1、第二章 外型元素：電視畫面的構(gòu)成要素電視畫面是電視攝像的呈現(xiàn)方式，也是電視攝像的“成果方式。電視畫面以其內(nèi)在的外型元素實現(xiàn)了一種方式的構(gòu)造和方式的表達及其特有的言語方式和語義的表達。外型元素作為畫面的DNA,存在于每一個電視畫面和畫幅中，并由此延續(xù)到電視攝像的言語方式中。第一節(jié) 電視景別 景別，是指被攝主體和畫面籠統(tǒng)在電視屏幕框架構(gòu)造中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。一、遠景 表現(xiàn)寬廣空間或開闊局面的畫面。 遠景畫面開闊，景深悠遠。這種景別，能充分展現(xiàn)人物活動的環(huán)境空間，可以用來引見環(huán)境，展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢，還可以抒發(fā)感情，渲染氣氛，發(fā)明某種意境。影視創(chuàng)作中有“遠景寫其勢，近景寫其質(zhì)的說法。二、全景表

2、現(xiàn)人物全身籠統(tǒng)或某一詳細場景全貌的畫面。本卷須知：拍攝全景時，攝像師應擅長選擇適當?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達并加強縱深感，選擇與主體不同顏色的背景來烘托主體、突出主體；此外，該場景其他小景別畫面的顏色和影調(diào)應以全景畫面為根底，并留意一切畫面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。三、中景表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景部分的畫面。在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被用做敘事性的描寫。四、近景表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體部分的畫面。五、特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)絡(luò)，因此常被用做轉(zhuǎn)場鏡頭：利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡

3、頭畫幅由特寫翻開至新場景，觀眾不會覺得忽然和騰躍。六、電視景別的作用1、景別的變化帶來視點的變化工廠大門 火車到站2、經(jīng)過景別的變化實現(xiàn)外型意圖，構(gòu)成節(jié)拍變化3、使被攝主體的范圍變化指向性更加明確第二節(jié) 拍攝角度 在每一幅電視畫、中都包含著景別、拍攝角度、拍攝高度這三個根本要素。 拍攝角度可以從兩個方面來了解： 一是指攝像機與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度； 攝像高度、攝像方向 一是指攝像機與被攝主體所構(gòu)成的心思角度。 客觀性角度、客觀性角度一、攝像高度 攝像高度是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或相對高度。攝影拍攝高度平攝仰攝俯攝1、平攝 平角度拍攝時鏡頭與被攝對象處在同一程度線上，其

4、視覺效果與日常生活中人們察看事物的正常情況類似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、自然、親切。高度關(guān)系：平視自然、客觀2、攝俯 俯角度拍攝產(chǎn)生一種自上往下、由高向低的俯視效果，這時攝像機鏡頭高于被攝主體，畫面上被攝主體通常在地平線以下。高度關(guān)系：俯視輕視、丑化3、仰攝 仰角度拍攝是攝像機低于被拍攝主體的程度方向上進展的拍攝。仰角拍攝由于鏡頭低于被攝對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的俯視效果。高度關(guān)系：俯視尊崇、崇敬二、拍攝方向 拍攝方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在程度平面上一周360度的相對位置，構(gòu)成對被攝人物正面、反面或側(cè)面的拍攝效果。拍攝方位的類型1、正面方向拍攝2、側(cè)面方向拍攝 正側(cè)面方向

5、拍攝是指攝像機在與被攝主體正面方向成90度角的位置上進展拍攝，即正右方和正左方。 斜側(cè)面方向拍攝是指攝像機在被攝對象正面、反面和正側(cè)面以外的恣意一個程度方向進展的拍攝，即右前方、左前方、右后方、左后方，統(tǒng)稱為“斜側(cè)方向拍攝。3、反面方向拍攝 反面方向拍攝是從被攝對象的背后即正后方進展的拍攝。三、 客觀性角度和客觀性角度 客觀性角度和客觀性角度是電視觀眾經(jīng)過畫面覺得并建立起的一種察看角度，或曰認知角度、心思角度。 客觀性角度是指根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ钪械牟炜戳晳T而進展的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運用得最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。概略來說，客觀性角度是一種用客觀的、旁觀的視點敘事或記錄的拍攝角度

