1、圖式探討傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖的現(xiàn)代性_美術(shù)論文圖式探討傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖的現(xiàn)代性_美術(shù)論文美術(shù)論文摘要：中國畫的現(xiàn)代進(jìn)程在很大意義上是學(xué)習(xí)西方繪畫的一個(gè)過程?，F(xiàn)代中國畫構(gòu)圖將西方繪畫中常見的滿構(gòu)圖、方構(gòu)圖及平面構(gòu)成的要素吸收到其中，呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)中國畫的面貌。而當(dāng)我們以構(gòu)成圖式的思路反觀傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的圖式系統(tǒng)在這些方面的運(yùn)用并不差。在當(dāng)下這個(gè)提倡回歸傳統(tǒng)的年代里，以西方科學(xué)的研究方法圖式論來觀照中國文化藝術(shù)式思維引導(dǎo)下的傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖，對中國畫的創(chuàng)作實(shí)踐應(yīng)該具有推動(dòng)作用。從形式入手，對傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖所隱含的圖式系統(tǒng)進(jìn)行分析，從而體現(xiàn)出傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖的現(xiàn)代性。 關(guān)鍵詞：中國畫構(gòu)圖 圖式

2、 構(gòu)成 傳統(tǒng) 現(xiàn)代性 一、關(guān)于圖式 貢布里希在他的藝術(shù)與錯(cuò)覺一書中指出：“藝術(shù)家的傾向是看到他要畫的東西，而不是畫他所看到的東西?！比缡钦f，源于畫家在記錄一個(gè)形象時(shí)并不是從他的視覺形象入手，而是從他的觀念或概念入手，他會(huì)選擇一個(gè)初始圖式，并對其加上若干區(qū)別性特征以使其適應(yīng)畫像的要求。關(guān)于這一點(diǎn)，他模仿中世紀(jì)的用語，將管理用的程式匯編里跟藝術(shù)家的定型作比較，使得“圖式”的含義更加明了：那些區(qū)別性特征，仿佛被填入了一個(gè)預(yù)先存在的空白表格或程式匯編里。而且跟空白表格中常常出現(xiàn)的情況一樣，如果沒有安排上某些我們認(rèn)為是基本的信息，那就對信息價(jià)值大有損害了。這就是說，畫家的“摹寫是以圖式和矯正的節(jié)律進(jìn)行的

3、”。因此，他給圖式這樣的定義：圖式并不是一種“抽象”過程的產(chǎn)物，也不是一種“簡化”；圖式代表那首次近似的、松散的類目，這個(gè)類目逐漸地加緊以適合那應(yīng)該復(fù)現(xiàn)出來的形狀。 二、從圖式分析傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖的特點(diǎn) 中國文化的陰陽辯證觀念使得中國畫家對構(gòu)圖的探究始終是在對立與統(tǒng)一的矛盾中去實(shí)現(xiàn)畫面的平衡，在平衡中尋求最具審美的對比關(guān)系。因此，傳統(tǒng)中國畫理論關(guān)于構(gòu)圖的概述經(jīng)常是在諸如天地、取舍、賓主、分疆、開合、起伏、奇正、聚散、疏密、繁略、虛實(shí)、濃淡、黑白、輕重、動(dòng)靜、穿插、呼應(yīng)等這些對比概念中行走并加以完善。受“天人合一”思想的影響，中國畫家追求雕琢不露痕跡的含蓄境界，如此便在有意無意之間，將構(gòu)圖所涉及的

4、那些形式要素湮沒在不同的意境里。 從形式看傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖，可概括為以下圖式結(jié)構(gòu)：橫線型、豎線型、斜線型、S型、三角型、團(tuán)塊型、對稱型、平行型、垂直型。 橫線給人的直觀感覺是平靜的、恬淡的。傳統(tǒng)花鳥畫作品中常以一枝水平的出枝，其上站有一只或兩只鳥，來表達(dá)寧靜、祥和。而傳統(tǒng)水畫的橫線型圖式則更多見于平遠(yuǎn)構(gòu)圖法帶來的畫面，以達(dá)寧靜而致遠(yuǎn)的精神享受。 豎線有剛阿、挺拔之感。在傳統(tǒng)的豎線型圖式系統(tǒng)中，文人喜聞樂見的題裁竹，即是豎線型圖式最為經(jīng)典的體現(xiàn)，一枝、兩枝、三五枝，穿插于或繁茂或零星的竹葉間，傳達(dá)一種高風(fēng)亮節(jié)的品格。 斜線有一種不穩(wěn)定的感覺，但畫家在這種不穩(wěn)定之間尋求一種平衡時(shí)，其結(jié)果是在一種超穩(wěn)

5、定感之間不乏靈動(dòng)之意趣。這種圖式結(jié)構(gòu)多見于據(jù)滿一邊角的傳統(tǒng)中國水畫中，南宋畫史上的“馬一角，夏半邊”當(dāng)屬典型。 S型圖式結(jié)構(gòu)可以說因其與生俱來的生動(dòng)而貫穿于整個(gè)中西繪畫。傳統(tǒng)中國人物畫中人物排列的處理，如虢國夫人游春圖馬隊(duì)的排列；花鳥畫中樹、石、鳥獸的穿插，如黃筌的三色圖，荷花與荷葉的穿插均行S線；水畫中的布置與云、水或稱為亮光的小空白的處理，無論是畫面的主體結(jié)構(gòu)，還是小著眼點(diǎn)的處理，無不見其對S形的應(yīng)用。 三角形是穩(wěn)定的。等邊三角形穩(wěn)定、莊重之余會(huì)有呆板之感，相比之下，不等邊三角形則有聚散、對比性強(qiáng)，呆板之意少有。不論等邊三角形還是不等邊三角形，在處理畫面的過程中都能夠因物象本身的生動(dòng)而使畫面在整體穩(wěn)定的氣氛中有靈動(dòng)之感。三角型圖式結(jié)構(gòu)常見于傳統(tǒng)繪畫中，如宋畫竹樹馴雀圖，3只小鳥所形成的等邊三角形并沒有減弱畫面的生動(dòng)性，反之，則因穩(wěn)定的三角形得動(dòng)中求靜之效果。 方形和圓形總給人以團(tuán)塊的感覺，方形踏實(shí)穩(wěn)重，圓形生動(dòng)可愛。方形、圓形因畫面主題表達(dá)需要亦大亦小。團(tuán)塊之大往往形成飽滿的構(gòu)圖，傳統(tǒng)的圖式系統(tǒng)中常見之，如范寬的溪行旅圖，猶如宋人小品中出水芙蓉和花籃圖兩幅，錢選的蹴鞠圖。大團(tuán)塊在水畫中形成咄咄逼人的氣勢，在花卉的特寫中表現(xiàn)花之妍潤的質(zhì)感，人物畫中團(tuán)塊的飽和狀則傳達(dá)出融洽祥和的