1、讓每一位參觀者在高雅的藝術享就如同博物館是觀賞活動發(fā)博物館只是一種看的方式， 當物品的文化因素服從博物館最支持的東西時，才能做到這一點所以，對于博物館的設計一直博物館展示設計分析博物館名稱：現(xiàn)代藝術博物館。博物館定位：將現(xiàn)代藝術作品進行展示，新舊藝術的傳承與融合，展示東方藝術魅力博物館展覽內(nèi)容：展示繪畫作品為主，包括雕塑，版畫，攝影，印刷品，商業(yè)設計，電影，建筑，家具及裝置藝術等項目博物館展覽主題：融合距離關鍵字 ：現(xiàn)代 藝術博物館 距離混合 視覺趣味 橋梁與溝通 思考 論文主題： 博物館空間規(guī)劃創(chuàng)造距離混合的視覺趣味 博物館作為展示人類文明的窗口， 集中收藏了人類歷史文化的精髓。 他應該是文

2、化歷史、 哲 學理念、主體創(chuàng)意、 藝術應用和美工技巧的有機統(tǒng)一。它用自己所特有的藝術語言，營造出 與展覽主題相統(tǒng)一的氛圍， 詮釋歷史文化精髓的深刻內(nèi)涵， 受中品味人類歷史文化的光輝遺產(chǎn)。對公益化物品之觀賞獨立分離的趣味是我們文化所特有的，生其中的空間或機構也是我們文化所特有的一樣。 我以為， 以來都是各界設計師思考的問題， 檢驗博物館成功的一種方式是人們在博物館中走動的自由 和觀看的興趣， 而沒有無處不在的耳機所提供觀眾與展品之間的強制調節(jié)。 距離的混合， 方面一方面帶著人類的親近感和共通力， 另一方面是觀看 17 世紀荷蘭風景和 20 世紀非洲雕 塑一樣的體驗。的設計都帶有明顯的社會時代特征

3、， 如何搞好博物館的室內(nèi)設計工作是體現(xiàn)博物館生命 力和存在價值的根本體現(xiàn)。 典型的歷史及文化藝術遺存物既是歷史的確證 ,又是形象思維中文化意義上的 象征符號 。典型象征符號是維系形式設計與內(nèi)容設計和諧統(tǒng)一的重要線索。現(xiàn)代行業(yè)博物館發(fā)展迅速， 以現(xiàn)代藝術博物館來說紐約現(xiàn)代藝術博物館是做得比較成功 的案例，紐約現(xiàn)代藝術博物館The Museum of Modern Art（簡稱 MOMA ），在當今冠有現(xiàn)代藝術頭銜的博物館家族里， 紐約現(xiàn)代藝術博物館首屈一指， 其聞名程度， 可以讓它在 全稱里不加地名以示區(qū)別，直呼現(xiàn)代藝術博物館， 人們先想到座。 在紐約范圍以內(nèi)，不少人 略稱為 “現(xiàn)代 “或者它的

4、英文簡稱。 落在紐約市曼哈頓城中，位于曼哈頓第 53 街（在第 五和第六大道之間） ，是當今世界最重要的現(xiàn)當代美術博物館之一。藝術博物館的主 體建物，在當時是由建筑師菲利浦?葛文和愛德華?斯頓設計的，外觀具有典型國際風格的水平與垂直線條。 對建筑同行來說 ,它與 “國際式 “一詞的緊密聯(lián)系， 使它具有極其特殊 的歷史形象。 在 20 世紀末年， “解構主義 “建筑展的舉行， 讓它在顛覆自身歷史形象的同時， 顯示出前瞻及誘導建筑和藝術發(fā)展的持續(xù)野心。過去 70 年間，在收藏、運營、策劃和館舍 建設與改造方面經(jīng)歷的變化， 人析這一規(guī)模龐大的混血建筑綜合體在保守的外表之下， 力求 平衡藝術、 技術和

5、社會時尚多方面因素的努力。 博物館采用玻璃幕墻設計， 將各種元素藝術 種子合理規(guī)劃，室外的景致融入館內(nèi)，做到人與景的距離的融合。博物館陳列布展工作的重點是體現(xiàn)內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一,認真領會內(nèi)容設計之精髓,掌握形式法則及藝術規(guī)律并加以靈活運用 , 在此基礎上形成獨特的藝術風格. 展線設計體現(xiàn)人性化設計理念 ;圍繞陳列主題、建筑特點及博物館環(huán)境制定陳列總體風格,提煉古城特有視覺符號和總體色調 ;運用各種藝術手段展示重點、亮點以形成視覺高潮;動態(tài)陳列與高新科技成果的運用 ; 合理運用燈光 , 充分展示陳列特點 ;利用陳列文物 ,展示時空組合藝術。博物館的功能空間對于營造距離十分重要， 博物館既是一個

