1、-PAGE . z- - - .總結(jié)資料波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的應用研究作 者 Nacy指導教師 * 摘要 波普藝術是一種瞬間的藝術，它的目標是將藝術表現(xiàn)社會化。而海報亦被稱為“瞬間的街頭藝術，它融合了繪畫與設計的各種風格，把多種表現(xiàn)方式和手法巧妙運用，使海報更具有沖擊力、感染力。在群眾傳媒盛行的時代，波普風格的海報以其強有力的表現(xiàn)方式逐漸成為一種視覺文化。本文試圖通過介紹波普藝術的背景以及它的“為商業(yè)效勞的理念，探索波普藝術的表現(xiàn)方式的獨特性與海報設計視覺美的關系；其次，通過對波普大師繪畫作品的分析，總結(jié)波普藝術獨特的表現(xiàn)方式并分析波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的應用；最后，總結(jié)出波

2、普藝術表現(xiàn)方式在海報的表現(xiàn)力，淺析在中國如何在繼承波普視覺文化的根底上賦予當今海報新的時代品格，關鍵詞：波普藝術;表現(xiàn)方式;海報設計;應用AbstractArt of the pop art is a kind of instant, its goal is to socialization of artistic e*pression. And posters, also known as instant street art, it will be painting and design various styles are, use a variety of forms and meth

3、ods and techniques, make a poster showing a different style, the diversified development of spectacular landscape. In the reign of the era of the mass media pop style of poster with its powerful e*pression gradually bee a kind of visual culture. This article attempts through the introduction of the

4、background of pop art and its the idea of for business services, e*plore the e*pression of the uniqueness of pop art and poster design visual esthetics relations; Secondly, through the analysis of pop master paintings, summarizes the pop art unique way of e*pression and analysis of the performance o

5、f pop art in the application of poster design; Finally, the analysis in China, how to inherit the Pope visual culture gives the character posters new era, on the basis of the e*pressive force of pop art e*pression is summarized in the poster.Keywords: Pop art;E*pression;Poster Design;Application-. z

6、- .總結(jié)資料目 錄 TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc263673836 引言 PAGEREF _Toc263673836 h 1 HYPERLINK l _Toc263673837 一、波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中應用的可行性2一波普藝術的背景及“為商業(yè)效勞的理念 HYPERLINK l _Toc263673838 2 HYPERLINK l _Toc263673841 二波普藝術表現(xiàn)方式的獨特性與海報視覺創(chuàng)意的關系2 HYPERLINK l _Toc263673844 二、探究波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的應用3一波普藝術的色彩理念在海報中的應用 HYP

7、ERLINK l _Toc263673845 3二波普藝術拼貼與重復在海報中的應用 HYPERLINK l _Toc263673846 4三波普藝術流行元素的創(chuàng)作手法在海報中的應用6四引入“非藝術性材質(zhì)的創(chuàng)作手法在海報中的應用7五攝影的思維方式在海報中的應用8 三、波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的表現(xiàn)力 HYPERLINK l _Toc263673846 9 四、波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的應用新趨勢設想 HYPERLINK l _Toc263673846 9 HYPERLINK l _Toc263673852 結(jié)論10 HYPERLINK l _Toc263673853 致11 HYPE

8、RLINK l _Toc263673854 參考文獻12-. z引言波普藝術一詞最早出現(xiàn)于19521955年間，誕生于英國，20世紀60年代左右流行于美國。由倫敦當代藝術研究所一批青年藝術家舉行的獨立者社團討論會上首創(chuàng)，批評家L.阿洛維酌定。就英文詞義來說，“Pop art是“Popular art的簡寫，“波普就其表意意為流行、通俗或者群眾的，它標榜的是抽象表現(xiàn)主義避之不及的“俗，在波普大師看來，藝術不應該是高雅的，藝術應該等同于生活。1波普藝術初現(xiàn)端倪是以英國的漢密爾頓創(chuàng)作的一幅?是什么使今天的家庭如此非凡，如此有魅力?的作品為標志的。他是美術史上被公認的波普藝術的發(fā)起人。首先，從觀念上來

