1、第一章基礎(chǔ)概念第一節(jié)景別與構(gòu)圖景別：畫面的景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。景別是一種最重要的最外在的視覺語言形式。景別的特性和影響因素：景別的強(qiáng)制性是指攝影者和剪輯者對(duì)客觀世界和觀眾的雙重強(qiáng)制，對(duì)景，對(duì)人取景范圍的強(qiáng)制性。叫人看什么就看什么的強(qiáng)制性。2距離與景別1）首先表現(xiàn)在直接影響畫面間的景別及其內(nèi)容含量2）其次通過改變距離和換用不同焦距的鏡頭獲得不同景別，不同構(gòu)圖結(jié)構(gòu)以至能改變畫面內(nèi)容含義。景別的五分法。遠(yuǎn)景全景中景近景特寫遠(yuǎn)景：廣闊空間，開闊場(chǎng)面作用：被攝主體只占用畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物位于遠(yuǎn)處或深處相比大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景的景別在造型上更為強(qiáng)調(diào)空間的具體感和人

2、在其中的位置感。全景：人物全身或場(chǎng)景全貌展現(xiàn)場(chǎng)景全貌場(chǎng)景段落的總角度，具有定位的作用完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作表現(xiàn)特定環(huán)境中的特定人物場(chǎng)景段落的開始或結(jié)尾鏡頭中景膝蓋以上或場(chǎng)景局部以描寫為主，兼顧敘述和描寫雙重功能的構(gòu)圖景別在敘事作品中，中景多用于展開情節(jié)，能完美地顯示人物手勢(shì)動(dòng)作和面部情緒，可以清楚交代人與人，人與物之間的特定關(guān)系。有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展開故事和矛盾沖突。近景胸部以上或物體局部一般是表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部人物面部神態(tài)，頭部形態(tài)居于畫面的主導(dǎo)位置人物的細(xì)微神態(tài)動(dòng)作成為表現(xiàn)的主要部分，通過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界中近景介于中景與近景之間，一般對(duì)主體人物的取景到腰部以上。近

3、景和中近景主要用來突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)相對(duì)的物體或人物表情。暗示物體或人物表情的意義。特寫：局部以上被攝對(duì)象細(xì)節(jié)特寫鏡頭是將演員細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息強(qiáng)調(diào)出來，因而增加其重要性。常具有象征意義。大特寫則更進(jìn)一步，甚至只表現(xiàn)某人的局部，具有極強(qiáng)的滲透力，直接影響暗示觀眾心理。展現(xiàn)人物神情，揭示內(nèi)心世界表現(xiàn)人體某一部位和突出物體的細(xì)部特征戲劇轉(zhuǎn)場(chǎng)表現(xiàn)動(dòng)作，突出視覺沖擊力引起節(jié)奏上的變化特寫鏡頭的殘缺不完整，給觀眾提供了想象空間具有強(qiáng)迫性的指向作用，有效約束了觀眾的注意力。景深與焦距短焦鏡頭（廣角鏡頭）焦距35mm的是短焦鏡頭短焦鏡頭使拍攝空間的范圍變大，突出近大遠(yuǎn)小的透視特點(diǎn)，夸張了前

4、景和后景之間的空間距離感優(yōu)點(diǎn)：有利于在較近距離拍攝全景，遠(yuǎn)景，展示大范圍景物全貌和大環(huán)境有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍有利于畫面內(nèi)容信息含量有利于近距離搶拍中焦鏡頭35mm-50mm這種鏡頭能還原人對(duì)空間的視覺透視感受，空間既不延伸也不壓縮。長(zhǎng)焦鏡頭50mm-250mm的鏡頭這種焦距鏡頭把空間的縱深感壓縮，前景后景的距離被填平，背景虛化，長(zhǎng)焦鏡頭適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的主體細(xì)微狀態(tài)，也適合讓人物從環(huán)境中突出出來，塑造人物形象。大景深鏡頭又稱為深焦距全景深由遠(yuǎn)及近被攝景物在畫面中表現(xiàn)為全部清晰的影像，為擴(kuò)大前后的縱深清晰度，常用短焦鏡頭結(jié)合其他條件產(chǎn)生大景深效果。景別的意義：暗示描繪電影空間建立影片與觀眾、人物之

