1、反映設(shè)計(jì)：解讀梅里達(dá)國立古羅馬藝術(shù)博物館反映設(shè)計(jì):解讀梅里達(dá)國立古羅馬藝術(shù)博物館ReflectionDesign:ReadingtheNationalMuseumofRomanArtinMeridaw鄒靜婧ZouJinxing摘要:本文對西班牙小城梅里達(dá)的國立古羅馬藝術(shù)博物館從場地,建筑類型,材料和構(gòu)造幾方面做出分析,認(rèn)為該建筑對當(dāng)?shù)靥厥獾臍v史文脈和特殊場址均做出了恰當(dāng)?shù)姆从?是西班牙建筑師莫內(nèi)歐"反映設(shè)計(jì)"建筑理論的成功代表.關(guān)鍵詞:反映設(shè)計(jì)古羅馬文脈類型構(gòu)造Abstract:ThethesisanalyseonRomanArtMuseuminMerida,Spainba

2、sedonthecriteriasofsite,architecmraltypologyandmaterial,andconsidersthearchitecturehaswellreflectedthespecialhistoricalcontextandsiteinlocalenvironmentItSuccessfullyrepresentsthearchitectMoneo'Sreflectivedesigntheory.Keyword:ReflectivedesignRomeContextTypologyTectOniC梅里達(dá)是西班牙境內(nèi)擁有最多古羅馬建筑遺跡的城市,昔日羅馬

3、殖民地魯西塔尼(Lusitania)的繁華首府,由莫內(nèi)歐設(shè)計(jì)的國立古羅馬藝術(shù)博物館就坐落在這里.2007年一個(gè)炎熱的夏日,筆者懷著復(fù)雜的心情來到了這里,冬日的羅馬之行尚歷圖2.施工現(xiàn)場圖片圖1梅里達(dá)遺址分布圖歷在目,令人不禁好奇在這驕陽似火的西班牙,建筑師莫內(nèi)歐是怎樣回應(yīng)"古羅馬藝術(shù)"這一主題的呢?在這樣一個(gè)特殊的城市和特殊的場址,建筑師又是如何處理文脈及場所與建筑的關(guān)系的呢?帶著這樣的問題,筆者開始了探索.|番地現(xiàn)狀:完整壤圖3對古羅馬遺跡軸一181一圖4兩套軸網(wǎng)的對話一.反映設(shè)計(jì)與莫內(nèi)歐莫內(nèi)歐主張一個(gè)建筑師應(yīng)該更關(guān)注現(xiàn)實(shí)狀況下的項(xiàng)目所面臨的一系列特殊問題,并在作品中做出

4、清晰的回應(yīng),而不應(yīng)更多地表達(dá)自己的個(gè)人嗜好,逃避現(xiàn)實(shí)的問題.他用"反映設(shè)計(jì)"(ReflectiveDesign)來形容自己的這種建筑設(shè)計(jì)思想.建筑師是如何以"反映"的態(tài)度處理這一特殊場址里的特殊建筑的,下文就將從場地文脈,類型學(xué)和結(jié)構(gòu)與材料這幾個(gè)方面作具體的剖析.=.場地:兩個(gè)梅里達(dá)文脈指的是一種時(shí)空觀,即與周圍環(huán)境,歷史的聯(lián)系,而不只單獨(dú)強(qiáng)調(diào)環(huán)境或歷史淵源.梅里達(dá)是西班牙境內(nèi)擁有最多古羅馬建筑遺跡的城市(圖1),但是明顯古羅馬的記憶已經(jīng)不復(fù)存在了.莫內(nèi)歐希望羅馬世界能夠在梅里達(dá),這個(gè)幾乎失去了以往記憶的羅馬城市中,再一次的復(fù)現(xiàn),這是建筑師對于環(huán)境和歷史

5、的基本態(tài)度.對于該基地來說,與其關(guān)系最密切的是離它僅200m,呈軸對稱分布的圓形大劇場(Anfiteatro,公元前1世紀(jì))和的古羅馬劇場(TeatroRomano,公元前24年),以及位于場址下方的考古遺跡,另外周邊的保留建筑也對場址起了一定的限定作用.莫內(nèi)歐對這些元素均做出了不同的反映.首先,博物館保持了與周邊民居相當(dāng)?shù)捏w量,檐口高度幾乎一致,形成了街道的密度和壓迫感.同時(shí),建筑幾乎占滿了整個(gè)基地,只在東側(cè)留出了少量的步行區(qū)域,更強(qiáng)化了通向古羅馬遺址的空間序列.人們通過狹窄的街道來到圓形劇場和羅馬劇場的廣場時(shí),獲得了一種豁然開朗之感(圖2N3).對于遺址,莫內(nèi)歐采取的并不是一味迎合的態(tài)度.

