1、詩歌鑒賞答題模板詩歌鑒賞中的渲染、烘托、襯托、對比【- 個人簡歷模板】下面，試就渲染、烘托、襯托、對比這四個運用廣泛而且極易混淆的術語作一番解說。渲染本是一種國畫技法，一般是在需要強調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。用于藝術創(chuàng)作， 就是指正面著意描寫。例如，白樂天琵琶行（第二節(jié)）極盡筆墨之能事，通過對琵琶聲及其富于變化的演奏的鋪敘渲染， 表現(xiàn)了音樂的高妙； 張若虛春江花月夜對春江月夜景色的渲染，流露出離愁，表達了對人生短促的感慨和對宇宙人生的探索。如杜甫的絕句：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺

2、和一碧如洗的青天， 四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達出愉快的情感一言以蔽之，渲染即對事物進行正面描寫鋪敘， 追求筆墨酣暢，痛快淋漓。烘托也是從圖畫技法中借來的術語，原指用水墨或淡彩在物象的外輪廓渲染襯托，使其明顯突出，一般采用外暈、圍染的烘托辦法，即“烘云托月”。清人劉熙載藝概所說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草木寫之?！贝朔ㄒ朐姼鑴?chuàng)作中，指從側面用筆，對事物進行描述、鋪排，使被“托”之物更加突出?！昂嫱小笔侵竿ㄟ^側面描寫，使所要表現(xiàn)的對象鮮明突出的表現(xiàn)手法。xx 年高考題選韋應物的詩 賦得暮雨送李胄 就用了烘托?！俺⒂昀铮I(yè)暮鐘時。

3、漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。相送情無限，沾襟比散絲。 ”此詩除了首句提到 “微雨”以外，下面都沒有直接寫雨，而是通過別的事物把雨寫出來：船上的布帆變得重了，鳥兒飛得不那么輕巧了，天灰蒙蒙的一片，遠處都看不真切，而江邊的樹卻顯得十分滋潤。頷聯(lián)和頸聯(lián)雖未直接寫雨，但烘托手法的運用使我們感到， 在船帆上，鳥羽上，在天際，在大樹上，全都是蒙蒙的細雨。再如琵琶行中“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”一句， 用環(huán)境描寫烘托音樂的魅力，給讀者留下了廣闊的回味空間。李白有聽蜀僧睿彈琴一詩：“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松?？托穆犃魉?，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重。”此詩

4、末兩句寫由于專心聽琴，不知不覺間，碧山已為暮色籠罩，秋云也重重地暗下來。 它從一個側面烘托出蜀僧睿琴聲的美妙和琴藝的不凡。齊已有早梅一詩：“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發(fā)望春臺?！贝嗽娨浴扒莞Q素艷來” 一句便用烘托之法， 表現(xiàn)出早梅之素艷。有“梅妻鶴子”之稱的西湖隱士林逋有“梅花”一詩：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。常有微吟可相狎，不須檀板共金尊?！闭骖i聯(lián)以“霜禽”、“偷眼”、“粉蝶”、“斷魂”烘托梅花景之美，香之幽。盡管渲染和烘托都是為了使描寫的對象更鮮明，更突出，但

5、二者著眼點不同：前者從正面著筆，由此言此；后者從側面用墨，由此烘“托”彼。襯托是利用事物近似或?qū)α⒌臈l件或同一事物相近、相反的兩上方向來表現(xiàn)事物， 使之更突出更形象的一種藝術表達方法。 它能使作者要表達的思想、 描寫的對象更加鮮明， 使所要描寫的氣氛更加強烈。襯托分為正襯、反襯。1 、正襯：用相同或相美的事物來襯托， 如以動襯動，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，即“綠葉襯紅花”。白居易有錢塘湖春行一詩：“孤山寺北賈亭西，水平初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”此詩以西湖生氣勃勃之景，從正面襯托出詩人的欣喜之情。此外，“回眸

6、一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”（白居易“長恨歌”）以六宮后妃之美襯玉環(huán)更勝一籌的美， “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫登高）以蒼涼秋景襯詩人飄零之哀，“天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”（李白夢游天姥吟留別）以極高的天臺襯天姥山之高，“寒蟬姜切”、“楊柳岸，曉風殘月” 以悲涼秋景襯離情之凄苦。2 、反襯 用相反的事物來襯托，如以動襯靜，以哀襯樂，以丑襯美。亞夫之姜齋詩話云：“以樂寫哀，以哀景寫樂，一倍增其樂?！崩铎贤弦辉~云：“多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”以昔日游上苑時“車如流水馬如龍，花月正春風” 的繁華美麗景象反襯出羈留汴梁的亡國之君內(nèi)心的無限悲

7、愴：樂只在夢中。此外，“月出驚山鳥，時鳴深澗中”（王維鳥鳴澗）以鳥之“驚”、“鳴”反襯春山“夜靜”，“玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思”（溫庭筠更漏子）以“玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂”的美好景物及襯閨閣孤寂秋苦； “寒波淡淡起， 白鳥悠悠下；懷歸人自急，物態(tài)本閑暇” （無好問穎亭留別以鳥之悠悠反襯思歸春內(nèi)心之急急。有的詩，能兼用正襯反襯。李白有清平調(diào)（其二）云：“一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。”首句以花受香露正襯貴妃承幸，二句以楚王夢遇神女的虛幻反襯玄宗得貴妃真實， 三四句以靠新妝專寵的趙飛燕反襯貴妃的天然國色。一揚一抑，一正一反，極盡襯托之能事。詩歌中的“對比”，

8、是指把兩個相對或相反的事物，或者一個事物的兩個方面并列在一起，以共同表現(xiàn)某種意境或情感。比如李白的越中覽古：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！痹娙私o我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國，凱旋而歸，戰(zhàn)士們個個脫下戰(zhàn)袍，換上了“錦衣”，向國人炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個個打扮得花兒一般，在宮殿里恣情歡樂；另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消云散。詩篇將昔日的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物作了鮮明的對比，抒發(fā)了盛衰無常之感。對比手法的運用突出了主題，發(fā)人深思。蘇軾江城子 ?乙卯正月二十日夜記夢詞云： “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！贝嗽~將今日千里之外的“孤墳”與夢中十年前相守的妻子于“小軒窗，正梳妝”兩幅畫面對比，突出今