5、間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某個(gè)特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素有機(jī)地組織，分布在畫面中，形成一定的畫面形式，。構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)。特點(diǎn)：系統(tǒng)性動(dòng)態(tài)性視聽同時(shí)性現(xiàn)場(chǎng)一次定型意義：準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征，形式感，美感一造型性突出主體形象敘事性制造畫面的隱喻效果象征性內(nèi)容：主體指畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，可以是人，也可以是物，處于中心地位陪體是指與主體構(gòu)成一定關(guān)系，作為主體陪襯出現(xiàn)的人或物環(huán)境一一指圍繞主體與陪體的環(huán)境，包括前景和后景兩個(gè)部分。環(huán)境中的前景、后景的作用前景：位于被攝主體之前，離攝像機(jī)最近的景

6、物使構(gòu)圖賦予變化，增加視覺美感增加畫面層次，表現(xiàn)空間深度具有表意作用，傳達(dá)一定含義后景：與前景相對(duì)應(yīng)，靠近主體后面的人或景物多層次景物造型效果，增加空間深度感表現(xiàn)人物、事件所處的時(shí)空環(huán)境表現(xiàn)人物的職業(yè)特征，興趣愛好等。（書房?jī)?nèi)采訪）構(gòu)圖的形成單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖單意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內(nèi)容和形式單一而明確，也稱單構(gòu)圖多意構(gòu)圖則是通過畫面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達(dá)較多的信息。靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變，造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機(jī)位不變?yōu)樘攸c(diǎn)。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是以被攝主體或鏡頭活動(dòng)，使畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也屬多意構(gòu)圖。水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖曲線構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖和開

7、放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖稱為傳統(tǒng)構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)精心經(jīng)營(yíng)，巧妙布局框內(nèi)的畫面。開放式構(gòu)圖稱為不完整構(gòu)圖，不對(duì)稱構(gòu)圖，不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，追求別具一格視覺沖擊力。構(gòu)圖的原則美學(xué)原則突出主體位置：尋找趣味中心畫面構(gòu)圖的基本形式幾何中心視覺中心、趣味中心、九宮格九宮格構(gòu)圖畫面布局的四種位置：中央、兩邊、上方、下方面積角度2）合理運(yùn)用線條及幾何形狀直線：水平線，垂直線，斜線水平線：給人平穩(wěn)、寧?kù)o、和平、明朗、開闊的感覺垂直線：給人聳立、剛直、緊張、權(quán)力和莊嚴(yán)、居高臨下的感覺斜線：是一種富有活力的線條，動(dòng)感十足，具有一種沖破阻力的力量。曲線：象征著大海般流暢的運(yùn)動(dòng)，象征著優(yōu)雅，色情和豐產(chǎn)蛇形線：流動(dòng)感很強(qiáng)，可有力

8、地表現(xiàn)其場(chǎng)面的深度感和空間感動(dòng)力線：在影像中，有一種表達(dá)動(dòng)勢(shì)的線，可以是實(shí)在的，也可以是隱形的，可以是直線的，也可以是曲線的，可以是運(yùn)動(dòng)的，也可以是一種動(dòng)勢(shì)，這種線條把觀眾的目標(biāo)中心引向趣味中心。構(gòu)圖中的幾何形狀三角形長(zhǎng)方形、正方形：穩(wěn)定、死板、保守畫面的均衡以畫面中心為支點(diǎn)，使被攝對(duì)象在畫面上下，左右所表現(xiàn)的影調(diào)、明暗、色彩、深淺、冷暖、形狀大小、位置高低、遠(yuǎn)近、疏密、影像虛實(shí)等在布局上求得視覺重量的平衡為均衡。起幅與落幅的構(gòu)圖是運(yùn)動(dòng)畫面的主要構(gòu)圖點(diǎn)。起幅是運(yùn)動(dòng)鏡頭開始時(shí)的畫面，落幅是運(yùn)動(dòng)鏡頭終止時(shí)的畫面。美學(xué)原則注意事項(xiàng)主體不要居中水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面色調(diào)，布光等不要

