1、第九章剪輯的基本規(guī)則第九章剪輯的基本規(guī)則 o9.1匹配的原則匹配的原則 9.1.1位置的匹配位置的匹配 9.1.2方向的匹配方向的匹配 9.1.3影調(diào)的匹配影調(diào)的匹配o 9.3時空的變換時空的變換 9.2.1不同時空不同時空 9.2.2轉場轉場o 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn) 9.2.1動作的組接動作的組接 9.2.2動接動靜接靜動接動靜接靜o 9.4聲音的剪輯聲音的剪輯 9.4.1語言的剪輯語言的剪輯 9.4.2音樂的剪輯音樂的剪輯 9.4.3音響的剪輯音響的剪輯9.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配 上下鏡頭中同一上下鏡頭中同一主體所處的位置，主體所處的位置，有一種空間的統(tǒng)

2、有一種空間的統(tǒng)一性，視覺心理一性，視覺心理流暢和諧。流暢和諧。 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配1 1、分鏡頭拍攝的原則、分鏡頭拍攝的原則 先拍一個主角度，大景先拍一個主角度，大景別，覆蓋全場。別，覆蓋全場。 然后再把場面分出若干然后再把場面分出若干個景別鏡頭：中景、過個景別鏡頭：中景、過肩鏡頭、近景、特寫。肩鏡頭、近景、特寫。 根據(jù)邏輯把這些分散的根據(jù)邏輯把這些分散的鏡頭結構起來。鏡頭結構起來。 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配2 2、關系軸線、關系軸線 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配2 2、關系軸線、關系軸線 機位三

3、角形原則機位三角形原則 1 12 23 39.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配2 2、關系軸線、關系軸線 軸線一側的鏡頭軸線一側的鏡頭才能接在一起。才能接在一起。 1 13 32 29.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配2 2、關系軸線、關系軸線 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.1位置的匹配位置的匹配2 2、關系軸線、關系軸線 外反拍外反拍內(nèi)反拍內(nèi)反拍9.1匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配1 1、視線方向、視線方向 視平線視平線規(guī)則：規(guī)則：要求機位以被攝人要求機位以被攝人眼睛的高度為依據(jù)。眼睛的高度為依據(jù)。 1 13 32 29.1匹配

4、的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配1 1、視線方向、視線方向 視線軸線一側的鏡頭才能接在一起。視線軸線一側的鏡頭才能接在一起。 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配2 2、運動方向、運動方向 方向軸線一側的鏡頭才能接在一起。方向軸線一側的鏡頭才能接在一起。 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配2 2、運動方向、運動方向 雙軸線雙軸線：要強調(diào)運動方向時（如全景），：要強調(diào)運動方向時（如全景），要在運動軸線一側拍攝；強調(diào)他們之間的要在運動軸線一側拍攝；強調(diào)他們之間的談話內(nèi)容時，以關系軸線設定機位。談話內(nèi)容時，以關系軸線設定機位。 9.1匹配的原則

5、匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配2 2、運動方向、運動方向 越軸的辦法：一是中間插入無方向的中性越軸的辦法：一是中間插入無方向的中性鏡頭。二是插入和軸線鏡頭。二是插入和軸線無關的鏡頭無關的鏡頭。 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配3 3、地形方向、地形方向 同一地理范圍同一地理范圍且距離較近且距離較近9.1匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配3 3、地形方向、地形方向 同一地理范圍同一地理范圍但距離較遠但距離較遠9.1匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配3 3、地形方向、地形方向 方向感遠方向感遠地理環(huán)境關系復雜地理環(huán)境關系復雜 9.1

6、匹配的原則匹配的原則9.1.2方向的匹配方向的匹配4 4、鏡頭的運動方向、鏡頭的運動方向 同方向同方向移相接。移相接。 推與推推與推相接。相接。 拉與拉拉與拉相接。相接。 搖與搖搖與搖相接。相接。 積累的積累的效果。效果。 9.1匹配的原則匹配的原則9.1.3色調(diào)與影調(diào)的匹配色調(diào)與影調(diào)的匹配 在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對集中使用。影調(diào)相近的鏡頭相對集中使用。 盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的獲得依據(jù)或必要的暗示暗示。 通過剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的通過剪輯技巧在鏡頭切換的

