而接下來的 再現(xiàn)部則又會使人感到比較穩(wěn)定明朗了， 它和不穩(wěn)定的展開部形成了對比。 現(xiàn)在 我們對剛才的圖式再做個補充， 即在再現(xiàn)部里面也寫上主題和副

6、題， 它們的調(diào)性 都是 f 小調(diào)。再現(xiàn)部中的主題和呈示部中基本相同， 這里重要的是副題的變化： 它的調(diào) 性回到了和主題一樣的 f 小調(diào)上，這就是奏鳴曲式的一個重要規(guī)則： 再現(xiàn)部里的 副題要有 "調(diào)性回歸" ，或者叫做 "調(diào)性服從 " 。服從誰呢？服從主題的調(diào)性 （通常 稱作主調(diào) - 即主要的調(diào)性） 。由于副題的調(diào)性回歸， 所以原來的過渡樂句也就有 了一些變化。主調(diào)上的副題：曲例六：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章（ 6）3'36" 4'01" 最后是結(jié)束部材料，它的調(diào)性現(xiàn)在也回到主調(diào)（ f 小調(diào)）上來了：曲例七：貝多芬第一

7、鋼琴奏鳴曲第一樂章（ 7）4'01" 4'17" 我們已經(jīng)把這個樂章的結(jié)構(gòu)搞清楚了。 貝多芬在這里還有大段的重復(fù)， 即呈 示部本身作了重復(fù)， 當(dāng)展開部和再現(xiàn)部演奏完了之后， 這兩個部分又連在一起重 復(fù)了一遍。樂譜中的重復(fù)記號是丨：丨，據(jù)此我們可以再畫一個圖式：I:呈示部：丨丨：展開部和再現(xiàn)部：丨曲例八：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章6' 30”呈示部簡潔的描繪是非常豐富的。剛強的激情以不斷增長的不安、堅決 勇敢的結(jié)論， 現(xiàn)實地描寫了英雄的形象。 展開部是再現(xiàn)部強有力的準(zhǔn)備部分， 貝 多芬又表現(xiàn)出新的持質(zhì)， 展現(xiàn)出猛烈的前進(jìn)動力， 給予整個樂章新鮮而強大的內(nèi) 在張力。最后那猛烈敲擊音的連續(xù)， 憑著弱拍上的銳利強音， 使音樂又掀起了高 潮，為樂章刻劃下英雄的性格。本樂章幾乎就是由一個動機展開而成的。 開頭的兩個動機雖然采用了莫扎特 g 小調(diào)交響曲終曲主題的輪廓，但貝多芬卻完全重新理解了音樂，以變成剛 毅的感性和號角聲。人們也把這種動機的形成稱之為 “曼海姆派爆發(fā)的火花。 ”貝 多芬在他初期的許多音樂中都使用了類似的動機， 這種樣式的動機很象是煙