6、，它符合人們生活中普通的察看習慣和觀看方式，是畫面敘事、傳送信息最根本、最直接的影像表現(xiàn)方式，是影視劇情節(jié)表達的根本外型方式。 客觀性角度那么是一種模擬畫面主體人、動物和一切運動物體的視點和視覺印象進展拍攝的角度。客觀性角度追求的是主題表現(xiàn)性，是不同尋常的畫面效果和出人預料的視覺感受。當采用客觀性角度所拍攝到的影像展如今屏幕上時，觀眾會詫異于這種與通常所見不同的視覺籠統(tǒng)和心思感受，會驚奇地發(fā)現(xiàn)：攝像機絕不單是再現(xiàn)和記錄，而是一種真正的想象和發(fā)明，具有一種不斷拓寬視覺審美領(lǐng)域的強大力量。第三節(jié) 運動表現(xiàn) 一、被攝主體的運動 第一，被攝主體的運動本身就具有無限的、永久的視覺美感和外型意義。 第二，

7、被攝主體的運動在攝像外型中具有內(nèi)容和方式兩個方面的表現(xiàn)意義。 第三，運動構(gòu)成了一定的運動速度和運動節(jié)拍，這些運動速度和運動節(jié)拍的變化在電視畫面中具有不同的情感意味和藝術(shù)表現(xiàn)力。 第四，被攝主體的運動是局面調(diào)度和運動攝像的內(nèi)在根據(jù)及外在表現(xiàn)。 第五，運動的詳細方式和根本形狀是形體的動作和變化，經(jīng)過個性化、特征化的形體動作，可以反映人物性格，描寫人物籠統(tǒng)。二、攝像機的運動 第一，攝像機運動使畫面中景別延續(xù)不斷發(fā)生變化，堅持了畫面表現(xiàn)時空的一致和同一。 第二，攝像機的運動構(gòu)成一種多景別、多角度、多背景的延續(xù)動態(tài)畫面，它在外型表現(xiàn)上使畫面對新聞現(xiàn)場和新聞人物的表現(xiàn)到達多層次、多視點和多元化，并將環(huán)境與

8、人物進展既集中又分立的表現(xiàn)和引見。 第三，攝像機運動使觀眾比較劇烈地感到攝像機的存在，這種運動本身間接地表現(xiàn)了攝像記者在新聞現(xiàn)場的拍攝活動，攝像機的視點既是記者的視點，也是觀眾的視點。 第四，經(jīng)過攝像機的運動對運動中的新聞人物進展延續(xù)不斷的表現(xiàn)，不僅是畫面外型的需求，也是新聞報道的需求，它銜接地完成了對人物活動完好的流程記錄和畫面表現(xiàn)，而固定攝像那么很難對活動中的人物和進展中的事態(tài)做銜接完好的表現(xiàn)。三、綜合運動 所謂“綜合運動，是指畫面內(nèi)被攝物的運動和攝像機的運動所構(gòu)成的一種綜合性的畫面運動方式,它有廣義和狹義兩種之分。第四節(jié) 電視構(gòu)圖 構(gòu)圖，是指在電視拍攝中把被攝對象及各種外型元素加以有機地

9、組織、選擇和安排，經(jīng)過畫面呈現(xiàn)景觀或人物的相互方位、空間范圍、透視關(guān)系等，以塑造視覺籠統(tǒng)、構(gòu)成畫面款式的一種創(chuàng)作活動。 通常來講，構(gòu)圖的首要義務是突出主體籠統(tǒng)，這就要求攝像師正確地選擇和安排主體的位置，處置好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景之間的關(guān)系，以恰當?shù)呐臄z角度和畫面景別配置好光、色、影調(diào)、線、形等外型元素，以獲取盡能夠完美的方式與內(nèi)容高度一致的電視畫面。一、畫面構(gòu)圖概說電視畫面構(gòu)圖的特點電視畫面構(gòu)圖的特點 1、動態(tài)性：表現(xiàn)運動和運動表現(xiàn)。 2、時限性：畫面的構(gòu)圖隨著時間的改動而改動。 3、多視點：運動導致畫面的視點不斷改動 4、畫幅的固定性和場景一次性：電視畫面的構(gòu)造只需兩種方式，4：3

