1、古詩宮娃歌蠟光高懸照紗空譯賞析?宮娃歌蠟光高懸照紗空?作者為唐朝詩人李賀.其古詩全文 如下：蠟光高懸照紗空,花房夜搗紅守宮.象口吹香疑瞪暖,七星掛城聞漏板.寒入旱崽殿影昏,彩鸞簾額著霜痕. 啼帖吊月鉤闌下,屈膝銅鋪鎖阿甄.夢入家門上沙渚,天河落處長洲路. 愿君光明如太陽,放妾騎魚撇波去.【前言】?宮娃歌?是唐代詩人李賀的作品.此詩描寫了宮女幽閉深宮中內(nèi)心的孤 寂、痛苦的心情,及期待自由生活的愿望,同時能夠反映出作者對宮 女悲苦命運(yùn)的同情.全詩情景交融,構(gòu)思巧妙,運(yùn)用比興手法,描繪 出宮里凄冷、幽閉的生活環(huán)境和宮娃幽遠(yuǎn)、縹緲的夢境,與宮娃強(qiáng)烈 思?xì)w、不甘寂滅的心境互相映襯,共同構(gòu)成詩的意境.【注

2、釋】宮娃：宮女,吳語稱美女為娃.唐王維?從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教? 詩：“座客香貂滿,宮娃綺帳張."蠟光：燭光.照紗空：燭光射過薄薄的燈紗,透明通亮.花房：宮女的居室.紅守宮：宮中婦女們化裝用的一種顏料.據(jù)?博物志?載：“蜥蜴或名噓蜓,以器養(yǎng)之,食以丹砂,體盡赤,所食滿七斤,治搗萬杵,點(diǎn)女人肢體, 終身不滅,惟房室事那么滅,故又號守宮.象口：象形香爐的出煙口.疑瞪：細(xì)密的地毯.七星：北斗七星.漏板：古代報時辰的銅板.明高啟?馬璘畫?詩：“風(fēng)傳漏板還堪數(shù),月混梨花不 易尋.星崽：古代設(shè)在門外或城角上的網(wǎng)狀建筑,用以守望和防御.?漢書文帝紀(jì)?：“未央宮東闕旱崽災(zāi).顏師古注：“旱崽,謂連闕曲

3、閣也,以覆重刻垣墉之處,其形呈崽然,一日屏也.彩鸞簾額：繡著彩色鸞鳥的門簾上的橫額.著zhu6沾著.啼站吊月：蟋站在月光下悲鳴.鉤闌：彎曲鉤錯的欄桿.屈膝：門簾上的環(huán)扣.銅鋪：銅制的鋪首.阿甄：魏文帝曹丕的皇后,清姿 麗貌,初入宮時得寵,后被讒言失意,幽禁宮中.泛指失寵的宮女.沙渚：水中的小陸地.南朝宋謝惠連?泛湖歸出樓中玩月?詩：“哀 鴻鳴沙渚,悲猿響山椒.11天河落處：銀河落下的地方,比喻家鄉(xiāng)十分遙遠(yuǎn).長洲：縣名,唐朝時屬于蘇州,代指宮女的故土.12君：指皇帝.13妾：宮女自稱.騎魚撇波：騎魚破浪,形容宮女思鄉(xiāng)情切,等不及坐船.?文選王褒四子講德論：“故膺騰撇波 而濟(jì)水,不如乘舟之逸也.李

4、善注：“?說文?曰：撇,擊也.撇 與撇同也.【譯】高懸的燈燭透過細(xì)薄的紗罩放光明,花房的宮女們深夜里搗制紅守宮.香爐的象口中噴著香氣,地毯暖烘 烘,北斗七星掛在城頭,漏板聲聲報深更.寒氣侵入殿前網(wǎng)罩,宮殿 的暗影昏蒙蒙,繡著彩鸞的門簾橫額,沾滿了霜痕層層.蟋站對著月 光在曲欄下哀鳴,失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮. 宮女夢中走進(jìn) 了沙洲上的家門,天河落處的長洲上留下了她的倩影. 希望君王能像 太陽那樣光明,放我走吧,跨魚破浪我也馬上起程.【鑒賞】“蠟光高懸照紗空,花房夜搗紅守宮.開篇便是一個耐人尋味的場 面.時間是秋夜,地點(diǎn)是宮中花房.歌詠的對象一一宮娃,正在花房 持杵夜搗紅守宮.宮娃在宮中雜

5、役甚多,然詩人只選擇其“搗紅守宮, 極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來了. 守宮,宮娃們一生只能 廝守宮中,過著幽禁森嚴(yán)的生活.她們的青春和生命如同蠟燭,在漫 漫長夜中漸漸消逝,那滴滴蠟珠,仿佛是她們傷心的眼淚. 夜色 越來越濃了,北斗七星已斜掛城頭,四周一片寂靜,只聽得報時的漏 板聲間或傳來.宮娃長夜不寐,顧影自憐,心底時時生出一片悲涼.“寒入旱崽殿影昏,彩鸞簾額著霜痕.寒氣透進(jìn)戶網(wǎng),殿影漫入濃 霧中,依稀難辨,連繡著彩鸞的簾頭上也沾滿了清霜.此聯(lián)雖為景語, 卻是情語.這里詩人著意描出“寒、“霜二字,以景襯情,道出宮 娃身心俱寒,傷神刺骨的痛苦感受.如果說詩的前六句以濃墨渲染出 秋夜的濃重