9、說，波普藝術的核心是探究群眾文化與藝術的關聯(lián)性。它的表現(xiàn)主旨是群眾文化及消費文化的繁榮表象與涵，企圖以此來消解精英文化對通俗文化的排斥。多數(shù)波普藝術家也試圖通過自己的創(chuàng)作將現(xiàn)實生活完美而且通俗易懂的上升為藝術的境界，并引導著原本自視高貴的藝術走出象牙塔去迎合群眾物質(zhì)化的審美需求。其次，從當代的藝術現(xiàn)狀來說，我們不難發(fā)現(xiàn)，不管是公益海報還是商品海報，要想到達吸引眼球、引導消費者認知甚至激發(fā)其購置欲望，獨具一格的設計理念尤其重要。然而，有些藝術流派遠遠凌駕于普通群眾的鑒賞圍之上，普通群眾往往望塵莫及。因此，眾多的波普藝術家也不斷的對藝術的表現(xiàn)形式進展大膽的探索與創(chuàng)新，他們將一些不被所謂的“精英藝術

10、家們所認可的低俗化的元素形象與傳播媒介引入到自己的作品中，這完全適應了當代消費型社會，人們對商品信息的認知需求。另外，我通過翻閱大量的波普藝術家的作品與書籍后，發(fā)現(xiàn)波普藝術看似風格迥異、姿態(tài)萬千的表現(xiàn)方式背后，有著在很強的規(guī)律性，也就是說，通過觀察推敲不同國家的波普藝術大師的作品，發(fā)現(xiàn)這些經(jīng)典的作品，呈現(xiàn)出諸多相似的表現(xiàn)方式。這說明，波普藝術家們對“波普的認知在很大程度上有相似的見解。而我翻閱大量的文獻得出，書籍里大都只是概述總結(jié)*位藝術家的創(chuàng)作手法，并沒有對波普藝術的表現(xiàn)方式進展過專門的梳理與總結(jié)，在論文方面，以往的主要研究的是波普藝術在家居風格設計的應用和波普藝術在現(xiàn)代服裝設計中的應用以及

11、、對現(xiàn)代設計的影響等類似的課題，對波普藝術的表現(xiàn)方式也鮮有論述，進而具體論述波普藝術表現(xiàn)方式在海報設計中的應用這類問題更是極少，而獨特的創(chuàng)意表現(xiàn)方式在海報設計中也是必不可少的重要因素。所以，這也說明在對波普藝術的探究中是存在著一些盲點的，因此在這篇論文中，筆者試圖以自己的思路對此空白進展有限的彌補，其中難免會有認知淺薄、偏頗之處，也愿聽取各位教師的意見并在今后的研究中進展完善和改良。波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中應用的可行性如引言中所述，由于之前鮮有人涉及“波普藝術的表現(xiàn)方式在海報中的應用這個論題，進而對于闡述它的表現(xiàn)方式在海報設計中應用的可行性研究的合理性，必須要詳細闡述波普藝術的開展背景以

12、及它與海報在關系。 一波普藝術的背景及“為商業(yè)效勞的理念“波普藝術Pop Art是20世紀50年代中期在英國逐漸興起的一個重要的藝術流派，它與所有現(xiàn)代主義流派的最大不同是它不再以一種精英的態(tài)度排斥群眾文化，而是把群眾文化作為主要的創(chuàng)作資源來對待。2波普大師們圍繞著西方電影、海報、小說、廣告等群眾文化進展熱烈的討論，這種新的藝術思潮受到了藝術家和藝術欣賞者們的廣泛認可。另外，消費社會的擴、群眾文化的普及以及傳播媒介的巨大力量，為波普藝術的開展提供了成長的沃土。人們處于電視、廣告、雜志、網(wǎng)絡等各類信息洪流之中，這樣的時代背景也使得波普藝術的藝術形式趨于商品化。這樣，以安迪沃霍爾(Andy Warh