9、一分為二地平分畫面主體不要過分孤單，主體、陪體應(yīng)該注意主陪分明，不應(yīng)喧賓奪主人或物不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏，錯(cuò)落有致，人或物之間的距離不應(yīng)均導(dǎo)，應(yīng)有疏有密。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本要保持地平線的水平，地平線通常在畫面中下部。被攝對(duì)象最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定角度。主題服務(wù)原則單個(gè)構(gòu)圖必須服從于整個(gè)作品，是作品不可分割的一個(gè)組成部分。為了表現(xiàn)好的主題，要努力設(shè)計(jì)最適合，最舒服，最具視覺美感的構(gòu)圖。為了主題服務(wù)原則，有時(shí)要有意破壞畫面構(gòu)圖的美感。動(dòng)態(tài)變化原則在運(yùn)動(dòng)畫面中，攝影師要抓住主要因素來變化構(gòu)圖，始終注意運(yùn)動(dòng)的方向，速度和節(jié)奏等導(dǎo)致的變化。預(yù)留活動(dòng)空間視覺空間角度定義：攝影角度是攝影機(jī)拍攝

10、時(shí)的視角，即攝影師構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用攝影機(jī)取景器觀察，選擇而確定畫面拍攝位置，由拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度決定。作用：1.是一種重要的畫面造型手段體現(xiàn)人物的位置關(guān)系和敘事信息角度的確立會(huì)導(dǎo)致影片中視覺風(fēng)格的形成拍攝角度的發(fā)展及與相關(guān)因素的關(guān)系攝影角度伴隨著電影的發(fā)展而變化。角度對(duì)觀眾的觀片心理影響攝影角度與畫面的關(guān)系。拍攝角度分類：垂著平面角度平拍、俯拍、仰拍平視角度：攝影機(jī)與人眼相等的高度拍攝所獲得的角度。作用：1.獲得畫面平穩(wěn)的效果，但過于平穩(wěn)使畫面不生動(dòng)2.客觀，電視新聞的視角。3.平民視角，平等的交流。俯拍角度：攝影機(jī)高于被拍主體的視平線。俯拍畫面中，地平線在畫面中處于上部或上部畫外。1）俯

11、拍高度強(qiáng)調(diào)環(huán)境的空間概念，人物在其中的位置關(guān)系，宏觀表述。2）表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動(dòng)軌跡。3）展示矛盾雙方的力量對(duì)比和相互對(duì)峙4）渲染情緒，孤單，渺小，茫然，壓抑。仰拍角度又稱仰角度，攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線。仰拍能夠突出展示人物主體和運(yùn)動(dòng)，有特殊的造型效果。低角度的仰拍有效地傳達(dá)了某種夸張的意味。凈化背景，突出主體仰拍垂直線條的物體，可以強(qiáng)調(diào)其高度仰拍跳躍，騰空的動(dòng)作，增強(qiáng)視覺沖擊力產(chǎn)生變形效果，線條向上匯聚角度的分析路徑：視覺變化構(gòu)圖形式發(fā)生變化畫面意義變化心理變化、情感變化水平平面角度（攝影方向）正面角度：面向觀眾，形成跟觀眾正面交流的關(guān)系，面對(duì)面作用：同

12、主觀鏡頭一樣，是被攝主體的主觀視點(diǎn)側(cè)面：1.勾畫出被攝主體側(cè)面輪廓形象2利于表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感適于表現(xiàn)人物之間的交流，能夠兼顧雙方的神態(tài)，動(dòng)作。4表現(xiàn)雙方之間的沖突，力量的對(duì)抗背面懸念，神秘氣氛，給人聯(lián)想的空間背面具有沉默含蓄的力量觀眾視線方向與被攝對(duì)象一致，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的參與感心理角度客觀性角度：是指人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作品普遍選用的拍攝角度。攝影角度的隱喻功能攝影角度的隱喻功能除了具有表現(xiàn)紀(jì)錄性的畫面內(nèi)容和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)之外，它還會(huì)體現(xiàn)畫面的潛在內(nèi)容，在揭示影片的內(nèi)在價(jià)值，開掘人物的心靈世界起到極大的作用。仰拍俯拍角度的隱喻功能更明顯拍攝角度的造型功能攝影角度與光線

