1、。第一章習(xí)題1、什么是電視畫面？答：電視畫面是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。就電視攝影而言，電視畫面是攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)，不間斷地拍攝所記錄下來的一個(gè)片段，又稱電視鏡頭。 電視畫面具有時(shí)、空兩個(gè)層面上的意義。一、電視畫面在電視節(jié)目中有著怎樣的地位和作用？答: 地位 : 電視畫面是電視造型語言的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像機(jī)成果的體現(xiàn)。作用 : 電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容，同時(shí)也是表現(xiàn)的形式。雖然有的電視片的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的主要線索可能是語言和文字，但都必須依附和構(gòu)架在電視畫面基礎(chǔ)之上，在與畫面的對位中完成連接、結(jié)構(gòu)整體以表現(xiàn)主題的

2、目的。二、怎樣認(rèn)識電視畫面的空間特性和時(shí)間特性？答： 1）電視畫面的空間特性電視畫面在現(xiàn)今技術(shù)基礎(chǔ)和物質(zhì)材料的限定下， 無論采用多機(jī)位拍攝， 怎樣用多信息渠道傳送，仍需呈現(xiàn)在一個(gè)明顯的邊緣的平面上， 一種立式橫向的矩形框架結(jié)構(gòu)的電視屏幕上。因此屏幕顯示、平面造型、框架結(jié)構(gòu)這三個(gè)方面構(gòu)成電視畫面特定的空間形態(tài)和特性。2）電視畫面的時(shí)間特性：單向性。電視畫面的空間表現(xiàn)是三向度的（高、寬、深） ，而時(shí)間表現(xiàn)卻只有一個(gè)向度（向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)）。電視畫面?zhèn)鬟f視覺信息可以在三個(gè)方向上多層次、多元化地展開，而電視畫面通過時(shí)間形成視覺信息傳遞的完整造型卻只能是單向的， 如同客觀現(xiàn)實(shí)世界中時(shí)間只是不斷向前運(yùn)動(dòng)而從

3、不倒退一樣。連續(xù)性。電視畫面以每秒幀的靜態(tài)畫幅的速度連續(xù)不斷地變換畫面內(nèi)容，利用人眼視覺暫留現(xiàn)象使畫面更真實(shí)地描繪運(yùn)動(dòng)?？陀^事物運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性要求電視畫面記錄表現(xiàn)的連續(xù)性。因此，電視畫面的造型過程中不是跳躍的、無序的，而是連續(xù)的、有秩序的。畫面在空間上對造型元素的經(jīng)營， 是通過在平面框架內(nèi)不同位置的安排來體現(xiàn)的，而畫面在時(shí)間上的造型表現(xiàn)，是通過畫幅先后排列的秩序安排來體現(xiàn)的，并由此形成了電視畫面語言傳情表意的內(nèi)在規(guī)律。同時(shí)性現(xiàn)代的電視制作、傳播系統(tǒng)， 可以消除電視畫面現(xiàn)場信息傳播的延時(shí)障礙，使得電視畫面的攝錄、傳播與收視達(dá)到以前難以實(shí)現(xiàn)的同時(shí)性。三、電視畫面有哪些造型特點(diǎn)？答：電視畫面的造型特點(diǎn)

4、主要包括三個(gè)方面內(nèi)容。1）表現(xiàn)具象。電視畫面在屏幕上表現(xiàn)的形象是具體的、 可視的，通過直觀的畫面形象作為傳遞信息的中介和符碼來敘述情節(jié)、 闡述主題、 表達(dá)思想。 再現(xiàn)和表現(xiàn)具象事物并調(diào)動(dòng)人們的視覺感知是電視畫面?zhèn)鬟f信息的一大優(yōu)勢。2）表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。電視畫面再現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)的形象，表現(xiàn)的是形象的運(yùn)動(dòng)，通過電視物質(zhì)手段和特殊拍攝方法，甚至在人眼視覺范圍內(nèi)不存在運(yùn)動(dòng)的地方也引起了運(yùn)動(dòng)。3）運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。1。電視畫面不僅能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體， 而且可以在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)物體， 這句話不是同義語的反復(fù)，而是電視畫面造型表現(xiàn)的又一個(gè)新特點(diǎn)。四、對電視畫面的取材有哪些基本要求？答：對于像工作者來說 , 節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，根

5、據(jù)工作環(huán)境和現(xiàn)場情況的不同，擇善而從、擇優(yōu)而 " 攝 " ，是一種基本的取材方式。我們應(yīng)該力爭做到如下要求：一，電視畫面的信息應(yīng)清晰準(zhǔn)確，簡明集中。二，電視畫面的光色還原要力求真實(shí)、準(zhǔn)確（特殊的藝術(shù)性創(chuàng)作除外，如有意識偏色等）。三，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)力求穩(wěn)定、流暢、到位。四，注意同期聲的采錄。第二章習(xí)題一、電視景別如何劃分？不同的景別有何作用？答：景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。因此，電視景別是由畫面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍即構(gòu)成電視景別的變化來劃分的。 景別可分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。電視景別的作用：（1）景別的變化帶來

6、的是視點(diǎn)的變化， 它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾 從不同視距、 不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（ 2）景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一：在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中， 不同景別體現(xiàn)出不同的造型意圖， 不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。（ 3）景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的攝影方向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景