6、和嚴(yán)寒,以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境,那么, 詩的后六句那么徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉、 壓抑與孤獨(dú),昭示出 她們向往自由的強(qiáng)烈的生的企盼.“啼帖吊月是一個境界：漫漫秋夜,月下蟋蠟嘶鳴,噓唏如泣,幽咽如吊,使人不忍卒聽.詩人 巧借自然界中的昆蟲做比,進(jìn)一步隱喻、鋪陳宮娃之孤獨(dú)與悲苦.“屈膝銅鋪鎖阿甄,又是一個境界：深宮大院,壁壘森嚴(yán).有形無 形的錢鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系."鎖"這里是禁錮宮娃 自由與生命的象征.后宮成為宮娃們生活的一所牢獄.“阿甄,這里詩人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃.確實(shí),在森森后宮,宮娃們的榮辱 富貴,全系于君王一時之恩遇與喜怒.有幸運(yùn)者,

7、如白居易?長恨歌?“天生麗質(zhì)難自棄,一朝選在君王側(cè)而暫時得意的楊玉環(huán)；有失意 者,如司馬相如?長門賦?中“魂佚而不反兮,形枯槁而獨(dú)居,被漢武帝遺棄的陳阿嬌；有遺憾者,如王安石?明妃曲?里“意態(tài)由來 畫不成,當(dāng)時枉殺毛延壽而被迫遠(yuǎn)嫁匈奴的王昭君；亦有終生不得幸遇者,如杜牧?阿房宮賦?：“雷霆乍驚,宮車過也；轆轆遠(yuǎn)聽,杳 不知其所之也.一肌一容,盡態(tài)極妍,繆立遠(yuǎn)視,而望幸焉；有不見者,三十六年的眾多宮女.然而宮娃們的命運(yùn),大都像白居易 筆下“綠衣監(jiān)使守宮門,一閉上陽多少春的“上陽白發(fā)人 .她們 年青貌美時選入宮中,從此與親人再不得相見.耿耿殘燈,蕭蕭暗雨, 陪伴她們度過多少歲歲月月,直至滿頭白發(fā).

8、既便宮娃中幸運(yùn)者,如 曹雪芹筆下的賈元春,榮至貴妃,然而在省親時也忍不住向自己的親 人傾出腹中的辛酸,稱宮中是“不得見人的去處.萬惡的封建制度, 不知葬送掉多少婦女的青春和幸福, 臨此絕境,她們不能不從內(nèi)心深 處發(fā)出生的吶喊.“夢入家門上沙渚,天河落處長洲路.宮娃們無時無刻不在思念著家鄉(xiāng),思念著自己的親人.可是,這只是她們 的癡想.家鄉(xiāng)的路途是那樣遙遠(yuǎn),仿佛是在“天河落處,而宮中的 制度又是那樣森嚴(yán),誰也不敢邁出宮門一步.也許,只有在夢中,她 們才能返回家門,享受與骨肉團(tuán)聚的短暫歡樂.詩句至此,寫得最為 動情.人非游雁,都有家園；人非草木,都有親情.深墻大院,銅鋪 金鎖,可以鎖住她們的身子,可

9、是鎖不住她們對親人的思念、對自由 的企盼.“愿君光明如太陽,放妾騎魚撇波去.宮娃終于壓抑不住內(nèi)心騷動的激情,勇敢地喊出久已埋在心底的愿望：離開宮中, 回到自己的世界里去.宮娃的要求是正當(dāng)?shù)?口氣亦極為謙卑,但她 們“請去的意志卻是十分堅強(qiáng)的.“騎魚撇波句,淋漓盡致地描 摹出宮娃欲從宮中脫身的急迫心情. 然而,這顯然又是宮娃的一片癡 想.封建帝王視宮娃為宮中玩物,不會管她們幸福與否.盼望光明如太陽的君王出現(xiàn),無異于西望日出,是根本不可能的,最后只能是一 種“無望的期望.詩人寫出這樣一種情狀,尤其震撼人心.在藝術(shù)表現(xiàn)方法上,這首詩亦頗有可稱道之處.比興的運(yùn)用,情與景的 交融,且不必論,單是構(gòu)思之巧妙,便足以稱奇了.詩人為表現(xiàn)宮娃 這一形象,妙造出“三境：環(huán)境、夢境與心境.秋夜漫漫,簾額著 霜,啼站吊月,銅鋪鎖宮,描繪的是宮娃凄冷、幽閉的生活環(huán)境.“夢 入家門,“天河落處,描繪的是宮娃幽遠(yuǎn)、縹緲的夢境.而大夢初 醒,幻影依稀,恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚撇波去的熱切渴 望,那么將宮娃強(qiáng)烈思?xì)w,不甘寂滅的心境和盤托