6、封閉的系統(tǒng)， 又是一個開放 的系統(tǒng)。就藏品收藏、保護而言，它基本屬于封閉系統(tǒng)，而就傳播、教育和休閑而言，它又 是一個開放的系統(tǒng)。 縱觀現(xiàn)代博物館一百五十多年的發(fā)展歷史， 無論在理論上， 還是方法和技術上，涉及藏品保護的成果層出不窮。 然而，隨著專業(yè)化進程的不斷加快，博物館的功能 體系已遠遠超出單純的收藏和研究， 而傳播和教育的職能日益顯現(xiàn)。 博物館的功能空間研究 主要是指： 博物館空間需求量研究、 各功能空間組合及其邏輯關系的研究和各種空間環(huán)境預 計滬設備的研究。 國際博物館建筑界提出了一種比較精細的功能空間劃分方法， 琦所有空間 全部納入四個主要區(qū)域十種空間類型， 即有藏品開放區(qū)域、 有藏品

7、非開放區(qū)域沒有藏品的開 放區(qū)域和沒有藏品的非開放區(qū)域， 在此基礎上， 建筑界把其空間劃分為十種類型， 即展廳和 展覽區(qū)、展廳和展品的輔助空間、博物館庫房、學習空間、公共服務空間、行政管理空間、 安全防護和相關空間、 教育活動空間、 流動空間和非博物館性空間。 在對博物館進行功能劃 分時還要考慮其環(huán)境與技術指標，即空間負荷、聲學標準、溫度范圍、濕度范圍、空氣過濾 系統(tǒng)、玻璃安裝標準、房間/ 區(qū)域 / 建筑物的取暖、通風和空氣調節(jié)控制、對外排放、氣壓、電力、照明、管裝工程、通訊、計算機系統(tǒng)、視聽要求、消防系統(tǒng)、其他安全系統(tǒng)及其他專 門要求。 新的博物館的空間分配基準為：接待觀眾設施為25% ，藏品

8、收藏為25% ，展示為25% ，服務支援系統(tǒng)為25%。而中小規(guī)模的博物館則必須以展示空間為主而兼顧其他需求和功能，或是利用種種方法和手段對藏品進行定期更換， 從而在有限的空間中求得一定的理想 效果。博物館并不只是展示的場所， 在所有的博物館中， 其種種的功能都是連動著的。 因此， 博物館建筑物的造型和空間的分配必須充分考慮與功能的適當平衡。 博物館的外部環(huán)境與博 物館的功能實施有著重要的關系， 在多數(shù)情況下， 博物館的活動與服務的范圍還有可能要擴 大到博物館的庭院、 停車場、 室外展示場地等博物館主體建筑周圍的環(huán)境中。 因此在博物館 功能的空間分配上也應該考慮進去。 些對于營造了良好的展覽空間

9、勢必不可上的硬件條件與 設施，把藝術與技術科學地結合，同時，也要求展示空間的人性化規(guī)劃與設計。博物館的建筑應能夠有效地服務于使用者， 所以要注意深入地去考慮諸要素之間的關系。 而在分配空間的過程中， 還要考慮博物館的各種資源與博物館的方針以及設施、 藏品、服務 和人員等諸多的因素。 其中，為觀眾服務的博物館設施、 人們能夠利用的藏品及資料以及博 物館所能夠提供的技術的、管理的、 教育的服務等要素， 則是應該優(yōu)先考慮的。無論是綜合 博物館， 還是專業(yè)博物館， 其公共空間的分配在多數(shù)情況下是相類似的， 作為現(xiàn)代化的大型 博物館，其完備的公共空間分配應該由服務、陳列、收藏、行政等區(qū)域構成。服務區(qū)域：