13、攝影角度與畫面影調(diào)關(guān)系與構(gòu)圖與鏡頭焦距與運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)攝像就是在一個(gè)連續(xù)鏡頭中通過改變攝像機(jī)機(jī)位和角度，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。鏡頭運(yùn)動(dòng)的種類：基本種類：推、拉、搖、移。此外還有：升降跟，綜合。運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式：推、拉、搖、移、跟、升、降、綜合運(yùn)動(dòng)推鏡頭是沿?cái)z像機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小，是主觀視點(diǎn)鏡頭中的常用手法。推鏡頭的特征和作用形成視覺前移的鏡頭效果突出主體，表現(xiàn)細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)重要的情節(jié)因素。引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事環(huán)境。影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，影響運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。拉鏡頭是沿著攝像機(jī)光軸方向向后移動(dòng)遠(yuǎn)離式的拍攝，畫面所包含的范圍越來越大，拉鏡頭是一種鏡頭視點(diǎn)的遠(yuǎn)離。

14、推拉鏡頭時(shí)注意：1目標(biāo)明確2起幅落幅完整準(zhǔn)確3主體中心位置速度和情緒節(jié)奏一致?lián)u鏡頭攝像機(jī)機(jī)位不作位移運(yùn)動(dòng)，而是利用三腳架，云臺(tái)拍攝方向可變動(dòng)的功能，機(jī)身做上下左右的方向變化的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。功能：1.展示空間、擴(kuò)大視野。表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體利用搖攝的方法拍攝主觀性鏡頭。（回憶、經(jīng)歷）移動(dòng)鏡頭：指攝像機(jī)鏡頭沿一定的拍攝方向邊移動(dòng)邊進(jìn)行的拍攝所獲得的鏡頭畫面形式。開拓了畫面的造型空間。表現(xiàn)復(fù)雜的場(chǎng)景表現(xiàn)出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感拍攝要求：注意保證畫面的技術(shù)要求。注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)。注意隨時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)。跟鏡頭：跟攝是攝影機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用這種方式所拍攝的電視畫面稱為跟

15、鏡頭。作用：1.不間斷的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體。2.引出環(huán)境。3.表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。4有紀(jì)實(shí)感升降鏡頭：攝像機(jī)借助升降裝置沿著垂直線上移動(dòng)拍攝的方式叫做升降拍攝。升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。形成了多角度的構(gòu)圖效果表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系常用于展示事件或畫面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升、降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝所得的畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。作用：1）表現(xiàn)豐富的畫面內(nèi)容表現(xiàn)完整的情節(jié)表現(xiàn)復(fù)雜的場(chǎng)景真實(shí)表現(xiàn)被攝對(duì)象。運(yùn)動(dòng)中的夸張表現(xiàn)，五種基本類型：1.動(dòng)畫快動(dòng)作慢動(dòng)作反轉(zhuǎn)動(dòng)作定格運(yùn)動(dòng)對(duì)觀賞心理的影響視聽元

16、素視覺元素：人景物光色視聽元素之“人”人：鏡頭中的視覺主體，大部分鏡頭里的優(yōu)先表現(xiàn)對(duì)象都是人，即人物角色。人的視覺第一性特質(zhì)是現(xiàn)實(shí)賦予的，來自于生活經(jīng)驗(yàn)并受其他藝術(shù)形式影響。人的表現(xiàn)形式：臉：第一主體，是角色塑造形象的最重要的方式。一個(gè)人的性格，心理，經(jīng)歷都集中在臉上，每張臉都是一個(gè)故事。手：第二主體，包括肢體動(dòng)作，形體語言和手勢(shì)等，性質(zhì)氣質(zhì)不容易改變，肢體語言千變?nèi)f化。人的組成要素具體包括衣著，相貌，構(gòu)成心態(tài)表象的動(dòng)作姿態(tài)以及用來敘事的角色對(duì)白。人物設(shè)計(jì)：人物分類：中心人物，必要人物，次要人物。設(shè)定人物關(guān)系：種類：一般關(guān)系，朋友關(guān)系，親人關(guān)系，對(duì)立關(guān)系，三角關(guān)系，放射關(guān)系。非正常人物關(guān)系。3