6、建筑師并未延續(xù)遺址的軸網(wǎng),而是采取了一套單獨(dú)的軸網(wǎng)處理博物館的主體部分,與博物館北側(cè)的街道走向一致.兩個(gè)軸網(wǎng)的并存保持了每個(gè)結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性,以避免產(chǎn)生一種等級的體系(圖4).而對于位于基地正下方的考古開挖,莫內(nèi)歐通過空間流線的處理,使參觀者通過坡道下降,離開博物館主體,而后再進(jìn)入到建筑底層的考古區(qū)域.這一手法既保護(hù)了地下遺址的獨(dú)立性,同時(shí)也維護(hù)了博物館本身的當(dāng)代性和本體獨(dú)立.三.類型的力量莫內(nèi)歐對于古羅馬建筑類型的探討和借鑒,可以說是針對"古羅馬藝術(shù)"這一特殊的建造命題做出的反映,從構(gòu)造和形式的許多特征,我們可以看到莫內(nèi)歐運(yùn)用了許多古羅馬空間結(jié)構(gòu)甚至當(dāng)?shù)靥囟ńㄖ脑?并結(jié)合

7、行為對其進(jìn)行了改造和進(jìn)化,令它們能服務(wù)于一個(gè)現(xiàn)代的展覽空間.1.入口博物館的主入13位于行政管理部分體快的短邊上,完全嵌入體塊.灰色鑄鐵的大門位于通往兩處古遺跡的道路盡端,形成了一個(gè)謙和的入口,由一系列帶有扶壁特征的墻體引導(dǎo).帶有壁龕的墻壁來自劇場的原型:在希臘化地區(qū).劇場的舞臺(tái)和陵墓的立面,柱子變成矩形的扶壁,半埋在墻中;柱間變成大的矩形開間,在效果上類似不連續(xù)的屏風(fēng)墻這種富于表現(xiàn)力的處理被莫內(nèi)歐運(yùn)用于博物館外墻,同時(shí)也解決了斜街同大廳軸線的交角關(guān)系,并在室內(nèi)營造出一系列從淺到深的壁龕,用于展示不同尺度的雕塑(圖5).同時(shí),入口鐵門一方面為了配合空間設(shè)計(jì)的需要,處理得特別狹小,另一方面也借鑒

8、了當(dāng)?shù)孛窬拥娜?3形式,與周邊建筑融為一體,成為宏偉遺跡的謙遜背景(圖6o2.展覽空間古羅馬人最富有創(chuàng)造力的領(lǐng)域無疑是建筑,莫內(nèi)歐從古羅馬眾多的建筑類型中選擇了最接近現(xiàn)代大型公共建筑的三類作為博物館展覽空間的原型:巴西利卡,和公共浴場.巴西利卡高聳的中殿,圍合整齊,自然采光的大體量空間是后世西方大型紀(jì)念性建筑空間的原型,也可說是莫內(nèi)歐在此處最重要的引用.羅馬浴場則是多功能的綜合性建筑,除了浴場和體育鍛煉的場所.通常還包含演講廳,音樂廳,小吃鋪,圖書館,畫廊等,大浴場內(nèi)部空間的復(fù)雜組合達(dá)到了很高的水平,簡潔多變,層次豐富而形成構(gòu)思統(tǒng)一的序列,這些同莫內(nèi)歐的設(shè)計(jì)特點(diǎn)也是相當(dāng)吻合的.當(dāng)然,作為一個(gè)特