13、ol)、羅伊利希滕斯坦(RoyLichtenstein)為代表的波普繪畫受到廣泛的關注，制勝的關鍵是他們的作品具有獨有的通俗化藝術品格和群眾親和力。這種“為生活而藝術“為商業(yè)效勞的觀念，在表現(xiàn)形式和美學觀念等方面均與現(xiàn)代設計相契合。二波普藝術表現(xiàn)方式的獨特性與海報視覺創(chuàng)意的關系波普藝術表現(xiàn)方式的獨特性與海報視覺創(chuàng)意存在在的一致性。首先，海報被稱為“瞬間的街頭藝術，在傳達富有個性化的信息的同時，還能給受眾帶來審美的愉悅，這是海報在實現(xiàn)其功能后所延伸出的審美價值。因此，它也被稱為是一充滿信息情報的“紙。在群眾文化異軍突起、消費型社會逐漸形成起的時代，人們對信息的需求更加迫切。而波普的始祖漢密爾頓如

14、此表述波普藝術：“詼諧的、性感的、噱頭刺激的、通俗的、短暫的、可放棄的、低本錢、批量生產(chǎn)、年輕的、和大企業(yè)的，這一描述表現(xiàn)出波普藝術的現(xiàn)實性、具象性、消費性和群眾性的藝術特征。因此，波普風格的海報以其強有力的商業(yè)符號逐漸成為一種視覺文化，憑借著自身奇特、豐富的表現(xiàn)力打破了傳統(tǒng)海報的呆板，它很擅長使用當下流行的元素加以升華，作為一種藝術高姿態(tài)的展現(xiàn)在群眾的面前。由此可以看出，海報與波普藝術一拍即合，使得波普藝術在海報設計這個大浪潮中迅速掀起新的創(chuàng)作思潮。 二、探究波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的應用一波普藝術的色彩理念在海報中的應用 圖2.1?兩性人?眾所周知，色彩在人的視覺認知中處于第一位，波

15、普藝術對色彩的運用在藝術界畫上了濃墨重彩的一筆。在波普作品中，主要可以概括出兩點來總結(jié)其色彩理念，第一，它用色大膽，高純度、高比照的色彩沖擊，給人以強有力的震撼力，以英國波普大師艾倫瓊斯1991-1992年創(chuàng)作的?兩性人?為例，采用高純度、高比照度的綠色、黃色和紅色，將女人的頭發(fā)著成不同純度的紅色，臉部著成高比照的黃色，將男性頭部形象著成綠色，臉部與女性交融成紅色，紅色與綠色既形成了強烈的比照，又相互交融。這類形象往往令人聯(lián)想到一些男性雜志的形象，進而讓人們不由自主地聯(lián)想到在消費主義的社會中，女性形象是不斷被男性占有和消費的，并且始終是的。艾倫瓊斯專注于通過表現(xiàn)女人的身體嘲諷物欲橫流的社會現(xiàn)狀

16、，運用從美國輸入的通俗的視覺符號對英國維多利亞式保守社會體制以及暮氣沉沉的浪漫主義進展抗爭。第二，在眾多藝術流派中，將對無彩色與有彩色的同時運用可以說是所有視覺藝術形式表現(xiàn)出的共有特點。而能夠使有彩色系和無彩色系的巧妙結(jié)合并均衡運用，波普藝術的這一色彩理念在藝術界獨樹一幟，并受到許多設計家的青睞。在波普藝術出現(xiàn)之前，這兩個色系很少是以完全對等的姿態(tài)出現(xiàn)在美術作品中的，要么是有彩色系作為無彩色系的陪襯出現(xiàn)，要么是無彩色系作為有彩色系的陪襯出現(xiàn)，3而波普藝術將無彩色與有彩色的均衡運用表現(xiàn)的淋漓盡致。例如1985年安迪沃霍爾為伏特加酒創(chuàng)作的系列招貼中現(xiàn)作品被收藏，名為?絕對沃霍爾?，整體的背景是純度

17、很高的藍色和黃色，酒瓶外洋洋灑灑的黃色和藍色給人一種舒適享受的感覺，酒瓶運用大量的黑色和泛光的白色來表現(xiàn)，瓶身的藍色文字便更加凸顯，與此同時，有彩色的背景使得伏特加酒瓶充滿魅力，有彩色和無彩色的穿插跳躍使用，使這兩個色系的色塊既相互融合輝映，又相互別離，在彼此穿插中共同凸顯。波普藝術獨特的色彩理念對當代的海報設計起到了深刻的啟迪作用。在當代海報中，也有平面設計師把握住了波普藝術色彩理念的核心，使得海報具有很強的感染力。如2021年的電影海報?筆仙?，對波普色彩運用到了極致，更有著名設計師在微博上表示：這組人物海報是波普風格藝術與恐懼電影談了一場轟轟烈烈的戀愛。海報的背景是陰森恐懼，肆意亂濺的紅

