1、影視編劇與攝影基本術(shù)語1影視編劇基本術(shù)語鏡頭：攝影機(jī)開始拍攝時開始，攝影機(jī)停止拍攝時結(jié)束。它可能是短的或是長的，可能需要攝影機(jī)的復(fù)雜運(yùn)動或是完成靜止的。從導(dǎo)演的立場看，開始于詞roll camera 和action,結(jié)束于詞cut。2場：影視劇本最基本的戲劇板塊。通常指同一時間和同一空間發(fā)生的統(tǒng)一的劇情。一個鏡頭或一組鏡頭組成。3連續(xù)場景：比較任意的一個概念。由一組具有相同主題、相同節(jié)奏和觀念，相同的外景和劇情的連接在一起組成。如汽車追逐場面是一個連續(xù)場景。影視劇本由場與連續(xù)場景構(gòu)成。41.劇本梗概：故事觀點(diǎn)、提要、提綱，敘事故事基本思想。簡短地（一段或兩段）重點(diǎn)突出故事大意。也可用一個句子表

2、示一個故事梗概。5天下無賊故事梗概男賊王薄（劉德華）和女賊王麗（劉若英扮演）是一對扒竊搭檔，也是一對浪跡天涯的亡命戀人。他們在一列火車上遇到了一個名叫傻根（王寶強(qiáng)扮演）的農(nóng)民，他剛剛從城市里掙了一筆錢要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄和王麗最初想對他下手，后來卻被他的純樸所打動，決定保護(hù)傻根，圓他一個天下無賊的夢想，并由此與另一個扒竊團(tuán)伙（葛優(yōu)扮演其頭目）引發(fā)了一系列的明爭暗斗。62.場景概況：影視劇本中所有場依次排列的一張表，并附有每一場的簡短描寫。場景概況中不寫臺詞和詳細(xì)的敘述。其目的在于幫助作家理解包含在概念中的基本元素和把它展開或可操作的結(jié)構(gòu)。一場一場地列出每一景中所發(fā)生的

3、事。73.分場景（主場景）劇本：把故事梗概轉(zhuǎn)化為劇本形式。根據(jù)整個場來寫，不以鏡頭來寫。有時各場給標(biāo)上號。每場包含詳細(xì)信息及角色的動作的描述，臺詞和恰當(dāng)?shù)膱雒嬲{(diào)度。不含攝影機(jī)機(jī)位和對每一個鏡頭的描述。 84.分鏡頭劇本：是劇本編寫的最后一步。把分場景（主場景）劇本中布景、演員、臺詞和動作按以不同的拍攝角度、位置和移動分解成一個個鏡頭。有連續(xù)編號，每場標(biāo)題及說明，臺詞，拍攝角度、機(jī)位、移動方向等特殊內(nèi)容。還包括有關(guān)鏡頭之間或場之間轉(zhuǎn)換的要求如淡入、淡出、切出、化出、疊化等。95.故事板：分鏡頭劇作的另一種形式。故事內(nèi)容的圖解圖示，畫上布景和攝影機(jī)機(jī)位圖。10 腳本：劇作形式之一。原指尚待修訂的書

4、稿底本，后在戲曲排演中因所使用的臺本根據(jù)排演者的需要可隨時增刪，也將臺本稱之為腳本。早期攝制電影時的劇本只是對各場人物外部動作、情緒與人物感情提示的概述，導(dǎo)演可在影片拍攝過程中任意增添，故也稱腳本。腳本表現(xiàn)形式簡單，不強(qiáng)調(diào)敘述文字的修飾與文學(xué)性，以實(shí)用為主?？勺鳛榉昼R頭劇本的根據(jù)。腳本可分為文學(xué)腳本和分鏡頭腳本兩類。分鏡頭腳本的格式是分鏡頭表，切分更為細(xì)致，構(gòu)成要素包括鏡號、鏡頭運(yùn)動、景別、時間、畫面內(nèi)容、聲音（或臺詞、音樂、效果聲）、備注等。有時有的導(dǎo)演將腳本和臺本融合在一起，也稱導(dǎo)演工作臺本。（見南方黑芝麻糊老版電視廣告文稿）11情境：由外界景物、事件和人物關(guān)系等因素構(gòu)成的境地。環(huán)境：劇本

5、中人物所處的社會背景和具體生活場所。自然環(huán)境和社會環(huán)境。環(huán)境氣氛：人物周圍給人以特定感覺的精神表現(xiàn)或生活景象。12電影劇作中的情節(jié)：人物在促使他行動的環(huán)境中的變化過程，也是人物性格發(fā)展的歷史。人物性格通過情節(jié)而得以展現(xiàn)。情節(jié)由一系列能夠顯示人物與人物之間關(guān)系的具體事件構(gòu)成，它把事件的內(nèi)在聯(lián)系展現(xiàn)出來，一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等組成部分。 13事件：從生活素材中提煉、加工出來用以表現(xiàn)人物之間感情糾葛、矛盾發(fā)展的一件件大大小小的事情。一系列相互有聯(lián)系的事件構(gòu)成情節(jié)。事件是動作的依據(jù)，動作又引發(fā)出事件，要在事件中寫出人物性格。14故事：一系列為表現(xiàn)人物性格和展示主題服務(wù)的生活事件的梗概，是基本