7、事業(yè)深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)在地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。全景：全景式表現(xiàn)人物全身形象或者某一具體場景全貌的畫面。 全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌，或者被攝人體的全貌，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。中景： 表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。 中景有利于交代人與人、 人與物之間的關(guān)系。近景：表現(xiàn)成年人胸部以上的部分或物體局部的畫面。 近景常被用來細(xì)致的表現(xiàn)人物的面部神態(tài)或者情緒，因此，近景是將任務(wù)或者被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。 特寫常用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征以及本質(zhì)內(nèi)容。二、拍攝角度如何區(qū)分？攝像高度和攝像

8、方向分別如何細(xì)分？答：拍攝角度根據(jù)垂直平面角度（也就是攝像高度）和水平平面角度（也就是拍攝方向）兩個(gè)要素來區(qū)分。2。攝像高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。這種高度的相對變化形成了三種不同的情況：當(dāng)攝像機(jī)鏡頭與被攝主體高度持平時(shí)，稱為平角或平攝；當(dāng)攝像機(jī)高于被攝主體向下拍攝，稱為俯角或俯攝；當(dāng)鏡頭低于被攝對象向上拍攝時(shí)，稱為仰角或仰攝。拍攝方向，是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體，在同一水平面上一周360°的相對位置。我們通常分為正面方向拍攝、背面方向拍攝和側(cè)面方向拍攝三種。三、造型光分為哪幾類？各自的作用如何？答：根據(jù)光線在畫面造型中的不同作用， 我們把造型光分為

9、主光、 輔助光、 環(huán)境光、 輪廓光、眼神光、修飾光等。它們各自的作用：（ 1）主光：主光又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。不管其方向如何，應(yīng)在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫面中最引人注目的光線。主光處理的好壞直接影響到被攝對象的立體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫面的基調(diào)、光影結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，是攝像師需要首先考慮的光線。（ 2）輔助光：輔助光又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光一般多是無陰影的軟光， 用以減弱主光的生硬粗糙的陰影，減低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。（ 3）環(huán)境光：環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。環(huán)境光主要是通過環(huán)境光線所構(gòu)成的背景

10、光影與被攝主體形成某種映襯和對比，達(dá)到突出主體的目的。環(huán)境光除烘托主要被攝對象外， 還有表現(xiàn)特定環(huán)境、 時(shí)間或造成某種特殊氣氛和影調(diào)等作用。（ 4）輪廓光：輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。其主要任務(wù)是勾畫和突出被攝對象富有表現(xiàn)力的輪廓形式。由于輪廓光是從被攝對象背后或側(cè)后方向照射過來的，因此具有逆光的光線效果。（ 5）眼神光：眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活躍。 眼神光主要在人物的近景和特寫景別中才有明顯的效果，而在大景別畫面中難以引人注意。 此外，當(dāng)人物來回走動(dòng)或頻繁轉(zhuǎn)頭時(shí)也難達(dá)到預(yù)期效果。在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中使用眼神光會(huì)使人感到畫面中人為的修飾性。

11、（ 6）修飾光：修飾光是指用以修飾被攝對象某一細(xì)部的光線。當(dāng)主光、輔助光和照度等確定之后， 在被攝對象布光仍不理想的地方， 用適當(dāng)光線予以修飾。 修飾光可以使被攝對象整體形象更加悅目， 局部形象更顯特點(diǎn)， 更富有造型表現(xiàn)力， 運(yùn)用修飾光應(yīng)注意不顯露人工痕跡，不破壞整體效果。最好用亮度便于控制，照明范圍較小的照明燈具。四、自然光有哪三種具體形態(tài)？自然光對畫面造型的影響主要表現(xiàn)在那幾個(gè)方面？答：自然光線主要是陽光，它有三種不同的形態(tài)，即直射的陽光、散射的“天光”和環(huán)境的反光。對電視畫面造型而言，產(chǎn)生直接影響的幾個(gè)方面主要表現(xiàn)在：1. 在戶外作為主要光源的太陽只有一個(gè)：它決定了戶外景物都處在一個(gè)光源

12、照射之下，在直射光照明下景物陰影只有一個(gè)。2. 在晴天里陽光直接照射在地面上呈現(xiàn)一種直射光效果，同時(shí)由于大氣層空氣介質(zhì)的影響，部分光線呈散射狀，使景物不受光面仍有一定的亮度。3. 在同一個(gè)地方隨著季節(jié)的變化， 太陽在空中的方位也發(fā)生著變化， 在同一季節(jié)， 隨著地理位置的不同太陽的方位也不同。3。（自然光分為4 個(gè)時(shí)間段：黎明與黃昏、早晨與傍晚、上午與下午，中午五、人工光在使用上有哪些優(yōu)越性？有哪些弱點(diǎn)？答：人工光與自然光相比較而言有它的優(yōu)點(diǎn)，但也有它的缺點(diǎn)，不可一概而論。人工光在使用上的優(yōu)越性主要表現(xiàn)在：1. 光位自由、多變，易于調(diào)整、控制，創(chuàng)造出多種造型效果。2. 光線亮度可以調(diào)節(jié)，可強(qiáng)可弱