18、色血跡，在斑駁的血跡中，又凸顯了“底片版的黑色人臉和白色的頭發(fā)，使得氣氛更加恐懼凝重。紅色的影片名在白色背景的映襯下，更加顯現(xiàn)。之所以運用波普藝術的色彩理念，是因為這種藝術風格與?筆仙?的驚悚類型產(chǎn)生了天然的化學反響，使得海報的驚悚氣氛顯露無疑。圖2.2?絕對沃霍爾? 圖2.3人物版?筆仙?宣傳海報二波普藝術拼貼與重復在海報中的應用波普藝術創(chuàng)作手法的思潮是一個形式主義的設計風潮，它的“重頭戲就是用古典主義和現(xiàn)代主義者視為大忌的“重復，挪用，拼貼。沃霍爾和勞申伯格把這兩項表現(xiàn)形式推向極端。作為一個純粹的波普人，沃霍爾曾這樣形容自己：“我覺得所有人都是一個機器，人和人是相似的，甚至是一樣的，因為你

19、每天在同樣的時間做同樣的事情，而且是日復一日的做。4他的慣用手法是將單一的母題復制成幾個、數(shù)十個、乃至上百個色彩、大小、形狀、肌理完全一樣的形象展現(xiàn)在人們面前的，人們所“計較的已經(jīng)完全不是這種排列手法，而是全然被這種富有強烈視覺沖擊力的畫面所吸引。他的創(chuàng)作理念就是忽略表達母題的本真性，只是單純的對母題的呈現(xiàn)方式進展排列。以他的1962年的招貼作品?200個埃貝爾湯罐頭?，為例，200個湯罐頭通過不斷的重復陣列呈現(xiàn)，使得整個畫面由尋常轉(zhuǎn)化為奇特，庸俗也變?yōu)楦哐?。重復?gòu)成使畫面統(tǒng)一并富有節(jié)奏感，觀眾有意無意會觸及到整體與個體之間的聯(lián)系以及每個母題的重復和差異，體驗著作品所蘊涵的韻律、色彩、質(zhì)感上的

20、形式美感。對于拼貼而言，勞申伯格的藝術作品首當其沖，他的“集合作品愉悅地表現(xiàn)了生活。他認為，只要被認為可創(chuàng)作的廢物，都可作為藝術素材，比方一把破雨傘、一個吃剩的罐頭盒、廢棄的床單，在勞申伯格眼里都是“寶貝，他將這些“寶貝合理的拼貼，便可以成為一個佳作，因此，他的藝術被稱為是混合藝術。例如他的作品?蓮花系列?，將舊的窗框、集裝箱，廢棄的木板，利用剪貼、拼接等方式重新進展處理，成就了一個經(jīng)典的“裝置神話。在這些藝術大師的作品中，我們可以看到一種反響社會的影子，在通過群眾媒介讓他自己家喻戶曉時，也讓波普藝術深入了社會。美國視覺設計師Jason Ratliff創(chuàng)作的“行走的倒影(Walking Sha

21、dows)系列作品。用彩虹波普色塊填充出人與物的倒影，使其變得鮮活、富有感染力。這種色塊拼貼的方式借鑒的正是波普藝術拼貼的核心理念，這種表現(xiàn)方式也給群眾別樣的視覺感受。另外，設計師也為2021年奧斯卡提名影片打造了波普藝術形式的海報，其中的一幅名為?美國騙局?設計師Jami Miles設計的電影海報，則是借鑒波普先人作品的局部元素創(chuàng)作出來的作品。畫面將彼此毫不相干的女人、傾斜的杯子、火焰、相框、手銬、行箱、鈔票、國會現(xiàn)場以及美國國旗等元素拼貼置入，這些都是象征著美國的元素，也是電影中經(jīng)常會出現(xiàn)的人物場景，使得主題更加突出。圖2.4?蓮花系列?圖2.5?行走的倒影?圖2.6?美國騙局?三波普藝術