7、瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭內(nèi)外的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭內(nèi)外的強烈運動、景別的突然改變，從而弱化由強烈運動、景別的突然改變，從而弱化由于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不適。于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不適。 利用特技。利用特技。 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn) 運動的因素：運動的因素：主體的運動主體的運動攝像機的運動攝像機的運動鏡頭變換的多少鏡頭變換的多少 要準確地表現(xiàn)運動，剪輯時首先要熟悉鏡要準確地表現(xiàn)運動，剪輯時首先要熟悉鏡頭語言對主體運動的分解和組合規(guī)律?？碱^語言對主體運動的分解和組合規(guī)律?？紤]動作的慮動作的連貫性連貫性、運動的速度和方向及運、運動的速度和方向及運動的節(jié)奏。動的節(jié)奏。

8、重點在剪輯點的選擇。重點在剪輯點的選擇。 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.1動作的剪輯動作的剪輯1 1、分解法、分解法 上個鏡頭去掉下一半，下個鏡頭去掉下一上個鏡頭去掉下一半，下個鏡頭去掉下一半，合起來還原整個動作。半，合起來還原整個動作。 剪接點選在動作變換瞬間的暫停處，上個剪接點選在動作變換瞬間的暫停處，上個鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下個鏡鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下個鏡頭從動作的第一幀用起。頭從動作的第一幀用起。 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.1動作的剪輯動作的剪輯2 2、增減法、增減法 將大部分動作留在景別大主體小的鏡頭里，將大部分動作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動作

9、留在景別小主體大的鏡頭里。小部分動作留在景別小主體大的鏡頭里。 對回頭、低頭、抬頭、轉身、彎腰等動作對回頭、低頭、抬頭、轉身、彎腰等動作最適宜。最適宜。 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.1動作的剪輯動作的剪輯3 3、錯覺法、錯覺法 錯覺法是利用人們視覺上對物體的暫留及錯覺法是利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處切換殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯覺，鏡頭，造成觀眾的錯覺，誤認為誤認為動作是連動作是連貫的。貫的。 錯覺法一般用于動作大的場面。錯覺法一般用于動作大的場面。 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.1動作的剪輯動作的剪輯4 4、不可控時、不可

10、控時 動中剪，剪輯點選在動中剪，剪輯點選在動作轉換的瞬間動作轉換的瞬間。 剪輯點選在畫面主體的剪輯點選在畫面主體的動靜轉換處動靜轉換處。 剪輯點選在主體在畫面中剪輯點選在主體在畫面中消失的瞬間消失的瞬間。 利用利用出畫入畫出畫入畫。 客觀鏡頭切至客觀鏡頭切至主觀鏡頭主觀鏡頭。 9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.2動接動靜接靜動接動靜接靜1 1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜、固定鏡頭之間的組接：靜接靜 上下鏡頭主體都不動：根據(jù)內(nèi)容剪。上下鏡頭主體都不動：根據(jù)內(nèi)容剪。 上下鏡頭主體都在動：根據(jù)主體動作銜接上下鏡頭主體都在動：根據(jù)主體動作銜接的連續(xù)性來剪。的連續(xù)性來剪。 上個鏡頭主體動，下個鏡頭主體不

11、動：保上個鏡頭主體動，下個鏡頭主體不動：保留上個鏡頭的落幅。留上個鏡頭的落幅。 上個鏡頭主體不動，下個鏡頭主體動：保上個鏡頭主體不動，下個鏡頭主體動：保留下個鏡頭的起幅。留下個鏡頭的起幅。 例例9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.2動接動靜接靜動接動靜接靜2 2、運動鏡頭的組接：動接動、運動鏡頭的組接：動接動 上下鏡頭主體都在動：先根據(jù)主體動作，上下鏡頭主體都在動：先根據(jù)主體動作，再結合鏡頭運動的方向、速度、景別、光再結合鏡頭運動的方向、速度、景別、光景、色彩，選擇接點，要在景、色彩，選擇接點，要在動中剪動中剪。 上下鏡頭主體都不動：根據(jù)鏡頭運動的速上下鏡頭主體都不動：根據(jù)鏡頭運動的速度，度，在