13、，根據(jù)不同情況易于達(dá)到所需亮度。3. 照射范圍可大可小，照射對象易于控制。4. 人工光源色溫可以采用多種方法進(jìn)行調(diào)整和改變。5. 人工光不受時(shí)空限制，不受季節(jié)、氣候、地理位置等客觀因素限制。人工光的弱點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：1. 光線射程較短，隨著距離的變化光線照度可能發(fā)生明顯變化2. 裝備、線路和某些附件比較復(fù)雜、繁瑣，攜帶較為不便。3. 無論交流、直流的人工光源都需要使用電源，在某些特殊場合中一旦沒有電源，照明燈具將無法繼續(xù)正常工作。4. 由于燈管質(zhì)量、電源電壓等不穩(wěn)定因素的影響，人工官員的光效和色溫有時(shí)不夠穩(wěn)定。六、請說說以下幾種色彩的感情傾向：紅色、黃色、綠色、藍(lán)色。答： 1）紅色在各種

14、色彩中波長是最長的，因此它能給人的視覺產(chǎn)生強(qiáng)刺激。紅色往往給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈、 奔放的溫暖感。可以引發(fā)觀眾的注意， 成為畫面的視覺重心和重要的情節(jié)因素。2）黃色在所有的色彩中是明度最高的。一方面給人一種明快、輕松的視覺刺激，同時(shí)它也意味著收獲、富足和成熟，給人以喜悅感和充實(shí)感。同時(shí)還象征著柔和、溫馨和幸福。3）綠色總是與萌芽的生命、春天的萬物等密不可分，它給人帶來寧靜、舒適和充滿希望的視覺感受。 綠色是一種象征生命和希望的亮色，在畫面色彩構(gòu)圖中，它猶如是茫茫沙漠中的“綠洲”振奮，引人注目。此外，綠色還是人類和平的標(biāo)識色，正如綠色的橄欖枝象征著和平一樣。4）藍(lán)色在眾多色光中波長最

15、短，作為冷色的基礎(chǔ)色，它容易使人產(chǎn)生寒冷、凄清、冷靜、遼闊、憂郁等聯(lián)想。七、為什么說電視攝像是一種動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)？答：電視畫面是一個(gè)動(dòng)態(tài)構(gòu)成，運(yùn)動(dòng)是電視攝像的重要造型元素。電視攝像與繪畫、建筑、雕塑等造型藝術(shù)相比，在對運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)上有著獨(dú)特的、重要的特性和規(guī)律。電視攝像不僅要通過連續(xù)的記錄和多視角的表現(xiàn)，在電視屏幕上呈現(xiàn)出物體的運(yùn)動(dòng)過程，更為獨(dú)特的是， 它還通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的景別和角度，多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真運(yùn)動(dòng)的視聽感受（運(yùn)動(dòng)造型因素大體分為三個(gè)方面： 被攝主體的運(yùn)動(dòng)， 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)， 以及融合了各種運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)。）八、電視畫面構(gòu)圖有哪些特點(diǎn)？電視畫面有哪些結(jié)構(gòu)成

16、分？答：電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)主要包括：動(dòng)態(tài)性；時(shí)限性；多視點(diǎn)；畫幅的固定性和構(gòu)圖處理的現(xiàn)場一次性；構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性。4。電視畫面有哪些結(jié)構(gòu)成分包括光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等形式元素。九、構(gòu)圖的主要任務(wù)是什么？答：構(gòu)圖的主要任務(wù)是突出主體形象， 這就要求攝像人員正確地選擇和安排主體的位置， 處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。第三章習(xí)題一、鏡頭的光學(xué)特性是指什么？由哪些因素組成？各對畫面造型產(chǎn)生什么影響？答：鏡頭的光學(xué)特性是指由其光學(xué)結(jié)構(gòu)所形成的物理性能，由焦距、 視場角和相對孔

17、徑三個(gè)因素組成。焦距、視場角和相對孔徑的變化都直接影響著畫面造型。鏡頭焦距的長短與被攝對象在攝像管光電靶面上的成像面積成正比。如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距愈長，那么成像面積越大，放大倍率越高；反之，鏡頭焦距愈短，則成像面積越小，放大倍率越低。鏡頭視場角反映了攝像機(jī)記錄景物范圍的開闊程度。鏡頭視場角與被攝對象在畫面中的成像效果成反比。視場角愈大， 被攝主體成像越小，畫面景物越開闊；反之，視場角愈小，被攝主體成像越大，畫面景物的視野越狹窄。鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的入射光孔直徑（ D）與焦距（ f ）之比，其大小說明鏡頭接納光線的多少。相對孔徑是決定鏡頭透光能力和鑒別力的重要因素

18、。二、怎樣區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭？答：我們通常把焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。一般的攝像機(jī)光電靶面成像面積約等于16 毫米電影攝影機(jī)的畫幅像平面，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為25 毫米。焦距大于像平面對角線的鏡頭，稱為長焦距鏡頭。焦距小于像平面對角線的鏡頭，稱為廣角鏡頭。焦距可發(fā)生變化的鏡頭，稱為變焦距鏡頭。三、請分別談?wù)勯L焦距鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭的造型特點(diǎn)、功用和拍攝注意事項(xiàng)。答：長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)： 1）視角窄； 2）景深??； 3）畫面包括的景物范圍?。?4）壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間； 5）有 " 望遠(yuǎn) " 的效果； 6）在表現(xiàn)運(yùn)