17、設(shè)定人物動(dòng)機(jī)（小傳）：1）內(nèi)在生活2）外在生活人物性格設(shè)計(jì)：1）分類：扁平人物（小燕子、激情燃燒的歲月）圓型人物性格塑造：1外部動(dòng)作：人物實(shí)際上就是他所做的事情2心理活動(dòng)：把心理活動(dòng)變成外部動(dòng)作3臺(tái)詞：揭示動(dòng)作、情景視聽元素之“景”景：故事發(fā)生的環(huán)境以角色為中心構(gòu)思好環(huán)境，再展開敘事。景的分類方式：人工景自然景。內(nèi)景，外景。因?yàn)殡娪坝泻芏嘁?，即使是自然的景傳統(tǒng)意義上的外景是為了拍電影而營(yíng)造的人工環(huán)境，觀也需要藝術(shù)改造。作用：1.點(diǎn)明故事發(fā)生的環(huán)境。2.靠視覺印象把時(shí)間環(huán)境介紹出來。對(duì)環(huán)境視覺化的營(yíng)造。渲染的作用：創(chuàng)造出一種意境：現(xiàn)實(shí)化、心理化、情緒化。三、“物”物：物體細(xì)節(jié)，即道具。大道具如

18、家具等不便移動(dòng)的道具，往往構(gòu)成空間的一個(gè)有機(jī)組合部分。小道具也稱手頭道具，主要指角色手里拿的，身上戴的等可以移動(dòng)的物品。作用類型：1）主體與角色有關(guān)的重要道具與情節(jié)有關(guān)的線索道具附屬：環(huán)境、空間、人的附屬物品哲思化作用光光的性質(zhì)光的強(qiáng)弱光的方向按光源分：1.自然光2.人工光色溫：當(dāng)某一光源所發(fā)出的光的光譜分布與不反光、不透光、完全吸收光的黑體在某一溫度時(shí)所輻射出來的光譜分布相同時(shí)，我們就把絕對(duì)黑體的溫度稱之為這一光源的色溫。色溫的單位：加爾文（K）光的強(qiáng)度從同一方向看，在給定的方向上的任何表面的每單位投影面積上的光照強(qiáng)度。一天中光線的變化規(guī)律：黎明和黃昏：光線大量輻射，物體受光較少，普遍亮度比

19、較低，不利于表現(xiàn)物體的細(xì)部層次，適合拍攝剪影效果。早晨和傍晚：明暗對(duì)比反差較強(qiáng)，地面物體投影較長(zhǎng)，光照時(shí)間短，變化較大，光線色溫低。色調(diào)偏暖，近濃遠(yuǎn)淡透視效果更好。上午和下午：光線穩(wěn)定，均勻，明暗反差正常，較好地表現(xiàn)出物體的立體形狀和表面結(jié)構(gòu)。中午：光照強(qiáng)烈，散射光少，景物明暗反差顯著增大。不利于拍攝人物面部，不利于造型。主要表現(xiàn)為照明光線和被攝主體及攝影鏡頭位置。（垂直角度）分為光源的角度（水平角度）和光源高度水平角度：正面光（順光）燈光高度與攝影機(jī)高度相接近。相處在同一水平面上，光線的投射方向與攝影機(jī)的拍攝方向相一致，為順光，也叫正面光。側(cè)面光（側(cè)光）光源攝影方向與攝影機(jī)拍攝方向成45度左

20、右角的光線為側(cè)光。（有深度和立體感）逆光（輪廓光）光源投射方向與攝影機(jī)方向成180度角左右為逆光。（使主體與背景分離，光前物體呈剪影狀）垂直高度頂光：從被攝體上方投來的光線為頂光，當(dāng)光源的高度超過60度以上時(shí)就成了頂光光效，形成了較大的明暗反差，造成硬調(diào)效果。腳光：從被攝體下方投來的光線為腳光，造成異常效果。用于渲染特殊氣氛，如恐怖，驚險(xiǎn)，或丑化某一人物造型。光在電影創(chuàng)作中的作用：A.塑造人物形象，刻畫人物性格。B參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展C.烘托環(huán)境氣氛營(yíng)造空間感帶來節(jié)奏的變化。色彩屬性：1.色相：由波長(zhǎng)決定的不同種類的色彩叫色相，也可以叫色別。2明度：色彩的亮度指標(biāo)，也可以叫色值。3純度：指色彩