10、和16：9，場景不可再現(xiàn)。 5、整體性與系統(tǒng)性：電視畫面構(gòu)圖具有系統(tǒng)性，單一畫面的構(gòu)圖要服從于節(jié)目的整體構(gòu)造和要求。電視攝像構(gòu)圖要求電視攝像構(gòu)圖要求 1、畫面要簡約 2、主體要突出 3、立意要明確 4、具有表現(xiàn)力和外型美感 5、運動構(gòu)圖要有根據(jù)常見構(gòu)圖常見構(gòu)圖在表現(xiàn)空間場景的畫面中，經(jīng)常采用固定鏡頭在表現(xiàn)空間場景的畫面中，經(jīng)常采用固定鏡頭拍攝，畫面平衡、穩(wěn)定、毫無動感，此種構(gòu)圖方式暗喻了封建制度和傳統(tǒng)禮拍攝，畫面平衡、穩(wěn)定、毫無動感，此種構(gòu)圖方式暗喻了封建制度和傳統(tǒng)禮教僵化、壓制、死氣沉沉。教僵化、壓制、死氣沉沉。二、畫面構(gòu)圖的方式元素 1、光線 2、顏色 3、影調(diào) 4、線條3、影調(diào)影調(diào)：是指

11、畫面中的影像所表現(xiàn)出的明影調(diào)：是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗的關(guān)系，實踐上是鏡頭前暗層次和明暗的關(guān)系，實踐上是鏡頭前所攝對象的明暗差別、明暗等級和亮暗所攝對象的明暗差別、明暗等級和亮暗面積在屏幕畫面上的反映。面積在屏幕畫面上的反映。1從畫面明暗的分布情況可分為亮調(diào)、從畫面明暗的分布情況可分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)。暗調(diào)和中間調(diào)。 亮調(diào)：高調(diào)、明調(diào)是指畫面的明暗比例亮調(diào)：高調(diào)、明調(diào)是指畫面的明暗比例是明多暗少，以明為主，給人給人明快、是明多暗少，以明為主，給人給人明快、純真的覺得。純真的覺得。拍攝亮調(diào)畫面，應采用亮背景前的亮景物和拍攝亮調(diào)畫面，應采用亮背景前的亮景物和散射的正面光線，使景物

12、的投影減至最散射的正面光線，使景物的投影減至最低限制。低限制。暗調(diào)：低調(diào)、深調(diào)是指黑暗的部暗調(diào)：低調(diào)、深調(diào)是指黑暗的部分占據(jù)主要部分電視畫面，暗多明少，分占據(jù)主要部分電視畫面，暗多明少，以暗為主。暗調(diào)給人的覺得凝重、壓以暗為主。暗調(diào)給人的覺得凝重、壓制、肅穆。暗調(diào)畫面主要來表現(xiàn)夜景制、肅穆。暗調(diào)畫面主要來表現(xiàn)夜景和其它黑暗場景。和其它黑暗場景。 暗調(diào)畫面的拍攝應選擇深色和暗色景暗調(diào)畫面的拍攝應選擇深色和暗色景物為背景，采用低照度光源進展照明，物為背景，采用低照度光源進展照明，并且很多情況下逆光拍攝并且很多情況下逆光拍攝第四節(jié) 畫面構(gòu)圖中間調(diào)：是指明暗平衡、層次豐富的電視中間調(diào)：是指明暗平衡、層

13、次豐富的電視畫面。中間調(diào)畫面從最亮的影調(diào)和最暗的畫面。中間調(diào)畫面從最亮的影調(diào)和最暗的影調(diào)之間有大量的次亮、次暗等過渡層次，影調(diào)之間有大量的次亮、次暗等過渡層次，有利于表現(xiàn)景物的立體外形和外表質(zhì)感，有利于表現(xiàn)景物的立體外形和外表質(zhì)感，接近于人眼察看客觀世界的普通印象。接近于人眼察看客觀世界的普通印象。拍攝中間調(diào)的電視畫面，應中選擇影調(diào)層拍攝中間調(diào)的電視畫面，應中選擇影調(diào)層次豐富的場景，并且在很多情況下用側(cè)光次豐富的場景，并且在很多情況下用側(cè)光來進展拍攝。來進展拍攝。2從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)硬調(diào)：是指明暗差別顯著、對