9、殊場址上的特殊建筑,莫內(nèi)歐對這些建筑原型均有善加改造以吻合當(dāng)代展覽建筑的特殊要求,并借鑒了梅里達(dá)當(dāng)?shù)匾恍┙ㄖ问降脑?(1)尺度博物館展廳的絕對尺寸是遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與卡拉卡拉浴場這樣龐大的古羅馬建筑相提并論的:卡拉卡拉浴場的熱水浴大廳的穹頂直徑35m,大溫水浴廳是三間十字拱,長55.8m,寬241m,博物館由于保持了與周邊建筑檐13高度基本一致的高度以及展廳的陳列高度的要求等,不可能也不需要在絕對尺度上盲目追求古羅馬建筑的浩大(圖7).莫內(nèi)歐的創(chuàng)造在于利用空間對比的手法,通過壓縮入13和過渡空間反襯中央大廳的空間尺度.在入13門廳以及通往展廳的幽暗坡道中,參觀者一直受到一定程度的壓抑:門廳,坡道和

10、天橋的層高都控制在34m,當(dāng)參觀者經(jīng)過這樣的空間序列,在通往展廳的封閉天橋中,這種心理上的壓抑達(dá)到極限,當(dāng)他們最終進(jìn)入高度超過10m的中央大廳時(shí),獲得了無與倫比的驚嘆情緒.利用空間的對比和序列的營造,莫內(nèi)歐在這個(gè)遠(yuǎn)低于古羅馬建筑的建筑規(guī)模里獲得了類似的壯闊的空間效果.(圖8)(2)流線觀察幾張G.B皮拉內(nèi)西關(guān)于古羅馬空間意象的繪畫(圖9),我們可以發(fā)現(xiàn),博物館流線組織和空間的展開,能在皮拉內(nèi)西所繪的古羅馬空間意象中尋到蹤跡.莫內(nèi)歐以一條逐漸向下的流線來引導(dǎo)人流.人們漫步其中,仿佛進(jìn)入了歷史的地層.不同尺度,不同光線的空間以出人意料的方式組織在一起.一182以這種方式,莫內(nèi)歐創(chuàng)造了一種對話的場景

11、:對古代的追憶與對現(xiàn)代的感知緊密地交織在一起,空間的序列和對展品的感知均在這樣的前提下展開.(3)采光君士坦丁巴西利卡中,大廳常被柱子縱分為主殿和側(cè)廊,側(cè)廊上常有夾層;主殿比兩邊的側(cè)廊高,光線從主殿的兩側(cè)高處進(jìn)入室內(nèi).在這種空間中,從側(cè)上方進(jìn)入的光線和開闊的大廳,與人們在室內(nèi)向往自然光線和公共領(lǐng)域性的心理相契合.相似的,在古羅馬藝術(shù)博物館中,主空間表現(xiàn)為一系列平行的隔間,彼此之間通過巨大的拱券連通,具有很強(qiáng)的軸向性:主空間的樓面是一個(gè)連續(xù)的活動(dòng)平臺(tái),一側(cè)有作為陳列室的夾層;空間四周封閉,有部分光線從側(cè)高窗進(jìn)入,但最主要的照明還是來自頂部的自然光線.莫內(nèi)歐運(yùn)用這種類似萬神廟的頂部采光的集中式大廳

12、,作為主要展覽空間最主要的原型,為整個(gè)展示體營造了一種安寧和寂靜的氛圍(圖10).四.材料,構(gòu)造的場所化問釋對莫內(nèi)歐來說,材料和工藝無疑是與建筑9幣的構(gòu)思和理念同等重要的.整個(gè)博物館采用的混凝土結(jié)構(gòu)體系和磚包混凝土飾面做法,無疑是經(jīng)過了建筑師的仔細(xì)考量的.羅馬技師發(fā)明的以火山灰為活性材料的天然混凝土擴(kuò)展了建筑創(chuàng)新的領(lǐng)域.而混凝土拱券結(jié)構(gòu)體系可以說是羅馬建筑的精髓所在,也正是由于這一點(diǎn),莫內(nèi)歐選擇了混凝土拱券這一樸實(shí)但具有深厚的文脈內(nèi)涵的結(jié)構(gòu)形式."磚包混凝土"這一材料做法也顯然經(jīng)過深思熟慮:古羅馬建筑的主要材料有石灰華,凝灰?guī)r,大理石和磚包混凝土等等,石灰華和凝灰?guī)r是古羅馬