21、的鮮艷程度，又稱艷度，鮮度或飽和度。色調(diào)：彩色電影電視中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。分類：根據(jù)明度，可分為明調(diào)，暗調(diào)。根據(jù)對(duì)比度：軟調(diào)、硬調(diào)。根據(jù)心理反應(yīng)：暖色調(diào)，冷色調(diào)。作用：渲染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物心境表達(dá)作者的思想感情和作品的主題。形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。色彩的作用：人物心理和情緒的外化傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向3象征作用形成影片特殊的風(fēng)格和韻味時(shí)空交錯(cuò)2）浪漫夸張風(fēng)格2）段落色調(diào)2）浪漫夸張風(fēng)格2）段落色調(diào)電影中色彩處理的情況：總體風(fēng)格：1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格形成色調(diào)：1）主題基礎(chǔ)聽覺聲音的構(gòu)成：人聲音響音樂聲音的幾個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)：聲帶：用光學(xué)錄音技術(shù)在膠片邊

22、上錄制的聲音，叫做聲帶直接錄音后期配音前期錄音混合錄音人聲：對(duì)白，旁白，內(nèi)心獨(dú)白，語氣詞?？谡Z化2.性格化，3.音樂化（語言的節(jié)奏感化）對(duì)白是影片中人物的對(duì)話，是人們?cè)谌粘Ｉ钪凶钇毡橐彩亲钪苯雍兔鞔_的一種交流方式，人物對(duì)白是視聽藝術(shù)聲音語言系統(tǒng)中最常見或重要的信息傳遞和藝術(shù)表現(xiàn)的手段。作用：a.傳達(dá)敘事信息塑造人物性格表達(dá)思想主題電影中的對(duì)話可以通過剪輯重新整合電影中的對(duì)話應(yīng)該從屬于畫面電影中的對(duì)話應(yīng)避免視覺內(nèi)容重復(fù)電影中的對(duì)話應(yīng)避免冗長(zhǎng)，信息量小。旁白是敘述人跳出敘述情境對(duì)故事的評(píng)價(jià)，在情感色彩上更為客觀，以敘述情節(jié)，交代故事信息為主要功能角色與非角色:角色的旁白就是敘述在故事中，但是能超

23、越敘述情境的一種回憶，評(píng)述，非角色旁白是敘述人根本不在影片中出現(xiàn)，只是在向觀眾講述自己知道的一段故事情感上較為超脫。內(nèi)心獨(dú)白是人物的超敘事時(shí)空的內(nèi)心聲音，畫外敘述聲以人物身份參與敘事，是人物第一人稱，在非敘事時(shí)空對(duì)事件的評(píng)價(jià)。潛臺(tái)詞的表現(xiàn)形式：完整的含蓄話語。未盡話題沉默的話語音響：影視作品中除了有聲音，語言，音樂外的所有聲音都可以統(tǒng)稱為音響。種類：自然音響：自然界里非人為發(fā)出的聲音動(dòng)作音響：由人或動(dòng)物的行動(dòng)所直接發(fā)出的音響物質(zhì)音響：由各種機(jī)械工具，槍炮彈藥，生活用品等發(fā)出聲音。效果音響：人為制造出來的非自然音響或?qū)ψ匀贿M(jìn)行變形處理后的音響。音響的作用：真實(shí)環(huán)境可呈現(xiàn)氣氛情緒節(jié)奏聲音的空間情節(jié)

24、作用聲音特寫：突出一種聲音或者完全沒有聲音無聲：又叫做“靜場(chǎng)”，相當(dāng)于聲音的定格，強(qiáng)調(diào)著某一時(shí)刻的心理沖擊，在表現(xiàn)能力上有時(shí)勝過最強(qiáng)大的音效。音樂片頭輔助音樂主題音樂作用：1、奠定作品的風(fēng)格與基調(diào)，烘托渲染特定的背景氣氛敘事并形成節(jié)奏體現(xiàn)時(shí)代感，地方性和民族化體現(xiàn)人物性格，揭示人物內(nèi)心實(shí)現(xiàn)對(duì)場(chǎng)面的評(píng)價(jià)。聲音的功能敘事功能情緒表達(dá)功能聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)功能鏡頭語言鏡頭的基本內(nèi)容鏡頭的兩層含義光學(xué)鏡頭鏡頭畫面鏡頭的定義：指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，又稱鏡頭畫面。鏡頭的職能提供信息鏡頭是由畫面和聲音組成的一個(gè)信息單位，在這種情況下，單個(gè)的鏡頭并不能明確的表達(dá)意義。鏡頭與