14、比劇烈、景硬調(diào)：是指明暗差別顯著、對比劇烈、景物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調(diào)物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調(diào)給人以粗獷、硬朗的覺得。給人以粗獷、硬朗的覺得。當背景亮、主體暗時，主體的輪廓明晰；當背景亮、主體暗時，主體的輪廓明晰；當背景暗、主體亮時，主體可以構(gòu)成一種當背景暗、主體亮時，主體可以構(gòu)成一種浮雕的效果。硬調(diào)畫面不容易表達出主體浮雕的效果。硬調(diào)畫面不容易表達出主體的細節(jié)質(zhì)感。的細節(jié)質(zhì)感。軟調(diào)柔和調(diào)、柔調(diào)：軟調(diào)畫面缺乏最亮和最軟調(diào)柔和調(diào)、柔調(diào)：軟調(diào)畫面缺乏最亮和最暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔和、細膩的覺得。軟調(diào)畫面對被攝主體的和、細膩的

15、覺得。軟調(diào)畫面對被攝主體的細節(jié)和質(zhì)感能很好地表現(xiàn)；但對大局面、細節(jié)和質(zhì)感能很好地表現(xiàn)；但對大局面、大縱深場景那么缺乏表現(xiàn)力。大縱深場景那么缺乏表現(xiàn)力。軟調(diào)拍攝應選取影調(diào)層次比較豐富的景物，運用軟調(diào)拍攝應選取影調(diào)層次比較豐富的景物，運用散射光或者平光照射散射光或者平光照射中間調(diào)：又叫規(guī)范調(diào)。中間調(diào)的特征中間調(diào)：又叫規(guī)范調(diào)。中間調(diào)的特征是明暗兼?zhèn)?，層次豐富，反差適中。是明暗兼?zhèn)洌瑢哟呜S富，反差適中。從最亮的景物到最暗的景物，以及兩從最亮的景物到最暗的景物，以及兩者之間的中間過渡層次，在中間調(diào)的者之間的中間過渡層次，在中間調(diào)的畫面中都有表現(xiàn)，分布均勻。畫面中都有表現(xiàn)，分布均勻。經(jīng)過影調(diào)的控制和安排，

16、可以發(fā)明經(jīng)過影調(diào)的控制和安排，可以發(fā)明出更具欣賞性的視覺畫面。出更具欣賞性的視覺畫面?？梢愿玫氐於ó嬅婊{(diào)、塑造籠可以更好地奠定畫面基調(diào)、塑造籠統(tǒng)、烘托主題。統(tǒng)、烘托主題。影調(diào)具有劇烈的表意作用影調(diào)具有劇烈的表意作用影調(diào)的外型意義：影調(diào)的外型意義：線條：是指畫面籠統(tǒng)所表現(xiàn)出的明暗分界線條：是指畫面籠統(tǒng)所表現(xiàn)出的明暗分界限和籠統(tǒng)之間的輪廓線。限和籠統(tǒng)之間的輪廓線。根據(jù)線條所在位置的不同，可分為外部線根據(jù)線條所在位置的不同，可分為外部線條和內(nèi)部線條。條和內(nèi)部線條。外部線條指畫面籠統(tǒng)的外形輪廓線，處外部線條指畫面籠統(tǒng)的外形輪廓線，處置好外部線條，有利于表現(xiàn)被攝物體的整置好外部線條，有利于表現(xiàn)被攝物

17、體的整體形狀。大景別體形狀。大景別內(nèi)部線條是指被攝物體輪廓線內(nèi)部的線內(nèi)部線條是指被攝物體輪廓線內(nèi)部的線條，處置好內(nèi)部線條，有利于表現(xiàn)被攝物條，處置好內(nèi)部線條，有利于表現(xiàn)被攝物體的細節(jié)部位及其質(zhì)感。小景別體的細節(jié)部位及其質(zhì)感。小景別4、線條根據(jù)線條方式的不同，可分為直線和曲根據(jù)線條方式的不同，可分為直線和曲線兩大類。線兩大類。程度直線引導觀眾視野橫向運動，產(chǎn)程度直線引導觀眾視野橫向運動，產(chǎn)生寬闊的覺得；適宜表現(xiàn)廣大、壯闊的生寬闊的覺得；適宜表現(xiàn)廣大、壯闊的橫長形的局面和景物。橫長形的局面和景物。垂直直線引導觀眾視野在豎直方向上垂直直線引導觀眾視野在豎直方向上運動，產(chǎn)生挺拔、宏偉的覺得，適宜用運動