19、動(dòng)主體時(shí)，對橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。長焦距鏡頭的功用： （ 1）調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的被攝對象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果。（ 2）利用長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝小景別畫面的造型特點(diǎn)，跨越復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面。（ 3）長焦距鏡頭適合于表現(xiàn)人物的面部特寫。（ 4）利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點(diǎn)。拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。（ 5）利用長焦距鏡頭景深范圍小的特點(diǎn)，通過調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調(diào)度。（ 6）利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點(diǎn)畫面。（ 7）長焦距鏡頭可以攝取人眼不常見到的景象，創(chuàng)造詩意畫面。5。廣

20、角鏡頭的畫面造型特點(diǎn)： 1）視角寬； 2）景深大； 3 ） 畫面包括的景物范圍大； 4）有曲像畸變現(xiàn)象 ； 5）在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對象時(shí)，對橫向運(yùn)動(dòng)的對象表現(xiàn)動(dòng)感弱，并且物距越遠(yuǎn)越弱，對縱向運(yùn)動(dòng)的對象表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，并且物距越遠(yuǎn)越強(qiáng)；6）便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰。廣角鏡頭的功用：（ 1）有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物；（ 2）廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境；（ 3）利用廣角鏡頭景深大的特點(diǎn)， 對被攝物進(jìn)行多層次地表現(xiàn)， 增加畫面的容量和信息量。變焦距鏡頭造型的特點(diǎn)：（ 1）一個(gè)變焦距鏡頭可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。（ 2）在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的情況下即可完成變焦距推拉實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化，但這

21、種畫面效果不符合人眼觀看物體的視覺習(xí)慣，因此表現(xiàn)出的畫面運(yùn)動(dòng)形式是不真實(shí)的。（ 3）可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，但變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種強(qiáng)制性， 它是通過技術(shù)的手段強(qiáng)行在電視屏幕上呈現(xiàn)出的一種人們在生活中不曾有過的視覺印象。變焦距鏡頭的功用： （ 1）實(shí)現(xiàn)變焦距推拉；（ 2）通過變焦距推拉追隨運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，保持畫面景別的相對穩(wěn)定；（ 3）變焦距鏡頭在運(yùn)動(dòng)攝像中便于調(diào)整畫面構(gòu)圖，選擇最佳景物，突出視覺重點(diǎn)；（ 4）有助于實(shí)現(xiàn)被攝對象處于焦點(diǎn)之外的拍攝；（ 5）變焦距急推急拉鏡頭可以產(chǎn)生某種特定的節(jié)奏變化；（6）變焦距鏡頭的推拉與其他運(yùn)動(dòng)攝像方式

22、相結(jié)合可使畫面內(nèi)部的蒙太奇更為豐富。長焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意： （ 1）長焦距鏡頭的景深較小， 特別是在物距較近， 光圈口徑較大 （ F 數(shù)值?。r(shí)，這種現(xiàn)象更為明顯。因此在拍攝過程中焦點(diǎn)必須調(diào)準(zhǔn)，力求精益求精。（ 2）由于長焦距鏡頭視場角窄，拍攝過程中攝像機(jī)上下左右方向稍微一顫動(dòng)都將會(huì)引起畫面的抖動(dòng)。這種抖動(dòng)不論是在固定鏡頭還是在運(yùn)動(dòng)鏡頭中都會(huì)干擾和影響觀眾對屏幕形象的觀看，破壞觀眾的審美心境，甚至出現(xiàn)對畫面表現(xiàn)意義的誤解。廣角鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意：（ 1） 在用廣角鏡頭結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，注意畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物橫向線條的水平是一個(gè)不容忽視的問題（特殊的藝術(shù)表現(xiàn)除外）。特別像地平線、房屋頂篷結(jié)構(gòu)線

23、、門窗邊緣線等。（2） 廣角鏡頭的曲像和變形問題也應(yīng)引起攝像者創(chuàng)作中的注意。變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意： （1）運(yùn)用變焦距鏡頭拍攝，十分重要的一點(diǎn)，是對變焦距動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向、動(dòng)速的控制。 所謂動(dòng)點(diǎn)， 是變焦距推拉的起動(dòng)點(diǎn)和停止點(diǎn)； 動(dòng)向，是變焦距的推拉方向；動(dòng)速，是變焦距的推拉速度。而在這三個(gè)方面中，動(dòng)點(diǎn)因素最為重要。（ 2）變焦距推拉的起動(dòng)和落幅要果斷。（ 3）不動(dòng)機(jī)位對同一物體單一方向的變焦距推或拉最好跨一級景別。四、變焦距推鏡頭和移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的不同是什么？答：變焦距鏡頭在技術(shù)上和美學(xué)上， 有著自己豐富的內(nèi)涵， 與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭相比有以下幾方面不同：1. 視角方面：變焦距推鏡頭的視角變化了，移動(dòng)