6、事件自然聯(lián)系和順時序的敘述。在敘述故事時，事件和人物是并列的，如某人在某時某地參與了某一事件，而不象情節(jié)那樣和人物性格互相融匯。故事體現(xiàn)時間順序，情節(jié)則體現(xiàn)因果關(guān)系。從故事到情節(jié)，是一個藝術(shù)加工的過程。15矛盾：即戲劇沖突。沖突：矛盾在文藝作品中一種比較尖銳的表現(xiàn)形態(tài)。有性格沖突、意志沖突、思想沖突等多種形式。16懸念：處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一。懸而未決的矛盾現(xiàn)象。伏筆：敘述手法之一。潛藏在劇情前面部分，為將要出現(xiàn)的人物性格、命運(yùn)變化或事件發(fā)展所作的一種預(yù)示。其作用是加強(qiáng)劇情前后之間的必然聯(lián)系。伏線：在一條情節(jié)線索的發(fā)展中間，為其他情節(jié)線的出現(xiàn)所作的預(yù)示或鋪陳。類似“伏筆”。17重場戲:電影劇作

7、中主題思想獲得最深刻揭示,人物性格和感情獲得最突出表現(xiàn)的部分。對觀眾來說它又是最富有戲劇性和最扣人心弦的部分。重場戲是劇情發(fā)展階段中的核心因素，在整個電影劇作中常常起著決定思想性和藝術(shù)性高低的重要作用。 18場面：構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。一般以時間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)化為劃分標(biāo)準(zhǔn)。 19敘述方法：主觀敘述，客觀敘述，主客觀敘述，多角度敘述，夾敘夾議，閃回敘述，交叉敘述，順敘，倒敘，預(yù)敘，插敘，平行敘述，分?jǐn)ⅲ瑥?fù)敘，環(huán)形敘述等20描寫：景物描寫，場面描寫，細(xì)節(jié)描寫，白描，象征手法，怪誕手法，寫實(shí)手法 21修辭：明喻，隱喻，比擬，夸張，雙關(guān)，對比，襯托，省略，重復(fù)，鋪陳，排比，誤會，巧合，暗

8、示22影視攝影基本術(shù)語電影攝影：電影攝影師運(yùn)用攝影機(jī)、鏡頭、膠片把對象及其動作記錄下來的過程。電影攝影基于視覺暫留原理，采用24格/秒拍攝速率，通過正確曝光，把現(xiàn)實(shí)對象的形狀、體積、顏色、質(zhì)地及其在時間和空間中的運(yùn)動記錄下來。主要是造型處理，主要內(nèi)容有：光線處理，色彩處理，構(gòu)圖處理，運(yùn)動處理。電影攝影藝術(shù)：具有時、空性質(zhì)的運(yùn)動著的光色造型藝術(shù)。23攝影造型：用電影攝影的表現(xiàn)手段創(chuàng)造出占有一定空間、在延續(xù)的時間中運(yùn)動著的、最接近生活真實(shí)的被攝體形象。畫面應(yīng)表現(xiàn)出拍攝對象的各種視覺特征，如空間深度、立體形態(tài)，輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)、色彩等。注意前后畫面保持造型上的協(xié)調(diào)，即影調(diào)、色彩、光線，和演員表演的

9、動作、位置、方向等的銜接，以及節(jié)奏、時空關(guān)系、藝術(shù)氣氛、造型風(fēng)格的一致。攝影造型表現(xiàn)手段包括對運(yùn)動攝影機(jī)的移動，攝影的頻率，以及光線，色彩，光學(xué)鏡頭與光學(xué)附件等的運(yùn)用。24繪畫性攝影：注重畫面視覺藝術(shù)效果的攝影。紀(jì)實(shí)性攝影：注重生活自然面貌的攝影。氣氛鏡頭：為烘托和刻劃人物、揭示劇情、促進(jìn)劇情的發(fā)展所創(chuàng)造的具有情緒色彩或環(huán)境色彩、時代特征、光線效果的畫面。景物、光影、色調(diào)、特定季節(jié)、景別運(yùn)用、角度處理、攝影頻率、運(yùn)動節(jié)奏、煙火、霧氣、音響等是造成氣氛鏡頭的條件。光線氣氛：用光影所創(chuàng)造的意境與情調(diào)。25畫平面：二度空間或二維空間。三維空間：四維空間：26透視效果：被表現(xiàn)在電影畫面中的客觀景物因所