12、鏡頭運動中切入在鏡頭運動中切入。 主體不動，應以鏡頭動作為主。主體動則主體不動，應以鏡頭動作為主。主體動則在主體動作開始時切入。在主體動作開始時切入。 例例9.2運動的表現(xiàn)運動的表現(xiàn)9.2.2動接動靜接靜動接動靜接靜2 2、固定鏡頭與運動鏡頭的組接、固定鏡頭與運動鏡頭的組接 先考慮主體動作，再結合鏡頭的運動。先考慮主體動作，再結合鏡頭的運動。 保留落幅固定鏡頭。保留落幅固定鏡頭。 固定鏡頭保留起幅固定鏡頭保留起幅 停止前主體動作中。停止前主體動作中。 主體動完鏡頭起動。主體動完鏡頭起動。 例例9.3時空的變換時空的變換 影視的空間是時間化的空間。影視的空間是時間化的空間。 而它的時間是空間化的

13、時間。而它的時間是空間化的時間。 法國中尉的女人法國中尉的女人9.3時空的變換時空的變換9.3.1不同時空內(nèi)的主體動作不同時空內(nèi)的主體動作1 1、同一時空內(nèi)主體動作的剪接、同一時空內(nèi)主體動作的剪接 基本方法：主體不出畫，不入畫，動作接基本方法：主體不出畫，不入畫，動作接動作。但要注意掌握好主體動作的連貫性。動作。但要注意掌握好主體動作的連貫性。 在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主體作了出畫處理，我們可以把它理解成是體作了出畫處理，我們可以把它理解成是不同時間的兩次動作的連接。不同時間的兩次動作的連接。 停車場開出停車場開出9.3時空的變換時空的變換9.3.

14、1不同時空內(nèi)的主體動作不同時空內(nèi)的主體動作2 2、相鄰時空內(nèi)主體動作的剪接、相鄰時空內(nèi)主體動作的剪接 （1 1）第一個鏡頭主體出畫，最后一個鏡頭）第一個鏡頭主體出畫，最后一個鏡頭入畫，中間不出畫不入畫。入畫，中間不出畫不入畫。 （2 2）第一個鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主）第一個鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不出畫不入畫。用這種方法往往突出的體不出畫不入畫。用這種方法往往突出的是時間因素，空間因素被淡化或者只是概是時間因素，空間因素被淡化或者只是概念上的。念上的。 9.3時空的變換時空的變換9.3.1不同時空內(nèi)的主體動作不同時空內(nèi)的主體動作2 2、相鄰時空內(nèi)主體動作的剪接、相鄰時空內(nèi)主體動作的剪接

15、 （3 3）第一個鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體）第一個鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體不出畫不入畫，最后一個鏡頭主體出畫。不出畫不入畫，最后一個鏡頭主體出畫。用這種方法，更強調(diào)空間因素，時間被淡用這種方法，更強調(diào)空間因素，時間被淡化、抽象化了。因此常用來表現(xiàn)主體在一化、抽象化了。因此常用來表現(xiàn)主體在一特定空間的連續(xù)運動。特定空間的連續(xù)運動。 9.3時空的變換時空的變換9.3.1不同時空內(nèi)的主體動作不同時空內(nèi)的主體動作3 3、不同時空內(nèi)主體動作的剪接、不同時空內(nèi)主體動作的剪接 例如：下課鈴響了，出教室門，進宿舍大例如：下課鈴響了，出教室門，進宿舍大門。門。 拎起包，出畫后剪宿舍，入畫前剪。拎起包，出畫后

16、剪宿舍，入畫前剪。 拎起包，出畫后剪宿舍，入畫后剪。拎起包，出畫后剪宿舍，入畫后剪。 拎起包，不出畫宿舍，一會兒入畫。拎起包，不出畫宿舍，一會兒入畫。 拎起包，不出畫窗口拉開已在樓前了。拎起包，不出畫窗口拉開已在樓前了。 因為是不同時空，所以一定要有一個緩沖。因為是不同時空，所以一定要有一個緩沖。讓觀眾心理上要有準備，有期待。讓觀眾心理上要有準備，有期待。 9.3時空的變換時空的變換9.3.2轉場轉場1 1、轉場的依據(jù)、轉場的依據(jù) （1 1）時間的轉換：有明顯的省略或中斷。）時間的轉換：有明顯的省略或中斷。就可以依據(jù)時間的中斷來轉場。就可以依據(jù)時間的中斷來轉場。 （2 2）地點的轉換：空間的變

17、更可以用來轉）地點的轉換：空間的變更可以用來轉場。場。 （3 3）情節(jié)的轉換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，）情節(jié)的轉換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，自然告一段落，就可以轉場了自然告一段落，就可以轉場了 9.3時空的變換時空的變換9.3.2轉場轉場2 2、轉場的方法、轉場的方法 （1 1）技巧轉場：）技巧轉場：淡入淡出淡入淡出 人為痕跡過強。在紀實片中越來越少用。人為痕跡過強。在紀實片中越來越少用。另外，過多地使用特技來轉場，容易造成另外，過多地使用特技來轉場，容易造成作品結構的松散和節(jié)奏的拖沓。作品結構的松散和節(jié)奏的拖沓。 一般只用在時空變化十分明顯的場景轉換。一般只用在時空變化十分明顯的場景轉換。 9.