24、機(jī)位推鏡頭的視角沒有變化。6。2. 視距方面：變焦距推鏡頭的視距沒有變化，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視距變化了3. 精神方面： 變焦距推鏡頭由于焦距的變化， 畫面的景深發(fā)生了變化， 移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化。4. 變焦距推鏡頭是通過視角的收縮， 達(dá)到畫面景別的變化， 其落幅畫面僅是起幅畫面某個(gè)局部的放大， 沒有新的畫面形象和內(nèi)容；移動(dòng)機(jī)位推鏡頭則是通過機(jī)位向前移動(dòng)，形成畫面景別的變化，隨著機(jī)位向前，視覺空間會(huì)出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。5. 觀看移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭，隨著攝像機(jī)的不斷向前運(yùn)動(dòng)，觀眾有事電前移身臨其境的感覺，而變焦距推鏡頭很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。五、變焦距鏡頭對長鏡頭紀(jì)實(shí)有何意

25、義？答：變焦距鏡頭可以在遠(yuǎn)離被攝人物的情況下，通過變動(dòng)焦距及焦點(diǎn)，完成定焦鏡頭幾個(gè)機(jī)位和鏡頭才能完整表現(xiàn)的機(jī)位調(diào)度， 使人物和環(huán)境渾然一體， 畫面景別和視點(diǎn)轉(zhuǎn)換， 更趨向于平穩(wěn)、連貫、柔和，形象和情景的表現(xiàn)更加生動(dòng)、真實(shí)、可信。屏幕上給予觀眾的直觀感受不同于鏡頭組接所產(chǎn)生的畫面外部蒙太奇，使電視畫面的造型表現(xiàn)更加接近生活、接近人們對現(xiàn)實(shí)的視覺認(rèn)識規(guī)律。第四章固定畫面一、什么是固定畫面？固定畫面有哪些特點(diǎn)？答：固定畫面， 是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、 鏡頭光軸不變、 鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。機(jī)位、光軸、焦距 " 三不變 " 是拍攝固定畫面的前提條件。機(jī)位不動(dòng)，則攝像機(jī)無

26、移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)；光軸不動(dòng)，則攝像機(jī)無搖攝；焦距不動(dòng)，則攝像機(jī)無推、拉運(yùn)動(dòng)。固定畫面主要有以下兩個(gè)特性：1. 固定畫面框架處于靜止不動(dòng)的狀態(tài)，畫面的外部運(yùn)動(dòng)因素消失。2. 固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏?xì)看、注視詳觀的視覺體驗(yàn)和視覺要求。二、為什么說固定畫面是電視畫面拍攝中最基本的一種拍攝形式？答：三、固定畫面與繪畫作品和攝影照片有何異同？答：相同：在直觀上，固定畫面很接近于美術(shù)作品和攝影照片的形式感。不同： 固定畫面在塑造形象，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)， 營造氛圍等方面有許多作用， 是繪畫作品和攝影照片不能企及的。 固定畫面不僅能表現(xiàn)靜態(tài)的對象， 同樣能表現(xiàn)好動(dòng)態(tài)的形象， 而繪畫作品和攝影照片只

27、能表現(xiàn)靜態(tài)的對象。四、固定畫面在造型表現(xiàn)上有哪些功用？又存在哪些局限？答：固定畫面在造型上的功能和作用：1. 固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境2. 固定畫面對靜態(tài)的人物有突出表現(xiàn)的作用3. 固定畫面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化4. 固定畫面可以利用框架因素突出和強(qiáng)化動(dòng)感5. 固定畫面在造型上有繪畫和圖片效果， 與運(yùn)動(dòng)畫面相比， 更富有靜態(tài)造型之美及美術(shù)作品的審美體驗(yàn)6. 固定畫面由于其穩(wěn)定的視點(diǎn)和靜止的框架等特點(diǎn)，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于" 靜 " 的心理反應(yīng)。7。7. 固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面相比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運(yùn)動(dòng)攝像所帶來

28、的指向性8. 運(yùn)動(dòng)畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時(shí)間感覺固定畫面在造型上的局限和不足:1. 固定畫面視點(diǎn)單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制2. 固定畫面在一個(gè)鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化3. 固定畫面對運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)范圍較大的被攝主體難以很好的表現(xiàn)這一方面是固定畫面的明顯局限，同時(shí)也是運(yùn)動(dòng)畫面的突出優(yōu)勢。4. 固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間5. 固定畫面由于單一畫面的框架限制， 不如運(yùn)動(dòng)畫面那樣能夠比較完整、 真實(shí)地記錄和再現(xiàn)一段生活流程五、固定畫面主要有哪些拍攝要求？答： (1) 注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力(2) 要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)(3) 固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭

29、內(nèi)在的連貫性(4) 固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性(5) 固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是" 穩(wěn) " 字當(dāng)頭第五章運(yùn)動(dòng)攝影一、何為運(yùn)動(dòng)攝像？運(yùn)動(dòng)攝像如何劃分？答：所謂運(yùn)動(dòng)攝影，就是在一個(gè)鏡頭中，通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降拍攝和綜合運(yùn)動(dòng)拍攝所形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等叫做運(yùn)動(dòng)攝影。二、請說出各種不同運(yùn)動(dòng)攝像方式的造型特點(diǎn)、功用及拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)。答：（一）推鏡頭推鏡頭特點(diǎn)：1. 推鏡頭形成視覺前移效