10、有 觀眾入口、接待、咨詢、觀眾導覽、衣帽間、集會場所、休息場所、洗手間、餐飲設施、劇場、 教室、講堂、會議室、賣品部、保安室、電話間、郵箱、寄存處等；陳列展覽區(qū)域：有基本陳 列室、特殊陳列室、臨時陳列室、室外陳列場、講解員休息室、資料中心、圖書館、情報記錄 室、文件保管室、研究室等；藏品管理區(qū)域：有藏品記錄室、藏品研究室、保管員 辦公室、 職員辦公室、 保管室、 保衛(wèi)室等； 行政管理區(qū)域： 有館長室、 辦公室、 部門辦公室、 財務管理室、保安室、清潔工休息室、技術工作室、攝影工作室、美術設計室、出版物展示 室、賣品倉庫、出版部門、廣告研究、實驗室、專業(yè)人員休息室、展示用品倉庫、職員休息室、 空

11、調室、設備控制室、車庫、停車場等。眾多區(qū)域中，以陳列展覽區(qū)域和藏品管理區(qū)域 最為重要。陳列展覽區(qū)域的空間分配應使陳列布置具有系統(tǒng)性， 觀眾的參觀路線方向要明確， 展品的裝拆運輸與參觀路線互不干擾。 觀眾的休息點要合理安排， 避免疲勞參觀。 藏品管理區(qū)域 的空間分配要充分考慮通風、防塵、防潮、防盜、防蛀、防老等要素，要有足夠的收藏 庫房，并留有發(fā)展的余地。同時，還要留出一定的空間，以方便鑒定、檢查、修復等工作的進 行。藝術博物館主要是以收藏和展出繪畫、周塑、工藝、文學、音樂、舞蹈、戲劇、電影 等藝術作品為主要內(nèi)容， 其空間的分配要充分體現(xiàn)藝術博物館的特點， 分區(qū)要明確， 要有便 捷的參觀路線，避

12、免迂回、重復、交叉；要做到即可以全部開放，也可以部分開放；觀眾可 以全部參觀，也可以部分參觀或是中途退場。并且，在各個空間區(qū)域內(nèi)應留有擴充的余地。 建筑的采光、照明、音響以及各類設施等均要求進行藝術處理。一座成功的博物館， 其建筑必須具備獨特的造型風格和協(xié)調的內(nèi)部空間。 博物館就是一個特殊的展示平臺， 它將藝術的精華展示于人，起到橋梁與溝通的作用。所以，設計師必須充分考慮人性化因素，充分考慮人的生理尺度和心理感受，達到良好的展示效果。展示設計對人體生理尺度的把握（ 1） 展示設計中的身體尺度要求在展示設計中首先要考慮人的直立身體高度，不能讓空間環(huán)境帶來壓迫與逼近 感，場館環(huán)境內(nèi)的一些標識或廣告

13、的安裝高度和方式不能給人造成安全隱患。 展品的擺放高度要考慮人體的身高，易碎、危險品和不允許觸摸的展品等不宜 放在兒童觸手可及的高度上。其次，要考慮人體身體部位的一些尺寸。休息區(qū) 的一些設施設計展臺的高度、展柜的尺寸及造型涉及到人體的坐高、肩寬、人 體背部的曲線等因素，利用好這些尺度，能實現(xiàn)合理安排空間又滿足公眾繡球 的目的。（ 2） 展示設計中的視覺要素 展示設計的信息主要是通過視覺進行捕捉和感知的，因此，在設計中要充分利 用人的視覺要素。首先是人的視平線高度，它在一定程度上決定了展示設計中 垂直陳列的高度。其次，我們應該注意視野。在設計中充分利用好這些視覺尺 度，將重要的信息和內(nèi)容放在最利

14、于觀察的位置。再次，我們應注意眩光情形 的產(chǎn)生，在使用色彩、燈光時一定要注意壁面眩光給人帶來的不適應感、頭暈 感。（ 3） 其他人性關懷首先，應該有明確的導向設計系統(tǒng)，方便公眾了解場館布局、功能分區(qū)等內(nèi)容并 且通過展示場館的標識導向，能引導公眾按照一定的秩序參觀展品。其次，在展 示設計的空間環(huán)境設計與規(guī)劃中要充分考慮人流量，不能造成通道中人流的阻塞 和擁擠。再次，要在場館設計中考慮無障礙設計，便于有身體缺陷的人 能方便地參與進來。展示設計中對心理因素的把握 在滿足基本生理尺度要求后，在展示方式、陳列效果、展示氛圍等方面應該滿 足公眾的視覺感受和精神需求， 使得公眾注意、 認知、接受信息和內(nèi)容并能在精神