18、3時空的變換時空的變換9.3.2轉場轉場2 2、轉場的方法、轉場的方法 （2 2）邏輯因素轉場）邏輯因素轉場 （3 3）主觀鏡頭轉場：客觀鏡頭主觀鏡頭，）主觀鏡頭轉場：客觀鏡頭主觀鏡頭，不一定非要有必然聯(lián)系。不一定非要有必然聯(lián)系。 （4 4）出畫入畫轉場：上一鏡頭主體出畫，）出畫入畫轉場：上一鏡頭主體出畫，下一鏡頭主體入畫。下一鏡頭主體入畫。 （5 5）相同相同、相似相似主體轉場：相同或相似的主體轉場：相同或相似的主體一般都用近景或主體一般都用近景或特寫特寫。 9.3時空的變換時空的變換9.3.2轉場轉場2 2、轉場的方法、轉場的方法 （6 6）擋黑鏡頭轉場：比較戲劇化。）擋黑鏡頭轉場：比較戲

19、劇化。 （7 7）運動鏡頭運動鏡頭轉場：和特技轉場很象，但轉場：和特技轉場很象，但是更加真實自然。是更加真實自然。 （8 8）特寫特寫轉場：無論上場的最后一個鏡頭轉場：無論上場的最后一個鏡頭是何種景別，下場的第一個鏡頭都用特寫。是何種景別，下場的第一個鏡頭都用特寫。在新聞、紀錄片中最常用到。在新聞、紀錄片中最常用到。 （9 9）特寫全景特寫全景轉場：一般在較大段落的轉場：一般在較大段落的轉換時用，能造成明顯間隙性的段落感。轉換時用，能造成明顯間隙性的段落感。 9.3時空的變換時空的變換9.3.2轉場轉場2 2、轉場的方法、轉場的方法 （9 9）空鏡頭轉場）空鏡頭轉場 （1111）聲音延續(xù)聲音延

20、續(xù)轉場：用聲畫的不同步或，轉場：用聲畫的不同步或，實現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的連貫。實現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的連貫。 9.4聲音的剪輯聲音的剪輯9.4.1語言的剪輯語言的剪輯1 1、解說詞的剪輯、解說詞的剪輯 解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點的解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點的主要依主要依據(jù)據(jù)。 可以是聲畫對應的，也可以是聲畫錯位?？梢允锹暜媽?，也可以是聲畫錯位。 9.4聲音的剪輯聲音的剪輯9.4.1語言的剪輯語言的剪輯2 2、對話的剪輯、對話的剪輯 （1 1）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結束后，聲音與畫面都留有個鏡頭的聲音結束后，聲音與

21、畫面都留有一定的時空。節(jié)奏較慢，適合談天。一定的時空。節(jié)奏較慢，適合談天。 （2 2）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音一結束，聲音與畫面立即切個鏡頭的聲音一結束，聲音與畫面立即切出，下個鏡頭前留有一定的時空。對話中出，下個鏡頭前留有一定的時空。對話中最為常見。最為常見。 9.4聲音的剪輯聲音的剪輯9.4.1語言的剪輯語言的剪輯2 2、對話的剪輯、對話的剪輯 （3 3）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。都）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。都不留空。適合于爭吵或辨論。不留空。適合于爭吵或辨論。 （4 4）交錯法交錯法。上個鏡頭畫面切出后，聲音。上個鏡頭畫面切出后，聲音拖到下個鏡頭的畫面上。或將下個鏡頭的拖到下個鏡頭的畫面上。或將下個鏡頭的聲音拖到上個鏡頭的畫面中。用這種方法聲音拖到上個鏡頭的畫面中。用這種方法注意口型。注意口型。 9.4聲音的剪輯聲音的剪輯9.4.2音樂的剪輯音樂的剪輯1 1、以音樂為主的節(jié)目、以音樂為主的節(jié)目 根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點。根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點。 主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。樣將音樂節(jié)奏視覺化。 可以通過景別和視角上