18、，產(chǎn)生挺拔、宏偉的覺得，適宜用來強調(diào)被攝物體的高度和氣勢；來強調(diào)被攝物體的高度和氣勢；垂直直線，可表現(xiàn)物體的高度和氣勢根據(jù)線條方式的不同，可分為直線和曲線根據(jù)線條方式的不同，可分為直線和曲線兩大類。兩大類。斜線容易產(chǎn)生動感和縱深感，當斜線作斜線容易產(chǎn)生動感和縱深感，當斜線作為構(gòu)圖的主導線條時，畫面會出現(xiàn)活潑或為構(gòu)圖的主導線條時，畫面會出現(xiàn)活潑或者動蕩的視覺感受。者動蕩的視覺感受。曲線具有流動感和韻律感，當構(gòu)圖的主曲線具有流動感和韻律感，當構(gòu)圖的主線條為曲線時會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、線條為曲線時會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏伸展的柔和美感。起伏伸展的柔和美感。 S形線條，具有靈動柔美的視覺感受，可

19、表現(xiàn)物體的優(yōu)美曲線虛線條也是畫面內(nèi)線條的一種，但在畫面籠統(tǒng)中并不虛線條也是畫面內(nèi)線條的一種，但在畫面籠統(tǒng)中并不存在，而是靠觀眾的聯(lián)想和想象來補足和完成的，如存在，而是靠觀眾的聯(lián)想和想象來補足和完成的，如畫面內(nèi)人物的視野或畫面元素之間的關(guān)系、以及畫面畫面內(nèi)人物的視野或畫面元素之間的關(guān)系、以及畫面中物體運動的軌跡線等等。虛線條起到了與直線同樣中物體運動的軌跡線等等。虛線條起到了與直線同樣的構(gòu)圖作用。同時人物關(guān)系的虛線條是機位的安排和的構(gòu)圖作用。同時人物關(guān)系的虛線條是機位的安排和局面調(diào)度的根據(jù)。局面調(diào)度的根據(jù)。地平線是電視畫面中最重要的一根線條，也是電視地平線是電視畫面中最重要的一根線條，也是電視畫

20、面的一個分界限。在遠景、全景中起到分割畫面畫面的一個分界限。在遠景、全景中起到分割畫面的作用，是攝影畫面風格的明顯標志。地平線在畫的作用，是攝影畫面風格的明顯標志。地平線在畫面中的存在方式，決議了空間關(guān)系、透視關(guān)系和視面中的存在方式，決議了空間關(guān)系、透視關(guān)系和視覺效果。覺效果。地平線在畫幅的上方，可以添加畫面構(gòu)圖的深度關(guān)地平線在畫幅的上方，可以添加畫面構(gòu)圖的深度關(guān)系，使地面具有深遠感；地平線在畫幅下方添加畫系，使地面具有深遠感；地平線在畫幅下方添加畫面構(gòu)圖的廣度，具有廣大感；地平線在畫幅之外，面構(gòu)圖的廣度，具有廣大感；地平線在畫幅之外，可以淡化空間，由空間的展現(xiàn)變成環(huán)境的展現(xiàn)?？梢缘臻g，由

21、空間的展現(xiàn)變成環(huán)境的展現(xiàn)。 地平線在畫面中央的構(gòu)圖方式，畫面顯得比較呆板地平線在畫面中央的構(gòu)圖方式，畫面顯得比較呆板 攝像師不能僅簡單地記錄鏡頭前的自然景物，而攝像師不能僅簡單地記錄鏡頭前的自然景物，而應該根據(jù)內(nèi)容和主題的需求對畫面中的視覺籠統(tǒng)加應該根據(jù)內(nèi)容和主題的需求對畫面中的視覺籠統(tǒng)加以藝術(shù)化的安排和配置，從而使畫面的方式構(gòu)造可以藝術(shù)化的安排和配置，從而使畫面的方式構(gòu)造可以更好地為主題思想效力，可以明確凝練地傳達一以更好地為主題思想效力，可以明確凝練地傳達一定的信息，引發(fā)觀眾的思索，生發(fā)出藝術(shù)美感。定的信息，引發(fā)觀眾的思索，生發(fā)出藝術(shù)美感。 電視畫面的構(gòu)呵斥分包括主體、陪體、前景、后景、環(huán)