22、流行元素的創(chuàng)作手法在海報中的應用面對商業(yè)繁榮的新局面，那些一直以來不被“精英藝術家看好的通俗文化異軍突起，故波普藝術大師緊跟文化潮流，從商業(yè)文化中提煉出藝術精華，換句話來說，群眾文化被波普藝術家認為是現(xiàn)代藝術創(chuàng)作的藝術來源，因此，他們總能敏銳地捕捉當前的流行符號和流行元素，通過大量重復母題元素客觀表達人們耳熟能詳?shù)男蜗蠓枴?這些符號是當代群眾的價值觀、精神風貌、情感等一切信息反響的綜合表達。例如沃霍爾的經(jīng)典作品?美元之歌?，將不同顏色的美元符號重復排列，不斷復制，他是從精神消費文化中捕捉到的流行符號。這種仿照工業(yè)方式的大批量生產(chǎn)、復制而成的藝術品，已脫離了過去傳統(tǒng)的文化形式，它是一種不可估量

23、、風格多種多樣而且充滿活力的藝術表現(xiàn)力，他為群眾提供了一種觀察傳播現(xiàn)象的手段和方式，即對媒介文化的關注。這是一種媒介為了引起人們注意而采取的大量的信息轟炸的策略，它也是文化與經(jīng)濟聯(lián)袂的復合體。因此波普風格的海報作品，大都是以市場需求為導向，以當代流行的文化元素為母題，用一種最直接的創(chuàng)作技法傳達信息的獨特的群眾媒介載體。流行元素的捕捉和運用，很容易與群眾產(chǎn)生共鳴。在中國，波普式的文化態(tài)度與思惟方式也延伸到了許多藝術家那里，最先受到波普思潮的先輩藝術家有王廣義、曉剛、尚揚等著名的藝術大師。其中，以王廣義的?大批判?最為深入人心，他把握住當時文革時期中國最為流行的政治元素工農(nóng)兵與現(xiàn)實生活中最具商業(yè)流

24、行意味的可口可樂、香奈兒等符號同時置入，從而向人們直出我們這個消費時代的真實存在以及當時反對外國奢侈品的呼吁。在具體的表現(xiàn)上，王廣義刻意隱去了海報所謂的“繪畫性，使用工業(yè)油漆在畫布上大面積的平涂處理，使作品具有了一種前所未有的視覺沖擊力，而用橡皮圖章蓋上的數(shù)字符號則很好強調(diào)了時代特征。所以，?大批判?系列當之無愧地站在了中國那個時代藝術的前沿。 圖2.7?美元之歌? 圖2.8?大批判?系列招貼四“非藝術性材質(zhì)的參加在海報設計中的應用 圖2.5?東南汽車海報?圖2.4?軟抽水馬桶?從印象派到抽象表現(xiàn)主義，繪畫幾乎一直是在平面的圍來表達情感和制造空間幻覺的，而到了波普藝術時期，藝術家們在“將日常生

25、活引人藝術的這種觀念的指引下，將越來越多的過去被定義為“非藝術性的材質(zhì)引入到其表現(xiàn)領域。從形態(tài)上破解了它們之間相互封閉的狀態(tài)，從手法或載體上借用一切可供使用的其他門類的創(chuàng)作手段，這種從形態(tài)上的變革根本性地拓展了藝術的表現(xiàn)力，也使藝術呈現(xiàn)出多樣化的開展趨勢。6而這種創(chuàng)作手法的集大成者當首推雕塑學家奧登伯格Claes Thure Oldenburg,他是20世紀60年代最激進和最富創(chuàng)造性的波普藝術家之一，他的作品是美國消費主義文化本質(zhì)的圖像化表現(xiàn)。對日常生活中的各種物品進展仿制是他常用的創(chuàng)作“手段，從美國的快餐食品到各種工業(yè)產(chǎn)品再到各種廢棄的物品，他的作品都有涉及。所以，他宣稱“我要搞丟棄之物的藝