25、鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽語言用以表達(dá)含義和講故事的重要手段。表現(xiàn)風(fēng)格鏡頭不僅傳達(dá)著影片的內(nèi)容和思想，也體現(xiàn)著影片的節(jié)奏和風(fēng)格，更反映著創(chuàng)作者的藝術(shù)追求和審美思想。四，鏡頭的類型固定鏡頭攝像機(jī)的機(jī)位，光軸，鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片段。固定鏡頭的特點(diǎn)：畫框固定，帶來穩(wěn)定的視覺感受有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境，突出靜態(tài)人物客觀記錄被攝物體的速度和節(jié)奏變化引發(fā)“靜”的心理反應(yīng)視點(diǎn)單一，構(gòu)圖單調(diào)2.固定鏡頭的拍攝要求：注意捕捉動(dòng)感因素注意縱深空間和縱向調(diào)度3）注意構(gòu)圖形式4）力求穩(wěn)定2.運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)攝像就是在一個(gè)連續(xù)鏡頭中通過改變攝像機(jī)機(jī)位和角度，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝方式。鏡頭運(yùn)動(dòng)的種類：基

26、本種類：推，拉，搖，移此外還有，升，降，跟，甩。六、鏡頭的位置仰拍俯拍平拍七、鏡頭代表的視角：客觀鏡頭、主觀鏡頭八、鏡頭的內(nèi)容：實(shí)鏡頭，空鏡頭。九、鏡頭的長(zhǎng)度一）鏡頭的敘述長(zhǎng)度1鏡頭的敘述長(zhǎng)度在剪接中，決定鏡頭長(zhǎng)度時(shí)主要考慮將內(nèi)容敘述清楚，這種鏡頭的有效長(zhǎng)度叫做鏡頭的敘述長(zhǎng)度。要點(diǎn)：1）內(nèi)容表達(dá)完整2）注意畫面內(nèi)容的繁簡(jiǎn)程度二）鏡頭的情緒長(zhǎng)度1.鏡頭的情緒長(zhǎng)度：在剪接中，以人物的內(nèi)在情感或景物所表達(dá)的情緒因素來確定的鏡頭長(zhǎng)度，叫做鏡頭的情緒長(zhǎng)度。2.要點(diǎn)：1）特寫、近景延長(zhǎng)時(shí)間2）動(dòng)作之前留出情緒反應(yīng)時(shí)間3）動(dòng)作之后留出情緒延續(xù)時(shí)間4）空鏡頭的運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度意義:1場(chǎng)面調(diào)度的意義在于通過對(duì)鏡頭內(nèi)

27、各角色位置關(guān)系以及角色與景物，環(huán)境之間關(guān)系的安排展現(xiàn)角色之間的社會(huì)關(guān)系，情感關(guān)系或者外化角色的內(nèi)心感受。也在于通過對(duì)鏡頭中運(yùn)動(dòng)主體不同方向的調(diào)度，達(dá)到或表現(xiàn)速度或表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過程或者構(gòu)成優(yōu)美視覺感受的目的。場(chǎng)面調(diào)度包括演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。演員調(diào)度指導(dǎo)演通過對(duì)演員的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置的變更以及演員之間發(fā)生交流的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型不同景別，揭示人物關(guān)系及情緒的變化，以獲得銀幕效果。鏡頭調(diào)度則指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化,展示人物關(guān)系，環(huán)境氣氛的變化以及事件的進(jìn)展。三、軸線規(guī)則1軸線軸線是因?yàn)榕臄z對(duì)象因視線方向運(yùn)動(dòng)方向相互交流和方位所形成的一條虛擬界線。包括：關(guān)系軸線視線方向軸線