22、境。電視畫面的構(gòu)呵斥分包括主體、陪體、前景、后景、環(huán)境。他們在畫面中的位置不同，作用也不同。通常，電視畫面不他們在畫面中的位置不同，作用也不同。通常，電視畫面不能夠包容一切的畫面構(gòu)造內(nèi)容。能夠包容一切的畫面構(gòu)造內(nèi)容。 攝像構(gòu)圖是把所拍攝的對象攝像構(gòu)圖是把所拍攝的對象人、物、景按一定的規(guī)律安排在畫面之中，構(gòu)成最正確人、物、景按一定的規(guī)律安排在畫面之中，構(gòu)成最正確的規(guī)劃的方法。的規(guī)劃的方法。構(gòu)圖處置得如何，根本取決于畫面主體表現(xiàn)得能否勝利，取構(gòu)圖處置得如何，根本取決于畫面主體表現(xiàn)得能否勝利，取決于主體與陪體等的相互關(guān)系處置能否得當。決于主體與陪體等的相互關(guān)系處置能否得當。三、電視畫面的構(gòu)呵斥分1、

23、主體、主體主體是電視畫面所要表現(xiàn)的主要對象，主體是電視畫面所要表現(xiàn)的主要對象，是攝像師用于表現(xiàn)主體思想，構(gòu)成電視是攝像師用于表現(xiàn)主體思想，構(gòu)成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達的重點，又是畫面的構(gòu)造中是內(nèi)容表達的重點，又是畫面的構(gòu)造中心。心。 主體在電視畫面中的作用：主體在電視畫面中的作用：主體在內(nèi)容上占有絕對重要的位置。主體在內(nèi)容上占有絕對重要的位置。在構(gòu)造電視畫面時，攝像師應根據(jù)拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)在構(gòu)造電視畫面時，攝像師應根據(jù)拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)容，利用一切攝像外型手段和藝術(shù)技巧，突出畫面主容，利用一切攝像外型手段和藝術(shù)技巧，突出畫面主體，給觀眾鮮

24、明深化的視覺印象和審美感受，從而更體，給觀眾鮮明深化的視覺印象和審美感受，從而更好地傳達出主體思想和創(chuàng)作意圖。好地傳達出主體思想和創(chuàng)作意圖。主體在構(gòu)圖方式上起到了主導的作用。主體在構(gòu)圖方式上起到了主導的作用。 主體是畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫面存在的根本條件，主體在畫面中起主導作用，通常是整個畫面的焦點所在。 主體是畫面的內(nèi)容中心，又是構(gòu)圖的表現(xiàn)中心。主體安排得當，畫面才有靈魂，事件才有依托。 主體是內(nèi)容表達的重點，又是畫面構(gòu)造的興趣點。攝像師首先在確立主體，經(jīng)過構(gòu)圖處置好主體與陪體、主體與背景以及其他構(gòu)造內(nèi)容之間的相互關(guān)系。 陪體是和主體親密相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對象的畫面構(gòu)陪體是和主體親密

25、相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對象的畫面構(gòu)成部分。成部分。 陪體與畫面主體有嚴密聯(lián)絡(luò)，在畫面中與主體構(gòu)陪體與畫面主體有嚴密聯(lián)絡(luò)，在畫面中與主體構(gòu)成某種特殊關(guān)系，或協(xié)助主體進展主體思想表現(xiàn)的對成某種特殊關(guān)系，或協(xié)助主體進展主體思想表現(xiàn)的對象。象。 陪體在畫面中可以是完好的籠統(tǒng)，也可以是不完陪體在畫面中可以是完好的籠統(tǒng)，也可以是不完好的籠統(tǒng)。好的籠統(tǒng)。 陪體在電視畫面中是畫面構(gòu)圖的重要組成部分，陪體在電視畫面中是畫面構(gòu)圖的重要組成部分，它的目的是陪襯、突出、烘托主體。它的目的是陪襯、突出、烘托主體。2 2、陪體、陪體陪體在電視畫面中的作用：陪體在電視畫面中的作用：對主體起到補充闡明作用，協(xié)助主體闡明畫面內(nèi)涵。