30、果2. 推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)3. 推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小推鏡頭的功用和表現(xiàn)力：1. 突出主體人物，突出重點(diǎn)形象2. 突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素3. 在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系4. 推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用5. 推鏡頭推進(jìn)速度快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量6. 推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義7. 推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題：1. 推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義2. 推鏡頭的重點(diǎn)是落幅3. 推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意

31、保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。8。4. 推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致5. 在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化（二）拉攝拉攝特點(diǎn)：1. 拉鏡頭形成視覺后移效果2. 拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力：1. 拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系2. 拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化3. 拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果4. 拉鏡頭從不易推測出整體形象的局部為起幅， 有利于調(diào)動(dòng)觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測5. 拉

32、鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫6. 拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、 與推鏡頭相比， 較能發(fā)揮感情上的余韻， 產(chǎn)生許多微妙的感情色彩7. 拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭8. 利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭拉鏡頭的拍攝及其要求： 拉鏡頭的拍攝除鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反外， 其他在技術(shù)上應(yīng)注意的問題與推鏡頭大致相同，有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。（三）搖攝搖攝的特點(diǎn)：1 搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。2 一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分。3 一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。搖

33、攝的功用和表現(xiàn)力：1. 展示空間，擴(kuò)大視野2. 有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息3. 介紹、交待同一場景中兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系4.利用性質(zhì)、 意義相反或相近的兩個(gè)主體， 通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系5.在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、 或作停頓， 以構(gòu)成一種間歇搖6.在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后， 利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭7. 用追搖的方式表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡8. 對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果9. 用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸

34、念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏10. 利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭11. 利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛12. 搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一搖鏡頭的拍攝要求。9。1. 搖鏡頭必須有明確的目的性2. 搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng)3. 搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧（四）移攝移攝的特點(diǎn)：1 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢。2 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)， 使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。 特別是當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是

35、用來描述一個(gè)人的主觀視線， 或者說攝像機(jī)所表現(xiàn)的視線就是節(jié)目中某個(gè)人物的視線時(shí)，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。移動(dòng)鏡頭也是由于它所具有的這種特點(diǎn)，因而比剪輯的畫面更富有主觀性。3 移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)， 在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別、 多構(gòu)圖的造型效果， 這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力：1. 移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果2. 移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場面、 大縱深、 多景物、 多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果3. 移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主

36、觀傾向， 通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭， 表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感4. 移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果移動(dòng)鏡頭的拍攝要求：不管是什么方向、什么形式的移動(dòng)攝像，用廣角鏡頭來拍攝均會(huì)取得較好的畫面效果。廣角鏡頭的特點(diǎn)是在運(yùn)動(dòng)過程中畫面動(dòng)感強(qiáng)并且平衡，實(shí)際拍攝時(shí)， 在可能的情況下，應(yīng)盡量利用攝像機(jī)變焦距鏡頭中視角最廣的那一段鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣， 它的特點(diǎn)體現(xiàn)得越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。最后，移動(dòng)攝像使攝像機(jī)與被攝主體之間的物距處在變化之中，拍攝時(shí)應(yīng)注意隨時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)，以保證被攝主體始終在景深范圍之中。（五）跟攝跟攝的特點(diǎn)：1 畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)

37、的主體。2 被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定，目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點(diǎn)、視距相對穩(wěn)定，對被攝主體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢。3 跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭。跟鏡頭的作用：1 跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。2 跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。3 從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可

38、以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。4 跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中，。10。有著重要的紀(jì)實(shí)性意義。跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題：1 跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求。在電視畫面中，一個(gè)運(yùn)動(dòng)的物體越是穩(wěn)定2 跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化、 拍攝角度的變化、光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意到的問題。（六）升降拍攝升降拍攝的特點(diǎn)：1 升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。2 升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。功能和表現(xiàn)力：1. 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物

39、體的各個(gè)局部2. 升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系3. 升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍4. 鏡頭的升降可實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度5. 升降鏡頭可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化（七）綜合運(yùn)動(dòng)攝像綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn)：1 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。2 由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。作用和表現(xiàn)力：. 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場景中一段相對完整的情節(jié)2. 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段3. 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程4. 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭

40、有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性5. 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互" 合拍 " ，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感三、攝像機(jī)機(jī)位前進(jìn)的推鏡頭、前移動(dòng)鏡頭和跟鏡頭三者之間有何異同，請舉例說明。答：推鏡頭、 前移動(dòng)鏡頭、 跟鏡頭這三者雖然從拍攝形式上看都有攝像機(jī)追隨被攝主體向前運(yùn)動(dòng)這一特點(diǎn)， 但從鏡頭所表現(xiàn)出的畫面造型上看卻有著明顯的差異，并由此形成各自的表現(xiàn)特點(diǎn)。（ 1）鏡頭形成視覺前移效果， 且具有明確的主體目標(biāo)， 推鏡頭可以將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。（ 2）前動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的， 攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)， 每時(shí)