26、術，我要搞那種玩具熊、槍、掉了腦袋的兔子、爆炸的雨傘、被強奸的床的藝術。7以奧登伯格的作品?軟抽水馬桶?為例，首先在這件作品中，他使用乙烯基和帆布等軟性材料，使得在生活中本來硬梆梆的東西變成了一副軟塌塌的模樣，將人們?nèi)粘Ｓ^念中馬桶的固態(tài)形象轉(zhuǎn)譯為一個具有許多不確定性因素的可塑形體，它給人們帶來既熟悉又陌生的復雜心理感受的同時，也加深了“非藝術性材質(zhì)帶給人們的視覺感染力。他曾經(jīng)宣稱，要專門做一些互相矛盾的事情，試圖把藝術弄得像周圍世界的一局部，同時，通過各種手段，讓這個藝術所行使的功能并不構(gòu)成周圍世界的一局部。這種“把一個東西拿來，然后完全剝?nèi)ニ墓δ艿莫毺氐膭?chuàng)作手法運用到海報設計中，無非是如虎

27、添翼。但是，如果只是照搬波普大師這種藝術手法，將一些日常生活中非藝術性的材質(zhì)比方廢舊的窗框、布料、玩具等運用到海報中去，不僅本錢高，而且不容易實現(xiàn)。但是，有一些設計師卻學到了他的理念精華，即把一個東西拿來，然后完全剝?nèi)ニ墓δ埽沟盟鳛橐粋€母題的其中一個元素呈現(xiàn)出來。例如，東南汽車的海報，車體根本上全是由球拍、籃球、雨傘、游泳圈等日常生活用品拼成，這些日常用品都失去了他們原有的功能，而是作為一個新形象支撐的一局部。這種設計表現(xiàn)手法借鑒了波普藝術的創(chuàng)作手法，給人耳目一新的感覺。攝影的思維方式在海報中的應用 圖2.6 圖2.719世紀末和20世紀初，攝影術的出現(xiàn)轟動了整個世界。而它全新視覺沖擊首

28、先對當時的美術界造成了極大的震動，攝影的逼真性成為許多傳統(tǒng)的藝術家和藝術理論家們批評它并非藝術的“有力證據(jù)。8而攝影與波普卻有著千絲萬縷的關系，并且這種密切的關系不單只表現(xiàn)在波普藝術對于攝影媒介的簡單借用和改造上，或者在攝影作品中對于波普藝術中的*些表現(xiàn)手法的直接挪用上。其中較早運用純粹的攝影手段來進展藝術創(chuàng)作的波普藝術家是英國的大衛(wèi)霍克尼。與漢密爾頓將印刷在雜志(報紙)上的二手攝影圖片裁剪下來作為創(chuàng)作的主要素材不同，霍克尼是用寶麗來相機對同一對象的不同局部進展拍攝并得到一手的照片，再拼合回一個完整的場景的。因為相機自身的不完美性，局部圖片之間并不能完美地對接，經(jīng)常會出現(xiàn)重疊或者錯位，甚至視角

29、的偏移。同時寶麗來照片特有的四角略暗的色彩效果也在圖片上留下了痕跡。而霍克尼對于照片這種新穎的使用方式也明確地提醒出了波普藝術家們在創(chuàng)作中利用照片時的一種共通性的心態(tài)，即“藝術家們把照片嵌入到他們的藝術創(chuàng)作中，就是要成心打破所謂好的藝術的規(guī)則，從而竭力改變既定的藝術觀念。9在他的招貼中，他將干涸的土地、廢舊的汽車、恐龍的形體以及人放大的背影拼合在一起，使人們自然而然聯(lián)想到人與自然之間的聯(lián)系、工業(yè)社會與生態(tài)文明的矛盾。以黑色為底色，更有很強的啟發(fā)作用。圖2.9?行尸走肉?宣傳海報 圖2.8在當代許多電影海報也膜拜波普藝術這種表現(xiàn)方式，如?行尸走肉?flesh for frankenstein電影