10、處空間遠(yuǎn)近位置不同所呈現(xiàn)出的視覺形象的形狀、長短、大小、色彩、明暗、虛實(shí)的有規(guī)律的變化。取得畫面透視效果的方法有：線條透視、影調(diào)透視、色彩透視、運(yùn)動透視、焦點(diǎn)透視等。它們以不同的視覺形式表現(xiàn)出空間深度。27全景焦點(diǎn)：又稱深焦距、全景深。由遠(yuǎn)及近的被攝景物在畫面中表現(xiàn)為全部清晰的影像。常用短焦距鏡頭。鏡頭的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距越遠(yuǎn)，景深越大。調(diào)焦至超焦距點(diǎn)上，景深最大。28景深：一是景深范圍。處在不同距離上的被攝對象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。在景深范圍之內(nèi)的景物影像清晰，超出景深范圍之外的景物影像模糊不清。二是電影畫面中處在不同距離上的景物層次。是電影中縱深場面調(diào)

11、度的一種方法。29電影畫面：一，電影鏡頭，用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來的一個片斷。影片結(jié)構(gòu)的基本組成單位。一個電影鏡頭叫做電影畫面。在涉及造型處理時多用“電影畫面”，在涉及時間結(jié)構(gòu)時多用“電影鏡頭”。二，一個電影鏡頭可以表現(xiàn)一種景別，也可以表現(xiàn)多種景別的變化，只要中間不斷開，不經(jīng)剪接，仍為一個鏡頭，即一個電影畫面。30畫幅比例：電影畫面的高與寬之比。普通銀幕畫面的高與寬的比例為1:1.375；寬銀幕畫面為1:2.35；遮幅銀幕畫面的比例不盡相同，分別為1:1.66, 1:1.85。31攝影構(gòu)圖：表現(xiàn)的對象及各種造型因素有機(jī)地組織在攝影畫面中。通常稱作畫面布局、畫面結(jié)構(gòu)。攝影構(gòu)圖是被攝對象在畫面中占

12、有的位置和空間所形成的畫面分割形式，其中包括光、影、明暗、線條、色彩等在畫面結(jié)構(gòu)中的組合關(guān)系，構(gòu)成視覺形象。構(gòu)圖處理的首要任務(wù)是突出主體形象。要合理處理主體與陪、主體與環(huán)境的關(guān)系。 32構(gòu)圖形式：被攝對象與攝影機(jī)之間的動、靜變化及取景所產(chǎn)生的畫面結(jié)構(gòu)。有靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖。前者表現(xiàn)為單構(gòu)圖，后者為多構(gòu)圖。此外有不規(guī)則構(gòu)圖和不完整構(gòu)圖，封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖等。構(gòu)圖形式還表現(xiàn)為線條結(jié)構(gòu)形式：如水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等。33電影畫面構(gòu)圖：把動態(tài)與靜態(tài)的被攝對象按時間順序和空間位置有重點(diǎn)地組織在一系列活動的電影畫面中。電影畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)：運(yùn)動性；鏡頭構(gòu)圖結(jié)構(gòu)

13、的整體性；時限性；多視點(diǎn)、多角度；畫幅的固定性和構(gòu)圖處理的一次性，不能事后剪裁、修飾。34運(yùn)動構(gòu)圖：肖像構(gòu)圖：電影中著重表現(xiàn)人物形象和內(nèi)心情緒的一系列中、近景鏡頭。靜物構(gòu)圖：著重表現(xiàn)，某種物件的畫面。多人物構(gòu)圖：群像構(gòu)圖。風(fēng)景構(gòu)圖：空鏡頭。靜態(tài)構(gòu)圖：動態(tài)構(gòu)圖：色彩構(gòu)圖：不規(guī)則構(gòu)圖：不完整構(gòu)圖：35多層次構(gòu)圖：多構(gòu)圖：畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式。單構(gòu)圖：一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。構(gòu)圖重點(diǎn)：匹配構(gòu)圖：利用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。36主體陪體：前景：后景：一定條件下或稱背景。環(huán)境：人物、景物、空間。包括前景、后景和背景。背景：主體背后的景物。動態(tài)背景：靜

14、態(tài)背景：37起幅：運(yùn)動鏡頭開始的畫面。落幅：運(yùn)動鏡頭終結(jié)的畫面。景別：被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。38升格：降格：391電影藝術(shù)詞典.中國電影出版社，38元.2影視非線性編輯.張歌東著，中國廣播電視出版社，21元.3. 電影的元素.（美）李 R 波布克 著，中國電影出版社，16元.4. premiere pro 2.0從入門到精通.杰誠文化 編著，中國青年出版社，49.9元.5. Adobe premiere Pro 2.0標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)教材.Adobe 公司北京代表處 DDC傳媒 主編，劉強(qiáng) 編著，36元.6.拍電影：現(xiàn)代影像制作教程（插圖第6版）.（美）琳恩格羅斯，拉里沃德 著 ，世界圖書出版公司，2007年10月，45元.7.廣播電視廣告原理.姚 力 著，高等教育出版社，2006年5月，22.3元.408.電視藝術(shù)通論.藍(lán) 凡 著，學(xué)林出版社，2005年3月，48元.9.影視導(dǎo)演.（美）阿倫A阿莫爾 著，石川 等譯，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年9月第一版，28元.10.影視技藝.（美）琳恩格羅斯，拉里沃德 著 ，莊菊池 譯，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年9月第一版，31元.11.電視節(jié)目制作基礎(chǔ)（第二版）.