26、對主體起到補充闡明作用，協(xié)助主體闡明畫面內(nèi)涵。渲染、烘托畫面的主體籠統(tǒng)，對主體起到補充闡明渲染、烘托畫面的主體籠統(tǒng)，對主體起到補充闡明的作用，協(xié)助主體闡明畫面的內(nèi)涵，使觀眾可以更準的作用，協(xié)助主體闡明畫面的內(nèi)涵，使觀眾可以更準確地了解主體的特征、神情動作和內(nèi)在涵義等。確地了解主體的特征、神情動作和內(nèi)在涵義等。陪體豐富了畫面內(nèi)容，可以起到對構(gòu)圖的平衡和畫陪體豐富了畫面內(nèi)容，可以起到對構(gòu)圖的平衡和畫面的美化作用。面的美化作用。 陪體在畫面中可以是完好的籠統(tǒng)，也可以是部分的籠統(tǒng)。3、前景前景是指電視畫面中主體前面或接近鏡頭的景物或者人物。前景有時能夠是陪體，但更多的情況下前景是環(huán)境的組成部分。前景的

27、選擇和處置陪襯、烘托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現(xiàn)。 主體主體 前景講究方式美，用以美化畫面，烘托主體，表達主題。通常情況下的前景應安排在畫面附近，有裝飾性美感。 在固定鏡頭中，前景的運動和變化可活潑畫面氣氛，強化節(jié)拍感和韻律感。 后景是指和前景相對性，在主體之后、后景是指和前景相對性，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中背景之前的人物或景物。電視畫面中后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分。成部分。4 4、后景、后景后景的作用：后景的作用： 構(gòu)成與主體特定的聯(lián)絡(luò)，添加畫面表現(xiàn)內(nèi)容，構(gòu)成與主體特定的聯(lián)絡(luò)，添加畫面表現(xiàn)內(nèi)容，烘托主體籠統(tǒng)，協(xié)

28、助主體解釋主題，并推進事件的烘托主體籠統(tǒng)，協(xié)助主體解釋主題，并推進事件的開展。開展。 利用后景可以再現(xiàn)環(huán)境的地方、時代特征，表利用后景可以再現(xiàn)環(huán)境的地方、時代特征，表現(xiàn)環(huán)境的氣氛和意境現(xiàn)環(huán)境的氣氛和意境 ，豐富畫面的構(gòu)造，產(chǎn)生劇，豐富畫面的構(gòu)造，產(chǎn)生劇烈的生活真實感。烈的生活真實感。 添加畫面空間深度和透視感，使畫面呈現(xiàn)出多添加畫面空間深度和透視感，使畫面呈現(xiàn)出多層次立體的外型效果。層次立體的外型效果。選擇和處置后景時應留意的問題選擇和處置后景時應留意的問題 在拍攝過程中，應力求后景的簡約明快，盡能在拍攝過程中，應力求后景的簡約明快，盡能夠使后景既具有一定的表現(xiàn)力，又不至于破壞主體夠使后景既具有一定的表現(xiàn)力，又不至于破壞主體的表現(xiàn)和主要內(nèi)容的傳達。的表現(xiàn)和主要內(nèi)容的傳達。 后景在視覺上的重要性要弱于主體。通常與主后景在視覺上的重要性要弱于主體。通常與主體構(gòu)成真假、大小、遠近、藏露和影調(diào)、顏色等關(guān)體構(gòu)成真假、大小、遠近、藏露和影調(diào)、顏色等關(guān)系對比。系對比。 在紀實節(jié)目的拍攝中，攝像師應適當?shù)匕才藕笤诩o實節(jié)目的拍攝中，攝像師應適當?shù)匕才藕缶?，使畫面表現(xiàn)出一定的空間層次。景，使畫面表現(xiàn)出一定的空間層次。5、環(huán)境 所謂環(huán)境，是指畫面中主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，是組成畫面的重要要素之一。 景別較小的畫