28、運(yùn)動(dòng)軸線1）關(guān)系軸線人與人或人與物或物與物之間一條假想的軸線。）視線方向軸線。人或動(dòng)物的眼睛的視線方向線。）運(yùn)動(dòng)軸線人物運(yùn)動(dòng)的一條軌跡線。運(yùn)動(dòng)軸線的基本概念運(yùn)動(dòng)軸線是指運(yùn)動(dòng)物體和其目標(biāo)之間的假想線，由被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的軸線叫運(yùn)動(dòng)軸線。利用運(yùn)動(dòng)軸線原理可以將一個(gè)連貫的動(dòng)作分切成若干片段，同時(shí)保持運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。電影的藝術(shù)實(shí)踐證實(shí)：由若干片段將運(yùn)動(dòng)的典型部分拍下來，往往要比只用一個(gè)鏡頭拍下整個(gè)運(yùn)動(dòng)更生動(dòng)，更有趣味。軸線規(guī)則為保證被攝對(duì)象在電視畫面空間中的位置和方向的統(tǒng)一，攝像師必須始終要將攝像機(jī)安排在軸線同一側(cè)的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行機(jī)位和角度等的調(diào)整。越過運(yùn)動(dòng)軸線。越過這條軸線所拍得鏡頭，將破壞空間統(tǒng)一

29、感，造成跳軸或越軸現(xiàn)象?？朔捷S的拍攝方法：利用拍攝對(duì)象改變運(yùn)動(dòng)方向來處理越軸。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運(yùn)動(dòng)路線改變的鏡頭。運(yùn)用攝影機(jī)直接“越界”來處理越軸：在兩人會(huì)話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機(jī)在越過軸線的過程中拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭。從而建立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過渡順暢。利用插入鏡頭改變方向，越過軸線。第四章蒙太奇蒙太奇的發(fā)展蒙太奇的含義：視聽語言基本結(jié)構(gòu)手段和技巧的總稱。法文montage構(gòu)成，裝配。電影借用后成為“組接”之意。電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇。通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括

30、和集中。蒙太奇發(fā)展的三個(gè)階段：技術(shù)手段藝術(shù)方法創(chuàng)作觀念蒙太奇思維：時(shí)空高度自由的形象化的思維方式。形容某種意象不連貫但形象化的表述方式。蒙太奇理論（蒙太奇學(xué)派）20世紀(jì)30年代出現(xiàn)的以愛僧斯坦、普多夫金為代表的蘇聯(lián)電影學(xué)派創(chuàng)立的電影美學(xué)體系。1+12，鏡頭的組合產(chǎn)生新的效果。紀(jì)實(shí)學(xué)派（長(zhǎng)鏡頭學(xué)派）巴贊、克拉考爾強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度。巴贊等人對(duì)傳統(tǒng)的蒙太奇提出質(zhì)疑：1.認(rèn)為愛森斯坦的蒙太奇理論分解破壞了生活的整體真實(shí)。2.反對(duì)傳統(tǒng)蒙太奇對(duì)觀眾的強(qiáng)制性。20世紀(jì)70年代布里安漢德遜：綜合理論第二節(jié)：蒙太奇，最重要的創(chuàng)作手段。一）聲畫的組合聲畫同步又稱聲畫合一，發(fā)音的人或物體在畫面中的視覺與所發(fā)聲音同時(shí)呈現(xiàn)，同時(shí)小時(shí)，兩者吻合一致。聲畫分立又稱聲畫分離，畫面中的聲音和形象不匹配，不同步，互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫對(duì)位聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互獨(dú)立；在內(nèi)容上，畫面和聲音傳達(dá)的信息存在著反差、矛盾或?qū)αⅲ谶@種對(duì)立中產(chǎn)生新的寓意。四聲畫措置關(guān)系聲畫的時(shí)空處理技巧聲音與畫面獨(dú)立為兩個(gè)時(shí)間、兩個(gè)空間、分頭敘事，觀眾可以根據(jù)給出的信息建立聯(lián)系,故事能講得更為省略或更有戲劇性。畫面：當(dāng)前敘事時(shí)空的動(dòng)作聲音：另一個(gè)時(shí)空的動(dòng)作畫面：現(xiàn)在敘事時(shí)空的動(dòng)作。聲音：過去敘事時(shí)空的動(dòng)作。二、建立時(shí)間與空間的序列關(guān)系創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