41、每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)， 在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別、 多構(gòu)圖的造型效果， 這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。（ 3）跟鏡頭畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體。被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定， 目的是通過穩(wěn)定的景別形式， 使觀眾與被攝主體的視點(diǎn)、 視距相對穩(wěn)定， 對被攝主體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢。11。四、用肩扛方式拍攝的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有哪些優(yōu)點(diǎn)？請結(jié)合實(shí)例分析說明。答：（ 1）人的視點(diǎn)：肩扛攝像機(jī)使鏡頭的拍攝高度為正常人眼睛的高度， 在這個(gè)視點(diǎn)上拍攝的畫面是人們生活中最常見到的， 看起來也最為熟悉和親切

42、， 畫面中景物的透視關(guān)系處在一個(gè)相對穩(wěn)定的狀態(tài)中，較少極低視點(diǎn)或極高視點(diǎn)畫面中透視關(guān)系變形所內(nèi)含的某些表現(xiàn)性。（ 2）運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的 " 人化 " 效果：通過拍攝者自身運(yùn)動(dòng)完成的運(yùn)動(dòng)鏡頭，畫面不同于通過移動(dòng)軌或升降機(jī)等機(jī)械手段完成的運(yùn)動(dòng)鏡頭，其運(yùn)動(dòng)的速度是人物行進(jìn)的速度， 畫面運(yùn)動(dòng)的起伏直接受人物步伐、步頻等影響。觀看這種畫面使人強(qiáng)烈地感受到攝像機(jī)的存在-一種由于畫面起伏變化使觀眾感到拍攝者運(yùn)用攝像機(jī)在拍攝現(xiàn)場紀(jì)錄表現(xiàn)的創(chuàng)作活動(dòng)。此時(shí)此刻， 攝像機(jī)鏡頭在拍攝現(xiàn)場作為拍攝者的眼睛，在電視屏幕前又成為觀眾的眼睛，把觀眾帶到了拍攝現(xiàn)場。 在電視新聞片和其它紀(jì)實(shí)性的節(jié)目中，肩扛攝像機(jī)完

43、成的電視畫面，具有濃郁的現(xiàn)場氛圍， 是電視新聞?dòng)浾呒訌?qiáng)畫面真實(shí)性和現(xiàn)場感的有效表現(xiàn)手段，也是情節(jié)性節(jié)目中表現(xiàn)劇中人物主觀鏡頭常用的拍攝方法。（3）鏡頭調(diào)度的隨意性：肩扛攝像機(jī)拍攝使拍攝過程中各操作動(dòng)作集于拍攝者一身，如：機(jī)位運(yùn)動(dòng)、 焦點(diǎn)調(diào)整、光圈轉(zhuǎn)換、變焦距推拉、俯仰角度和拍攝方向等的變化均由拍攝者控制。鏡頭調(diào)度自由、靈活，應(yīng)變能力強(qiáng)，具有較大的隨意性，隨著攝像機(jī)托架裝置的進(jìn)步和完善， 肩扛攝像機(jī)也能拍出非常平穩(wěn)的畫面， 不論是以較快的速度行進(jìn)， 還是在較小空間里自由的運(yùn)動(dòng)，變換角度、距離和方向，都已成為一件不難做到的事。五、與固定畫面比較，運(yùn)動(dòng)攝影都有哪些長處，又有哪些不足？答：第六章電視場

44、面調(diào)度一、請舉例說明電視場面調(diào)度和戲劇場面調(diào)度的異同。答：戲劇場面調(diào)度指導(dǎo)演依照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一個(gè)場景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、站位姿態(tài)、上場下場等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。比如，演員是站在舞臺中央，還是走到前臺邊緣，是站著表演，還是坐著表演，等等，這些舞臺表演動(dòng)作的總和即為戲劇藝術(shù)中的場面調(diào)度。電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面，借助于攝像機(jī)鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、 角度和運(yùn)動(dòng)方式等，對畫面內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說， 電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動(dòng)的鏡頭調(diào)度，彌補(bǔ)人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。特別是在電視新聞、

45、紀(jì)錄片等節(jié)目中，對所拍對象的人為導(dǎo)演和有意擺布是與真實(shí)性原則格格不入的，自然不能劃入所謂" 電影場面調(diào)度 " 的范疇。二、電視場面調(diào)度主要有哪些作用？答：（）豐富畫面語言和造型形式，增強(qiáng)電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。（ 2）渲染環(huán)境氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果。（ 3）場面調(diào)度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動(dòng)的情景和局部細(xì)節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動(dòng)及事件過程完整印象。（ 4）有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。（ 5）場面調(diào)度有助于刻畫人物性格，提示人物的內(nèi)心活動(dòng)。（ 6）通過運(yùn)動(dòng)攝像的場面調(diào)度方法

46、，有助于形成長鏡頭紀(jì)實(shí)性拍攝。（ 7）在現(xiàn)代的大型運(yùn)動(dòng)會(huì)、綜藝晚會(huì)及演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。三、什么是軸線？何為軸線規(guī)則？答：軸線是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線.。12。軸線規(guī)則是指在實(shí)際拍攝時(shí)，編攝人員圍繞被攝對象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的"軸線規(guī)則 "。四、請結(jié)合實(shí)例談?wù)勗鯓涌朔?quot;越軸 "問題？答： 1. 利用被攝對象的運(yùn)