30、宣傳海報，電影主要講述的是男爵和助手奧托在一座古堡中進展著“科學實驗：他們把許多人的各種器官和肢體拼湊起來，希望能造出一對完美的“新人，并通過他們繁衍新的人類所以海報設計師根據(jù)電影的容，借鑒波普藝術的攝影理念，將照片的不同人體部位剪切出來，再進展拼貼，形成一個新的具有視覺沖擊力的新個體。許多設計師力圖采用完整的、最全面的畫面告知群眾他所宣傳的產(chǎn)品信息和產(chǎn)品理念，其實，多一點的偏移和不完美的畫面，也能到達意想不到的宣傳效果。 三、波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的表現(xiàn)力波普藝術作為二戰(zhàn)后最重要的文化風暴，它的重要性表達在它從創(chuàng)作理念到創(chuàng)作實踐都是對當時現(xiàn)狀的否認。波普藝術將藝術的大門向生活盡可能的

31、敞開，從群眾文化中尋求創(chuàng)作靈感，藝術家這種向群眾文化示意“好感甚至和解的態(tài)度，得到了群眾的一致贊同。對于海報設計而言，藝術與海報設計的嚴密聯(lián)系主要表達在以下兩點：第一，藝術無法抵抗商品對藝術界的沖擊，故必須理性地承受商業(yè)文化對精神領域的滲透，因而商品形象大批量的進入藝術的創(chuàng)作之中；11第二，設計家又不斷向藝術家借用創(chuàng)意技法，開創(chuàng)海報設計的新風，盡最大努力為商品增加更多的文化附加值。在群眾文化日益開展的現(xiàn)在，人們的眼球?qū)σ曈X語言越來越挑剔，波普藝術貼近生活，它的繪畫語言簡潔、直觀，沖擊力強，能更好的走進觀者的心取得共鳴，傳統(tǒng)美學認為的設計標準化，模式化，在波普的沖擊下變得越來越?jīng)]有新意，從而無法

32、抓住人們的眼球。波普藝術新的色彩理念、新材料、新形態(tài)給海報藝術注入了新的活力與源泉，人們更易于承受群眾性的招貼海報，因為這樣也讓普通人的周圍充滿了藝術氣息。與此同時，波普式的海報更喚醒了一代人的記憶，這種記憶彌足珍貴，是連接這一代人與上一代人的橋梁，隨著時間的流逝，人們對于曾經(jīng)經(jīng)歷過的事情可能逐漸淡忘，但海報卻常常能喚起我們的記憶，諸如*電影的放映、*話劇的演出、*個品牌在當時的文化等。有如此感染力濃郁的波普，他的“交際面會越來越寬廣。四、波普藝術的表現(xiàn)方式在海報設計中的應用新趨勢設想在平面設計領域，波普藝術獨特的藝術手法給海報注入了新的活力，對于它在海報設計中應用的新趨勢，我提出了一點設想。

33、 隨著社會的開展和世界經(jīng)濟的騰飛，當代海報設計也在不斷的變革和開展中，由于歷史等原因，中國平面設計尤其是海報設計還未能到達世界水平，而且要想走出一條屬于中國特色的設計之路，必須對傳統(tǒng)元素進展開發(fā)和創(chuàng)新。圖4.1 ?正反?在海報設計領域，對傳統(tǒng)文化的吸收和再造創(chuàng)新是設計師獲取靈感來增強作品感染力的重要手段之一。而擁有著悠久的傳統(tǒng)文化體系的中國，它對群眾的意識形態(tài)和行為方式有著深刻的影響。自古以來，中國人民發(fā)揮自身的創(chuàng)作能動性，創(chuàng)造出無數(shù)具有傳統(tǒng)文化涵的藝術形象，這些最具有中國傳統(tǒng)特色的元素包括人物、動物、植物、器具等，然而，一味對傳統(tǒng)元素浮光掠影般的挪用，很難到達設計師預想的效果，所以，我們可以借助波普藝術的表現(xiàn)方式，將中國傳統(tǒng)元素進展革新拓展，從而增強海報的設計感和感染力，創(chuàng)造出具有中國傳統(tǒng)文化涵的中西相結(jié)合的設計風格。在波普藝術傳入中國初期，就有相當一大批藝術家以文字介入到波普藝術中，以谷文達的作品?正反?錯位?為例，將錯字、反字、倒字排列在一起，這是對文字在版面中排版的