13、典型的地方材料.大理石則由于價(jià)格不菲,僅在柱子柱頭檐部和鋪地上采用.相反.磚包混凝土一般被用在一些低等級的建筑如市場建筑和高層住宅中.但這種材料可以很好地反映結(jié)構(gòu)的理性和材料自身的表現(xiàn)力.只有通過面磚層的砌筑,工匠才能準(zhǔn)確地控制工程中的橫豎構(gòu)件處理和門窗的部位.在大量古羅馬建筑的廢墟中.我們都可以感受到剝落了大理石飾面后的磚包混凝土建筑"骨架"的局大震撼力(圖11).選擇磚包混凝土這一真正反映羅馬建筑自身創(chuàng)造性和表現(xiàn)力的材料,使莫內(nèi)歐的博物館最終獲得了樸素的氣質(zhì)和驚人的震撼力.同時(shí),大面積的磚墻為雕刻,貨幣,珠寶飾品,陶器玻璃和鑲嵌圖案等收藏品提供了一個(gè)安靜,樸實(shí),恰如其分

14、的背景.莫內(nèi)歐使用羅馬的磚來砌筑墻體,同樣也為了喚起對現(xiàn)在的感知,它使用一種特殊的連接方法創(chuàng)造了一種無縫的,現(xiàn)代的磚墻表面.(圖12)同時(shí),現(xiàn)代的混凝土薄板跨越在拱券之間,鋼結(jié)構(gòu)的平從羅馬磚砌成的墻體中滲出,這體現(xiàn)了他的一個(gè)類型學(xué)思想:墻體本身是一段記憶,而不是一個(gè)復(fù)制品(圖13).五.結(jié)語在梅里達(dá),莫內(nèi)歐創(chuàng)造了一個(gè)令人回味的場所:他的博物館,建在真實(shí)的廢墟之上,呈現(xiàn)出一種古老建筑的神采,同時(shí)它又適合于現(xiàn)代的用途.柯提斯(WilliamJ.R.Curtis)寫道:"莫內(nèi)歐的梅里達(dá)古羅馬藝術(shù)博物館令人難以忘懷地提取了場所的記憶,同時(shí)喚起了人們對于古羅馬建筑工程和西班牙的阿拉伯紀(jì)念性建筑

15、(如科爾多瓦的大清真寺MezquitainCordoba)的深刻印象.莫內(nèi)歐自己曾說:"今天,梅里達(dá)這個(gè)城市已經(jīng)失去了曾經(jīng)所擁有的重要地位.但是我們依然能夠從基地下面以及周邊宏偉的遺跡上感知到羅馬時(shí)代的輝煌,我希望這個(gè)博物館能以幾種不同的方式暗示它們.(ELCroquis,RafaelMoneo.19672OO5)經(jīng)過實(shí)際對該作品的調(diào)查,筆者認(rèn)為無論是在建筑的尺度,空間或細(xì)部上莫內(nèi)歐都做到了喚起人們對古羅馬建筑原型的回憶.建筑師立足于古羅馬藝術(shù)博物館這個(gè)特殊的建造主題,從文脈,場地,建造各個(gè)方面做出了不同的反應(yīng).莫內(nèi)歐使用了一種與羅馬技術(shù)相關(guān)的建造體系,達(dá)成了一種與基地的良好關(guān)系,遺址和新建筑極好的交融在一起,這個(gè)博物館從建成的那時(shí)起就似乎已經(jīng)在這個(gè)場地上矗立了許多年似的,成為了古羅馬遺跡們的一個(gè)謙和的背景.同時(shí)更是一個(gè)優(yōu)秀的當(dāng)代建筑杰作.(注:本文圖片見封四)(作者為同濟(jì)大學(xué)建筑與城規(guī)學(xué)院研究生;2008.6)參考文獻(xiàn)1RafaelMoneo,OnTypology,Oppositions,19782.WolfgangAmsoneit,ContemporaryEuropeanArchitectsVolume1,BenediktTaschen,19913.PeterBuchanan,&quo