47、動(dòng)變化改變原有軸線。在前一個(gè)鏡頭中， 是按照被攝對象原先的軸線關(guān)系去拍攝的， 下一個(gè)相連的鏡頭， 則按照主體發(fā)生運(yùn)動(dòng)后已改變的軸線設(shè)置機(jī)位，這樣一來，軸線實(shí)際上已被跨越了。2. 利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來越過原先的軸線。通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)越軸拍攝， 對于攝像人員來說是非常有用的。 特別是在拍攝不便進(jìn)行人物調(diào)度的新聞、紀(jì)錄片等節(jié)目時(shí)，為了抓取最佳角度、突出主體、變化構(gòu)圖等，常常利用鏡頭運(yùn)動(dòng)調(diào)度進(jìn)行多側(cè)面、多視角的畫面表現(xiàn)。利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍。在前面的內(nèi)容中我們已經(jīng)介紹過中性鏡頭，由于中性鏡頭無明確的方向性，所以能在視覺上產(chǎn)生一定的過渡作用。 當(dāng)越軸前所拍的

48、鏡頭與越軸后的鏡頭要相組接時(shí)， 中間以中性方向的鏡頭作為過渡， 就能緩和越軸后的畫面跳躍感， 給觀眾一定的時(shí)間來認(rèn)識畫面形象位置關(guān)系等的變化。4. 利用插入鏡頭改變方向，越過軸線。這種方法與上述第三種方法相似，區(qū)別在于插入鏡頭的內(nèi)容和景別有所不同。一般來說，用于越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫鏡頭。我們可以以兩種不同情況來舉例說明。第一種情況是相同空間的相同場景中， 插入一些方向性不明確的被攝對象的局部特寫畫面， 使得鏡頭在軸線兩側(cè)所拍的畫面能夠組接起來。 第二種情況是插入一些環(huán)境空間中的實(shí)物特寫作為過渡鏡頭。5. 利用雙軸線，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。在某些特定的場景中， 如

49、果既存在關(guān)系軸線， 同時(shí)也存在運(yùn)動(dòng)軸線， 我們通常選擇關(guān)系軸線，越過運(yùn)動(dòng)軸線去進(jìn)行鏡頭調(diào)度。 相比之下， 遵循關(guān)系軸線所拍得畫面， 要比按照運(yùn)動(dòng)軸線處理給觀眾帶來的視覺跳躍感小。為了保持畫面中運(yùn)動(dòng)主體位置關(guān)系不變，在小景別構(gòu)圖時(shí)，我們一般都要以關(guān)系軸線為主， 越過運(yùn)動(dòng)軸線進(jìn)行鏡頭調(diào)度。 但在大景別構(gòu)圖時(shí)， 要考慮以運(yùn)動(dòng)軸線為主，關(guān)系軸線為輔進(jìn)行鏡頭調(diào)度。五、何為三角形原理？三角形原理有哪幾個(gè)基本變化形式？答：三角形原理：是當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人的交流場景時(shí)，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱關(guān)系線。 在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形。 攝像機(jī)的機(jī)位可

50、以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。三角形原理的基本變化形式：外反拍三角形布局、內(nèi)反拍三角形布局、平行三角形布局影視造型1 景別：是指被攝主題和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。2 主觀角度：一種模擬畫面主體（可以是人，動(dòng)物，植物和一切運(yùn)動(dòng)體）的視點(diǎn)和視覺印象來進(jìn)行拍攝的角度。3 景深：指當(dāng)鏡頭針對某一被攝主體調(diào)焦清晰后，位于該主體前后方的景物也能形成清晰影象的縱深范圍。4 固定畫面：是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)，鏡頭光軸不變，鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫。13。面。5 三角形原理：攝像機(jī)的機(jī)位設(shè)置在一個(gè)

51、三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是三角形原理，也稱三角形布局。6 越軸：攝像機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為越軸。7 搖鏡頭：用搖攝的方式拍攝的電視畫面。1 電視畫面以每秒25 幀的靜態(tài)畫幅的速度，連續(xù)不斷地變換畫面內(nèi)容。2 運(yùn)動(dòng)造型因素大體上分為三個(gè)方面：被攝主體的運(yùn)動(dòng)， 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及融合了各種運(yùn)動(dòng)。3 色光三原色：紅綠藍(lán)4 色光的加減：紅 +綠 +藍(lán) =白紅+青=白綠+品紅 =白藍(lán)+黃 =白紅+綠=黃綠+藍(lán)=青紅 +藍(lán)=品紅5 三角形原理基本變化形式：外反拍三角形布局，內(nèi)反拍三角形，平行三角形1 電視景別如何劃分？不同的景別有何作用？A 遠(yuǎn)景：是電視景別中視距最遠(yuǎn)，表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。特點(diǎn)： 1 全方位的展示自然景觀 2 渲染人物所處的環(huán)境氛圍 3 用于開篇或結(jié)尾 4 具有特殊的抒情作用B 全景：表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。特點(diǎn)： 1 可以完整的表現(xiàn)人物的活動(dòng)2 使觀眾對某場景全貌產(chǎn)生一個(gè)總體印象。3 可以容納較多的視覺信息。C中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。特點(diǎn)： 1 敘事性畫面2 抒情性局限D(zhuǎn)近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。特點(diǎn)：是塑造人物性格比較有力的手段2 增加了與觀眾的交流感E 特寫：